„… desia sa taniermi, hovoria, odporní, lietajú,
Teraz vaši psi štekajú a potom si rozprávajú vaše ruiny. ““
- (V. S. Vysotsky)
Niekedy je užitočné zabudnúť na všetky vedomosti získané v škole a inštitúte, aby sme sa po novom pozreli na jednoduché, dlho známe veci. A potom sa určite objaví niečo nové. Navrhujem zamyslieť sa nad obsahom plátien zo zbierky reprodukcií obrazov maliarov 18. a začiatku 19. storočia, ktoré sa mi podarilo zhromaždiť.
Na začiatok trochu predslov. Pochopiť priebeh mojich myšlienok a oni sami sa nezdajú tak neuveriteľní.
Každý, morálne a fyzicky zdravý, skôr či neskôr si uvedomuje, že celý život je nepretržitý beh v kruhu. No, alebo zebra, ako sa vám páči. Avšak podstata je rovnaká: Jedného dňa sa ráno zobudíte a uvedomíte si, že ste strávili veľa vitality vyliatím z prázdneho na prázdne. Všetko začnete robiť znova, berúc do úvahy predchádzajúce skúsenosti, a preto príde nasledujúce ráno, keď musíte všetko znova prehodnotiť.
Ukázalo sa, že veľmi veľa ľudí nedokáže pripustiť, že to, čo považujú za neotrasiteľné, je v skutočnosti klam. Boli sme učení o odolnosti, však? Sme presvedčení, že by mali existovať určité pravdy, ktoré by mali zostať základom všetkého, bez existencie ktorého chaosu začne. Osoba, ktorá sa vzdá svojej viery, preto nikomu nespôsobuje úctu. Rešpektovanie „vytrvalých cínových vojakov“. A to je hlavný problém. Je veľmi ťažké pochopiť túto jemnú hranicu medzi pravdou a chybou.
A čas plynie súčasne … A všetko okolo sa rýchlo mení. Nemôžete bezdôvodne postupovať podľa zastaraných pokynov. Ešte viac sa však nesmie odchýliť od noriem morálky, inak dôjde nevyhnutne k „stávkovaniu do chvosta“, ktoré vedie ku katastrofe. Biblia opisuje smrť Sodomy a Gomory, a to je presne o tých, ktorí sa rozhodli, že normy morálky boli zastarané a stali sa nezáväznými. Dúfam, že sa nič podobné v našom svete nestane. Ľudstvo zmení názor a nedovolí vzniknúť situácii, v ktorej je potrebné zabezpečiť, aby boli normy morálky skutočne neotrasiteľné. Nie sú predmetom revízie. Inak budeme musieť pripustiť, že HELL existuje, a presne sme v ňom.
Propagačné video:
Skúsme sa teda odchyľovať od dogiem, ale zároveň neprekračujte čiaru a neskĺznite do mystiky. Tu sú niektoré nápadné maľby rôznych umelcov, ktoré sú menej známe ako dielo Giovanniho Battista Piranesiho, ale ktoré sú spojené nielen dobou, ale aj obsahom.
Neznámy umelec druhej polovice 18. storočia.
Pierre Patel starší.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drážďany. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruiny v dunovej krajine Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tento majster (Nicolaes Pieterszoon Berchem) namaľoval pomerne málo krajín, v ktorých sú hlavnými postavami nepochybne ruiny. Pomenoval som ho Nikolaj Petrovič Medvedev, a to nie je celkom vtip, ako mnohí ľudia chápu.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Otázka je primeraná: - „Majú to, v Európe storočia XVIII-XIX. nezostali žiadne budovy, ktoré neboli zničené “? Historici a historici umenia to odôvodňujú primerane. Je to v skutočnosti jednoduché a logické a spochybňovať skutočné šialenstvo. Na prvý pohľad naozaj, prečo „oplotiť záhradu“, je to iba kultúrny trend, móda alebo, ako sa dnes dá povedať: - „trend“.
Áno. Chute a nálady, myšlienky a pocity miliónov sú predmetom módy a štýlu. Všetci vidíme príklady napodobňovania na pokraji šialenstva všade. Hneď ako sa v ráme objavia niektorí známi a bohatí lyžiari, stovky tisíc sledovateľov začnú odkladať zo skladov lyžiarske vybavenie a tajne sa priznávajú, že od detstva snívali len o tom, že sa dostanú na lyže …
Dobre, späť k našim baranom. A tiež býkom, ovciam a kozám na pozadí „starožitných“zrúcanín. Toto je tiež „trend“. Rovnako ako pastieri a práčovne v krajinách tých rokov. Ovplyvnilo toto „súčasné“Rusko? Nepochybujte. Aj keď spomienka na ruské ruiny bola v XIXe starostlivo vymazaná? a dokonca aj v XX. storočí, ale niečo stále prežilo. Nech sa páči:
Kievsky detinety. Neznámy umelec.
