Prečítajte si začiatok tu.
Vnútri je katedrála tiež pozoruhodná. Ako staviteľ a finišer mám obrovský záujem pochopiť, čo a ako sa tam robí. Toto urobíme. Okrem toho pomôže určiť, čo je z remake a čo je staré. A možno veľmi starodávny.
Začnime s tým, že 3/4 súčasnej výzdoby katedrály vytvorili sovietski reštaurátori po Veľkej vlasteneckej vojne v priebehu rozsiahlych prác v rokoch 1947-1963. Budem opakovať - o 3/4! Aby nikto nezachoval ilúzie, že v skutočnosti sú obrazy Karla Bryullova, oltár Klenzeho atď. Tu je fotografia zo stánkov vo vnútri samotnej katedrály.
Tu je potrebné poznamenať, že štuková lišta bola pripevnená k vystuženej základni. Výstuž s určitým krokom v riadkoch je veľmi zreteľne viditeľná. Pre mňa ako staviteľa je celkom zrejmé, že toto vystuženie je vložené do vŕtanej základne a odrezané rezným nástrojom. To znamená, že v čase predchádzajúceho dokončenia sa použil podobný nástroj ako moderná príklepová vŕtačka a moderná brúska. Jedinou otázkou je, kedy? Faktom je, že rozsiahle reštaurátorské práce sa uskutočnili v 20. - 30. rokoch 20. storočia, ako aj v celej poslednej štvrtine 19. storočia. Mohlo to byť pod Montferrandom. Mohlo to byť skôr. Boh len vie, koľkokrát sa zmenilo štukové liatie na tomto mieste. A vo všeobecnosti možno tu nebolo pôvodne štukové liatie.
Propagačné video:
Pozeráme sa, v akom stave boli obrazy.
To bolo.
Tak sa to stalo.
Podľa oficiálnej histórie bola všetka výzdoba katedrály postihnutá chladným počasím. Pretože počas vojny nedošlo k zahrievaniu, v zime všetko zmrzlo, a preto všetko spadlo. Ale nie je to tak. Faktom je, že v katedrále nebolo vykurovanie až do 60. rokov 20. storočia. Až v 60. rokoch bolo ústredné kúrenie dodávané do katedrály v suteréne, odkiaľ bolo dodávané cez vetracie kanály vo vnútri katedrály. Pred niekoľkými rokmi došlo k renovácii a teraz je celý vykurovací systém moderný. Sprievodcovia vám povedia, že v suterénoch boli kachle a že kúrenie bolo naozaj kachle. To však nie je pravda. Doteraz bola vražedná otázka pre sprievodcov - kam smerovali rúry z pecí? Neodpovedala. Po mojom minuloročnom článku sa očividne učili, kam šli potrubia, a teraz to hovoria Katarínskej záhrade. Nasledujúca séria otázok ich však tiež nechápe a necháva ich nezodpovedané. Po prvé, kde je miesto, kde vychádzali rúry? Alebo potrubie. Uveďte konkrétny bod, pretože potrubie by nemalo byť malé, pretože na vykurovanie tohto objemu je potrebná celá kotolňa. A to dokumentárne potvrdenie, pretože takáto rúra by mala byť z diaľky dominantná a viditeľná. Kde je na fotografiách, obrazoch a výtlačkoch? Nemohla sa schovávať za stromami, pretože samotná záhrada je pomerne mladá, bola založená až v roku 1874. Ďalej. Musí nevyhnutne existovať bod výmeny tepla. Toto je miesto, kde horúci dym alebo teplo z ohňa zahreje vzduch, ktorý bude následne dodávaný do katedrály. Nebudete dávať dymu katedrále. Zobraziť taký bod výmeny tepla. Teoreticky by to tiež nemalo byť malé. Ako ďalej smerovalo prívod vzduchu? V peci aj v bode výmeny tepla. Kde je prívod vzduchu alebo moderne - kde je nútená ventilácia? A kde sa skladovalo uhlie alebo palivové drevo?
