História vie dosť málo prípadov, keď človek, ktorý nedokázal spojiť dve slová, zrazu začal písať romány a nebol schopný kresliť a nikdy nedržať v rukách štetce - maľovať obrázky.
Okultisti sa domnievajú, že taký výber málokto získa túto zručnosť, akoby z iného sveta, a začne konať, akoby v mene iného génia, ktorý vošiel do sveta.
Obzvlášť pozoruhodným príkladom tohto fenoménu je jav amerického pološkolského chlapa Jamesa, ktorý, ako by diktoval, dokončil nedokončený román Charlesa Dickensa, Tajomstvo Edwina Drooda.
Tento jav, nazývaný psychografia, sa však neobmedzuje iba na schopnosť písať niečo slávne pod cudzím diktátom bez toho, aby si uvedomil, čo robíš. Existujú aj omnoho cudzie javy …
V posledných niekoľkých desaťročiach bolo známych niekoľko úplne neuveriteľných prípadov, keď človek nielenže náhle nezačal robiť niečo, čo mu predtým nebolo úplne charakteristické, ale vyhlásil sa za novú inkarnáciu jednej alebo druhej osobnosti, ktoré sa zvyčajne nazývajú géniové alebo velikáni.
Mnohí vedci naznačujú, že osobnostné črty, ako sú charakter, inteligencia, originalita a vedomie, po smrti fyzického tela úplne nezmiznú, ale akoby akoby sa presunuli do inej reality alebo, ako sa niekedy hovorí, do paralelného sveta.
Vedci sa domnievajú, že život po smrti pokračuje, a existuje množstvo dôkazov o tom, že napríklad náhle zazvoní telefónny hovor a predplatiteľ je osoba, ktorá nedávno opustila svet života. K dispozícii je tiež príchod poštára s listom alebo telegramom, ktorý sa nazýva „z iného sveta“.
Jedna z najzáhadnejších udalostí, ktorá stále vzrušuje mysle a predstavy súčasníkov, prenasleduje ich a spôsobuje konfliktné pocity, sa stala v Anglicku v druhej polovici dvadsiateho storočia.
Propagačné video:
V roku 1966, na stretnutí s spiritualistickým kruhom, na klavíri náhle hrala nepoznateľná žena hudobnú kompozíciu. Nikto by neprikladal tejto udalosti význam, ak by účastníci prítomní na stretnutí nevedeli s istotou, že táto žena prakticky nevie hrať na klavír a nemá žiadne hudobné vzdelanie! Táto žena sa volala Rosemary Brownová, rodená Dixonová.
Rosemary Isabelle Dixon sa narodila 17. júla 1916 v Londýne v najjednoduchšej rodine. Od pätnástich rokov musela pracovať, takže nezískala riadne slušné vzdelanie.
Rôzne zdroje dávajú z jej života protichodné fakty: niektorí tvrdia, že vôbec nepočula, čo jej nezabránilo veľmi milovať hudbu a užívať si ju.
Iní hovoria, že základné hudobné vzdelanie získala vďaka tomu, že jej rodina bola hneď vedľa tanečnej sály a po dlhom presviedčaní svojich rodičov Rosemary počas dňa chodila na klavírne hodiny.
Tento príbeh s Rosemary je taký neobvyklý, že je ťažké tomu uveriť, najmä pre človeka so skeptickým myslením a materialistickým svetonázorom.
O mene pani Brrownovej stále existujú spory: kritici a skeptici ju nazývali šarlatán, niektorí hovorili, že žena jednoducho našla noty a rozdala ich, ako boli prijaté počas „stretnutí“, s duchmi minulosti hudobníkov, podporovatelia podporovali verziu, ktorú vyjadrila sama Rosemary. …
V jednej zo svojich kníh Nedokončené symfónie: Hlasy zhora pani Brown hovorí, ako ako dieťa „videla“neznámeho šedovlasého muža v čiernom tečúcom oblečení.
Predstavil sa jej ako hudobník a povedal, že bude médiom, cez ktoré niektorí z veľkých skladateľov minulosti odovzdajú svoje výtvory ľudstvu.
Pretože nemôžu dovoliť, aby ich nepublikované diela zostali ľudstvu neznáme.