Zrúcanina Ashnya v katarínskom parku Tsarskoe Selo.
Teraz vyzerá, ako by mala. Pekná drahá „európska kvalita“, lesk a pôvab. Nedávno to však vyzeralo v súlade s európskym „trendom“18. storočia. Za zmienku stojí kamienok s európskym dátumom, zobrazený v ruských číslach.
"Čmáranice" dole znamená číslo 1762.
Úprimne povedané, spoľahlivosť tejto dosky sa mi zdá veľmi pochybná. V mnohých ohľadoch. To však nie je prekvapujúce. Miera „očistenia“skutočnej histórie Ruska je taká, že sa mi nehodí, ako sa to všetko podarilo stiahnuť. Koniec koncov, všetko, čo sme sa mohli dozvedieť o predrománskej ríši, sa získalo zo zdrojov, ktoré boli mimo „očistnej“zóny, konkrétne na západných univerzitách a knižniciach.
Táto skutočnosť nenecháva žiadne pochybnosti o tom, kto presne „vyčistil“príbeh. Samozrejme víťaz. A tento víťaz jednoznačne nie je jedným z našich predkov, inak by sme napísali históriu anglosaských občanov, a nie nám. Aj keď … Toto nie je naša metóda. Nie sme proti veľkej minulosti starej európskej civilizácie, ktorá samozrejme existovala …
Samozrejme, nemyslím si, že hordy Nemcov prešli lesmi a poľami a buldozéry buldozérmi buldozovali všetky starodávne budovy na území Tatár. Nie. Stačilo len nevenovať pozornosť „stavebnému odpadu“a netrápiť sa ochranou. To je všetko! A napísané zdroje boli zničené podobným spôsobom. Pravda je už v oveľa väčšej miere úmyselná a účelná.
Pod Petrom aj pod Katarínou boli knihy pod zámienkou konzervácie vzaté od roľníkov a celé vozy boli prepravené do Moskvy a Petrohradu, potom sa stratila ich stopa. Je zrejmé, že „kacírstvo starého veriaceho“bolo jednoducho spálené.
Bolševici urobili to isté s archívmi samotných Romanovcov v dvadsiatych rokoch. Niet divu, že hovoria: - „Nepľuvaj na dobre niekoho iného …“
Boh je ich sudcom. Pozrime sa na maľby iného významného predstaviteľa „ruinistického“trendu v európskej maľbe - Giovanniho Paola Panniniho, alebo, ako ho nazývam, Ivana Pavloviča Panina.
Giovanni Paolo Pannini.
Ako vidíte, hlavnou postavou stvorenia sú starodávne ruiny. Nič nové, iba ruiny nie sú roľníkmi s dobytkom, ale „normálnymi Európanmi“. Stredná trieda a vedieť. Ale to nemení podstatu. Niektoré zrúcaniny stále existujú vo forme obnovených štruktúr alebo prestavaných. Avšak väčšina z toho, čo bolo donedávna obklopené, bola nenávratne drancovaná, vynájdená pre naliehavé ekonomické potreby.
Všetky tieto témy spája jeden fakt: - umelci fotograficky zachytili okolitú realitu bez premýšľania o následnej interpretácii svojich diel ich potomkami. A potomkovia sa ukázali byť nevďační, za svojich skvelých pradedovcov považovali poloprstých, temných, nevzdelaných snívateľov, ktorí sa prikláňajú k zveličovaniu a ozdobeniu.
To je to, o čom píšu všetky moderné encyklopédie a príručky - „ruinistický“obraz: - „_ NÁHRADA NA TOMTO MIESTE NÁZOV AKÉHOKOĽVEK Z vyššie uvedených UMELCOV _ - je známy obrazovými fantáziami, ktorých hlavným motívom sú parky a skutočné a častejšie imaginárne“podľa slov Diderota), mnoho náčrtov, ktoré vytvoril počas svojho pobytu v Taliansku.
Giovanni Paolo Pannini.
A mali by sme tomu veriť? Pretože autorita hovorila? A ak to nechcem brať za slovo a keď vidím celú tú nádheru, nemôžem uveriť, že umelec reprodukoval tie budovy, ktoré prežili dodnes, s fotografickou presnosťou, a tie, ktoré už neexistujú, jednoducho vytiahol hlavu! Prečo je to zrazu?
