Človek musí poznať Vesmír okolo seba,
aby v ňom pochopili svoj vlastný účel.
Neil Armstrong
Otázka existencie ĎALŠEJ MYSLE vo vesmíre aj na Zemi sa už dlho týka ľudstva, pretože človek, ktorý pozná svet okolo seba, sa snaží uvedomiť si svoje miesto v obraze vesmíru, svoj účel ako racionálnu bytosť. Expanziu ľudského biotopu prostredníctvom evolúcie a rozvoja technogénnych schopností sprevádza nielen rozširovanie jeho informačného poľa, ale nevyhnutne je potrebné upraviť jeho vlastnú vedeckú platformu.
Základné zmeny, prelomenie základných myšlienok sú bolestivé, pretože zotrvačnosť a dogmatizmus myslenia vytvárajú akýsi „tunel videnia“. Tak bola na Akadémii vied vytvorená komisia pre boj proti pseudovede, ktorá rovnako ako notoricky známa komisia pre boj proti kybernetike a genetike v ére železnej opony začala v dnešnej dobe „križovať“proti disidentom. Vo svete okolo nás však existujú javy, ktorých charakteristiky nezapadajú do matice akademických vedomostí a myšlienok. Aby sme pochopili tieto javy a adekvátne sa orientovali v procesoch prebiehajúcich na Zemi a vo vesmíre, je potrebné prelomiť tento umelý tunel inertného myslenia, rozšíriť si obzory a nebáť sa upraviť základy vedeckej paradigmy.
Práve z tohto dôvodu je ďalej uvedený pokus, ktorý na príklade postáv púšte Nazca ukazuje, že vývoj ľudskej civilizácie je sprevádzaný neustálym kontaktom s INOU MINDOU, ktorej prítomnosť si buď jednoducho nevšimneme, alebo nechceme uvedomiť.
Odporcovia existencie inej mysle na Zemi tvrdia, že neexistujú spoľahlivé hmotné dôkazy o jej existencii. Na rozdiel od všeobecne prijatého pohľadu sa autor pokúsi preukázať, že pozemské postavy púšte Nazca sa z hľadiska technologického výkonu nemôžu vyrovnať žiadnej ľudskej civilizácii - ani starodávnej, ani modernej - a že človek nie je jedinou, výlučnou formou inteligentného života na Zemi.
Propagačné video:
DESERT NAZCA - OBROVSKÁ ČERPACIA RADA
Fenomén púšte Nazca
Český cestovateľ Miloslav Stingl začína svoj popis fenoménu púšte Nazca slovami: „Galéria umenia na púštnych plošinách … patrí k najvýraznejším pamiatkam nielen dnešného Peru, ale celej našej planéty.“
Obrie pozemné postavy peruánskej púšte Nazca si piloti prvýkrát všimli v dvadsiatych rokoch minulého storočia. Do povedomia vedeckej komunity sa dostali v roku 1947 vďaka americkému historikovi Paulovi Kosokovi, ktorý zverejnil množstvo fotografií zhotovených zo vzduchu.
Vedci z rôznych krajín sa pokúsili nájsť odpoveď na početné otázky, ktoré tieto štylizované obrazy suchozemskej fauny a flóry kladú ľudstvu. Najväčší prínos k štúdiu nacistických pozemských postáv priniesla nemecká matematička a astronómka Maria Reiche, ktorá viac ako štyridsať rokov vypracúvala svoje presné plány a diagramy.
Čo udivuje túto pamiatku dejín moderného človeka?
Peruánska púšť Nazca sa nachádza 450 kilometrov južne od Limy, asi 50 kilometrov od tichomorského pobrežia, v nadmorskej výške 800 metrov nad morom. Zaberá povrch plošiny s rozlohou asi 500 štvorcových. km medzi údoliami riek Nazca a Ingenio.
Pozemské postavy púšte vznikli odstránením z ľahkého podložia (zmes piesku, hliny a kalcitu) hnedých kameňov, fragmentov sopečných okruhliakov, ktoré sú po dlhodobom vystavení slnku a vzduchu pokryté tenkým čiernym povlakom (oxidy mangánu a železa), takzvaným „púštnym opálením“. Obrie postavy, aj na moderné pomery, sú najlepšie viditeľné zo strany malého lietadla alebo helikoptéry, zatiaľ čo zo zeme a z nízkych hôr obklopujúcich púšť sú ich obrysy nerozoznateľné. Zo vzduchu vyzerajú ako svetlejšie čiary, pruhy, geometrické plochy, rôzne sínusoidy, špirály, ale aj kresby rôznych zvierat na pozadí pôdy.
