Sme zvyknutí obdivovať starodávne umenie. Ale predstava, že technológie, ktoré sa používali pred viac ako 2 tisíc rokmi, môže byť na rovnakej úrovni alebo dokonca prekonať tie moderné, bude s najväčšou pravdepodobnosťou pôsobiť smiešne. Podporujú to však veľmi konkrétne skutočnosti.
Najstaršou kameninovou nádobou na uskladnenie obilia, olivového oleja a vína sú veľké špicaté amfory alebo pithos. Našli sa pri vykopávkach najstarších miest sveta Byblos a Ugarit, kde nahradili cisterny, stodoly a iné koše. Výrobky hrnčiarov z Blízkeho východu spolu s ich obsahom boli žiadané vo všetkých stredomorských krajinách a na pobreží Čierneho mora. Postupom času sa Gréci, ktorí ovládali zručnosti svojich predchodcov z Ázie, dostali do popredia vo výrobe hlinených nádob a doviedli svoje výrobné technológie k dokonalosti.
Neoceniteľné amfory
V starovekom Grécku sa vyrábala široká škála misiek, váz a pohárov. Nádoba na uchovávanie vody sa nazývala hydria. Nádoba na pitie vo forme plochej misy na nohe s dvoma rukoväťami - kilik. Valcová váza na olej so zvislou rukoväťou - lecit. Džbán na nalievanie vína - oinohoi. Výraznou črtou druhého menovaného bol krk, ktorý mal tri odtoky, čo umožňovalo nalievať víno do troch misiek naraz.
Červeno-oranžová hlina z Atiky bola najlepšia v Grécku. A umenie aténskych hrnčiarov postupne zatieňovalo všetkých súperov. Podľa názvu aténskej štvrte Keramik, obývanej hrnčiarmi, sa všetky výrobky z pálenej hliny začali nazývať keramikou. Zrodili sa tu vynikajúce umelecké diela, aké na trhoch starovekého sveta nemali obdoby. Toto sú podkrovné vázy čiernej postavy. Obraz bol jemne poškriabaný na „tele“nádoby a prelakovaný čiernym lakom, takže figúry ostro vyčnievali na červenkastom pozadí hliny.
Čierne figúrky sa vyznačovali ladnými formami a rozmanitosťou zápletiek: rôzne príbehy zo života olympijských bohov, Herkulove črty, epizódy trójskej vojny. Niektorí umelci podpísali svoje nástenné maľby a vďaka tomu poznáme ich mená: Sosius, Cletius, Exekios.
Jedno z dvoch slávnych diel Sosia, hrnčiar zo 6. storočia pred n. L., Je uložené v Berlíne. Vnútorný povrch misky zobrazuje Achilla obväzujúceho jeho zraneného priateľa Patrokla. V ďalšom múzeu je nádherný kilik, ktorý namaľoval Exekius: na lodi plaviacej sa pod bielou plachtou leží boh Dionýzos blízko stožiaru
Propagačné video:
vinice, ťažké strapce visia dolu. Okolo sa potápa sedem delfínov, v ktorých podľa mýtov Dionýzus zmenil tyrrhenských pirátov.
Ďalšia Exekiova nádoba, hydra čiernej postavy, zobrazuje Achilla vo vysokej prilbe s hrebeňom. Víťazný bojovník sa sklonil nad bezvládnym telom porazeného nepriateľa - syna trójskeho kráľa Hektora. Hlava porazeného je odhodená dozadu, ruky sú odhodené dozadu a ťahané po zemi. Všetky podrobnosti sú vyjadrené najjemnejšími škrabancami.
Panathenaické čierno-figúrkové amfory, ktoré boli vyrobené v Aténach od roku 566 pred naším letopočtom, sa považujú za neoceniteľné. Zobrazujú športové udalosti, ktoré sa konali počas sviatku Veľkých Panathénov. Takéto amfory naplnené najlepším olivovým olejom boli víťazom udeľované ako hlavná cena až do 2. storočia pred naším letopočtom.
Slávna maľba čiernej postavy mala svoje špecifické črty a ťažkosti. Postavy prevedené na siluetách sa nemali prelievať jeden cez druhého. Preto sa kresba viacfigurnej kompozície javila ako náročná úloha, ktorú si napriek tomu ľahko aténski hrnčiari poradili.
Tajomstvá merania laku
Vynikajúci majstri po sebe zanechali množstvo tajomstiev, vďaka ktorým sa moderní bádatelia skladali. Vedci sa pokúsili prísť na spôsob, ako získať čiernu farbu, ktorá po spálení nádob v keramickej peci svojou lesklosťou pripomínala leštený kov. Niekedy bola váza úplne pokrytá takou farbou, ktorá sa bežne nazývala lakom alebo glazúrou. Na prvý pohľad čiernu nádobu trblietajúcu sa so zrkadlovým leskom ťažko spoznáme ako hlinenú. Zdá sa, že ak ľahko kliknete na jeho povrch, urobí to kovové zvonenie.