Počas vojny boli kachle v suteréne vyrobené na vyhrievanie suterénu, pretože obsahovali exponáty z katedrály, Ermitáže a ďalších múzeí. Nemajú však nič spoločné s vyhrievaním katedrály. Je to ako vykurovanie bytu zápasmi. Tu je jeden z týchto bývalých sporákov.
Poďme ďalej. Zo suterénu sa pohybujeme hore.
Toto sú miesta vo vnútri katedrály, kde je teraz dodávaný teplý vzduch. Podľa sprievodcov.
V katedrále je ich asi tucet, určite som ich nepočítal. Podľa môjho hlbokého presvedčenia je to iba stará ťahová ventilácia, pretože obrovské množstvo ľudí sa zhromaždilo v katedrále a osvetlenie bolo pri sviečkach. To všetko je potrebné na ťahanie vetrania, inak sviečky nebudú horieť a ľudia sa dusia. Sovietski inžinieri mohli byť schopní poháňať tento systém prostredníctvom mestského vykurovacieho systému, ale do 60. rokov v katedrále jednoducho neexistoval žiadny vykurovací systém. Možno to bolo kedysi veľmi dávno, ale v dôsledku katastrofy a následného zničenia to bolo úplne mimo poriadku. Ani Rinaldi, ani Montferand nedokázali obnoviť alebo zorganizovať dodávku tepla. Teraz v podlahe vo vnútri katedrály je niekoľko vetracích mriežok (fotografia podlahy na konci článku), predpokladám, že prostredníctvom nich sa hlavné teplo privádza do katedrály,a tieto vetracie otvory v stenách sú iba pomocnými bodmi, alebo s najväčšou pravdepodobnosťou všeobecne jednoducho dodávajú vetranie a vodítka jednoducho nevedia, o čom hovoria.
Poďme k stĺpom výzdoby interiéru. Sú úžasní. Naraz Alexej Kungurov správne poznamenal, že tieto stĺpy sú vyrobené z pevného kameňa a sú vyrobené mechanicky. To znamená, že nástroj je spracovaný. Tu je fotografia jasne identifikujúca dva stĺpce vyrobené z jedného kusu kameňa. Štruktúra štruktúry je symetrická.
Rovnaký stĺpec blízko a nabok.
Dlho som skúmal všetky stĺpce a dospel som k jednoznačnému záveru, že dolná časť, takzvaná základňa, je pripojená. Najprv sa zdá, že táto základňa bola najprv nastavená ako základňa a už sa na ňu vkladá stĺpec. Toto sa mi nepáči. Stĺp je pripevnený k stene a všetky dekory vyššie (veľké písmená) a dole (podstavce) sú iba ďalšími nezávislými dekoratívnymi prvkami. Ako skladačky vložené na miesto. To naznačuje, že celá výzdoba katedrály bola vykonaná určitým spôsobom toku. To znamená, že existovala určitá šablóna alebo vzor, podľa ktorého boli vyrobené všetky ozdobné prvky. Toto sa netýka iba stĺpcov. Celá katedrála je v podstate sada Lego. Všetky časti sú rovnaké a vzájomne zameniteľné. Bol použitý iba iný kameň. Je biela, šedá, červená, tam …
Technológia je nasledovná. Akási tehlová základňa, nosná stena. Najskôr sa k nemu pripojí ozdobný stĺp (pol stĺpca) a potom sa k nemu pripoja „prúžky“. V tomto prípade hrajú úlohu krycích pásov biele mramorové pilastre. Je to ako teraz dekoratívny plastový roh alebo zaoblenie v bytoch. Tu vidíme dva stĺpiky na nosnej tehlovej základni s bielymi mramorovými pilastrami po stranách, ktoré zakrývajú koniec nosnej steny.
Ak má stĺpec zakrivenú geometriu, pilastre sa vyplnia vhodným spôsobom a medzera sa utesní tesniacou hmotou.