Dva typy tvarov
Najskôr je potrebné zdôrazniť, že existujú dva typy peruánskych suchozemských figúrok.
Prvým typom sú geometrické tvary. Sú to čiary a pruhy alebo „cesty“, ktoré sa tiahnu rovnomerne dlhé kilometre.
Oblasti sa nazývajú trojuholníkové, lichobežníkové a obdĺžnikové obrazce zbavené kameňov. Najbežnejšie geometrické prvky sú figúry v tvare biča a rôzne druhy cikcakov, ktoré tvoria takzvanú „výzdobu“veľkých miest. Okrem toho sa na náhornej plošine nachádza viac ako tucet takzvaných „centier“, miest, z ktorých radiálne vychádzajú čiary a pruhy rôznymi smermi. V posledných rokoch sa také pozemské geometrické obrazce začali často nazývať geoglyfy.
Fenoménom púšte Nazca je komplex 13-tisíc čiar, asi 800 oblastí, 100 rôznych špirál, medzi ktorými sú roztrúsené asi tri desiatky kresieb. Tieto obrysové kresby rôznych zvierat, hlavne vtákov, tvoria druhý typ nacistických postáv - sémantické. Sú to vtáky, ryby, nejaké zdanie stromu, kvetu, opice a nakoniec jediná humanoidná postava vyrobená (akoby vytlačená) na dosť strmom svahu malej hory vyčnievajúcej nad povrch náhornej plošiny.
Neobvyklá dokonalosť a technickosť
U nás si obrie pozemské kresby tejto peruánskej púšte získali obľubu po premietaní filmu Erica von Denikena „Vzpomínka na budúcnosť“. Mnoho ľudí si ešte pamätá záverečné zábery filmu natočené z malého lietadla: na pozadí monotónnej hnedej pôdy plávajú svetlé kontúry obrovských zvierat, vták, pavúk, opica s mnohými čiarkovitými čiarami. Nakoniec lietadlo pristane na rovnom vrchole hory, čo vyzerá ako pristávacia a pristávacia dráha.
Všetky tieto zábery nechávajú divákov v stave rozkoše a zmätku, predovšetkým gigantickými rozmermi kresieb. Zarazili ma však dve skutočnosti: mimoriadna dokonalosť obrysovej čiary pavúka a technickosť oscilačných čiar vedľa kresby opice. Tento dojem sa ukázal byť taký silný, že poslúžil ako impulz pre môj mnohoročný výskum pozemných postáv z Nazcy pri hľadaní vzorov vo vlastnostiach postáv, v ich usporiadaní a nakoniec viedol k pokusu o porozumenie významu informácií tejto obrovskej kresby.
NEĽUDSKÁ PRÁCA
Hypotézy o pôvode postáv
Vedci tohto fenoménu, počnúc americkým historikom Paulom Kosokom a „apoštolkou“púšte Mariou Reiche, predložili niekoľko hypotéz o spôsobe stvorenia a účele figúr. Väčšina vedcov pripisuje tieto čísla predinkovskej indickej kultúre Nazca, ktorá prekvitala v rokoch 300 - 900. n. e. Zahŕňajú ručné čistenie kameňov a ich kladenie pomocou valčekov pozdĺž okrajov postáv, fixovanie línií pomocou pólov alebo „nemých“eliptických zrkadiel, ako aj vytváranie výkresov zväčšovaním zo skíc pomocou lán a kolíkov.
Tu je potrebné poznamenať, že rozhodujúcu úlohu pri hľadaní genézy pozemských postáv malo umiestnenie púšte v oblasti kedysi existujúcej nacistickej kultúry. Pre túto indiánsku kultúru je charakteristická viacfarebná keramika, na ktorej sa nachádzajú aj obrázky vtákov, rýb a iných zvierat. Údaje rádiokarbónovej analýzy sa javia ako hlavný argument v prospech tejto hypotézy. Merania sa uskutočňovali na žiadosť M. Reicheho na jednom vzorke dreva, ktorá sa našla na okraji jednej z figúrok. Preukázali 525 nášho letopočtu., ale toto je vlastne čas fyzickej smrti stromu. O objektívnosti vekov týchto čísel ešte neexistujú žiadne ďalšie objektívne štúdie.
