Na svete existujú dve hlavné krajiny, ktoré si hovoria Nebeská ríša - Egypt a Čína. Do tohto názvu vložili to isté, takže kultúra oboch krajín je do značnej miery totožná. Preto sa biele škvrny z kultúrnych dejín Egypta dajú ľahko rekonštruovať pomocou dochovaných údajov z Číny a naopak.
Najbežnejšie z mien, ktoré Číňania nazývajú svojou krajinou, je kombinácia dvoch znakov „Tian Xia“, kde:
„Tien“- preložené ako „obloha“.
„Xia“- znamená „dno“, „noha“, „byť pod niečím.“
Ukazuje sa teda niečo podobné ako „Nebeská ríša“.
Po veľmi dlhú dobu bola základňou čínskeho svetonázoru myšlienka Veľkej oblohy. Čínu považovali za strednú časť Stredného kráľovstva (cyklénu). Odtiaľ je oficiálny názov Číny, ktorý sa zachoval do našej doby, „stredný štát“. Už za vlády Maa Ce-tunga bola Čína oficiálne nazývaná (v doslovnom preklade) „Stredo kvitnúca ľudová republika“.
V Pekingu je starobylý chrám nebies, kde sa cisár radil s nebom iba v mimoriadne zložitých situáciách.
Propagačné video:
Od čias Dong Zhongshua bol cisár v konfuciánskej ideológii považovaný za predstaviteľa neba na Zemi. Podľa konfuciánskeho svetonázoru sa celý nebeský svet javil ako územie pod jeho kontrolou. Hlavná svätyňa cisárskeho hlavného mesta sa volala Nebeský chrám.
Podľa takýchto názorov je stredom sveta dvor čínskeho cisára, ktorý je neustále obklopený sústrednými kruhmi: vysokými úradníkmi, nižšími úradníkmi, bežnými občanmi a nakoniec vazalskými kráľovstvami a „barbarmi“. Klasické čínske politické myslenie tvrdilo, že čínsky cisár je vládcom celého sveta a všetky známe cudzie kráľovstvá sú iba jeho vazalmi. V klasickej čínskej filozofii sa termín „Nebeská ríša“používa ako synonymum pre civilizáciu a poriadok v čínskom zmysle a označuje miesto čínskeho ľudu na svete.
V Egypte, ako aj v Číne bolo Nebo zákonodarcom všetkého. Sily vibrácií, ktoré tvorili všetku okolitú hmotu, ľudia nazývali bohmi. Starí ľudia písali, že bohovia (vibrácie, frekvencie, zvuk …) sú všade - v každom objekte, vo vzduchu, vode, zemi a v každom malom zrnku piesku. Ale najpohodlnejšie sú vo vzduchu. A čím vyššie od Zeme, tým vzácnejšie je vzduch a bohovia (vibrácie …) majú viac priestoru pre činnosť. Tak či onak, ale všetky kultúry Zeme sa zhodli na jednej veci - bohovia (vibrácie …) žijú v Nebi. Obloha je ich domovom.
Gréci dokonca zaviedli pojem éter. Éter (horský vzduch) je v starogréckej mytológii horná vrstva vzduchu (obloha), príbytok bohov. Éter ako súčasť sveta je horná (hora), najľahšia (tenká, zriedka), priehľadná a žiarivá vrstva vzduchu, horná vrstva oblohy, ktorú dýchajú bohovia a v ktorej žijú. Ether sa dostane na vrchol Olympu, kde sú olympijskí bohovia.
V Egypte, ako aj v Číne, bol svet rozdelený na dve základne:
1. Obloha - Horný Egypt - Tien (Čína) - kruh (symbol).
2. Zem - Dolný Egypt - Xia (Čína) - štvorec (symbol).
Kňazi z Egypta a Číny usilovne pracovali na tom, aby rozvíjali svoje hlasové schopnosti. S cieľom rozvinúť v sebe schopnosť reprodukovať potrebné noty hlasom a nájsť rezonančné frekvencie s týmito objektmi alebo materiálmi, s ktorými pracovali. Medzi ľuďmi bola veľmi cenená schopnosť nájsť spoločnú reč s bohmi (vibrácie …) a ovplyvňovať ich. Viete, ako komunikovať s bohmi (vibrácie …) - bohovia (vibrácie …) vám pomáhajú, neviete ako - ste Bohom zabudnutá osoba (vibrácie …). Preto v Egypte aj v Číne považovali svoje krajiny za nebeské - vedeli komunikovať s bohmi (vibrácie …) a verili, že žijú v súlade s nebom podľa nebeských zákonov. A všetci ostatní, ktorí nevedeli pracovať s bohmi (vibrácie …), považovali za chybný, žijúci rozladený s Nebom.
Všetko to začalo takto:
Podľa legendy o Heliopolise sa Atum zjavil z pradávnych vôd a podľa jeho vôle z nich začal vyrastať posvätný kameň Benben. Na jeho vrchole Atum porodila boha vzduchu Shu a bohyňu vlhkosti Tefnut. Tento pár porodil svoje deti: Hebe, boh zeme a Nut, bohyňa neba.