Tu je stĺpec malachitu, technológia je rovnaká. Pilaster je pripojený k kolóne.
Alebo skôr takmer rovnaké. Samotný stĺpec nie je kameň. Je to v podstate mozaika. Kovový stĺp, rúrka alebo skôr polovičná rúrka, na ktorej sú kusy malachitu prilepené a následne spracované. Všimnite si, že v dutine v dutine je čierna diera. Tesniaci tmel spadol.
Mimochodom, asi všetko-kameň. Ploché stĺpy (stožiare) majú hrúbku asi 15 až 20 cm. Nemeral som to presne, ale niekde takto. Viac ako desať metrov vysoká. Ak podmienečne vezmeme hrúbku 15 cm, šírku 1 meter a výšku 10 metrov, získame hmotnosť stĺpca pri 4 tonách. Táto podšívka je mimochodom veľmi krehká, pretože je tenká. Ako to bolo vychované? Zdá sa mi, že v tomto prípade sú určité vystužovacie rebrá z vnútornej časti stĺpa jednoducho nevyhnutné, inak sa jednoducho odlomia (zlomia) od akéhokoľvek neopatrného pohybu. Rovnaké výstuhy sa s najväčšou pravdepodobnosťou vkladajú do niektorých drážok v murive (nosná základňa). Ako staviteľ by som to spravil.
Teraz k okrúhlym stĺpcom. Skôr polovičné stĺpce. Najprv som mal predstavu, že to sú celé stĺpce a že tiež nesú nosnú funkciu. Ale nebolo to tak. Pripevňujú sa na nosnú tehlovú základňu rovnakým spôsobom ako ploché stĺpy (stožiare).
Podobne je pripojená spodná časť (základňa) a horná časť (kapitál), rovnaká súprava Lego. Ako dobre je všetko vymyslené z hľadiska strojárstva, ste jednoducho prekvapení. Je zaujímavé, že stĺpec nebol rozrezaný na polovicu, pretože sa to zdá byť rozumné podľa logiky vecí. Rovnako ako videl v polovici, a tu sú dva hotové pol stĺpy. Toto sa mi nepáči. Naši predkovia nenasledovali ľahkú cestu. Polovica stĺpca má väčší uhol ako rovná polovica. Menšia časť bola zjavne zlikvidovaná. Možno som išiel do iných katedrál alebo palácov, neviem. Možno boli rovnaké chrbty vyrobené z chrbta, ktorý, podobne ako „pama-mama“, stál v drážkach určených pre nich. Toto je najpravdepodobnejšie. V každom prípade je práca náročná, veľa otázok - ako videli, ako videli, ako sa pripevnili atď.že všetky stĺpy sú vyrobené z prírodného kameňa mechanickým obrábaním. Je to mechanické, pomocné a nie manuálne. Nikto tam nebral sekáč a sekaný sekerou. A nejde o konkrétne technológie. Existujú vŕtacie nástroje a ostriace, frézovacie, rezacie nástroje, spravidla kompletné balenie. Aký materiál boli nožnice a pílky vyrobené z pozostatkov, je veľkým tajomstvom. Teraz sa to všetko deje s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to tiež logická otázka - aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Rezací kameň, najmä žula, koniec koncov vedie k veľmi vysokej uhlovej rýchlosti, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Napríklad moderná brúska má až 11 000 ot / min. Nikto tam nebral sekáč a sekaný sekerou. A nejde o konkrétne technológie. Existujú vŕtacie nástroje a ostriace, frézovacie, rezacie nástroje, spravidla kompletné balenie. Aký materiál boli nožnice a pílky vyrobené z pozostatkov, je veľkým tajomstvom. Teraz sa to všetko deje s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to tiež logická otázka - aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Rezací kameň, najmä žula, koniec koncov vedie k veľmi vysokej uhlovej rýchlosti, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Napríklad moderná brúska má až 11 000 ot / min. Nikto tam nebral sekáč a sekaný sekerou. A nejde o konkrétne technológie. Existujú vŕtacie nástroje a ostriace, frézovacie, rezacie nástroje, spravidla kompletné balenie. Aký materiál boli nožnice a pílky vyrobené z pozostatkov, je veľkým tajomstvom. Teraz sa to všetko deje s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to tiež logická otázka - aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Rezací kameň, najmä žula, koniec koncov vedie k veľmi vysokej uhlovej rýchlosti, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Napríklad moderná brúska má až 11 000 ot / min. Teraz sa to všetko deje s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to tiež logická otázka - aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Rezací kameň, najmä žula, koniec koncov vedie k veľmi vysokej uhlovej rýchlosti, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Napríklad moderná brúska má až 11 000 ot / min. Teraz sa to všetko deje s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to tiež logická otázka - aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Rezací kameň, najmä žula, koniec koncov vedie k veľmi vysokej uhlovej rýchlosti, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Napríklad moderná brúska má až 11 000 ot / min.