Komplex juhoamerických postáv a kritika hypotéz o ich pozemskom pôvode
Podľa môjho názoru je to tu oveľa zložitejšie. Väčšina hypotéz je založená iba na zohľadnení obrazných čísel. Štúdiu geometrických tvarov nevenujú náležitú pozornosť. Štúdium tohto konkrétneho typu geoglyfov však môže priniesť kvalitatívnu zmenu v prístupe k porozumeniu skutočného obsahu javu. Sémantické kresby sú nepochybne veľmi poučné, ale strácajú sa medzi tisíckami čiar, trojuholníkov, cikcakov. Výkresy sú často prečiarknuté čiarami alebo zakryté povrchom širokých pruhov. Vysvetlenie javu na základe zváženia 0,2% z celkového počtu čísiel je prinajmenšom nesprávne.
Hypotézu o poľnohospodárskom kalendári vyvrátil anglický astronóm J. Hawkins. Vykonal výpočty na počítači a bol nútený pripustiť, že výsledok nesvedčí v prospech teórie kalendára, pretože bol príliš blízko k náhodnému rozdeleniu. A pre potreby poľnohospodárstva sa takmer nevyžadovali tisíce riadkov.
Podľa môjho názoru je v prvom rade potrebné venovať pozornosť skutočnosti, že komplex púšte Nazca je len malou časťou fenoménu peruánskych suchozemských figúrok. Pozemské postavy podobné technike sa nachádzajú v strednom pásme Ánd pozdĺž celého tichomorského pobrežia. Ich oblasť distribúcie je 1 500 kilometrov od údolia rieky Sanya v severnom Peru k púšťam a pohoriam čílskej provincie Antafogasta. Ešte v štyridsiatych rokoch boli podobné pásma hlásené v okolí údolí riek Rimak, Chillon a Viru. Zároveň sa našli geoglyfy v okolí Limy. V sedemdesiatych rokoch sa podobné kresby našli v púšti južnej provincie Peru Arequipa.
Okrem toho nedávno skupina archeológov z Pensylvánskej univerzity objavila sériu geoglyfov, ktoré sa podobajú na Nazcanské obrázky. Nachádzajú sa v prírodnom parku Sahama v západnej Bolívii. Kresby sú väčšie ako čiary Nazca. Vedci spočítali viac ako 400 snímok urobených čiarami širokými 1 - 2 m, v niektorých prípadoch dosahuje dĺžka týchto čiar 20 km.
Pozemné postavy na náhornej plošine Nazca teda nemôžu patriť k jednej miestnej kultúre, ktorou bola indická kultúra Nazca.
Gigantická práca odvedená s mimoriadnou ľahkosťou
Čiary a pruhy sa tiahnu v priamke ako lúče, bez ohľadu na reliéf a zem, a zanechávajú len ohromujúci dojem.
Pozdĺž vrcholov hôr sú v reťazci umiestnené trojuholníky.
Už v roku 1947 publikoval Paul Kosok článok „The Mysterious Markings of Nazca“(Tajomné značenie Nazca), v ktorom uverejnil sériu leteckých fotografií pozemských osôb. V predhovore uviedol, že sa snaží „vyzvať“vedeckú komunitu. Tento článok však dodnes nedostal náležitú odpoveď. Nie je náhoda, že autor pomenoval pruhy a trojuholníky slovom „označenia“- odtlačky, stopy, značky. Je to obrazné porovnanie alebo intuitívny odhad? S najväčšou pravdepodobnosťou ide o pokus upriamiť pozornosť na niečo, čo prevyšuje úroveň moderných ľudských schopností v technike výkonu. Gigantická práca, ale vykonaná s mimoriadnou ľahkosťou!