Podľa Hermopolitnej verzie, počínajúc Novou ríšou, na vrchole Enneadu stoja Amon a Amaunet, zosobňujúci neviditeľnosť a vzduch.
Memphisova teológia má s Heliopolisom veľa spoločného, ale učí, že Ptah predišiel boha slnka a ten bol vytvorený jeho jazykom. Toto je prvá známa teológia založená na princípe loga, teda na stvorení slovom.
Tak či onak, každý sa zhodne na jednej veci - spočiatku existoval univerzálny oceán, z ktorého formoval hmotu spoločný boh (vibrácia, plný rozsah, …). Ktoré neskôr rozdelil na:
1. Nebo - Horný Egypt - nie hmotné.
2. Zem - Dolný Egypt - materiál.
Vzduch je kruh.
Zem je čiara alebo kríž (alebo rovnako ako v Číne štvorec).
Zem je obývaná ľuďmi, obloha je domovom bohov (vibrácie …). Ľudia si žijú svoj vlastný život. Aj bohovia (vibrácie …) žijú svoj vlastný život a ľudia ako takí sa o ne nezaujímajú. Fyzikálne javy „žijú“podľa ich vlastných zákonov. A iba kňazi, ktorí vedia pracovať s hlasom so Zvukom, sú schopní využiť možnosti týchto fyzikálnych javov, a tým, hovoriac poetickým jazykom, viesť dialóg s bohmi (vibrácie …), spájajúci nebo a zem.
Ankh ako symbol si uvedomil tieto viery starých Egypťanov. Všetko je v ňom dôležité. A Vzduch je Prsteň, ako zdroj všetkého a miesto pobytu bohov (vibrácie …). A Zem je vodorovná čiara, miesto, kde žijú ľudia. A Uzol spájajúci Nebo a Zem. Pre starých Egypťanov je to dôležitá symbolika, a preto musí byť Zem (vodorovná čiara) spoľahlivo uzlom pevne spojená s Nebom (kruh).
Podľa kánonov, ak bol Ankh v rukách faraóna, držal ho za dno a bohovia (vibrácie..) držali Ankh vzduchom (Prsteňom). Toto pravidlo sa zmenilo, až keď to bolo potrebné. Napríklad: v čase, keď bohovia (vibrácie …) zaželali faraónovi alebo kňazovi zdravie, ľahký dych a dobrý hlas, držali Ankh za dno a pomocou vzduchu (prsteňa) požehnali nos vyvoleného. Teda akoby predstavovali pozemského človeka do neba. A tento rituál sa nikdy nekonal so žiadnym iným prútom alebo amuletom. Iba vzduch - nos.
Spojenie medzi Zemou a Nebom prebieha ako leitmotív v celej kultúre starovekého Egypta a Uzol Isis - Tyet - to ešte raz zdôrazňuje.
Symbol Sema-Tawy je rituál spojenia Zeme a neba s jedným uzlom, ľuďmi (kňazmi) alebo bohmi (vibrácie …). Existuje veľa opisov rituálu spojenia Zeme a neba. Nie je známe, či to bolo možné, obradom, ktorý by bol prijatý na začiatku vlády, alebo iba symbolickým znázornením. Existujú scény, ktoré ukazujú výkon rituálu faraónmi (Amenhotep III, Seti I a Ramses III …).
Egypťania tiež zdôraznili symboliku zjednotenia sveta v korune faraónov - Pshente, ktorá pohltila Hedget, korunu Bieleho vzduchu, aj Deshret, korunu Zeme. A tiež patróni zvierat sú zjednotení v únii Nebty (dve dámy, dve dámy). Nekhbet, patrónka vzduchu, zastúpená vtákom (sup). Buto, patrónka Zeme, Had. A ako apoteóza symboliky zjednotenia Horného a Dolného Egypta (Neba a Zeme) - opereného hada (hada s krídlami). Symboly rastlín: Lotus - Obloha, Papyrus - Zem.
1. Obloha (vzduch) - koruna Hedgetu, symbol Kruhu, zviera Vták, rastlina Lotosu.
2. Zem - koruna Deshret, symbol vodorovného pruhu, zviera had, rastlina papyrus.
A všetci spolu - Mier.
Na miesto, kde sa stretávajú Nebo a Zem, umiestnil Amon Horizon a naplnil ho Vzduchom (Shu). Akera, pár levov, držiaci Horizon na svojich pleciach, boli pridelení strážiť Horizon (vzduch). Bolo to na hranici Horizontu (na hraniciach súhrnných štátov), aby egyptskí kňazi ľahšie našli Bránu (hranica rezonancie). Keďže každý objekt, každá hmota má svoju vlastnú rezonančnú frekvenciu, bolo tam veľa bohov (vibrácie určitej frekvencie) a pre každý objekt bolo potrebné hľadať Bránu (hranice rezonancie).
