Naše rozhodnutia a činy počas celého života sú riadené našimi potrebami a túžbami. Naše potreby a túžby sa formujú a sú našou reakciou na vplyv životného prostredia, ktorý sa prejavuje v informačných tokoch okolo nás. V súlade s tým je možné pomocou riadenia týchto informačných tokov spôsobiť úplne predvídateľnú reakciu, tj ovládať osobu, jednotlivca aj spoločnosť ako celok, a to bez dosiahnutia úrovne informovanosti o takejto kontrole. Ako je to možné, stručne uvedené vo filme „Hra“, r. David Fincher, 1997 Protagonista, podnikateľ Nicholas Van Orton (Michael Douglas), je „viedol“: formuje svoje prostredie, vrhá potrebné informácie, opravuje jeho činy a zámerne ho vedie k úmyselnej samovražde.
Zábavná továreň alebo nástroj na správu?
Filmový priemysel je dnes predstavený ako zábavná továreň, čím maskuje možnosť manipulácie nášho vedomia prostredníctvom kina. Preto v spoločnosti prevláda názor, že filmy, rovnako ako akékoľvek iné umenie, sú určené len na zábavu. V dôsledku toho nemôže ísť o nástroj riadenia. Ale je to naozaj tak? Pozoruhodným príkladom úvah na túto tému je film „Muž z Boulevard des Capucines“, r. Alla Surikova, 1987, ktorá dokonale ukazuje závislosť modelu ľudského správania od prevládajúcich informácií okolo neho vo forme kinematografie. Rovnako ako individuálne spôsoby ochrany proti takýmto dopadom na informácie.
Človek dostáva informácie z okolitého sveta pomocou piatich zmyslov. Až 80% všetkých informácií dostávame zrakom, až 10% prostredníctvom sluchu, zvyšok je čuch, dotyk a chuť. Dáta prijaté cez všetky tieto orgány sú spracovávané vedomím a vyžadujú si určitú koncentráciu našej pozornosti. Existuje aj intuícia - porovnanie udalostí, ktoré sa dejú okolo nás, s obrázkami a pocitmi, ktoré sa objavujú vo vedomí človeka. Navyše sa to deje tak v bdelom stave, ako aj vo sne. Materialistická veda ju však neuvádza do všeobecného radu ľudských pocitov.
Kino je prúd informácií. Rovnako ako všetky ostatné informácie, je spracovávaný aj vedomím, ktoré odfiltruje plytvanie informáciami a neprijateľné (odsúdené) obrazy. Informácie, ktoré zodpovedajú našim hodnotám, zvyšujú našu vedomostnú základňu a tvoria algoritmus pre ľudské správanie. Ak „filter“, čiže určitý mechanizmus na analýzu informácií v mysli, nefunguje, celý tok informácií sa bez problémov načíta do mozgu a obchádzaním vedomia koriguje systém ľudskej hodnoty, ako aj samotný „filter“. Ak boli prijaté informácie škodlivé, potom môžu, podobne ako vírus, skresliť celý systém ľudských hodnôt a zaviesť do jeho vedomia nový model správania. Vzhľadom na informačné vojny sa tento jav nazýva zombie vedomia. Dokazuje to tretia epizóda Pomsta sithov, fantasy epická hviezda Vojny,dir. George Lucas, 2005 Je pravda, že nástrojom vplyvu na Eniken Skywalker (Hayden Christensen) nebol televízor, ale návrhy senátora Palpatina (Ian McDermid), ktorý je tiež lordom Sithov. Je to však rovnaký informačný zásah do vedomia budúceho Dartha Vadera. A jej zvýšená emotivita nedovolila mladému Skywalkerovi rozpoznať hroziace nebezpečenstvo a vybudovať potrebnú ochranu.
Z akých dôvodov môže byť deaktivovaný bezpečnostný mechanizmus na triedenie informácií?