Áno, to všetko by sa dalo urobiť manuálne, ak by sme každý tvar uvažovali osobitne. Ale podľa mojich odhadov, na základe meraní expedície J. Hawkinsa, je celkový objem manuálnej práce na vytvorení celého púštneho komplexu Nazca viac ako 100 000 človekorokov, aj keď Indovia pracovali 12 hodín denne. Púšť sa ale nachádza medzi dvoma údoliami, ktoré by mohli uživiť iba niekoľko tisíc ľudí. Takéto náklady v podmienkach zavlažovaného poľnohospodárstva náročného na prácu by sa mali vysvetliť silným stimulom, ale je ťažké ich rozlíšiť v chaose línií, najmä medzi nekonečnými ozdobnými cikcakmi a bičovitými figúrkami. Koľko ľudí sa mohlo zaoberať nie tým, že dostanú každodenný chlieb, ale tým, že trhajú kamene na náhornej plošine, a to ani nevidia výsledky svojej práce? A ako dlho im to trvalo? 100 ľudí - 1000 rokov,1000 ľudí - 100 rokov alebo 50 ľudí - 2000 rokov? Akákoľvek množina čísel je v rozpore s objektívnou realitou.
Kresby púšte Nazca nevytvárali ľudia
Po prvé, vďaka zvláštnostiam pôdy a podnebia púšte sa tu po celé storočia zachovali stopy človeka alebo koňa. Návšteva náhornej plošiny Nazca turistami po dobu desiatich rokov vytvorila hrozbu pre bezpečnosť kresieb. Preto bola púšť vyhlásená za prírodnú rezerváciu a údaje si teraz môžete pozrieť požičaním malého lietadla. Ako by taká obrovská pracovná činnosť nemohla zanechať stopy na zemi? Na fotografiách zo vzduchu v štyridsiatych rokoch sú skutočne badateľné stopy ľudskej činnosti v podobe širokých nerovných škvŕn iba po stranách panamerickej diaľnice a poľnej cesty prechádzajúcej púšťou.
Po druhé, medzi miestnym obyvateľstvom neexistujú dôkazy alebo spomienky na také titanické dielo, ktoré by bez podozrenia niekedy vyvolalo otvorené čísla. Na údajných „svätostánkoch“Indiáni stavajú dobytčie ohrady, nevediac o svojej existencii.
Na záver je tu ešte jedna veľmi podstatná otázka. Ako si môžete vysvetliť z pohľadu ručného vykonávania figúr skutočnosť, že pri prekrývaní (často viacerých) pruhov alebo oblastí je zachovaná viditeľnosť každého obrysu? Ako, keď iba vyčistíte povrch pôdy od kameňov? Pokusy vysvetliť túto skutočnosť časovým rozdielom sú neudržateľné. Ak pozorne sledujete priebeh pruhov v komplexe na obrázku vľavo, ukáže sa, že figúry sú prepletené a vzájomne prepojené, nielen že sú navzájom prekryté!
Ďalší detail, nad ktorým premýšľa málokto. Pohľad na geoglyfy, ktoré pozdĺž svojej dĺžky pretínajú výbežky hornín, sa vôbec nehodia do obrazu manuálnej práce, zatiaľ čo tento prechod je na leteckých snímkach neviditeľný, aj keď sa charakter pôdy jednoznačne mení. Tu už povrch figúry nie je vyčistená piesočnatá pôda ako na púšti, ale jemný štrk zo skál so skládkami po okrajoch. Ale v tomto prípade je viditeľnosť zhora identická s číslami vytvorenými na povrchu púšte.
Rozsah diela ako celku, obrovské množstvo čisto geometrických útvarov na náhornej plošine Nazca a okolitých horách, ako aj na celom juhoamerickom kontinente - to všetko nám umožňuje predpokladať, že peruánske pozemské postavy sú skutočne značkami, alebo presnejšie stopami neznámej INEJ MINDY, ponechanej tam, kde náhodne a niekedy zámerne.
DUŠEVNÝ POTENCIÁL NAZCANSKÝCH VÝKRESOV
Je ťažké pochopiť, kto a prečo tieto postavy vytvoril, bez toho, aby sme pochopili, ako boli vyrobené.
Určitý DUŠEVNÝ POTENCIÁL sa hromadí pri vytváraní akejkoľvek mysle, čo odráža tak úroveň rozvoja samotnej mysle, ako aj úroveň technologických prostriedkov, ktoré má. Čo je pozoruhodné na technike konštrukcie postáv púšte Nazca?
Podobnosť geometrických vzorov s dráhou lúčov v optických schémach
Najskôr sa pozrime, aké sú geometrické tvary, ktorých je mnohonásobne viac ako na výkresoch.