V architektúre bola zdôraznená dôležitosť nájdenia hraníc rezonancie (Gate) a samotnej brány medzi starými kultúrami. V Egypte - Pilonmi a napríklad v Indii - Gopuramom.
Pylón (brána, vchod): Vežovitá stavba vo forme komprimovanej pyramídy (obdĺžnikového pôdorysu). Pylóny boli postavené na oboch stranách úzkeho vstupu do staroegyptského chrámu.
Gopuram (alebo gopura) je veža brány v chrámovom oplotení hinduistických chrámov, charakteristická vlastnosť indickej stredovekej architektúry. Slúži ako vstup do chrámového komplexu.
Piloti aj Gopuramovia boli jednoducho monumentálnymi vstupmi na územie chrámu, ktoré nemalo funkčné priestory a bolo spravidla oveľa väčšie ako samotný chrám.
V kultúre starovekého Egypta sa to realizovalo takzvanými „falošnými dverami“, ktoré Egypťania aplikovali na basreliéfy aj na papyrusy.
Brány v podobe „falošných dverí“v obeliskách Aksum boli zvečnené na podobu a tvar indického Gopuramu, ale v monolitickom dizajne.
Čo je brána? Povedzme Brána žuly. Toto je segment na zvukovej škále, na ktorom frekvenciách začína rezonancia mriežky žulového kryštálu a na ktorých frekvenciách končí. Všetky materiály majú rôzne rezonancie (svojich bohov) a brána je iná. Niektoré brány možno merať so šírkou 2–3 Hz, zatiaľ čo iné nebudú mať ani desatiny Hz. Ale je lepšie raz vidieť ako stokrát počuť. Na videu sa experiment neuskutočnil so žulou, ale otvorenie a zatvorenie brány je veľmi významné.
Kde je najlepšie pracovať so svojím hlasom simulujúcim požadované frekvencie? Samozrejme v uzavretej odhlučnenej miestnosti, ďaleko od hluku v pozadí. Ľudia teda stavali pyramídy, dolmeny, mohyly pre svoje potreby …
Egyptské pyramídy sa veľmi líšili tvarom a prevedením. Všetkých však spojilo niečo - boli to takzvané „Kráľovské komory“, ktoré boli prítomné v každej pyramíde.
Pri komparatívnej analýze „kráľovských komôr“z rôznych pyramíd ma zaujímala štruktúra stropu v týchto komorách. Všetky izby majú štandardný štvoruholníkový tvar, ale stropy v niektorých sa líšia svojim dizajnom. Najskoršie „kráľovské komory“boli vybavené „stupňovitými“stropmi (pyramídové vianočné stromčeky). Boli však celé storočie opustené. Potom sa vyskúšali ploché a kupolovité stropy. Ale kvalitatívne charakteristiky plochých stropov neuspokojili starých kňazov. Počnúc Cheopsovou pyramídou sa používali štítové stropy (domy), ktoré boli 600 rokov dominantné. Klenuté stropy boli trvale znovu zavedené od roku 1897 pred naším letopočtom a s tvarom stropov sa už neuskutočnili žiadne ďalšie experimenty. TedaKlenutý tvar stropov „komôr kráľov“plne vyhovoval pracovným požiadavkám kňazov. Prečo je tvar kupoly najoptimálnejší? Kupolovitý strop odráža zvukové vlny do stredu miestnosti (kam je možné umiestniť oltár), zhromažďuje vlny do jedného lúča a nemá efekt rozptylu signálu.
Bohovia (rezonančné vibrácie, infrazvuky určitých frekvencií a kombinácií) sú na samom začiatku zvukovej stupnice. Priemerný človek nepočuje zvuk pod 60 Hz, ľudia si však všimli, že za určitých okolností sa pri absencii zvukových zvukov dejú úžasné veci. Napríklad: nič nehovorí o problémoch a zvieratá opúšťajú svoje domovy. Po chvíli je táto oblasť pokrytá ohňom, hurikánom alebo zemetrasením. Ľudia nemali snímače a detektory zvuku a nedokázali prísť na to, že zvieratá boli z ich miest vyhnané nízkofrekvenčnými zvukmi blížiaceho sa nebezpečenstva. Ale naši predkovia boli veľmi trpezliví a všímaví. Prvými učiteľmi ľudí boli hady. Kto a ako si všimol, že had reaguje na bukanie nízkofrekvenčným hrdlom, história mlčí. Faktom však zostáva:všetky starodávne kultúry začali svoje „zvukové revolúcie“s Hadom.
V Egypte, Indii, Amerike … na celej planéte hrali hady kľúčovú úlohu vo vývoji kultúr. Všetky národy Zeme v staroveku nazývali hadí učitelia.