Pravda je, že umelci nič nevymysleli, zdokumentovali svet okolo seba a vidíme, že v 18. storočí existovali na troskách obrovských gigantických historikov - Včera - civilizácia európskych roľníckych pastierov, ovládaná hrsťou tých, ktorí mali drahšie handry na tele. megalitické štruktúry, ktoré sami jednoznačne nestavali.
Giovanni Paolo Pannini
A vysvetlenie seniorov, že to v skutočnosti postavili ich predkovia, ale potom sa začalo „obdobie stredovekého temnotizmu“, ktoré trvalo celých tisíc rokov, a všetci zabudli, ako vybudovať taký zázrak … A tiež zabudli, na čo sú pyramídy. A keďže nie je jasné, čo s nimi treba robiť, musia byť vyhlásení za „mauzóleá“Cestiusa alebo iného cisára. Pravdepodobne s cieľom potom ísť na turné po Egypte, a znovu "otvoriť" pyramídy, iba tentoraz egyptský.
Giovanni Paolo Panini.
Ukazuje sa, že Koloseum je len divadlo, takže ho môžete stále vidieť, ale nebolo možné vymyslieť účel pyramídy, preto bolo vyhlásené za „mauzóleum“. Celkom v duchu svojej doby, pretože egyptské pyramídy, ktoré sa práve otvorili, sa mýlili s hrobkami faraónov, preniesli tento koncept na pyramídy v Ríme.
Nie je jasné, čo sa robí na hviezdach na obrázku z Egypta, ktorý bol podľa oficiálnej verzie uvedený až v 19. storočí.
V tejto súvislosti by som chcel položiť jednoduchú otázku a dostať na ňu jednoduchú a zrozumiteľnú odpoveď. EGYPTOLÓGOVIA A UMELCOVIA, povedzte mi, ako by mohol človek (Giovanni Paolo Pannini) znázorniť „imaginárnu“pyramídu a hviezdu v Ríme, ak zomrel sedem rokov pred „objavením“egyptských pyramíd a touto hviezdou? !!!
Giovanni Paolo Panini. „Apoštol Pavol káže v troskách“(Apoštol Pavol v Areopágu).
Nie je možné nevšimnúť si podobnosť medzi zvukom slov „areopagus“a „sarcophagus“. Domnievam sa, že existuje dôvod domnievať sa, že zdroj pôvodu slov je rovnaký. Áno, poznám ich oficiálnu etymológiu. Ale tiež viem, že „starogrécky“jazyk je príliš mladý, je ešte mladší ako latinčina a bol napísaný na základe latinčiny. Je tiež známe, že v týchto umelých jazykoch sa písmená často nahradzujú. Napríklad predtým neexistovali žiadne dve písmená „V“a „U“, v oboch prípadoch bolo napísané: - „V“. Napríklad „avgvst“a „august“. Zvuk „F“existoval vo forme dvojhlásky a bol napísaný najskôr ako „P“, potom ako „F“, z ktorého sa zachovalo také pravidlo na písanie tohto zvuku ako kombinácia „PF“(fonónový zvuk).
Preto „Areopagus“mohol byť pôvodne „Areophagus“. Ak je to tak, potom sa význam slova dramaticky zmení a obraz Paniniho sa naplní iným obsahom. Dovoľte mi pripomenúť, že „sarkofág“znamená doslova: - „hltavé mäso“, potom areop (f) ag, bude znamenať „hltajúcu áriu“. No, alebo podľa vedcov „Ares pohltí“alebo „Ares, ktorý niekoho zožral“. Je to však iba podozrenie. Ani hádať.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Musím povedať, že pyramída je neobvyklá. Teraz nie sú stavané. Pomery nezodpovedajú, pomer dĺžky základne pyramídy k jej výške je úplne iný ako pomer všetkých v súčasnosti známych pyramíd, dokonca egyptských, dokonca amerických, dokonca čínskych, dokonca tých istých európskych (Visoko, v Bosne). Aký je to „kamenný cyprus“? A zjavne to nie je „mauzoleum“. Pochybujem, že vo vnútri mali vôbec nejaké dutiny, ktoré bolo možné počas prevádzky použiť. Čo je potom? Nie z dôvodu potreby estetiky, však? A nejaký druh „dekoratívnej“veľkosti.
Pre lepšiu prehľadnosť zvážte „Cestijskú pyramídu“(alebo Kestia?), Ktorú turisti fotografujú:
Cestiusova pyramída. Rím. Talianska.