Línie zbavené kameňov sú široké 15 - 20 cm a pruhy alebo „cesty“- viac ako 60 cm. Tieto geoglyfy sa tiahnu v priamke na vzdialenosti desiatok kilometrov. „Plošiny“sú trojuholníkové, lichobežníkové a obdĺžnikové tvary s valcami kameňov pozdĺž okrajov. Ich šírka nepresahuje 80 m, zatiaľ čo dĺžka najväčšieho obdĺžnika je 780 m a dĺžka lúčových trojuholníkov presahuje 2 km. Postavy v tvare biča vyzerajú ako malé trojuholníky s čiarou tiahnucou sa zhora a cikcaky majú širokú škálu tvarov: sínusové, obdĺžnikové, trojuholníkové, podobné flaute. „Stredy“- miesta, z ktorých čiary vychádzajú radiálne na opačných stranách čiary - sa často nachádzajú na povrchu miest a niekedy vyzerajú ako malá hromada kameňov.
Geometrické údaje sa nachádzajú nielen na povrchu náhornej plošiny, ale aj na jej zvetraných svahoch, na susedných náhorných plošinách, na strmých ostrohách hôr obklopujúcich púšť. Niekedy sú postavy nakreslené v reťazci pozdĺž vrcholov hôr. Tu sú ich vlastnosti:
- priamosť: priemerná odchýlka v smere nepresahuje 9 minút (alebo skôr ide o limit presnosti metódy fotometrického zisťovania), to znamená, že údaje sú vykreslené presnejšie, ako je možné ich overiť pomocou moderných metód leteckého snímkovania;
- okraje trojuholníkových plôch majú tvar valčekov, ktorých rozmery sa nemenia v pomere k šírke a presnosť okrajov čiar, pruhov je 5 cm s dĺžkou mnohých kilometrov;
- postavy udržiavajú ideálnu rovnú orientáciu na nerovnom teréne;
- viacvrstvová superpozícia obrazcov nemá negatívny vplyv na viditeľnosť všetkých obrysov, čo umožňuje sledovať postupnosť ich vykonania (spôsob vysvetlenia viditeľnosti viacvrstvových obrazcov je jednou z kľúčových otázok pri riešení technologických problémov);
- viditeľnosť pruhov zostáva, keď sa zmení charakter pôdy;
- existuje obmedzenie číslic na šírku s takmer neobmedzenou dĺžkou; toto obmedzenie určuje lúčovitú povahu trojuholníkových tvarov (neexistuje obrázok s uhlom odchýlky väčším ako 17 stupňov);
- nie je jediný kruh, štvorec, ale veľa sínusoidov a špirál, - obrazce, ktoré sa tvoria, keď sa k translačnému pridá oscilačný alebo rotačný pohyb, čo naznačuje dynamiku procesu vytvárania obrazcov;
- umiestnenie a konfigurácia obrazcov v tvare lúča sú podobné schémam geometrickej optiky: v určitom okamihu sa zdá, že sa trojuholník ohýba a tiahne sa do strany, pri zachovaní uhla odchýlky (takto sa v optike demonštruje zákon odrazu svetla); čiary „ohybu“pruhov alebo lichobežníkov sú vždy priame, ako hranice odrazu alebo lomu svetla; existujú trojuholníky s meniacim sa uhlom divergencie, ktorý je tiež podobný lúčom svetla, keď sa mení clona zdroja žiarenia;
- geometrické tvary vytvorené na zložitom teréne si zachovávajú svoj pravidelný tvar na fotografiách snímaných zo vzduchu zhora; naopak, pri pohľade zboku sú čísla skreslené;
- na náhornej plošine sú čiary, ktorých smer je astronomický: niektoré označujú východ alebo západ slnka v dňoch slnovratov alebo v dňoch rovnodenností, iné sa nachádzajú striktne v smere sever - juh. To naznačuje, že informácie môžu byť vložené do umiestnenia obrázkov.
Geometrické postavy Nazca sa teda vyznačujú priamočiarou orientáciou, nezávislosťou od reliéfu a dynamikou techniky vykonávania. Usporiadania čiar a podložiek sú všeobecne veľmi podobné dráhe lúčov v optických schémach.