O niekoľko rokov neskôr Rosemary raz videla portrét tohto muža a spoznala ho. Ukázalo sa, že to bol Franz Liszt!
Keď Rosemary Brownová prvýkrát vykonala prácu, ktorá sa na ňu preniesla z iného sveta, nikto tomu nevenoval veľkú pozornosť, ale postupom času sa zvýšil počet skladieb, pričom sa od seba odlišovali štýlom a charakterom.
Keď ich počet začal presahovať tristo, o túto skutočnosť sa zaujímalo mnoho skladateľov, psychológov, muzikológov a dokonca aj náboženských vodcov.
Mnohí chceli dokázať, že to boli obyčajní šikovní podvodníci, ale - čo je typické - to nikto nemohol urobiť, na rozdiel od očakávaní a najväčšej ľútosti.
Je zvláštne, že podivná činnosť Rosemary sa neobmedzovala iba na hudbu: z pochopiteľného dôvodu boli medzi účastníkmi ženy také osobnosti z iného sveta ako umelkyňa Van Gogh, apoštol Paul, vedec A. Einstein, organista a lekár Albert Schweitzer.
V priebehu udalostí pani Brown napísala tri knihy, v ktorých podrobne opísala svoje neobvyklé kontakty s dušami týchto ľudí.
Ale vo väčšej miere musela stále komunikovať s hudobníkmi. Počas týchto nezvyčajných stretnutí Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown tvrdil, že každý skladateľ použil svoj vlastný spôsob prenosu ďalšej skladby. Podľa nej F. Liszt najprv ovládal ruky, keď hral niekoľko opatrení, a potom ponúkol zapísať poznámky.
Chopin tiež prenášal hudbu priamo v hre a až neskôr boli zaznamenané noty - keď boli jasne vtlačené do Rosemaryho mozgu.
Schubert k nej bzučel melódie a navrhol, ako ich napísať, zatiaľ čo Bach a Beethoven jednoducho diktovali noty. Brahms bol obzvlášť šikovný a prinútil ho, aby niekoľkokrát predvádzal stupnice na vyvíjanie prstov, pretože jeho práce si vyžadovali špeciálne zručnosti a virtuozitu predstavenia a až potom mu diktovala hudbu.
Vedci kategoricky odmietli tomu veriť. Tvrdo hľadali, kde je úlovok? Uskutočnilo sa nespočetné množstvo vyšetrovaní a kontrol.
Zapojení boli najslávnejší umelci, hudobníci, kritici. Väčšina z nich mala sklon veriť, že diela, ktoré Rosemary zaznamenal a hral, boli skutočne vynikajúce!
Dlho a svedomito porovnávali štýl písania bankoviek, spôsob výkonu, ale nedosiahli konsenzus. Tento fenomén sa zase začal zaujímať o dobre známu spoločnosť British Air Force.
V priebehu vlastného vyšetrovania, ktoré zahŕňalo najlepších muzikológov, odborníkov a parapsychológov, dospeli k záveru, že Rosemary Brown hovorí pravdu a v skutočnosti je médiom.
Navyše, počas predstavenia všetci odborníci zaznamenali nesprávne, neprofesionálne umiestnenie rúk.
Hudobný profesor Ian Parro z Waleskej univerzity povedal, že spôsob dotykov s kľúčmi zradí úplného amatérskeho lekára a že takáto osoba jednoducho nemôže byť autorom takýchto výtvorov.
Jedna zo slávnych anglických hudobníkov poznamenala, že „štýl mnohých nebeských skladieb“je bezvadný a má charakteristické črty, ktoré sú vlastné tým skladateľom, o ktorých hovorila Rosemary Brownová, a ktorú nazývala „diktujúcimi“svoje diela.
Vo všeobecnosti bolo v týchto sporoch rozbitých veľa kópií, avšak s poznámkou anglického skladateľa Richarda Bennetta, že takúto hudbu možno falšovať až po mnohých rokoch štúdia, niektorí ďalší hudobníci súhlasili.
Mnohí vedci, vedci a okultisti položili ďalšiu otázku: Prečo si najväčší svetoznámy majstri, géniové skladateľského umenia, vybrali ženu s dosť skromnými hudobnými schopnosťami na prenos svojich diel?