Rovnaký stĺpec je o niečo bližší. Je veľmi zrejmé, že spodná časť (základňa) nie je pôvodná z iného kameňa. Vidíte čiernu dieru v základni?
Táto diera je zblízka a je vystrelená bleskom. Za ňou je rovnaká tehla nosnej základne.
Musím povedať, že som mal šťastie. Toto je jediná diera, niekoľkokrát som obišiel celú katedrálu. Keby to nebolo pre ňu, zostalo by záhadou, ako všetko funguje. A teraz je to jasné.
Pohni sa. Pozeráme sa na taký dekoratívny prvok. Má dve časti. Horný štvorec „s strašidelnými ružami“je prvým prvkom, dolný „prehnutý jazyk“je oddelený. Tiež konštruktér Lego. Vložené na pravidelné miesto.
Textúra mramoru nenecháva žiadne pochybnosti o tom, že ide o prírodný kameň. Preto nie je úplne jasné, s čím reznými nástrojmi bola táto „hrozná ruža“vyrezaná. Nie je nalepený, nie je vložený, nie je to nezávislý prvok. Nezávislým prvkom je celý „štvorec“. Tu sa skutočne vloží a medzera sa pokryje tmelom. Mimochodom, existuje veľa takýchto štvorcov, desiatok.
Vystrihne sa aj „jazyk“a celý prvok je celý obdĺžnik nadol. Prečo také ťažkosti nie sú jasné. V tom čase to zjavne bolo ľahké. Teraz by to určite nikto neurobil.
Bronzové predmety ma veľmi prekvapili. V katedrále je toho veľa. Vrátane lustrov.
Zväčšenie.
Zdanlivo banálne obsadenie. Pri bližšom preskúmaní sa však vplývajú veci charakteristické pre mechanické spracovanie. Skutočnosť, že odlievanie s následným mletím nie je možné dosiahnuť.
Ako sa ti to páči? V skutočnosti je to rovnaká podkova na blchy. Ak je to obsadenie, ako? Ak sa tak nestane inak, je to o to nejasnejšie. Aj keď pripúšťame, že je to obsadenie, potom dokonca aj v obsadení, môžete urobiť všetky tieto pupienky gooppee. Dobre, na malej veci, na nejakom svietniku, môžete trpieť. Hovoríme však o desiatkach stĺpcov, desiatkach lustrov a ďalších prvkoch, ktorých je veľa. A všetky sú veľké a lustre sú obrovské. A veľa, ako sa ukázalo pri bližšom skúmaní, sa urobilo týmto spôsobom. Fantastické. Viem len o jednom spôsobe, ako získať takéto pupienky - to je metóda razenia. Keď kladivo s jadrom zozadu. Celkom na tom je založená celá technológia razenia. O mincí však nie je pochýb. Ak niekto vie, ako sa to robí, napíšte.