It? Ťažko. V umelcovom obraze sú proporcie rôzne. Paniniho „krivé oko“? Nikto tomu neverí. Človek nemôže dokonale udržiavať všetky proporcie, všetky objekty na obrázku, s výnimkou tých najdôležitejších. Záver: - Dnes sú turistom zobrazené sto percent falošné. Navyše so zjavným úmyslom uviesť do omylu, pokiaľ ide o pôvodný typ štruktúry. Niekto chcel postaviť svoju vlastnú domácu rímsku pyramídu o egyptskom projekte, iba malú. Tak ako v vtipe o mačke a psovi:
Pes sa pýta:
- Kto si?
- Lev.
- Prečo je taký malý?
- Bol som chorý ako dieťa …
Giovanni Paolo Panini. Arch of Titus.
A tu je menej známy umelec. Podľahol však aj módnym trendom „katastrofy“:
Caspar David Friedrich.
Čo iného priťahuje pozornosť. Veľkosti stropov a otvorov. Pre normálneho moderného hobita, ako sme všetci, súdiac podľa obrázkov, sa tieto rozmery zdajú byť neslušné.
Z hľadiska výstavby to nie je racionálne, príliš nákladné a časovo náročné. Z pohľadu používateľa je to zbytočné a zbytočné. Byt s takýmto „vetraním“nie je relevantný ani v stredomorskom podnebí. V zime ju nemožno zohriať av lete nedochádza k úniku z horúcich slnečných lúčov.
Ak vysvetlenie radikálnej zmeny podnebia bude presvedčivé, zostanú všetky ostatné otázky nezodpovedané.
Existujú dve verzie, buď stavitelia boli obri, alebo pre nich stavali také gigantické štruktúry ako chodiť do obchodu.
Keby to boli obri, kam šli ich zvyšky? Všetky správy o nálezoch obrovských kostrov a dokonca aj prstov alebo zubov sa ukázali byť falzifikáciami. Na Zemi neboli žiadne humanoidy neobvyklej veľkosti, s výnimkou niektorých jedinečných. Ak áno, ako sa im podarilo evakuovať každého a nikto nezabudol na svoje papuče?
Ďalej budú podľa môjho názoru reprodukcie obrazov veľkého Huberta Roberta (Hubert_Robert) - Jurije Robertoviča, ktorý je považovaný za študenta veľkého Piranesiho.
Huber Robert. Staroveký chrám, 1787.
Áno, radi stavame niečo významné, objemné, ktoré ovplyvňuje psychiku malej osoby, napríklad budovu Moskovskej štátnej univerzity v Moskve alebo Fisht Arena v Soči. V zásade však stavame obyčajné cheburské domy a internáty, ktoré sa nedorozumením nazývajú „domy“.
Máme však:
- školy a inštitúty odbornej prípravy zamestnancov, - jednotné normy (a to je celá sieť vedeckých inštitúcií), bez ktorých nie je možné rozsiahle budovanie, - banský, surovinový a energetický priemysel, - priemyselná výroba stavebných materiálov, náradia, príslušenstva, strojov a zariadení, - rozvinutý systém dopravy a komunikácií, - komunikačný systém, - centralizované finančné a rozpočtové oblasti, - jednotný systém riadenia (centralizovaná právomoc).
Podľa vedcov však stavitelia všetkej nádhery, ktorej pozostatky sú zachytené na obrazoch, nemohli byť v zásade. Väčšina tomu verí …
Hubert Robert.
Pri absencii aspoň jednej z uvedených podmienok nie je možná výstavba vo veľkom meradle. Ale aj pre ich existenciu je potrebný systém zberu, analýzy a zhromažďovania vedeckých poznatkov, ktorý neexistuje. Aspoň vo verejnej doméne.
Všade sa ukazuje, že čelíme nemožným. S pokročilými znalosťami. A to sa tlačí k „vyhodeniu“do mystiky. Prileteli cudzinci, zdieľali technológie alebo bohovia prileteli, učili ľudí … atď.
Hubert Robert. Terasa v Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Nepáči sa mi obidve verzie. Nie som proti existencii iných rás, ako sú Atlanteans, Hyperboreans a Lemurians, ale nie som si úplne istý, či existovali v rovnakom svete alebo s nami v dimenzii. Presnejšie, mám pochybnosti, že by sme s nimi mohli komunikovať vo fyzickej rovine. Už teraz žijeme spolu s miliónmi foriem života, ktoré nás skutočne obklopujú, ale nijakým spôsobom sa nepretíname, nevidíme, nepočujeme, vôbec s nimi nehovoríme. Zo slova „absolútne“!