Po prvé, vedomie sa jednoducho nemôže použiť na analýzu prichádzajúcich informácií. Keď človek uznal, že kino ako zábava nemôže byť škodlivé, človek sleduje filmy bez toho, aby ich podrobil kritickej analýze. Po druhé, „triediaci mechanizmus“môže byť preplnený informačnými odpadmi, napríklad:
Propagačné video:
- príliš nasýtené vizuálne série a ľudské vedomie nemá čas na úplné spracovanie. Dominantnosť špeciálov. efekty a počítačová grafika, niekedy nevhodne predĺžené bojové scény, to veľmi sprevádzajú. Vezmite si aspoň filmovú trilógiu „Matrix“, ktorú natočil duet Wachowski, 1999. a 2003;
- preťažený zvukový kanál so šumom v pozadí a / alebo príliš hlasnou hudbou. Musíte sa sústrediť na vypočutie textu a nevenovať pozornosť iným informáciám. Táto technika sa v súčasnosti používa veľmi často napríklad vo filme „Iluzia klamstva“, r. Louis Leterrier, 2013;
- zvýšená emotivita informácií. Neprimeraná krutosť alebo naopak nadmerná melodramatická povaha rozprávania „maskuje“informácie pred vedomím, ktoré je potrebné kriticky posúdiť. Napríklad vo filme Indiana Jones a Kingdom of the Crystal Skull, r. Steven Spielberg, 2008, pod zámienkou krutosti cudzincov, je divák naprogramovaný tak, aby odmietol získavať nové vedomosti a sebapoznanie.
Okrem toho si západná kultúra vyžaduje sledovanie popcornu a iných potravín, ako aj alkoholu pri sledovaní filmu, čím načíta nepoužité zmysly a ďalej rozptyľuje vedomie človeka od spracovania informácií.
Úrovne prijímania informácií pri sledovaní filmu
Pri sledovaní filmu sú zapojené iba dva z piatich zmyslov. Informácie však vstupujú do nášho vedomia paralelne niekoľkými kanálmi. Podľa hĺbky vnímania a dopadu ich možno rozdeliť do 9 úrovní:
Slovná úroveň je čisto textová informácia
Neverbálne gestá, intonácie, emócie. Tzv. Reč tela
Vizuálne (obrazové) - sprievodné video, ilustrujúce informácie z prvých dvoch úrovní
Emocionálny reflex - nálada, pocity, reflexy. Všetky reklamné práce na tejto úrovni vrátane skrytých reklám vo filmoch. Na internete je veľa materiálov o mechanizmoch krátkodobej kontroly nášho vedomia na tejto úrovni
Sémantický - význam, morálka, myšlienka filmu. Dnes málokto pozerá film, ktorý uznáva jeho myšlienku. Väčšina autorov však do svojho filmu vložila určité spoločenské posolstvo
Kulturologický (egregačný) je informačný tok vytvorený pod vplyvom účelovo vynútenej kultúry alebo dominujúci v mysli režiséra. Na tejto úrovni dochádza k dlhodobému prispôsobovaniu systému ľudskej hodnoty a algoritmov jeho správania. Môže sa napríklad vniesť pocit vzájomnej pomoci, vzájomného rešpektu alebo zdravého životného štýlu. Alebo naopak, v podvedomí možno zaznamenať myšlienky „kultúrneho pitia“alkoholu, myšlienky konzumácie, egocentrického správania, odmietnutia rodinných hodnôt. Žiaľ, pozitívny program dnes filmoví kritici odsudzujú. Naopak, myšlienky hedonizmu, parazitických potrieb a antisociálneho správania sú umiestnené ako prejavy slobody prejavu a výberu. Najjasnejším príkladom takéhoto filmu je séria Sherlock, 2010 - 2017
Civilizačný - odráža historicky ustanovený systém hodnôt, ktoré autor zdedil v procese stávania sa osobou. Informácie na tejto úrovni sa často prenášajú aj obchádzaním vedomia režiséra. Ako predstaviteľ určitého kultúrneho zoskupenia ľudstva, autor filmu vytvára vo svojej tvorbe systém hodnotenia hodnôt, ktorý odráža jeho občiansku príslušnosť. Aj na tejto úrovni je možné izolovať informácie o moderných črtách života a sociálnej štruktúre spoločnosti, do ktorej autor patrí. Náš divák vníma informácie z tejto úrovne a vždy sa zhovievavo usmieva a sleduje, ako sa naša realita zobrazuje v hollywoodskych filmoch. Vždy si všimneme nezrovnalosti v ich predstavách o našom živote. Pravdepodobne sa usmievajú rovnako, keď sledujú našich západných
Konšpirácia - prenos zmysluplných informácií „oddaným“ľuďom, divákom určitého kruhu, ktorí vlastnia kľúč k porozumeniu. Postoj ku konšpiračným teóriám je dnes nejednoznačný, od manicko-paranoidného po posmechný. Pravda, ako vždy, je niekde medzi tým. Myslím si, že je lepšie zdôrazniť túto úroveň, ako ju vôbec nespomenúť, a tým zanechať medzeru pre škodlivé obrazy, ktoré sa dostanú do našej mysle
Sakrálne - asociatívne, prorocké, inšpirácie, osvetlenie zhora
Znaky prenosu informácií na posledných dvoch úrovniach sú veľmi podobné. Avšak na úrovni sprisahania je informácia prenášaná riaditeľom, s najväčšou pravdepodobnosťou vedome, zatiaľ čo na sakrálnej úrovni je informácia tkaná do všeobecného plátna rozprávania, akoby „náhodou“. Bez použitia intuície nebude fungovať porovnávanie informácií z filmu so skutočnými udalosťami a procesmi. Podľa môjho názoru film „Viy“, r. Oleg Stepchenko, 2014, vysiela informácie na posvätnej úrovni. Niektoré akcie hrdinov a najmä obrázky videosekvencie vyzerajú nelogicky a nesúvisia s rozprávaním, ale keď sa prekrývajú s faktami zo skutočného života, nesú hlbokú sémantickú záťaž.