Teraz sa pozrime na podlahu. Mramor je všade s nejakými inklúziami z iných kameňov. Niekoľkokrát som pozorne preskúmal celé poschodie a dospel som k jednoznačnému záveru, že bol vyrobený na celom území katedrály v rovnakom čase a z tých istých materiálov. Žiadne možnosti. Dalo by sa predpokladať, že časť katedrály, ktorá prežila z Rinaldiho, alebo všeobecne pôvodný z pôvodných prvých staviteľov, bude mať stopy väčšieho opotrebenia, ale toto nebolo zaznamenané. Rozdiel je, ale vyjadruje sa presne na miestach, kam z pochopiteľných dôvodov išlo menej ľudí. Toto je oltárna časť a to je centrálna hviezda. Najväčšie opotrebenie na podlahe je v oblasti ornamentu svastiky, kde sa ľudia skutočne preplnili, ako aj v oblasti vstupu a výstupu.
Toto je hlavná sála. Vstupná (výstupná) zóna.
Mimochodom, dávajte pozor na rošty. Myslím si, že teplo z nich sa dodáva do katedrály, ale sprievodcovia ukazujú, že ja som na začiatku článku ukázal iba vetranie.
Swastika vzor.
A to je výstup na oltárnu časť. Opotrebenie podláh je výrazne menšie.
Tu vidíte, ako valčeky od brány zanechali na podlahe stopu.
Jednoznačným záverom je, že celé pohlavie nie je staršie ako obdobie Montferrandu. Možno mladší, určite nie starší.
Je to tak aj s randením s dverami katedrály. Všetci sú biblickí. A to znamená, že všetky dvere nie sú staršie ako obdobie Montferrandov, pretože projekt Rinaldiho niesol jasné pohanské znamenia a podľa definície nemohli byť dekorácie katedrály biblické motívy. Dvere katedrály majú navyše epizódu krstu Rusom princom Vladimírom, ktorý zobrazuje zvrhnutie sochy Peruna v Kyjeve.
Čo sa dá nakoniec povedať. Interiér katedrály nám ukazuje, že nemôžeme nájsť nič staršie ako obdobie Montferrandovcov. Je možné, že niektoré stĺpce boli zdedené od Rinaldiho, respektíve od starodávnych staviteľov, čo však neporušuje všeobecný koncept a zloženie, a je úplne isté, že počas Montferrandovho obdobia existovali technológie na spracovanie kameňa a bronzu na veľmi vysokej úrovni. Hovorí za to aspoň obklad stien a podláh. A kopule o tom nenechajú žiadne pochybnosti a boli určite vyrobené v ére Montferrandu. Pokiaľ ide o žulové stĺpy dolných a horných kolonád pred budovou, Montferrand ich zdedil od Rinaldiho, a teda od starodávnych staviteľov. V opačnom prípade budete musieť uznať, žeže v 18. storočí (Rinaldi) existovala technická možnosť spracovania kameňa s použitím technológií, ktoré nemáme dnes k dispozícii. Som presvedčený, že tieto stĺpce sú o mnoho rokov staršie, ako naznačuje éra Montferrandovej alebo Rinaldiho. Tieto stĺpce, rovnako ako hlavná budova katedrály, musia byť datované do určitej „starožitnej“éry, keď na celom svete existovala jediná kultúra. Toto je Baalbek, toto je Alexandria, toto sú Atény, toto je Rím, atď … To je to, čo v 17 až 19. storočí ruinistickí umelci vykreslili ako odkaz zosnulého ekumenického. Napríklad ako Pietro Belotti v 17. storočí.že v 17. - 19. storočí boli ruinistickí umelci vykreslení ako odkaz zosnulého ekumenického. Napríklad ako Pietro Belotti v 17. storočí.že v 17. - 19. storočí boli ruinistickí umelci vykreslení ako odkaz zosnulého ekumenického. Napríklad ako Pietro Belotti v 17. storočí.
A takto zobrazuje Montferrand v roku 1836….
Na to si vezmem dovolenku.
Autor: zodchi1