Pamätáte si na legendu, kde Had (konkrétne Had a nikto iný) pozýval ľudí, Adama a Evu, aby ochutnali ovocie zo Stromu poznania? Ponúkal Had vedomosti? Vtedy prišiel boh monoteistov a stal sa tak nahnevaným, že v záchvate zúrivosti „odsekol hadovi ruky a nohy“(bol by pre ňu vytiahol aj „bzučiak“, ale zrejme mu to nenapadlo). Monoteisti tvrdili a následne vštepovali, že vedomosti by im mali patriť. A všetci ostatní ľudia nepotrebujú vedomosti, ba dokonca sú škodlivé. A všetkými možnými spôsobmi bola táto dogma propagovaná a bdelo sledovaná jej implementácia.
Bude to však o niečo neskôr. A spočiatku akákoľvek pohanská kultúra odpudzovala kult hadov, interakciu s hadmi.
Zároveň sa v Egypte zrodilo povolanie očarujúcich hadov, alebo ako v anglickej verzii „The Enchanted Snake“. Kňaz vygeneroval modlitbu hlasom (mantra, om, de …) a Had reagoval na určité frekvencie (reagoval - vstal a vzrušením otvoril kapotu). Pri práci s hadmi dávajte pozor na pózy kňazov a umiestnenie ich rúk - to sa prejaví v egyptských hieroglyfoch. Pamätajte na túto symboliku a keď ste ju stretli pri čítaní papyrusu alebo basreliéfu, okamžite pochopíte, že hovoria o práci so Zvukom.
Detektory zvuku, hady, kňazi časom potrebovali čoraz viac. Zlepšili sa zručnosti aj nástroje Zaklínača. Takto sa objavili hole Uasa.
Pod kameňmi, v štrbinách, sa hady skrývajú pred neznesiteľným teplom, keď je slnko za zenitom. Had s hlasom láka hada na povrch, potom sa použije štáb Uas. Manipuláciou s háčikom môže skúsený chytač chytiť takmer každého hada. Vidličkou (na konci rozdvojená) tlačí hadovu hlavu na fixáciu a následné uchopenie rukou alebo môže zdvihnúť ležiaceho hada nad zem a preniesť ho na vhodnejší povrch.
Pokrok nezostal stáť, ľudia objavili ďalšie detektory zvuku. Jedným z takýchto ukazovateľov bol Perot. Pri dobrom videní vidíte, ako pero reaguje na infrazvuk.
Perie, podobne ako hady, zaujímalo jedno z popredných miest medzi starými ľuďmi z hľadiska prístupnosti a ľahkého použitia. Pero bolo okrem svojich vlastností ako indikátor aj nosičom ľahkosti zvuku, jeho nízkej frekvencie. Preto starí umelci „pokrytí perím“označovali Ľahkosť hada (pozemský symbol). Boli zobrazené s perím, a nie zriedka s krídlami. Amerika je operený had. Čína - Kite, Nebeský drak. Egypt - operená kobra …
Sami ľudia si vtierali tieto Perie do svojich účesov, vyrábali z nich náhrdelníky, brošne, amulety. Faraóni z Egypta zahrnuli do svojich korún aj Perie, ako jeden z povinných symbolov ich spojenia s Nebom (Vzduch, práca so Zvukom).
Na všetkých staroegyptských obrázkoch, kde umelec predstavuje pero na scéne, by ste mali vedieť, že hovoríme o práci so Zvukom. Sedliak orajúci pôdu, Egypťania „nestáli“s Perím. Pierko je posvätný predmet, nie dekorácia domácnosti.
Okrem hadov a peria starí Egypťania vypracovali celý arzenál infrazvukových indikátorov. Trstinové strapce, Scaarabovia, Vlajky, stuhy jemnej hmoty … Mnoho z týchto detektorov zvuku, rovnako ako Had a Perie, vstúpilo do egyptských hieroglyfov. Ak ich stretnete na obrázkoch, pochopíte, o čo ide.
Dym z ohňa, dym z kadidla, dym z kadidla boli vynikajúcimi ukazovateľmi nízkych frekvencií. Kadidlo ako hady a perie významne prispelo ku kultúre starovekého Egypta. Dá sa povedať, že celá ľudská civilizácia, a najmä kultúra starovekého Egypta, vyšla z Dyma stredov.
Musím povedať pár slov o kadidelniciach. Kadidlo, a najmä kadidlo, sleduje jeho históriu siahajúcu až do Egypta. Kadidlo sa delí na dva typy - priame a nepriame spaľovanie. Nepriame, tiež povinné, spaľovanie sa vykonáva nanášaním kadidlových živíc na už horiace uhlie. Priame spaľovanie - drvené kadidlo sa zmieša s horľavým materiálom a z výslednej zmesi sa vytvaruje pyramída, kužeľ, ktorý sa zhora následne zapáli.
Oko Horusovo je „pozornosť“, presnejšie - „pozeraj pozorne“.
Spaľovanie kadidla používali kňazi na výrobu dymu, ktorý je dobrým indikátorom infrazvuku. Aby mohol modlitbu (mantru, om …) dobre zdokonaliť, musel kňaz pri práci starostlivo sledovať reakciu dymu.