Koniec koncov, jeden by sa mohol rozhodnúť pre talentovaného umelca, ktorý by mohol sprostredkovať svoje výtvory v brilantnejšom predstavení.
Je však celkom možné, že bola vybraná práve z dôvodu neschopnosti pani Brownovej hrať, ale veľmi veľkej lásky k hudbe. Nakoniec, ak by na jej mieste bola osoba, ktorá majstrovsky vlastní hudobný nástroj, neveria mu o to viac.
A vybrať si niekoho, kto, aj keď miloval hudbu, ale nevedel, z ktorej strany pristupovať na klavír, bol o to viac nevhodný.
Vo všeobecnosti sa svetová vedecká komunita rozhodla dostať sa na dno pravdy.
Známy psychológ Robert Kastenbaum po analýze niektorých hudobných skladieb, ktoré uviedla pani Brownová, stále pochyboval o tom, že išlo o diela autorov, na ktorých sa tento umelec odvoláva.
Podľa neho nemajú sofistikovanú zložitú štruktúru a hĺbku pocitov, neexistujú žiadne harmonické tonálne inovácie, ktoré by vás pri počúvaní empatizovali a vzrušili.
Počas svojho života každý z týchto skladateľov podľa R. Kastenbauma „nielen vytvoril vynikajúcu hudbu, ale prispel aj k rozvoju skladieb pre klavír.
Jednou z funkcií, vďaka ktorým vynikli, je ich nepredvídateľnosť v hudbe. Každá z ich nasledujúcich skladieb by sa mohla stať novým prínosom z hľadiska ich hudobnej citlivosti alebo techniky. ““
Psychológa teda tieto diela nielen inšpirovala, ale dalo by sa povedať, že je sklamaná aj tým, že v hudbe neexistujú žiadne prekvapenia.
Na druhej strane psychológ nie je hudobník ani hudobný kritik. Je možné vziať jeho slová na vieru a považovať ich za konečnú pravdu?
Renomovaný hudobný kritik Alan Rich naopak po vypočutí niekoľkých diel zo Rosemaryho súkromnej zbierky vyjadril svoj skepticizmus tým, že poznamenal, že podľa jeho názoru to bolo skôr neprofesionálne prepracovanie slávnych skladieb.
Niektorí psychológovia a parapsychológovia, ktorí tento fenomén analyzujú, sa pri zdôvodnení prikláňali k skutočnosti, že všetky predmetné stvorenia nie sú ničím iným než prácou podvedomej mysle samotnej pani Brownovej.
Podľa parapsychológa a hudobníka klasickej školy Dominic Scott Rogo: „Psychologická veda vie len veľmi málo o našich tvorivých schopnostiach, o povahe tvorivosti a úlohe nevedomia v nej, takže je v podstate nemožné vysledovať skutočný pôvod inšpirácie.“
Napriek kontroverzii, či ide o diela slávnych neskoro skladateľov alebo samotnej pani Brownovej, všetci dospeli k záveru, že tento jav si určite zaslúži pozornosť. Obzvlášť ak beriete za samozrejmé stredoveké schopnosti pani Brownovej a počúvate, čo hovorí o jej rozhovoroch s géniom z minulosti.
Na jednom z pravidelných stretnutí sa pani Brown opýtala ducha F. Lista, prečo k nej prišiel a priviedol svojich priateľov. Na ktorý odpovedal: „Mojím cieľom je pomáhať ľuďom učiť sa v najživšej a najjemnejšej podobe o existencii iného života a sprostredkovať im istotu, že život je nekonečný.
Lebo ak ľudia odmietnu uveriť, že aj po fyzickej smrti majú budúcnosť, nebude. Keď človek pochopí mystické hĺbky svojho vedomia, bude si môcť naplno vychutnať dosiahnuté výšky. “
Vo veku 85 rokov, 16. novembra 2001, Rosemary Brownová opustila tento svet pre iný svet, pre jej mentorky, zanechávajúc za sebou titul „najviac mystická žena - médium 20. storočia“, ktoré pravdepodobne nemala ani potuchy.