Pri tvorbe svojej tvorby sleduje každý autor veľmi konkrétne ciele. Môžu sa podmienečne rozdeliť do dvoch skupín:
- Obchodný záujem. Takýto obsah spravidla neznamená sémantické zaťaženie a podľa úmyslu autora je výhradne zábavným filmom. Piata (sémantická) úroveň prenosu informácií je najčastejšie blokovaná, to však neznamená, že informácie sa neprenášajú na 6 - 9 úrovniach.
- Sociálna zodpovednosť. Autor chce prostredníctvom svojej práce (film, kniha) vedome zdieľať svoje myšlienky a myšlienky so spoločnosťou, upozorňovať ľudí na určitý problém (sociálny, ekonomický, environmentálny atď.). Informácie na 5. úrovni sú zreteľné. Ako napríklad vo filme „Avatar“, r. James Cameron, 2009
Tým, že človek konzumuje filmy výlučne ako zábavný obsah, najprv sa zbavuje 2/3 potešenia, bez ohľadu na to, ako znie paradoxne. Koniec koncov, informácie sa rozpoznávajú iba z prvých troch úrovní. Po druhé, 2/3 vyššie uvedených informácií nevníma vedomie, ale obchádza ich do mozgu a vytvára nové, možno zlovoľné hodnoty, potreby a algoritmy osobnostného správania. Výsledkom je, že postoj človeka k životu sa môže zmeniť, začne sledovať cudzie ciele, kopíruje vzorce správania uložené zvonka. Vďaka zdeformovanému systému hodnôt sa udalosti, ktoré sa okolo nich odohrávajú, hodnotia iným spôsobom a prijaté rozhodnutia sa nerobia v ich vlastnom záujme. V skutočnosti sa človek stáva biorobotom a čo je najviac prekvapujúce, sám ho schvaľuje.
Informácie sebaobrany
Je však možný aj opačný proces. Všetko záleží na tom, aké informácie konzumujeme, aké filmy sledujeme a či podrobujeme to, čo vidíme na obrazovke televízora alebo kina, kritickej analýze.
Pri vedomom vnímaní informácií zo všetkých úrovní získame nielen plnú radosť, ale aj príležitosť analyzovať to, čo sme videli a počuli. To znamená, že tak, ako to bolo, vstupujeme do dialógu s režisérom, staviame sa proti autorovi, čo znamená, že objavujeme príležitosť minimalizovať pravdepodobnosť rozomlčania nášho vlastného vedomia. To vám tiež umožní doplniť svoje životné skúsenosti a vedomosti, ak je film skutočne seriózny, a nielen súbor farebných obrázkov, špeciálne. efekty a nezvyčajné zvuky, vytvorené výlučne ako súčasť komerčného projektu. Osoba tak dostáva účinný ochranný nástroj a môže úspešne odolať akejkoľvek agresii informácií zvonku.
V 30. rokoch 20. storočia odkúpili hollywoodske akcie viaceré veľké korporácie v Amerike a oznámilo sa vytvorenie zábavného filmového priemyslu. S jeho pomocou sa stále formujú potreby a hodnotové systémy nielen samotnej Ameriky, ale celého sveta. V Ruskej ríši v roku 1916 minister vnútra A. N. Khvostov podporil štátny monopol na kinematografiu a veril, že kino by malo byť prostriedkom na vzdelávanie obyvateľstva. To naznačuje, že elita manažmentu vo všetkých krajinách chápe význam a potenciál tejto umeleckej formy ako veľmi mocného nástroja na kontrolu mysle. Ale dnes čas vodcov uplynul a každý by si to mal uvedomiť. To znamená, že sa budete môcť akýmkoľvek spôsobom brániť proti škodlivým informačným zásahom vo svojom vedomí, najmä prostredníctvom kina.
Alexander Ilchenko