Preto, bez toho, aby sme zahodili všetky ostatné verzie, opustíme jedinú skutočnú verziu: - Všetko, čo je vyobrazené na obrazoch, postavili naši predkovia, iba úroveň ich rozvoja bola neporovnateľná aj s našou súčasnosťou. Sme im ako miláčikovia. Schopní, rýchlo sa učiaci, ale stále pre nás miláčikovia, ako sú mačky alebo psy. Iba oveľa užitočnejšie. Vieme, ako sa máme podporovať, a dokonca aj nakŕmiť vlastníkov, napríklad na rozdiel od mačiek, ktoré nás nekrmia ani neobliekajú, ale naopak, pre nich sme otrokmi, kŕmime ich.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Dovolil by som si urobiť predpoklad. Len si predstavte, že existujú WE, ktoré vyrábajú kozmické lode a jadrové elektrárne, lode, lietadlá a rakety, a NIE JE. Tí, ktorí sa živia prútenými košmi na rybárčenie a lovom pre lov vtákov. Bez pomoci smartfónu a počítača sme bezmocní a dokážeme sa cítiť pohodlne pomocou palice a špicatej špičky z kostí alebo kremíka. Zrazu niečo začneme zdieľať.
Začína sa skutočná „horúca“svetová vojna, v dôsledku ktorej sa svet zmení na ruiny. Zostávajúce koníčky, zbavené elektrickej energie, počítače, telefóny a flash disky s encyklopédiami a príručkami, ako napríklad „Ako pestovať pšenicu“alebo „Ako získať železo a z neho vyvliecť nôž, ktorým sa môžete bodnúť, aby ste netrpeli“, začínajú objavovať spôsoby, ako poľovníctvo bez strelných zbraní. A všetko, všetko začína od nuly.
Zároveň však v Čukote žije kmeň, ktorý sa o tejto vojne nič nedozvie. Oni, ako predtým, budú chovať a jesť jelene. A to je všetko … Vážne si myslíte, že jedného dňa sa tento kmeň vyvinie na úroveň, keď sú potrebné lietadlá, lode, počítače? Je to veľmi pochybné. Jeli jelene tisíce rokov a budú jesť aj naďalej, pretože nepotrebujú nič iné! Nie preto, že sú pozadu, sú iba „cudzinci“. Som tak dobrý. Majú rôzne životné hodnoty a vedia, že také šťastie nie je z fiktívnych kníh a filmov, ale od stvoriteľa Boha! Sú jedným v tomto svete s týmto svetom, ale my nie sme. Potrebujeme niečo postaviť, ale nechápeme, že stavbou jedného zabíjame druhého.
A čo sa stane v dôsledku globálnej vojny, v ktorej prežijú zlomky percenta USA, ktoré sa považujú za civilizované? Myslím, že je to zrejmé. Ľudia s kopijami a luky prídu do ruín miest, kde sa s nimi stretneme, a „požehnaj“našou „vysoko rozvinutou“demokraciou. Budeme ich učiť ich schopnosti, dostatočné na to, aby mohli pracovať, a žať plody práce - WE. Uplynie však 200 rokov a začnú sa pýtať a požadovať stále viac privilégií. Vyzerá to ako nič?
Hubert Robert.
Zaujímalo by ma, čo je napravo, na horách? Alexandrijský maják? Alebo možno podstavec sochy samotného Kolosea, po ktorom je pomenovaný COLOSSIUM - Koloseum?
Znova navrhujem hrať so slovami. Tentoraz - KOL AXIS. „UM“sa nepočíta. Tento koniec je umelý a pri vypožičaní si nepochopiteľného cudzieho slova je do latinčiny pridaný. Tam bol KOLOS a latinsky - KOLOSI (UM). Čo znamená slovo KOL / KOLO v ruštine, vieme, je to stred rotácie (KOL, BELL, KOLOROROT, atď.), Ale vo význame súvisí aj slovo AX!
Iba ak je KOLO širší pojem, ktorý znamená kruh, kruh, potom OS / AXIS, jedná sa o špecifický kolík. Ukazuje sa, že raž alebo pšenica WHEEL mali prvoradý význam, je pochopiteľné, že „chlieb je hlavou všetkého“. To znamená, že Kolos, ktorého socha sa nachádzala pri Koloseu v meste, ktoré sa dnes nazýva Rím, zjavne nebol duchom vody alebo ohňa.
- Časť 2 -
Autor: kadykchanskiy