V Altaji a Mongolsku sa našli petroglyfy veľmi podobné. Archeológovia dospeli k záveru, že ich možno pripísať rovnakému štýlu, ktorý má veľa spoločného s rockovým umením klasických európskych pamiatok paleolitu. Vedci nazvali štýl Kalgutin a opísali jeho hlavné črty. Článok o tom bol uverejnený v časopise Archeológia, etnografia a antropológia Eurázie.
Jedinečný nález
„Na Sibíri a na Ďalekom východe nie sú žiadne petroglyfy, ktoré by odborníci nepochybne pripisovali paleolitickej ére. Faktom je, že dnes neexistujú žiadne metódy priameho datovania takýchto pamiatok a potvrdené vzorky skalného umenia starovekej éry sa vyskytujú hlavne v západnej Európe. Som si však istý, že obrázky v bani Kalgutinsky v Gorny Altai av lokalitách Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku odkazujú na neskoré paleolity, nevyzerá to ako nič iné, “hovorí poradca riaditeľa Ústavu archeológie a etnografie SB RAS akademik Vyacheslav Ivanovič Molodin.
Vedci objavili neobvyklé petroglyfy v polovici 90. rokov. V tom čase sa uskutočňovali vykopávky pohrebiska mohyly Pazyrykovej kultúry na náhornej plošine Ukok, ktorá sa nachádza neďaleko. Práve tam našli sibírski archeológovia múmie bojovníka a „altajskú princeznú“dokonale zachovanú v permafroste. Obrázky, sotva viditeľné na pozadí jemných, ľadovcovo vyleštených hornín, sa ukázali ako nemenej zaujímavý objav.
Figuríny vytesané do kameňa sa líšili od tých, ktoré sa v Altai stretli už predtým. Podľa akademika mu pripomenuli skalné umenie paleolitických pamiatok Francúzska. Medzi postavami kalgutínskych petroglyfov však neboli prítomní žiadni predstavitelia paleofauny, ako sú mamuty a nosorožci, čo naznačuje staroveký vek pamätníka. Nezistil sa ani jeden obraz chodcov alebo jazdcov, ani zvierat, ktoré sa vyskytujú iba v neskorom rockovom umení. Hrdinovia petroglyfov bane Kalgutinsky sú slobodní kone, býky, kozy, menej často jelene, s ktorými sa mohol stretnúť prehistorický umelec, ktorý žil v holocéne aj oveľa skôr.
Povrchová vrstva skaly, na ktorej boli zvieratá napchané, sa nakoniec zakryla púšťou opálenou - stmavenou ultrafialovým žiarením a inými okolitými podmienkami. Ako poznamenali archeológovia, toto je tiež nepriamy dôkaz staroveku petroglyfov.
Na rozdiel od skalných obrazov, ktorých pigmenty sú datované pomocou rádiokarbónovej analýzy, je veľmi ťažké stanoviť presný vek petroglyfov - siluiet vytesaných do skaly. To je možné iba v prípade veľkého šťastia, napríklad ak sa v kultúrnej vrstve nachádzajú fragmenty skaly s fragmentami obrazov spolu s ďalšími artefaktmi. Preto vedci doslova vykonávajú vyšetrovanie, berúc do úvahy všetky skutočnosti, ktoré môžu naznačovať, že sa jedná.
Propagačné video:
Desať rokov po objavení banskej pamiatky Kalgutinsky boli podobné obrazy nájdené v severozápadnom Mongolsku v údoliach riek Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa, na území ležiacom na náhornej plošine Ukok. Medzi ďalšie mongolské petroglyfy patria také, ktoré očividne označujú mamuty, tj predstaviteľov paleolitickej fauny. Staroveký človek mohol tieto zvieratá čerpať, iba ak s nimi žil v tom istom období. Vedci porovnali mongolské obrazy s klasickými jaskynnými maľbami mamutov z francúzskych jaskýň a našli významné podobnosti.
Obraz mamuta pri pomníku Baga-Oigur v Mongolsku.
Rukopis starých umelcov
Podľa archeológov sa obidva petroglyfy vyrábajú archaicky a štylisticky sú blízko mnohých klasických pamiatok skalného umenia v západnej Európe. Altajské a mongolské nálezy sa vyznačujú realizmom, úmyselnou neúplnosťou a minimalizmom, ako aj statikou a nedostatkom perspektívy, ktoré sú často vlastné obrazom paleolitickej éry.