Na mnohých egyptských stélach v podobe smerovania na samom vrchole stély sa oči Horusove pozerajú na Kadidelnicu a vlny zvuku (alebo presnejšie Vibrácie?). Aby som v budúcnosti predišiel kontroverzii, budem po vzore egyptológov odkazovať na symbol „prerušovaná čiara“ako na všeobecný koncept - „WAVE“.
Pre starodávnych kňazov bol kadidelnica, vyhasnutá, studená, bez pálenia kadidla, jasným a ľahko čitateľným symbolom. Prázdna kadidelnica je pre nás nepochopiteľnou témou. A to, prečo oči Hóra smerujú k nemu (k prázdnemu kadidlu), je tiež nezmyselné.
Musel som stráviť veľa práce, ale hľadanie bolo korunované úspechom - našli sa artefakty, na ktorých bol v tejto kadidelnici nakreslený POPÁLENIE NA PÁLENIE! A odrazu všetko zapadlo na svoje miesto: Oči Horusovo vyzvali kňaza, aby sa „pozorne pozrel“za prúd stúpajúceho dymu a podľa reakcie dymu zlepšil kvalitu svojej modlitby a dotiahol svoj hlas k dokonalosti.
„Enneada (Ptah) vytvoril stvárnenie cez oči, sluch cez uši, dýchanie cez nos; tieto množstvá cíti kadidelnica a táto kadidelnica vám umožňuje prejaviť všetky tieto vedomosti a dym je jazykom kadidelnice, ktorý opakuje to, čo zamýšľal Ptah. „
- Kameň Shabaka (extrakt). Preložila Claire Lalouette.
Eye of Horus, Shen ring, Censer, Vlny vibrácií - vo všeobecnosti táto kompozícia znie takto: Spojiť Zem s Nebom, byť pozorný, sledovať vibrácie dymu (a podľa toho zostriť svoj hlas, vedený jeho správaním).
Je zaujímavé, že hieroglyf F35 v zoznamoch Gardinerových znakov sa javí ako „Nefer“- „ovčie srdce a priedušnica“!
V roku 1822 preložil Francúz Jean-Francois Champollion kameň Rosetta, ktorý dal podnet na rozlúštenie egyptského listu.
Na začiatku minulého storočia vytvoril Sir Alan Gardiner zoznam znakov staroegyptských hieroglyfov s ich dekódovaním. Egyptológovia používajú Gardinerov zoznam dodnes.
Pred sto päťdesiatimi alebo dvesto rokmi bola schopnosť vedca komplexne preskúmať veľké množstvo artefaktov obmedzená. Závery boli vyvodené na základe čiastkových poznatkov. Mohli sa do ich rozsudkov vkradnúť nejaké chyby?
Približne v rovnakých rokoch sa objavili viery o slnečných bohoch staroveku. A len nedávno sa začali ozývať plaché hlasy mladých historikov, že so slnečnými bohmi trochu „vriali“. No, pohania nedali prednosť slnečným bohom. A ich panteóny boli na čele s bohmi neba, vzduchu a nie slnka.
Zeus (starogrécky Ζεύς, Mykénsky. Di-we „Diy“) - v starogréckej mytológii, boh neba.
Jupiter (latinsky Iuppiter) - v starorímskej mytológii boh oblohy, otec bohov, najvyššie božstvo Rimanov.
Indra (hinduizmus) je kráľom bohov (dévov) a pánom nebeského kráľovstva.
Odin je najvyšším bohom v nemecko-škandinávskej mytológii, otcom a vodcom Aesira, vnukom Búrky. Mudrc a šaman.
Perun je v slovanskej mytológii búrlivák.
Stribog - boh vetrov, spojený s atmosférou.
Pri návrate k hieroglyfu F35 by som rád dodal: ako by ste si mohli pomýliť „kadidlo“s „ovčím srdcom“? A aký preklad sa získa, ak nahradíme tieto dva nekompatibilné pojmy?
A aký je význam textu prekladu?
Hieroglyf F35 v Gardinerovom zozname znamení je uvedený ako „Nefer“- „ovčie srdce a priedušnica“! Ale pozrite sa na fotografiu artefaktu, ktorý som našiel v múzeu v Bonne - spoločné s „ovčím srdcom“akosi nestačí.
V skratke uvediem, čo o tejto lodi píšu oficiálni vedci:
„Kovová nádoba patriaca Hatšepsutu, mocnej kráľovnej, ktorá 20 rokov vládla v starom Egypte, počnúc rokom 1479 pred naším letopočtom.
Pri analýze plechovky patriacej slávnej kráľovnej v nej nedávno objavil tím z Múzea univerzity v Bonne v Egypte v Nemecku organické zvyšky. Predpokladá sa, že pozostatky sú z kadidla. Ďalším krokom bude pokus o „rekonštrukciu“zápachu, ktorý bol pravdepodobne vyrobený z drahého kadidla dovážaného z územia moderného Somálska. ““
„Podľa starodávnych dokumentov bolo kadidlo mimoriadne cenné v starovekom Egypte a používalo sa iba v chrámoch a pre živých bohov (napríklad faraóna),“uviedol kurátor Egyptského múzea na univerzite v Bonne Michael Höveler-Müller. Vedci tvrdia, že práve toto kadidlo našli v filigránskej nádobe s menom mocnej kráľovnej. Pomocou röntgenových lúčov sa na dne fľaše našli zvyšky sušenej látky.