Podobnosť sémantických kresieb s kresbami plottera
Teraz prejdime k sémantickým výkresom. Veľkosti kresieb sa pohybujú od 30 do 300 m. Napríklad 200-metrová jašterica prechádzajúca stuhou panamerickej diaľnice, ktorej stavitelia si to nevšimli, 300-metrový vták s hadím krkom, 100-metrový kondor, 80-metrový pavúk a najmä 30 -metrová humanoidná postava na kraji hory, ktorá sa nazýva „sova“, a niekedy „astronaut“. Šírka „vrstevnice“sa pohybuje od 15 cm do 3 m!
Kresby sa zameriavajú predovšetkým na úzky pás pozdĺž okraja náhornej plošiny nad údolím rieky Ingenio, ako to ilustruje katalóg Maria Reiche. Analýzou výkresov prídete k záveru:
- ide o obrysové obrázky zvierat, ktoré na rozdiel od indických kresieb na keramike postrádajú emotívne sfarbenie;
- všetky kresby sú vyhotovené v jednej súvislej línii, ktorá sa nikde neuzatvára a nepretína, čo je jedinečná vlastnosť, ktorá sa nenachádza v obrazovom dedičstve ľudstva;
- Ak sledujete priebeh čiary od začiatku do konca výkresov, potom môžete rozlíšiť dve odrody: v prvej vyzerá „vchod“a „východ“výkresov najčastejšie ako dve rovnobežné čiary a v druhej je začiatkom hákovitá krivka, okolo ktorej sa následne vytvorí obraz;
- vrstevnica často začína a končí na páse alebo mieste, pričom tlačí na jeho okraj (pelikán), čo naznačuje, že kresba sa uskutočňovala súčasne alebo neskôr ako dané miesto, aj keď sa na obrázku „nachádza“;
- niekedy sa čiara pozdĺž cesty ohýba pod určitým uhlom a vytvára obraz zvieraťa (kolibrík, pavúk) a po dokončení kresby pokračuje priamo pôvodným smerom;
- krivky postáv sú ideálne navzájom spojené a s priamymi líniami (stanovené M. Reiche), to znamená, že sú vykonávané podľa prísnych matematických zákonov, čo vysvetľuje ich úžasnú krásu a harmóniu;
- všetky výkresy, s výnimkou opice, sú vyhotovené mechanicky, kresba opice je vyhotovená akoby ručne, hoci obsahuje matematicky správne obdĺžnikové oscilogramy v komplexe a zaberá plochu 20 000 metrov štvorcových;
- kresby majú napriek svojej dokonalosti skreslenia - asymetriu, čo sa často vysvetľuje nedokonalosťou metódy zväčšovania kresby zo skíc; podľa môjho názoru tieto skreslenia viac pripomínajú tie, ktoré sa vyskytujú pri projekcii pod uhlom k povrchu;
- na výkresoch opice a „postavy s deviatimi prstami“sú ruky ľavej končatiny päťprsté a pravé - štvorprsté. Podľa indickej legendy o záhadnom meste Tiahuanaco zostúpila žena menom Oryana na zlatú vesmírnu loď a jej osudom sa malo stať prvenstvo na Zemi. Oryana mala iba štyri prsty spojené membránou;
- jedna časť výkresov má prerušované čiary rovnobežné s niektorým úsekom obrysu; druhá sa vyrába komplexným vyplnením vnútorného priestoru, keď sa zdá, že každá nasledujúca cievka vychádza z predchádzajúcej, ale neodráža fyziológiu zvieraťa. Táto logika konštrukcie výkresov sa používa v matematickom opise obrázkov v výpočtovej technike.
Sémantické postavy púšte Nazca sú teda vo svojej technike popravy symbolické a mechanické, čo ich robí podobnými kresbám plotru.
Všetky ľudské štruktúry, ktorých vytvorenie si vyžadovalo veľké výdavky na pracovnú silu, boli hmotné a ťažké, v konečnom dôsledku predstavovali akýsi druh materiálnej hodnoty - ekonomickú, náboženskú, vojenskú. Peruánske pozemné postavy nie sú zo zeme citeľné, priťahovali pozornosť, až keď človek vyšiel do vzduchu. Najdôležitejšou vecou v fenoméne Nazca sú ale jedinečné high-tech funkcie pozemných postáv.
„Stopy“púšte Nazca a UFO
Zo vzduchu boli vytvorené kresby púšte Nazca.