Pri spracovaní jednotlivých častí tela zvieraťa sa dá zistiť značná podobnosť. Napríklad existujú dve možnosti prenosu hlavy. V prvom prípade to vyzerá ako trojuholník a pripája sa k krku v uhle 90 stupňov. Tento štýl súvisí s technikou tlače kresby alebo demonštrácie: potom, čo umelec namaľoval hornú časť hlavy, občas sa zmenil na roh, zmenil polohu ruky a začal novú čiaru označujúcu zadnú stranu zvieraťa. V druhom prípade horná línia hlavy pokračuje hladko s líniou chrbta. Spodná línia hlavy je v oboch prípadoch vytvorená osobitne a spája sa s hornou líniou v oblasti úst zvieraťa.
Na obrázku zadnej nohy sa nachádzajú dva varianty. Je to spojenie dvoch takmer priamych čiar - brucha a vonkajšieho obrysu končatiny, na ktorých nie sú žiadne podrobnosti o stehne, alebo realistickejšia interpretácia, ktorá vám umožňuje zdôrazniť konvexné brucho.
Najdlhším prvkom petroglyfu je obvykle zadná línia, bola vykonaná ako prvá a zvyšok tela zvieraťa sa už na ňom zhromaždil. Chrbát je často ohnutý rovnobežne s oblúkom brucha alebo naopak - ohnutý vo forme hrboľa. Chvost chýba alebo je pokračovaním línie chrbta, nohy sú často neúplné a vždy bez kopýt.
Dlho sa verilo, že paleolitické skalné umenie sa zachovalo iba v jaskyniach, ale nie na otvorených plochách (alebo pod šírym nebom, ako hovoria zahraniční vedci). Na konci 20. storočia sa však v západnej Európe narazilo na niekoľko takýchto pamiatok naraz, spoľahlivo datovaných do konca paleolitu. Najslávnejšie z nich - Foz Côa - sa nachádza v Portugalsku.
Podľa vedcov trojuholníková hlava, prechod hlavy do rohovej línie, nedostatok podrobností o stehne sú zvláštne znaky kalgutínskych a mongolských petroglyfov, možno regionálny rys. Zároveň sa v uvažovaných petroglyfoch dajú nájsť rôzne trojuholníkové a realistickejšie verzie obrazu hlavy s rôznymi spôsobmi prenosu zadnej nohy. To umožňuje vedcom veriť, že pred nami nie sú dva odlišné štýly, ale rôzne umelecké techniky v rámci toho istého kánonu, čo je veľmi podobné klasickým príkladom paleolitického umenia.
Techniky nôh.
Analógy spoľahlivo datované do paleolitu sa nachádzajú na pamiatkach v Portugalsku (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francúzsku (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) a Španielsku (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeológovia zaznamenávajú podobnosť niektorých mongolských obrazov s obrazmi v „Jaskyni tisíce mamutov“v Ruffignacu a dokonca aj v slávnom Chauvete.
Tvrdohlavý ryolit
Aby sme pochopili, s akými nástrojmi boli obrázky vyrobené: kameň alebo kov, to znamená, že štúdia boli neskôr priťahovaní stopológmi. Baňa Kalgutinsky sa pre nich stala výzvou. Vedci zďaleka neboli schopní pochopiť, ako môžete použiť obrázky na ryolit - tvrdý, žulový, zrnitý kameň olízaný ľadovcom.
„Petroglyfy sa najčastejšie vyskytujú na mäkkých pieskovcoch a bridliciach. Keď tam niekto niečo vyrazí, existujú malé výmoly, priehlbiny, dierky, pomocou ktorých môžete pochopiť, ako pracoval. V bani Kalgutinsky neboli žiadne také typické stopy. Pracoval som v tíme s niekoľkými najlepšími stopológmi - Hughom Plissonom z University of Bordeaux a Catherine Cretin z Národného múzea praveku v Francúzsko, experimentovali sme na povrchoch, na ktorých neboli žiadne obrázky, pokúsili sa techniku zopakovať pomocou kameňa, ale bezvýsledne, “hovorí Vedecký pracovník IAET SB RAS, kandidát historických vied Lidiya Viktorovna Zotkina.
Na ryolit, ktorý ľudstvo nevedelo až do doby železnej, pracoval iba veľmi kvalitný kov. Zároveň je nepochybné, že si starí ľudia mohli dovoliť minúť toľko kovových nástrojov, ktoré mali v minulosti veľkú hodnotu.