V roku 2008 sa chemici a geológovia Ruskej akadémie vied v spolupráci s výskumníkmi z Charkovovej univerzity pokúsili odhaliť tajomstvo čiernej glazovanej gréckej keramiky pomocou nových fyzikálnych metód. Na preskúmanie bolo odobratých šesť vzoriek zo 6. - 1. storočia pred naším letopočtom, ktoré našli archeológovia v Chersonesose a pri vykopávkach skýtskeho sedla Velky (oblasť Poltava). Zloženie a štruktúra vzoriek sa študovala pomocou najmodernejších metód na digitálnom skenovacom elektrónovom mikroskope a výpočty sa uskutočňovali pomocou softvérového balíka vyvinutého na Ústave experimentálnej mineralógie Ruskej akadémie vied.
Výsledky ohromili vedcov: ukázalo sa, že lesklé čierne kresby na starogréckych vázach neboli vôbec nanášané lakom alebo farbou, ale pokryté vrstvou skla alebo smaltu s hrúbkou 14 - 25 mikrónov s vysokým obsahom železa a sodíka. Starovekí majstri s najväčšou pravdepodobnosťou používali zmes na získanie čierneho smaltu, ktorý obsahoval magnetit ako farbivo, ako aj sódu alebo popol a kaolín. Táto hlinená suspenzia sa nanášala na keramiku v tenkej vrstve a potom sa vypálila. Tento objav možno oprávnene považovať za senzačný, pretože spochybňuje samotný výraz „keramika s čiernym glazovaním“.
Moslimský variant
Na východe boli znovu objavené tajomstvá gréckych keramikárov. V Samarre, rezidencii bagdadských kalifov z 9. storočia, sa našli glazované nádoby, ktorých dekor vyzeral ako s mimoriadnym kovovým leskom - lustre. Odborníkom sa podarilo zistiť, že metóda nanášania lesklého povlaku zahŕňala zmiešanie oxidov striebra alebo medi s niektorými zemitými látkami (napríklad s okrovou farbou). Potom sa pridal ocot alebo hroznová šťava.
Irackí hrnčiari 8. - 9. storočia touto zmesou natreli povrch hliny a potom vložili mokrú nádobu do pece na slabé zadymenie. Potom na vrchu hrnca zostala tenká kovová vrstva. Po odstránení popola a prachu sa objavila úžasná dúhová žiara. Technológiu lesku si osvojili aj v maurskom Španielsku. V Malage sa remeselníci naučili vyrábať nádoby so zlatým leskom.
K podobným záverom nedávno prišli aj vedci z talianskeho mesta Perugia. Archeológovia našli v Umbrii, centrálnej provincii v Taliansku, keramické predmety z 15. - 16. storočia pokryté glazúrou s mikroskopickou impregnáciou kovov. Ukázalo sa, že šumivé hlinené hrnce a hrnce boli pokryté glazúrou, čo je tenký film z farebného skla. Farba sklenenej hmoty je daná kovovými soľami. K skutočnému zafarbeniu došlo pri vypaľovaní v peciach - v dôsledku zahriatia alkalických kovov, napríklad uhličitanu sodného, nájdeného v kremennom piesku, ktorý sa používa na výrobu skla.
Analýza umbrianskej keramiky ukázala, že má chemické zloženie charakteristické pre túto dobu: je to zmes piesku a zásad s prídavkom (na zvýšenie pevnosti produktu) oxidu olovnatého. Posledné menované zabraňujú vysychaniu a znižujú krehkosť keramiky. Niektoré predmety preskúmané v Perugii trblietali ako zlato, iné - „opaleskujúce“, to znamená, trblietali sa všetkými farbami dúhy.
Kovové častice v tejto glazúre mali priemer 5 až 100 milióntin metra. To znamená, že z technického hľadiska to boli nanočastice alebo nanomateriály, o ktorých sa dnes toľko píše a hovorí. Vedci zistili, že červená a zlatá glazúra obsahujú nanočastice medi a striebra. Vďaka svojej malej veľkosti nebolo svetlo na povrchu výrobkov rozptýlené, ale odrážalo sa pri rôznych vlnových dĺžkach, čo spôsobilo kovový alebo opálový efekt. Ukázalo sa tiež, že ióny medi sú v glazúrach prítomné v striktne definovanom množstve. Následne bol riadený proces zasklenia. Stále nie je celkom jasné, ako to nasledovali starí majstri bez toho, aby mali moderné nástroje.
Michail EFIMOV