Objem prác na tvorbe geoglyfov na náhornej plošine Nazca, ľahkosť, s akou sa vykonávali, dynamika a mechanizmus techniky ich konštrukcie, podobnosť kresieb s počítačovou grafikou nám umožňujú hovoriť o spôsobe ich tvorby.
Už v roku 1984 autor predložil hypotézu, podľa ktorej sú nacistické geoglyfy akousi „stopou“ĎALŠEJ NEZNÁMEJ NÁS. Podľa nášho názoru mohli byť vyrobené zo vzduchu v dôsledku pohybu objektu, ktorý ovplyvňoval zem prúdom smerovanej energie neznámej povahy. Na náhornej plošine nie je jediný vzor s uzavretým obrysom, ale všade sú rozptýlené cikcaky a špirály a veľa kontúr naznačuje komplexný pohyb „rysovacieho lúča“- oscilačný, rotačný a translačný.
Ufológovia poznajú podobné typické manévre UFO: roztočený vrchol, skákanie zo strany na stranu, klesanie po trajektórii padajúceho listu atď.
Vlastnosti geometrických útvarov púšte Nazca, matematická logika výkresov, skenovanie púštnej pôdy cikcakmi - to všetko podporuje vyššie uvedenú hypotézu. Okrem toho analýza nacistických „stôp“odhaľuje také vlastnosti hypotetickej energie, ako je predná strana plochého riadeného toku a nastaviteľná clona zdroja.
Tento tok energie mohol mať mechanický vplyv na okruhliaky a rozptýliť ich. Okrem toho by vystavenie hypotetickej energii mohlo zmeniť chemické zloženie kamienkového povrchu. A často sa vyskytujúca „bičovitá figúra“vo forme tenkej čiary vystupujúcej zhora je spojená s procesom zhasínania energie na získanie tenkého lúča.
Napríklad tu je postupnosť konštrukcie jednej z nacistických postáv. Čiara vychádza z vrcholu trojuholníkovej oblasti, popisuje niekoľko obdĺžnikových cikcakov s amplitúdou viac ako 500 m (zatiaľ čo sa postupne stenčuje!). Nakoniec nakreslí postavu, ktorá sa zvykne nazývať „strom“, a dosiahne povrch veľkého obdĺžnika. Celková dĺžka tejto trate je viac ako 5 km. Z pohľadu človeka ide o neoprávnený výdaj energie a nezmyselná komplikácia práce. Ale je celkom logické, ak predpokladáme technológiu „maliarskeho lúča“.
Nazcanské geoglyfy - prejavy energetického dopadu UFO
Takýto energetický účinok na zem je v súlade so známymi vlastnosťami „anomálnych lúčov“UFO. Podľa amerického ufológa McCampbella sa pod UFO vytvára silová zóna, ktorá vedie k vlneniu sa tráv a korún stromov. Silové lúče UFO sú schopné zdvíhať a hádzať pri prevracaní automobily, surové drevo a ľudské telo. Spoločná pre objekty vystavené týmto účinkom je ich vlastná elektrická vodivosť. Možno sopečné okruhliaky Ánd, hnedé s vysokým obsahom železa a mangánu, reagujú podobným spôsobom na tok hypotetickej energie.
Nazcanské geoglyfy majú teda veľa spoločného s prejavmi energetického dopadu UFO. Navyše na leteckých snímkach majú obrysy postáv v zložitom teréne správnu konfiguráciu, čo naznačuje, že boli vyfotografované z rovnakej polohy, v akej boli premietané.
Asymetria výkresov demonštruje skreslenia, ktoré sa dosahujú pri premietaní pod uhlom k povrchu, čo sa potvrdzuje počítačovým spracovaním výkresov. Pokusy o „vyrovnanie“kresby pavúka pomocou počítača ukázali, že skreslenia majú trojrozmerný charakter, to znamená, že ich nebolo možné získať v dôsledku žiadnych metód zväčšenia v rovine. Ukrajinskí vedci podľa R. Furduiho po štúdiu asymetrie kondorovho vzoru dospeli k záveru, že k takémuto skresleniu tvaru môže dôjsť, ak by sa z výšky 355 m nad zemou premietalo na povrch púšte v uhle 14 stupňov k obzoru!
A. T. Belokon