Farmakológovia teraz budú analyzovať zvyšky a rozdeliť ich na zložky v nádeji, že sa stratené stratia. “
Vedci z univerzity v Bonne v Nemecku našli v banke umiestnenej v Egyptskom múzeu univerzity vysoko karcinogénnu látku. Dlho sa verilo, že sa v tejto nádobe uchováva parfum, čo sa dalo usúdiť podľa nápisu, ktorý patril k Hatšepsut.
„Po dvoch rokoch výskumu je teraz zrejmé, že to tak nie je,“hovorí hovorca univerzity v Bonne.
Analyzované zložky obsahovali veľké množstvo benzopyrénu, aromatických látok a vysoko karcinogénny uhľovodík.
„Benzopyrén je jednou z najnebezpečnejších látok, o ktorej vieme,“uviedol farmakológ Helmut Wiedenfeld. V modernej kozmetike sú zakázané zvyšky karcinogénneho dechtu, ktoré sa nachádzajú v spálených látkach a potravinách, ako sú grilovanie, cigaretový dym a uhoľný decht.
Kadidelnice sa dajú fajčiť tenkým prúdom.
Video: kadidlo s Budhom:
V nádobe je možné zhromažďovať ťažký alebo studený dym.
Video: fontána kadidla:
Niektorí ľudia môžu s dymom zaobchádzať, akoby to bol materiál.
Video: dymové triky, chlap fúka dymové krúžky:
Ako sa to stalo v staroveku? Vezmime si napríklad kadidelnicu „Nefer“(hieroglyf F35), presne tú istú z múzejného exponátu na univerzite v Bonne.
Na ľavej fotografii sú štyri „Nefer“v pokojnom, nepracovnom stave a na ľavej strane v práci. Staroveký umelec namaľoval oheň a dym na každého „Nefera“v prevádzkovom stave.
Celý proces práce s kadidelnicou bol nasledovný: do kadidelnice sa umiestnilo zapálené kadidlo a použil sa na ňu zvuk. Správnosť výkonu bola určená reakciou dymu.
Jeden kňaz na dychovom nástroji vytvára pracovnú frekvenciu a ďalší traja kňazi pracujú svojim hlasom a konajú mantru (modlitba, Om, Te …).
Je kuriózne, že tretí kňaz od kraja drží ruky za charakteristické kresťanské gesto. Kto si od koho požičal, nie je jasné.
Pri svojich posvätných praktikách starí Egypťania používali kadidlo vyrobené z lotosov. V uzavretej miestnosti, pracujúcej s horiacimi kadidlami kadidla z lotosových výliskov, nebude lomový dym po chvíli už dýchať. Ktokoľvek, či chce alebo nie, môže v takejto miestnosti cítiť lotos.
Starí umelci tiež ukázali proces vdýchnutia vône Lotusu vložením symbolických lotosových púčikov do rúk postáv. Toto je ten istý ukazovateľ posvätnosti: ak na scéne existuje čuchanie k Lotusu na basreliéfe alebo na papyruse, buďte si istí, že na tejto scéne hovoríme o práci s pálením kadidla, a teda so zvukom.
Lotus je symbolom neba. A spojenie medzi nebom a zemou pre Egypťanov bolo základom všetkého. Dym z Kadidelnice patril tak do Neba, ako aj do Zeme. Podľa kňazov bol nemateriálny a zároveň hmotný. Všeobecne to bol akýsi Horizont medzi nebom a zemou. Samotný horizont predstavuje spojenie medzi Nebom a Zemou, ale Egypťania ich kvôli spoľahlivosti a zbytočnej symbolike spojili s Uzlom Isis. Všimnite si, kde je uzol Isis uviazaný - v strede medzi materiálnym kužeľom kadidla a vzduchom (nebom) nad hrdlom kadidelníc (v tomto prípade hieroglyf F35). Celá táto scéna sa volá Symbol Sema-Tawy.
Dôležitosť kadidla Lotus pre starých Egypťanov je ťažké preceňovať. Spojeniu medzi nebom a zemou (horný a dolný Egypt) pomohlo zachovať Lotus Censer. A toto spojenie bolo pre ľudí posvätné. Preto Lotus ako poskytovateľ Horizontu pevne vstúpil do všetkých etáp kultúry Egypta. Používali sa ako symbol v architektúre, vo výtvarnom umení a v ľudových remeslách.
A samozrejme, budúci kňaz sa pri svojich štúdiách opieral o dym z Lotusu. Napríklad večným učeníkom Egypta je mladý Harpokrat. Bol zobrazovaný ako trýznivý had a mal škorpióny a mnoho ďalších zvierat, ktoré reagovali na nízkofrekvenčný zvuk. Ale jeho obľúbenou zábavou je sedenie na Lotuse (požičané od Budhu?). Zvyčajne sedí vo veľmi charakteristickej póze a ukazuje prstom na ústa, aby každý pochopil, že sa učí pracovať s Hlasom.
Počas svojich štúdií si mladý zasvätený sadne pred kadidelnicu (a v tomto prípade hieroglyf F35), zapáli kadidlo a začne sa modliť (Om, mantra, Te …). Počas generácie mantry prechádza notami (tónmi), potom stúpa v tóne hlasom, potom klesá ako rebrík (Hudobný rebrík). (Horovo oko) súčasne pozorne sleduje Dym z kadidla (hieroglyf F35), či robí všetko správne. Ak sa stratíte, začnite odznova. Takto učeníci roky hľadali (vypracovali) svoje vlastné Te.
V obsahu takmer ktorejkoľvek scény precízni Egypťania nakreslili, ktoré zvukové detektory by kňaz potreboval, aby správne reprodukoval modlitbu (Te, mantru, Óm …) napísanú v tejto kapitole. V tejto práci odporučili použitie hada, peria a kadidelnice.
Každý kňaz mal celú krabicu posvätných jedál. Samotné kadidelnice v podobe Helmholtzových rezonátorov mali desiatky a stovky pri všetkých príležitostiach. Pre úspešného kňaza sa všetky jedlá nezmestili ani do jedného šuplíka. Musel som štartovať druhý a tretí.
Vedeli, že láska starých Egypťanov dáva na hlavu všetky významné symboly (Urey v podobe hada, pierka, rohu …), a v prípade kadidelnice zostali verní svojim zvykom.
A kto si len nedal kadidelnicu na hlavu! Dobre ľudia, v poriadku bohovia (vibrácie …). Samotný Aton bol ale s kadidlom na hlave. No podriadení, ale pre SEBA!
„Kadidlo je súčasťou komplexu pokrývok hlavy používaných na portréty egyptských kráľov, zdobených rôznymi spôsobmi symbolmi, kvetinovými motívmi a urei. Bola tiež výraznou pokrývkou hlavy palmyrenských kňazov. ““
Tieto nádherné sochy sú vyrobené americkými indiánmi. Okrem samotných kadidelníc, zobrazených na ich hlavách, vyčnievajú z kadidelníc aj kadidlové pyramídy.
Všetky kultúry sveta, každá svojou vlastnou cestou, udržiavali a povýšili Kadidelnicu. Nebudem sa rozptyľovať z dejín starovekého Egypta, iba upriamim pozornosť na skutočnosť, že každý druhý Budha staroveku bol zobrazený buď s kužeľom, alebo s kužeľom kadidla na hlave.
Serapis. Už to nebol mladý, úctyhodný a rešpektovaný boh vo všetkých ohľadoch, ale riadil sa aj módou.
Serapis alebo Sarapis je grécko-egyptský boh. Kult Serapis bol predstavený v priebehu 3. storočia pred n. nariadením egyptského Ptolemaia I. ako prostriedku na zjednotenie Grékov a Egypťanov v jeho kráľovstve. Boh bol na prvý pohľad zobrazený ako grécky, ale s egyptskými atribútmi. Podľa svojho „pôvodu“malo byť toto božstvo spájané s bohmi egyptského panteónu, pretože v staroveku mohol mať nad určitým územím posvätnú moc iba ten boh, ktorý mal miestny pôvod. Preto korene Serapisovho kultu siahajú až ku kultu Memphis Osiris-Apis.
Bohyňa kadidelníc - Nephthys.
Nephthys (Nephthys) - správca centier. Jej meno znamená úplne konkrétne „Lady [Temple] Corps“, čo ju spája s jej úlohou ako kňažky. Faraón sa stáva silným pre svoju cestu do Neba, sveta bohov (vibrácie …) vďaka pomoci Nephthysa.
Nephthys najlepšie splnila svoju úlohu významného národného božstva, ktorého ideálnou funkciou je poskytovať silnú pomoc svojim spolupracovníkom v najrôznejších chrámových kultoch a robiť z nej skutočne „užitočnú“a „nenahraditeľnú“bohyňu.
Napríklad kdekoľvek na Edfu je Nephthys bohyňa, ktorá dáva faraónovi možnosť vidieť „to, čo je pred mesačným svetlom skryté“. (Napríklad kdekoľvek na Edfu je Nephthys bohyňa, ktorá dáva faraónovi moc vidieť „to, čo je skryté mesačným svetlom“).
No dosť už toho.
To najdôležitejšie, čo ste už pochopili, ak uvidíte boha alebo človeka s hrncom na hlave alebo v rukách, budete vedieť, o čo ide. Niet divu, že hrniec je tiež súčasťou jedného z ôsmich dobrých symbolov budhizmu.
Prejdime k ďalšiemu prvku, takže bude skutočne oveľa hlbší a globálnejší ako Pot (Censer). To znamená, zvážime samotnú podstatu otázky formovania starodávnych kultúr, samotnú platformu ich názorov.
Šišky (pyramída, kopec, kužeľ …) kvôli páleniu kadidla (kadidlo) kvôli ich významu dávni umelci zobrazovali na hlavách postáv zapojených do posvätných akcií. Je jasné, že v živote by nikoho nenapadlo držať na hlavách horiacu kadidlovú pyramídu. Ale nejako bolo potrebné sprostredkovať starodávne vedomosti potomkom a tí uspeli pri implementácii takejto symboliky.
Tu sa lotos trochu chveje na každom kroku, Tu sa lotos leskne medzi kameňmi, Voňavé ovocie kúzelnej rastliny
Dali všetkým, ako by vyzerali duchovia.
A všetci, ktorí jedli, počúvali v tme zabudnutia, Keď šumenie vĺn utíchlo a odišlo ďaleko.
A takto bola opísaná ľahkosť zvuku:
Existuje hudba, ktorej povzdych zjemnie, Než lupene vyblednutých ruží
Mäkšie ako rosa, keď svieti
Prelievanie sĺz na útese;
Nežne dopadne blesk na zem, Keď búrka prespí more
Nežne padajú mihalnice
Na unavené oči.
Oči napoly zatvorené, aké sladké je počúvať šepot
Sotva zvoní stream
A vo večnom polospánku počúvať nevýrazné šelesty
Zastaraná rozprávka o bytí.
To pretrváva do výšky nad voňavou myrhou
Akoby na veľa, mnoho rokov.
Odovzdaný nežnému a sladkému smútku, Ochutnávka lotosu deň za dňom
Ak chcete sledovať, ako vlna letí v azúrovej vzdialenosti, Curling s penou a ohňom.
Primárny kopec, Benben, Omphalos, pupok Zeme, univerzálne vajíčko, lingam, stupy v Ázii, pyramídy (po celej Zemi), hrčka na hlave Budhu, kužele - všetky vysledujú svoju rodu od malej pyramídy, štipky kadidla. Vedel by si ten starodávny kňaz, ktorý postavil vôbec prvý kopec kadidla, predstaviť, aký reťazec kolosálnych udalostí spúšťa do budúcnosti?
"Predpokladá sa, že kamene Omphalos umožňujú priamu komunikáciu s bohmi." Holland (1933) navrhol, aby bol kameň dutý, aby sa cez neho dalo nasmerovať opojné výpary vdýchnuté do Oracle. (Verilo sa, že kamene Omphalos umožňujú priamu komunikáciu s bohmi. “)
Vyzerá komicky, ako sa ľudia, ktorí si nepamätajú svoju históriu a nepoznajú pravý význam starodávnej symboliky, snažia použiť symboly starej kultúry. Ukázalo sa, ako sa hovorí, ani na dedinu, ani na mesto.
Americký dolár sa snažil držať sa histórie prostredníctvom Pyramídy. Nielenže oko Horusovo (?) Nakreslené v kadidle kadidla (Benben) sa pozerá nikam (u Egypťanov oko Horusovo vždy naznačuje, na čo sa má pozerať), ale samotný kužeľ ako symbol vo vedeckej a technickej dobe je nezmysel. Vo svete špičkových technológií sa akosi nehodí pokloniť sa kadidlovej pyramíde.
Moc (alebo zvrchované jablko) v ruskej kresťanskej tradícii symbolizuje Nebeské kráľovstvo, v stredovekom maliarstve a maľbe na ikony bol zvyčajne s mocou zobrazený Ježiš Kristus alebo Boh Otec.
Ankh - vzduch hore, Zem dole. Moc …? Prečo boli nebo a zem hore nohami? Na kríži, teda vo všeobecnosti sa kruh (obloha) „stratil“, zostal iba kríž - Zem. To znamená stratený kontakt s Nebom?
Celé „náboženstvo“starých Egypťanov sa ukázalo ako jednoduchá FYZIKA. Jediné, čo je napísané v pôvodnom obrazovom jazyku.
Na obrázkoch Egypťanov je všetko jednoduché - zaspievajte si mantru, vykopajte kameň lopatou. Ale nie. V skutočnosti sa ukázalo, že všetko nebolo také jednoduché. Experimentátorom trvalo 1,5 roka, kým vybrali prvé rezonančné frekvencie a ich kombinácie. Ale na druhej strane, hneď ako to bolo urobené, niekoľko ľudí naraz dokázalo túto skúsenosť bez problémov zopakovať.
Sergej Baldenkov z Novokuznecka ako prvý dosiahol úspech pri spracovaní kameňa pomocou zvukových vĺn. Nie Číňania, Briti, ani Arabi … - ale náš Rus.
A nenechajte sa zmiasť tým, že S. Baldenkov sa rozhodol vysielať frekvencie drôtom, a nie vzduchom - v ktorej dobe, také prístroje, plus, menšie rušenie susedom.
A aj keď sa Sergejove úspechy počítajú v milimetroch a centimetroch „roztaveného“kameňa - Moskva nebola postavená hneď. Hlavná vec je, že výsledok JE a cesta je správna.