Tím Vyacheslava Molodina nedávno dokázal určiť, od kedy by mohli byť petroglyfy vytvorené. Útesy tu boli zakryté ľadovcom, takže sa obrázky nemohli objaviť skôr, ako zmizli. Randenie urobili francúzski geomorfológovia z University of Savoy Mont Blanc. Vedci skúmali vek pozemských kozmogénnych nuklidov. Vznikajú, keď sa atómy niektorých minerálov rozpadajú pod vplyvom vysokoenergetických kozmických častíc a akumulujú sa v povrchových častiach horniny. Množstvo akumulovaných nuklidov sa môže použiť na určenie času vystavenia povrchu hornín. Ukázalo sa, že ľadovec opustil územie bane Kalgutinsky späť v paleolite, čo znamená, že aj tu mali primitívni umelci možnosť nechať tam svoju značku.
„Opäť sme vzali miestny kamienok, s ktorým sme už experimentovali, ale začali sme konať inak: trochu menej sily, trochu viac trpezlivosti - a fungovalo to. Pri sérii malých slabých úderov sa ukázalo, že prelomí hornú kôru, a potom už môžete horninu spracovať tak, ako chcete. Je potrebné poznamenať, že ide o atypickú techniku pre ostatné regióny Altaju a Mongolska, “vysvetľuje Lidia Zotkina. Trasológ poznamenáva, že takmer všetky petroglyfy na tomto webe sa, až na zriedkavé výnimky, vyrábajú kamenným nástrojom, ale pravdepodobne to nie je znakom éry, ale technologická nevyhnutnosť, ktorá je spôsobená osobitosťami daného materiálu.
Neskôr vedci objavili v bani Kalgutinsky veľa obrázkov vytvorených pomocou plytkej knockoutovej techniky, ktorá potvrdila ich teóriu. Tieto petroglyfy časom stmavli a boli sotva viditeľné na pozadí skaly. Keď je však štrková značka čerstvá, kontrastuje s povrchom a nie je potrebné hlbšie zasahovať do obrazu. Vo väčšine prípadov sa na pomníku objavili tieto obrazy. Ďalšou technikou, pomocou ktorej sa ukázalo, že narušuje integritu kôry, bolo brúsenie, to znamená trenie čiary, čo tiež nie je typické pre skalné umenie v tejto oblasti.
Od technológie po štýl
Ak sa v bani Kalgutinsky diktoval spôsob popravy petroglyfov potrebou preraziť pevný kameň, potom podobná technológia na miestach Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku sa nedá vysvetliť. Boli vyrobené na východiskách bridlíc, kde je možné použiť takmer akúkoľvek techniku skalného umenia.
„Bohužiaľ sa nám nepodarilo zistiť, s čím nástrojom boli mongolské petroglyfy vyrobené. Na mnohých miestach sú zle zachované, skala zvetrávala a obrazy zostali bez akýchkoľvek stôp, bez akejkoľvek charakteristiky povrchovej úpravy. V iných prípadoch je výber veľmi hustý, preto nie je možné rozlíšiť jednotlivé skladby. Stále sme však mali šťastie: v určitom okamihu svetlo spadlo tak, že sme si mohli všimnúť obrázky urobené rovnakou technikou brúsenia a razenia povrchu ako kalgutínske, “poznamenáva Lidia Zotkina.
Vedci naznačujú, že techniky vyvinuté pri práci s tvrdým povrchom sa ukázali ako stabilné a použili sa aj tam, kde pre ne neexistovala objektívna potreba. Preto ich možno spolu s malebným spôsobom zobrazenia považovať za jeden zo znakov osobitného štýlu, ktorý vedci nazývajú Kalgutin. Skutočnosť, že mamuty sú prítomné na pozemkoch petroglyfov a obrazový štýl je blízko k európskym pamiatkam, umožňuje archeológom predpokladať, že boli vyrobené na konci paleolitu.
„Toto je nový dotyk toho, čo vieme o iracionálnych aktivitách starovekých ľudí v Strednej Ázii. Veda si je vedomá paleolitického umenia v regióne. Toto je slávna séria sôch na území Malty v Irkutskej oblasti, ktoré majú 23 až 19 tisíc rokov, a niekoľko komplexov v Angare. Predpoklad, že obyvatelia pleistocénu mali, okrem iného, skalné umenie na otvorených rovinách, dobre zapadá do tohto kontextu, “hovorí Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva