- časť 1 - časť 2 -
Kapitola VIII. VYRADENIE VŠEOBECNÝCH A DLHÝCH LODÍ
Pokračujme v preskúmaní všeobecných plánov pre „lunárny“. Predstavia nám mnoho ďalších objavov - dôkaz, že boli natočené nie na Mesiaci, ale v pavilóne.
Nie všetky všeobecné zábery s lunárnym modulom v rámiku boli zhotovené so zadným svetlom. Existujú zábery, pri ktorých svetlo zasiahne objekt pred (čelným) z fotoaparátu. Existuje mnoho takýchto rámcov, napríklad v misii Apollo 11 (Obr. VIII-1).
Obrázok VIII-1. Séria sekvenčných fotografií z misie Apollo 11.
Na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že takéto zábery sú v rozpore s naším tvrdením, že všeobecné zábery na Mesiaci sú natočené so zadným svetlom. Nie je to však bez dôvodu, že sme zdôraznili, že hovoríme presne o tých všeobecných plánoch, kde sú lunárne hory viditeľné na pozadí premietané na filmovú obrazovku. Upozornili tiež na to, že zadné svetlo sa používa na to, aby sa obrazovka nerozsvietila. V prípadoch, keď na pozadí nie je vzdialená krajina, môžete zvoliť iný smer svetla. To znamená, že v pavilóne visí namiesto odrazového skla čierny zamat, ktorý zobrazuje „temnotu“priestoru. Z technologických dôvodov sa takéto filmovanie (s filmovou obrazovkou aj bez nej na pozadí) chová v rôznych pavilónoch. Každý pavilón má svoju „špecializáciu“.
Napríklad počas natáčania filmu „A Space Odyssey“v MGM sa zapojilo 5 pavilónov. Jeden z pavilónov bol pridelený na filmové modely, ďalší pavilón bol použitý na prednú projekciu, tretí sa použil na natáčanie interiéru vesmírnej stanice atď.
V pavilóne sa natáčajú aj „lunárne“obrazy misie Apollo 11 znázornené na obr. VII-1. Vidíme, že sa fotograf vzdiali od lunárneho modulu maximálne o 12 - 15 metrov. A hneď za lunárnym modulom, kde z nej dopadá tieň na povrch, končí „mesiac“a potom doslova po pár metroch už visí „pozadie“čierneho zamatu (Obr. VIII-2).
Propagačné video:
Obrázok VIII-2. Hneď za tieňom lunárneho modulu končí mesiac.
Ale spolu s týmito všeobecnými plánmi, svedčiacimi o stiesnenom pavilóne, existujú zábery, ktoré sa podľa filmovej terminológie dajú nazývať vzdialené strely. Napríklad tu je výstrel z misie Apollo 14 (Obr. VIII-3), ktorý bol podľa legendy zastrelený širokouhlým objektívom Biogon s ohniskovou vzdialenosťou 60 mm.
Obrázok VIII-3. Apollo 14, časopis 68 / MM. Snímka AS14-68-9486.
Po znalosti ohniskovej vzdialenosti šošovky Biogon (60 mm) namontovanej na kamere Haselblade 500 z misie Apollo 14 (obr. VIII-4) je možné vypočítať vzdialenosť k astronautovi.
Obrázok VIII-4. Fotoaparát * Hasselblad 500 * s objektívom * Biogon * z misie Apollo 14.
Pretože u Biogonovej šošovky je uhol medzi nitkovým krížom 10,3 ° (podľa NASA) a figurína je 2 ° vysoká, ukázalo sa, že astronaut je vzdialený asi 54 metrov. A za ním sa v hĺbke až po horizont rozprestiera priestor najmenej ďalších 100 metrov. Ukázalo sa teda, že stojíme pred obrovským pavilónom, ktorý presahuje tri alebo dokonca štyri futbalové ihriská? Ako teda, ak je to pavilón, osvetlite ho jediným bodovým svetlom?
Odpoveď je skutočne jednoduchá. Pavilón je stále malý. A astronaut nie je vzdialený 54 metrov, ale iba 7. Áno, áno, iba 7 metrov. Faktom je, že namiesto skutočného astronauta je v ráme nainštalovaná stacionárna bábika vysoká asi 25 cm (nie viac ako 30 cm). A vedľa toho je hračkársky model lunárneho modulu, ktorý je asi 8-krát menší ako ten pravý.
V skutočnej veľkosti vyzerajú tieto hračky v epizóde 104 ako mýtusovci (obrázok VIII-5). Je celkom možné, že práve tieto rekvizity zostali z natáčania lunárneho eposu.
Obrázok VIII-5. Mýtovci, epizóda 104 - o americkom pristátí na Mesiaci.
Celá zostava je opäť rovnaká oblasť široká asi 30 metrov. Svieti bez problémov pomocou jedného umelého zdroja svetla. A aby ste nemuseli hádať, že v ráme sú hračky, boli do rámu pridané dva typy technických chýb. Toto je po prvé úmyselné vystavenie celého rámu. Namiesto absolútnej tmavosti priestoru vyplní hornú časť rámu svetlo šedý závoj (obrázok VIII-3).
Je možné, že odborníci, ktorí pripravili astronautov na fotografiu na Mesiaci, zabudli varovať astronautov, že slnko svieti počas mesiaca. A tak astronauti náhodou zabudli vziať kapucne, ktoré chránia objektívy pred bočnými svetlicami.
Každý fotograf, ani profesionál, ale najbežnejší amatér, vie, že za slnečného počasia musíte použiť kapucňu. Vždy sa dodáva s fotoaparátom (Obr. VIII-6).
Obrázok: VIII-6. Kamera s kapucňou objektívu.
A čo vidíme na mesačných výpravách? Žiadny z astronautov nepremýšľal počas natáčania používať šošovku. Ale predná šošovka Biogonovej šošovky je veľmi blízko okraja rámu (obr. VIII-7).
Obrázok VIII-7. Biogon šošovka, pohľad spredu.
Akékoľvek bočné svetlo zo svetelného zdroja samozrejme rozptyľuje svetlo v šošovkách, avšak táto svetlice nepoškodí celý obraz tak, ako je to znázornené na obrázku VII-4. Objektív Distagon je koniec koncov nákladnou profesionálnou optikou s viacvrstvovým poťahom. Povlak bol vynájdený presne s cieľom uhasiť svetelné vlny odrazené od povrchu šošoviek. Videli sme, pozri napríklad obrázok VII-1 (v 7. časti), že na moderných šošovkách nespôsobuje slnko v ráme vystavenie celej oblasti rámu. Potvrdzujú to početné fotografie, ktoré sa odobrali v priebehu rokov z Medzinárodnej vesmírnej stanice - keď na slnko svieti priamo do tohto rámu, neexistuje žiadny šedý závoj. Prečo vyzerá „lunárny“obrázok (obr. VIII-3), ako keby bol nasnímaný lacným „mydlovým boxom“?na ktorých je nainštalovaná šošovka so znečistenými plastovými šošovkami?
Odpoveď spočíva v tom, že táto zvýšená expozícia bola pridaná konkrétne na zníženie kvality obrazu. Podľa legendy bol osvetľovaním vyprovokovaný prach - fotograf fotografa na Mesiaci odkryl fotoaparát hneď, keď prach zakryl celú kameru v hrubej vrstve.
Preto sa z technického hľadiska ukázalo, že obraz je chybný. To je presne to, čo chceli odborníci NASA - získať čo najviac obrázkov s technickými poruchami (obrázok VIII-8). Takže iba v jednej kazete (Magazine 68 / MM), ktorá obsahovala 101 "lunárnych" obrazov, sa na 23 obrázkoch vyskytla technická chyba.
Obrázok VIII-8. Štyri po sebe nasledujúce strely z misie Apollo 14 s úmyselnou technickou chybou (kazeta 68 / MM).
Druhý typ manželstva, ľahko čitateľný na obrázkoch s bábikami, vyzerá veľmi vtipne. Toto je rozmazanie obrazu, tzv. „Trasenie“. Toto je obzvlášť zrejmé na obrázku AS14-68-9487 (Obr. VIII-9, VIII-10).
Obrázok VIII-9. Apollo 14, časopis 68 / MM. Snímka AS14-68-9487.
Obrázok VIII-10. Fragment obrazu AS14-68-9487, rozmazanie obrázka je jasne viditeľné.
Každý fotograf bude prekvapený - no, aký rozmazaný obrázok môže byť za slnečného počasia pri rýchlosti uzávierky 1/250 s? Koniec koncov, podľa legendy astronauti natáčali lunárne krajiny osvetlené slnkom (obr. VIII-11).
Obrázok VIII-11. Poznámka pre astronauta na kazete s fotoaparátom, že za slnečného počasia musíte snímať rýchlosťou uzávierky 1/250 s.
Samotný objekt v rámčeku je úplne statický (lunárny modul je nehybný), preto rozmazanie obrazu vyplýva zo skutočnosti, že kamera sa počas expozície pohybuje.
Amatéri majú často rozmazanie obrazu (tzv. „Chvenie“), keď fotografujete ručne pri rýchlosti uzávierky 1/30 s a dlhšie. Tlačidlo spúšte na filmových kamerách je umiestnené tak, že ho musíte stlačiť zhora nadol. Pretože pri snímaní z ruky (v tomto okamihu druhá ruka zaostruje objektív) (obr. VIII-12) nie je pod kamerou žiadna podpora (po stlačení spúšte (na prekonanie odporu pružiny musíte stlačiť silno), celá kamera začne krátky pohyb smerom nadol, a v tomto okamihu je rám exponovaný. Takto je obrázok rozmazaný pri fotografovaní bez statívu.
Obrázok VIII-12. Ak chcete nasnímať obrázok, musíte stlačiť tlačidlo spúšte násilím zhora nadol.
Pre fotografov bolo rozmazanie najčastejšie pri záberoch nasnímaných v interiéri alebo večer, keď nebolo dostatok svetla, keď museli predĺžiť rýchlosť uzávierky. Ale počas dňa, keď slnečné počasie trvá, keď expozičný čas fotografického filmu trvá menej ako stotinu sekundy (1/250 alebo dokonca 1/500 s), rozmazanie nebolo nikdy pozorované. Je prekvapujúce, prečo sa na obrázku „mesiac“objavil „rozruch“? Prekvapenie sa zintenzívni, len keď sa pozrieme na pohyb tlačidla spúšte pod objektívom na kamere Hasselblad (Obrázok VIII-4). Po uvoľnení spúšte sa tlačidlo nepohybuje zvislo zhora nadol, ale vodorovne v hĺbke fotoaparátu. Okrem toho je kamera astronautov pevne namontovaná na konzole na skafandri v úrovni hrudníka (obrázok VIII-13). V skutočnosti je to analogické snímaniu s statívom pri rýchlosti uzávierky 1/250 s. Ako dochádza k rozmazaniu obrázka?
Obrázok VIII-13. Kamera bola namontovaná na konzole na skafandri.
Náš názor je úplne jednoznačný: silné osvetlenie rámu a „chvenie“sa uskutočnilo zámerne, aby sa skryla skutočnosť, že v rámčeku sú bábiky a modely.
A keďže samotná bábika nemôže chodiť a skákať, neuvidíte „lunárne“vzdialené zábery, natočené vo videu alebo vo filmovom režime, kde malá postava astronauta chodí alebo beží. Pre všetky misie Apollo nebol natočený ani jeden plán DISTANCE, kde by sa herec-astronaut vzdialil od streleckého bodu ďalej ako 25 - 27 metrov.
Toto je najvzdialenejšia strela so živými hercami, ktorá bola natočená televíznou kamerou, ktorú sa nám podarilo nájsť. Toto je misia Apollo 16: astronaut vedie k lunárnemu modulu (Obr. VIII-14):
Obrázok VIII-14. Astronaut beží smerom k mesačnému modulu.
V pavilóne, kde sa fotografovanie konalo, nie je na pozadí žiadna filmová obrazovka, pozadie je vyrobené z čierneho zamatu. Na takýchto záberoch nie je v pozadí žiadna vzdialená lunárna krajina.
A ak nie je premietanie spredu, nie je fotografovacia kamera tak pevne zviazaná s obrazovkou kina a vzdialenosť je možné zväčšiť. Tu sa môžete vzdialiť najmenej 30 metrov.
19 metrov od fotografa po lunárny modul je prípad, keď je v pozadí živý herec na pozadí lunárnej hory (a hora sa premieta na filmovú obrazovku pomocou metódy prednej projekcie).
Táto snímka bola urobená so skosenou kamerou, aby vyvolala dojem pohoria, horizont obchádzaný o 11 stupňov. Je to zrejmé z faktu, že ľudská postava nie je umiestnená zvisle, ale pod uhlom. Aby sa divák oklamal a simuloval efekt slabej lunárnej gravitácie, rýchlosť snímania sa zvýšila na 60 snímok za sekundu (namiesto bežných 24), keď sa premieta, dosiahne sa 2,5-násobné spomalenie. Ak vyrovnáme horizont a nastavíme rýchlosť premietania na rovnakú rýchlosť ako rýchlosť streľby, uvidíme, ako herec bežal v skutočnosti: takmer nezvýšil nohy, zamiešal sa, aby hodil piesok, a rýchlo sa pomletie. Natáča sa to samozrejme na Zemi.
VIDEO: Apollo 16. Astronaut beží až k mesačnému modulu.
Keď vidíme vzdialené strely s malou postavou astronauta, namiesto živých hercov sú tu stacionárne bábiky vysoké asi 25 cm a makety mesačného modulu a rover v mierke 1: 8.
Napríklad v troch po sebe idúcich rámcoch misie Apollo 15, urobených v časových intervaloch (Obr. VIII-15), vidíme absolútne nehybnú bábiku s falošnou kamerou, zamrznutú v rovnakej, ťažko držiteľnej polohe, so zdvihnutou ľavou nohou ((Pozri obrázok VIII-16)
Obrázok VIII-15. Apollo 15. Tri po sebe idúce rámčeky so stacionárnou bábikou.
Obrázok VIII-16. Postava astronauta je rovnako zamrznutá vo všetkých troch rámcoch. Toto je bábika vysoká asi 25 cm.
Pri predbežnej prehliadke sa zdá, že bábika tam niečo robí, mení svoju polohu, ale v skutočnosti je úplne nehybná. Fotograf jednoducho zmení svoju pozíciu v porovnaní s predmetom fotografie - nielen že sa otočí pozdĺž osi doprava a nakláňa fotoaparát hore a dole, ale tiež sa pohybuje vodorovne, akoby kráčal za chrbtom bábiky.
Ďalšia triáda snímok (obrázok VIII-17) obsahuje tiež bábiku.
Obrázok VIII-17. Apollo 15. Tri rámčeky s hračkou rover a bábikou.
Opäť stojí v neprirodzene nestabilnej polohe (Obrázok VIII-18), ale nespadá len preto, že je jednou rukou zavesený na časť roveru. Iba tentoraz bábkari mierne menia polohu tela bábiky z jedného rámu na druhý.
Obrázok VIII-18. Bábika stuhla v nestabilnej polohe.
Znovu vidíme jasnú vodorovnú čiaru, ktorá rám rozreže na približne dve časti - toto je hranica medzi filmovým plátnom a vyplnenou zeminou (obrázok VIII-19).
Obrázok VIII-19. Uprostred rámu je vodorovná deliaca čiara - rám pozostáva z dvoch nezávislých častí.
Obrázok VIII-20. Fragment predchádzajúceho rámca. Čiara oddeľujúca zvislú rovinu obrazovky posuvným prvkom (priehľadnosť) od vodorovnej roviny pavilónu je zreteľne viditeľná.
Na filmové plátno sa premieta diapozitív s mesačnými kopcami a roklinami, ktorý zaberá hornú polovicu rámu (obr. VIII-20), a dolnú polovicu rámu tvoria bábiky a modely umiestnené v pavilóne. Opäť vidíme použitie bočného svetla, aby sa obraz nerozsvietil na pozadí obrazovky.
Aké ďalšie podrobnosti naznačujú, že pred nami sú bábiky namiesto žijúcich ľudí? Toto je piesok v popredí: je príliš drsný. Astronauti boli redukovaní 8-krát a piesok napodobňujúci lunárny regolit zostal rovnaký. Vieme, že regolit, ktorého objem častíc má veľkosť 0,03 až 1 mm, vyzerá skôr ako sopečný popol ako riečny piesok. A tu je na týchto fotografiách (obrázok VIII-19) piesok neprirodzene hrubý v porovnaní s pieskom na iných fotografiách, kde nie sú bábiky.
Nasledujúce fotografie sú však pohľadmi na lunárny modul a rover na veľké vzdialenosti. Sú to zmenšené kópie v mierke približne 1: 8. Pravdepodobne sa ukázalo, že vzorka lunárneho modulu nie je príliš hodnoverná, takže snímky s modulom, ako to bolo, náhodou spadli pod silné osvetlenie, čo spôsobilo, že „čiernosť“priestoru sa zmenila na „mlieko“(Obr. VIII-21).
Obrázok VIII-21. Misia Apollo 15. Vzdialené strely s maketou boli opäť vystavené svetlu.
A keďže tieto tri snímky s hračkárskym roverom a lunárnym modulom sú súčasťou panorámy, na konci je začiatok panorámy (obr. VIII-22) natáčaný v rovnakej scenérii a tiež s hračkami.
Obrázok VIII-22. Rámy na začiatku panorámy.
Astronaut na začiatku panorámy teda nie je nič iné ako bábika zamrznutá v nestabilnej polohe. A aby nespadla, položili pravú ruku na stojan (Obr. VIII-23).
Myslím si, že bábiky boli zámerne filmované v tak nestabilných pozíciách, akoby to bola zastavená fáza nejakého pohybu. Koniec koncov, ak dáte bábiku striktne zvisle s rukami na švy, potom si dokonca školák všimne úlovok a pochopí, že sa ho snaží pomocou podvodov oklamať.
Američanom sa podarilo vyrobiť malú kópiu roveru celkom dobre, pretože rover je bežné mechanické zariadenie, neživý objekt. Navyše, nikto nevie, ako tento rover v skutočnosti vyzerá zblízka. A túto hračku nakrútili nielen z diaľky, ale aj z relatívne blízkej vzdialenosti. Zdá sa, že rover je hodnoverný, pretože modely zberateľských automobilov vyrobené v mierke sa nám zdajú hodnoverné (Obrázok VIII-24, Obrázok VIII-25).
Obrázok VIII-24. Zberateľský model "Volga M-21" v mierke 1: 8.
Obrázok VIII-25 Modely vozidiel v mierke.
Keď sa však astronautská bábika umiestnila na rover hračiek, celý účinok hodnovernosti úplne zmizol (Obrázok VII-26). Hneď pocítil pocit, že na vozidle sedí ľahká, nehybná bábika bez známok života.
Obrázok VIII-26 Bábika na roveru hračiek z misie * Apollo 17 *.
Ak si myslíte, že taký rám s bábikou v misii Apollo 17 je jediný, mýlite sa. Existuje niekoľko desiatok takýchto snímok! Použitie modelov a bábik je najbežnejšou technikou NASA na získavanie záberov na veľké vzdialenosti a lunárnych krajín. Tri rámy hračkárskeho roveru a bábika, ktoré sú na ňom usadené, nasledujú jeden po druhom (obr. VIII-27).
Obrázok VIII-27 Tri po sebe idúce snímky z misie * Apollo 17 * s hračkárskym roverom a pevnou bábikou.
Po týchto troch snímkach sú ďalšie tri snímky toho istého roveru, iba z trochu inej vzdialenosti. Samozrejme, všetko sa točí v rovnakej scenérii. Ale tu je tá zvláštna vec: v čase, keď boli tieto tri snímky natočené, a potom sa presťahovali na iné miesto a znova začali strieľať na rover s astronautom, bábika sa neposunula o milimeter. Je to len nejaký strašidelný neprofesionálny bábkar. Koniec koncov, snímanie pomocou Hasselblada trvá relatívne dlho. Filmová kamera Hasselblad nesníma tak rýchlo ako moderné digitálne fotoaparáty (v určitom režime môže digitálny fotoaparát snímať niekoľko snímok za sekundu). Ako Hasselblad strieľa? Po stlačení tlačidla spúšte na fotoaparáte prechádza pozdĺž filmu medzi dvoma pohyblivými clonami uzáver svetla,potom sa motor zapne, aby sa film previnul na ďalší rám. Trvá to asi dve sekundy. Trvá určitý čas, kým sa nasnímajú tri snímky, pričom sa fotoaparát posunie a potom sa presunie do iného bodu v nepohodlnom skafandri, namieri a začne strieľať novú sériu záberov. NASA sa však ani nepokúsila dať výstrelom aspoň nejakú životne dôležitú autentickosť - jednoducho hlúpo zastrelili bábiku bez pohybu trikrát, presunuli sa na iné miesto a znova začali strieľať na rovnaký statický objekt.presunul sa na iné miesto a znova začal strieľať rovnaký statický objekt.presunul sa na iné miesto a znova začal strieľať rovnaký statický objekt.
A ako pravdepodobne viete, celá táto scéna s roverom na pozadí lunárnej krajiny od začiatku do konca sa natáčala v rovnakom súbore. A na všetkých sto snímkach tejto kazety sa objavujú iba bábiky a modely. Všetky ostatné panorámy sú tiež rekvizity v mierke 1: 8. Lunárny modul v rámčeku nie je nič iného ako kartónový model (obrázok VIII-28).
Obrázok VIII-28. * Apollo 17 *. Lunárny modul v diaľke je iba kartónový model.
A potom v kazete odišli desiatky monotónnych záberov roverského priechodu pavilónom. Počkať. Povedal som, že kádre sú "dcéry"? Nie. Sú ich stovky - snímky, v ktorých vidíme len takzvanú lunárnu krajinu a falošnú televíznu kameru v popredí (Obr. VIII-29).
Obrázok VIII-29. * Apollo 17 *. Mnoho monotónnych rámov údajne roverského priechodu medzi falošnými horami.
Iba v jednej kazete (Časopis 135 / G) sme spočítali 126 takýchto monotónnych obrázkov a všetky tieto obrázky sú pevné rekvizity - falošné objekty namiesto skutočných vecí. A v ďalšej kazete je asi sto ďalších snímok podobnej scenérie pre bábkové predstavenia. A ak sa na fotografii objaví astronaut, akoby v diaľke, mali by ste vedieť, že toto je bábika (obr. VIII-30).
Obrázok VIII-30. * Apollo 17 *. Na získanie vzdialených záberov sa používajú bábiky a v popredí sa kladú malé kamienky.
Tieto astronautské bábiky nemôžu chodiť, takže na fotografiách sú vždy imobilizované, stojace alebo sediace, zamrznuté v rovnakej polohe. Nereagujú na to, že sú fotografovaní, sú zakorenení na mieste. Bábky iba niekedy, akoby „slušne“, mierne zdvihnú ruku bábiky v jednom rámčeku, ale nič viac. Bábiky sa nemôžu priblížiť k fotografovi - v žiadnej misii nenájdete postupnosť fotografických snímok, keď astronaut z hĺbky snímky príde do stredu terénu - samotné bábiky nemôžu chodiť a bábky nemôžu ľahko pristúpiť k bábikám a pohybovať ich, aj keď je vzdialenosť bábiky sú len 5 metrov. Koniec koncov, bábkar nemôže vstúpiť na „lunárnu krajinu“a priblížiť sa k hračkárskemu astronautovi, aby mu opravil ruku. Bábkar musí byť zakaždým spustený na vrchol kohútika a môže neúmyselne narušiť miniatúrne kamienky. Fotografi teda strieľajú na takzvané panorámy Mesiaca iba z toho istého miesta s nehybnými kozmickými bábikami.
Maximálna hodnota, ktorú prišla NASA, je naklápanie kamery nahor a nadol, takže v susedných rámcoch je aspoň nejaký rozdiel a v každom treťom ráme bude svetlá. Tu je porovnanie troch po sebe idúcich obrázkov z obr. VIII-30 a obr. VIII-31 (č. 21811, 21812, 21813) a troch sekvenčných obrazov (č. 20758, 20759, 20760) - z misie Apollo 17, katalógové číslo. NASA je uvedená nižšie v poslednom rámci série. Čo vidíme:
- prvý záber: subjekt je vycentrovaný alebo pod stredom rámu, - druhý záber: subjekt je v hornej časti rámu, - tretí záber: subjekt je opäť na spodnej časti a expozícia pre celý záber.
Obrázok VIII-31. * Apollo 17 *. Bábiky na fotografiách sú vždy znehybnené.
Keď sledujeme lunárne video, uvedomujeme si, že astronauti v ráme neustále zápasia, pohybujú sa v pomlčkách a nezastavujú sa na sekundu. Asi polovicu času sú vo fáze skákania a lietania, oddeľovania od povrchu. Keby ich niekto odfotil, asi polovica fotografií by astronautov zachytila za letu a zavesila by „vo vzduchu“nad povrch. Všetky fotografie sú však na rozdiel od filmov nejako rovnomerne statické, akoby boli astronauti pevne pripevnení k povrchu.
Nie, nie všetky fotografie ukazujú astronautov prilepených k povrchu. Výnimkou sú napríklad misie Apollo 15: existuje taký obrázok, keď sa astronaut na začiatku skoku zdvihne z povrchu - zdá sa, že pravá noha „visí vo vzduchu“, keď sa zdvihla päť centimetrov od piesku, a ľavá noha je sotva stlačením sa dotkne povrchu (Obrázok VIII-32, vľavo).
Obrázok VIII-32. Astronaut sa zdvihne z povrchu v okamihu, keď začne skočiť (obrázok vľavo).
To je samozrejme skok zaznamenaný fotografom. Čo vám však stále bráni pripustiť, že je to skutočný astronaut a skutočný skok? Pozrime sa na tieň. Nevidíme hlavu. A riešenie je tu jednoduché: tieň hlavy, ako to bolo, náhodou spadol pod okraj rámu, pretože je tu ešte hora, na ktorej je držaná bábika astronauta v pozastavení.
Počas vyskočenia sú ešte dve fotografie astronautov „za letu“.
Nie sme prví, ktorí si všimli túto dvojicu fotografií z misie Apollo 16, sú očíslované AS-16-113-1839 a AS-16-113-1840, čo znamená: misia Apollo 16, kazeta 113, katalógové čísla 1839 a 1840 (obrázok VIII-33).
Obrázok: VIII-33. Dve po sebe idúce fotografie z misie Apollo 16.
Fotografie ukazujú astronauta v okamihu, keď skočil. Fotografie sa od seba mierne líšia. Navyše, podľa dvoch nových stôp, ktoré sa objavili v piesku - na fotografii vpravo je to ako dva rôzne skoky.
Tí, ktorí nevideli úlovok, sa pokúsili určiť výšku skoku z fotografie. V rámčeku je viditeľný tieň astronauta, sú viditeľné stopy, viditeľný je mesačný piesok, ktorý odletel z jeho nôh, a preto je možné vypočítať výšku skoku (obrázok VIII-34).
Obrázok VIII-34. Astronaut počas skoku.
A tí, ktorí sa pozorne pozreli na obrázky, si uvedomili, že niet skoku vôbec. Astronaut neskočil, nie prvýkrát, ani druhýkrát. Počas filmovania týchto snímok jednoducho visel vo vzduchu, bol v pozastavenom stave. Toto je zrejmé, keď jeden obrázok na seba prekrývame ako súbor gif. Rámy sa v streleckom bode od seba mierne líšia, takže umiestnenie vlajky vzhľadom na lunárny modul a hory v pozadí sa posúva zľava doprava. Pozícia astronauta sa tiež mierne mení. Kombinovali sme dva zástavky na zástavke a hneď bolo jasné, že astronaut v dvoch zátvorkách skutočne visel na rovnakom mieste (obr. VIII-35).
Obr. VIII-35 (gif). Porovnanie dvoch obrázkov podľa vlajky.
Poloha ruky umiestnenej na prilbe sa vôbec nezmenila, záhyby skafandra sa nezmenili ani na pravej ani na ľavej nohe, hoci ide o dva rôzne „skoky“. Nakoniec, ak by išlo o skoky, potom by astronaut musel pred druhým skokom ohnúť kolená, aby urobil tlak, a aspoň trochu, ale na skafandrii by sa vytvorili ďalšie záhyby. Čo tu vidíme? Na piesku pod nohami sa objavili dve nové hlboké stopy a relatívna poloha nôh v dvoch rámoch sa nezmenila milimeter, akoby astronaut neklesol na povrch - ohyby nôh sú úplne rovnaké. A existuje pocit, že nové trate boli položené nezávisle od astronauta.
Sklamajúci záver naznačuje sám seba - je to visiaca bábika. Navyše, aby sa neotáčal okolo svojej osi, je zavesený na dvoch čiernych vláknach a pri spúšťaní alebo ťahaní jedného z vlákien je postava bábiky mierne naklonená, čo vidíme pri kombinovaní týchto snímok vzhľadom na astronaut (Obr. VIII-36).
Obr. VIII-36 (gif). Dva obrázky sú zarovnané vzhľadom na astronaut.
Fakty a podrobnosti, ktoré nás najviac presvedčia o prítomnosti bábik na obrázkoch „mesiaca“, sú na najvýraznejšom mieste. Rovnako ako v detektívnych príbehoch o Sherlockovi Holmesovi - na to, aby sa vec skrývala bezpečnejšie, musí byť umiestnená na najvýznamnejšom mieste. Takže to je s fotografiami z Mesiaca - najpresvedčivejší dôkaz spočíva na najviditeľnejšom mieste, nie niekde v diaľke, v hĺbke obrazu, ale v popredí. Toto sú stopy astronautov.
Medzi lunárnymi fotografiami a lunárnymi videami nie je nič protirečivé - medzi statickými fotografiami a zábermi pohybujúcich sa astronautov. Ako keby fotografie a videá boli zhotovené dvoma rôznymi filmovými štábmi, ktoré nevedeli o existencii jeden druhého, a preto dodržiavali diametrálne opačné princípy. Astronauti vo videu zamiešajú nohy a rozptýlia piesok, takže je zrejmé, že pri tomto spôsobe pohybu by nemali v piesku zostať žiadne jasné stopy (obrázok VIII-37).
Obr. VIII-37 (gif). Astronauti Apolla 14 vysádzajú vlajku.
A keď sa pozrieme na fotografie - je to naopak - všetky stopy sú úplne jasné, najmä v popredí. Tu sú napríklad tri fotografie z misie Apollo 17: zblízka, stredne veľké a všeobecné. Na všetkých fotografiách nie sú stopy astronautov iba zreteľne viditeľné, tieto stopy sú zámerne šliapané s ich zrozumiteľnosťou (Obr. VIII-38,39,40).
Obrázok VIII-38. Veľký, detail. Úmyselne jasné stopy.
Obrázok VIII-39. Priemerná veľkosť. Úmyselne jasné stopy v popredí.
Obr. VIII-40. Vzdialená krajina. Úmyselne jasné stopy v popredí.
A zároveň nemôžeme nájsť jediné video, ani jediné natáčanie, kde po pohybe astronautov zostanú v piesku zreteľne vypracované stopy.
Kapitola IX. POUŽITIE DOLLOV NA POHYB
Nahradenie osoby bábikami je v celovečerných filmoch v 20. storočí bežné. Po prvýkrát „ožili“nehybné bábiky v roku 1910, keď Vladislav Starevich vytvoril prvú bábkovú karikatúru o chrobákoch v ateliéri A. Khanzhonkova v Moskve.
Vo vnútri bábiky je kovový rám so závesmi (obr. IX-1), vďaka čomu dochádza k pohyblivosti jednotlivých častí tela.
Obrázok IX-1. Závesný rám vnútri bábiky.
Použitím časosběrnej fotografie je možné bábiky prinútiť nielen k tomu, aby sa pohybovali vo vesmíre, ale aj k otáčaniu hlavami, pohybom paží a vykonávaniu ohybov a drepov (obrázok IX-2).
Obrázok IX-2. Bábkar zmení pozíciu bábik a nohy bábiky pre ďalšieho kadrika.
VIDEO: PRÁCA VYDÁVATEĽA PUPPETU POČAS VYBERANIA KARTÓNY.
Aby sa dosiahol hladký pohyb, bábkar robí malé zmeny v polohách rúk a nôh, vypočítané vopred, doslova v každom ráme. Táto starostlivá práca si vyžaduje veľa času. Natáčanie celovečerného bábkového filmu môže trvať dva až tri roky.
Bábkové karikatúry, ktoré poskytla NASA ako dôkaz prítomnosti ľudí na Mesiaci, sa spravidla robia nedbanlivo, v zhone, povedal by som - na „C“. Výpočet sa uskutočnil na základe skutočnosti, že astronaut v skafandri je sedavá postava, takže bábiky v misiách Apollo vykonávajú minimálne pohyby, najčastejšie jednou pravou rukou, zatiaľ čo ľavá visí vo vzduchu vždy v pravom uhle bez pohybu (obr. IX). -3).
Obrázok IX-3. Bábika so strapcami sa blíži k fotoaparátu. Ramená druhej bábiky sú ohnuté v lakťových kĺboch v pravom uhle.
Okrem toho nemôže bábika vykonávať iba skoky na Mesiaci - ani jednoduché premiešanie nôh s lietajúcim pieskom, ktoré milovali astronautskí herci, nebude bábika fungovať - vzhľadom na to, že snímky v karikatúre sú zastrelené staticky, ale staticky piesok nie je pre nikoho zaujímavý. Takýto nehybný piesok by okamžite ukázal, že čelíme karikatúre. Z tohto dôvodu sa pohybujúce sa bábiky nikdy nezobrazia v plnej výške, odstránia sa tak, aby ste nevideli šliapanie nôh na piesok - bábiky neustále tlačia okolo kamery až po pás, maximálny a hlboký po koleno.
Všimnite si vo videu, že na simuláciu pasažierov vystupujúcich z vozovky bola kamera otrasená … akoby bábiky skutočne jazdili na tomto modeli.
VIDEO: APOLLO-16. DOLL 's pokus o odstránenie prachu zo šošoviek BOOTH CAMERA.
Dokonca aj neskúsený divák vidí, že kefa v rukách prvej bábiky sa ani nedotýka objektívu, ale prechádza niekde blízko fotoaparátu. Je to podobné tomu, ako zlí herci zobrazujú hru na klavíri - mávajú rukami nad klávesnicou bez toho, aby sa dotýkali klávesov … A druhá bábika stojí takmer stále s natiahnutými rukami a visí vo vzduchu. Bábky boli očividne neskúsené. Tu je uvedený úryvok s opakovaním.
VIDEO: JE TOTO PRACH ZO ŠošOViek TOTO JE TO?
Pravdepodobne sa pýtate, prečo ste museli bábiky používať v takom jednoduchom zábere? Nie je ľahšie umiestniť živé kamery pred kameru? Bolo by to oveľa presvedčivejšie.
Výstrel je však veľmi zložitý. Je to ako dlhá dlhá jazda na roveru, kde je na prvý pohľad viditeľná iba jedna cesta a mesačná krajina, a na konci jazdy „vodiči“vystúpia z roveru, aby vystúpili a postavili sa pred kameru. Jedna vec je ukázať iba cestu a úplne iný dojem, ak sa človek objaví na začiatku alebo na konci dlhej panorámy na Mesiaci. Predstavte si, že šoférujete v aute a videokamerou (alebo mobilným telefónom) natáčate cestu cez New York cez čelné sklo. A zároveň povedzte, že ste tam boli. Možno to nebude veľmi presvedčivé, pretože takýto výlet sa dá urobiť bez vás. Ak sa však na konci rámu posuniete od cesty do interiéru vozidla a tam jazdíte, potom taký koniec presvedčí každého, že hovoríte pravdu.
Cestovanie na Mesiaci môže vykonávať lunárny rover bez osoby, kliknutím na veľa fotografií jeho cesty. Napríklad náš sovietsky lunárny rover zaznamenal na fotografii takmer každý krok svojho pohybu. Z týchto fotografií si môžete vytvoriť fotografický film o pohybe lunárneho roveru na Mesiaci a získať pasáž. NASA cítila, že je potrebné ukázať astronautom na konci dlhej panorámy, aby bol priechod presvedčivý.
Tento záber, ktorý trvá 5 minút, sa začína skutočnosťou, že bábika sa objaví zozadu za ľavým okrajom rámu a širokou kefou, ako to bolo, vymaže prach z horného lesklého povrchu televíznej kamery. Zároveň je vidieť, že horná zrkadlová plocha televíznej kamery svieti čisto, nie je badateľný žiadny prach a vôbec nemá zmysel nič stierať (obr. IX-4).
Obrázok IX-4. Bábika najskôr pracuje so štetcom a potom otočí zrkadlovo lesklú figurínu televíznej kamery.
Bábika sa vráti, vyjde z rámu a potom sa celý obrázok začne triasť, akoby niekto trasie vozovkou pomocou kamery, ktorá je k nej pevne pripojená. Takto sa NASA snažila vykresliť, že astronaut údajne stúpa na rover. Aj keď, ako ukazuje výcvik na Zemi, astronaut nemohol vyliezť na rover sám, a to ani v odľahčenom obleku. Obvykle dvaja alebo traja ľudia pomohli astronautovi vyliezť na rover (obrázok IX-5). A ani samotný astronaut sa nemohol dostať z vozítka.
Obrázok IX-5. Dvaja alebo traja ľudia pomáhajú astronautovi vyliezť na a z roveru.
VIDEO: ASTRONAUT SA NEMUSÍ POMOCI NA KRYTI ALEBO ZÍSKAJTE.
Sledujte, ako napríklad vstávate zo stoličky. Vaša opora, podpätky, sú na podlahe, v určitej vzdialenosti od ťažiska tela, ktoré je uprostred brucha, niekde vo výške pupku. Aby ste vystúpili zo stoličky, musíte sa ohýbať silne dopredu, takže ťažisko je presne nad osou otáčania a až potom môžete vstať a vstať.
Teraz si predstavte, že ste na mieste astronauta. Máte za sebou záchrannú brašňu, ktorá váži 54 kg (v meraniach Zeme). Tento batoh posúva ťažisko späť na chrbticu. Sedíte na elektrickom vozidle s nohami natiahnutými pred sedadlom. Vyskúšajte - sadnite si na stoličku a roztiahnite nohy dopredu! Teraz musíte vstať. Opora - päty - sú ďaleko vpredu (obrázok IX-6).
Obrázok IX-6. Aby kosmonaut vystúpil sám, musí priviesť ťažisko na miesto nad oporou.
Dokážete sa ako astronaut v skafandri nakloniť tak tvrdo, že batoh je na rovnakej zvislej čiare s pätami? Nie, nemôžete. Skúsme inú možnosť. Všimnite si, ako v bežnom živote vstávate zo stoličky. Aby ste sa príliš predklonili, spravidla posúvajte nohy pod stoličku pred zdvíhaním tak, aby boli vaše nohy tesne pod ťažiskom. A potom, bez uvoľnenia kolien, ľahko vstanete. Teraz si pomyslite, môžete, sediac na roveru (pozri obrázok), ohýbať kolená tak, aby sa vaše podpätky nachádzali pod batohom? Myslím si, že vaša odpoveď bude jednoznačná: je to fyzicky nemožné. Ako teda vystúpiť z roveru, ak nie sú v okolí žiadni dvaja asistenti, napríklad na Zemi? Stavím sa, že nikdy nebudete hádať, akú techniku prišla NASA na lezenie na rover!Tento vynález je taký „dômyselný“, že sa ho NASA bála ukázať na videu. Všeobecne je podstata nasledovná. Astronaut sa priblíži k roveru, stojí na jej boku, potom vyskočí vysoko, v hornej časti letu sa pohybuje smerom k roveru a pri klesaní pristáva so zadkom práve na sedadle … Presnejšie povedané, „ne pristane“, ale „pristane“na sedadle. A ako keby v dôsledku takéhoto nárazu sa kamera nainštalovaná na roveru prudko otočila, obraz prudko trhol. V kine sa to nazýva „odrazená akcia“- keď namiesto samotnej akcie je ukázané, ako sa odráža na iných objektoch. Astronaut stál vedľa roveru … pár sekúnd, kamera sa triasla … a už sedel v rovere. Astronaut sa priblíži k roveru, stojí na jej boku, potom vyskočí vysoko, v hornej časti letu sa pohybuje smerom k roveru a pri klesaní pristáva so zadkom práve na sedadle … Presnejšie povedané, „ne pristane“, ale „pristane“na sedadle. A ako keby v dôsledku takéhoto nárazu sa kamera nainštalovaná na roveru prudko otočila, obraz prudko trhol. V kine sa to nazýva „odrazená akcia“- keď namiesto samotnej akcie je ukázané, ako sa odráža na iných objektoch. Astronaut stál vedľa roveru … pár sekúnd, kamera sa triasla … a už sedel v rovere. Astronaut sa priblíži k roveru, stojí na jej boku, potom vyskočí vysoko, v hornej časti letu sa pohybuje smerom k roveru a pri klesaní pristáva so zadkom práve na sedadle … Presnejšie povedané, „ne pristane“, ale „pristane“na sedadle. A ako keby v dôsledku takéhoto nárazu sa kamera nainštalovaná na roveru prudko otočila, obraz prudko trhol. V kine sa to nazýva „odrazená akcia“- keď namiesto samotnej akcie je ukázané, ako sa odráža na iných objektoch. Astronaut stál vedľa roveru … pár sekúnd, kamera sa triasla … a už sedel v rovere.kamera namontovaná na vozidle prudko trhla, obraz prudko trhal. V kine sa to nazýva „odrazená akcia“- keď namiesto samotnej akcie je ukázané, ako sa odráža na iných objektoch. Astronaut stál vedľa roveru … pár sekúnd, kamera sa triasla … a už sedel v rovere.kamera namontovaná na vozidle prudko trhla, obraz prudko trhal. V kine sa to nazýva „odrazená akcia“- keď namiesto samotnej akcie je ukázané, ako sa odráža na iných objektoch. Astronaut stál vedľa roveru … pár sekúnd, kamera sa triasla … a už sedel v rovere.
Keď sa znova pozriete na to, ako sa pomáha astronautom na Zemi vyliezť na rover, vo vás (rovnako ako vo mne naraz) prchajú vágne pochybnosti: môže astronaut v ťažkej skafandri a batoh za chrbtom stáť vzpriamene, takže vyskočiť vysoko, aby ste zdvihli nohy v pravom uhle za letu a pristáli rovno na sedadle? Môže astronaut vyliezť na kormidlo a vypnúť ho iným spôsobom? Vo všeobecnosti chápete: taký dôležitý okamih - ako astronaut stúpa na rover na Mesiaci - nebol zaznamenaný v žiadnom videu.
Počas týchto piatich minút nepretržitého nakrúcania sme tento trik nevideli, najprv sme ukázali bábiku v popredí, a keď sa skryla mimo rámca, kamera sa jednoducho otrasila, akoby bábika skočila na rover. Ale z nejakého dôvodu sa potom bábika opäť objaví z vonkajšej strany rámu, všetko je tiež hlboko v páse, už nie, znova otočí televíznu kameru, opustí rám a pol minúty potom, čo nám začali ukazovať tento dlhý nudný plán, rover, nakoniec, rozbehne sa a začne sa pohybovať po „lunárnej“krajine.
Na začiatku jazdy vidíte, že tiene z kamienkov padajú doprava, ale po niekoľkých sekundách - vľavo (Obrázok IX-7) tento rover jazdí v kruhu.
Obrázok IX-7. Tieň kamienkov na začiatku pasáže padne doprava a potom s ďalším posunom doľava.
Smer trajektórie sa niekoľkokrát mení a vyzerá asi takto (Obrázok IX-8):
Obrázok IX-8. Dráha vozovky.
Rover na dlhú dobu vie okolo toho istého miesta a nakoniec sa zastaví na konci 5. minúty. A až potom sa odohrá scéna s dvoma bábkami (pozri obrázok IX-3). Podľa obhajcov agentúry NASA do tejto doby cestoval po vozidle asi 10 km po lunárnom povrchu, a podľa nášho názoru sa všetky pohyby hračkárskeho vozíka mohli zmestiť na súpravu menšiu ako futbalové ihrisko. Na tomto mieste boli umiestnené makety lunárnych hôr, vykopané malé krátery a rozptýlené malé kamienky. Existuje také povolanie - návrhár layoutu, vytvára malé kópie rôznych predmetov. Najčastejšie sú tieto modely 8-10 krát menšie ako skutočné objekty (obr. IX-9, IX-10).
Obrázok IX-9. Kameraman L. Konovalov v blízkosti modelov.
Obrázok IX-10. Filmový režisér Andrei Tarkovsky kontroluje model domu, film * Obete * (1986).
Je fyzicky ťažké pozerať sa na roverské chodby: nie preto, že sú nudné a nič sa tam nedeje päť minút, nie preto, že sa okamžite cítite falošne, ale preto, že obraz sa neustále skrýva v krátkych trhlinách. Bábiky sa pohybujú mrazivými rámami a robia neprirodzené pohyby.
Karikaturisti, ktorí túto bábkovú šou nakrútili, si boli dobre vedomí toho, že by neboli schopní dosiahnuť božskú vieru ľudského pohybu. Až relatívne nedávno sa objavila technológia, ktorá umožňuje veľmi presne kopírovať ľudské pohyby a prenášať ich do neživého objektu - „zachytávanie pohybu“- technológie na zachytávanie pohybu. Značky LED alebo reflexné prvky sú pripojené k hercovi a údaje z týchto senzorov sa odosielajú do počítača prostredníctvom streleckej kamery. Algoritmus pohybu senzorov je viazaný na určité časti 3D modelov, čo robí pohyb modelov neuveriteľne realistickým (obrázok IX-11).
Obrázok IX-11. Technológia snímania pohybu, snímanie pohybu.
Ak nezohľadníte experimenty s tanečnou kostrou vo filme Schwarzeneggera „Total Recall“v roku 1990, potom môžeme predpokladať, že systém zachytenia pohybu pripravený na použitie sa objavil až v polovici 90. rokov 20. storočia. V tom čase sa objavili rýchlo fungujúce počítače schopné spracovávať grafiku.
O niečo neskôr, v roku 2002, vo filme „Pán prsteňov“sa táto technológia použila na zachytenie nielen pohybu, ale aj výrazov tváre hercovej tváre a jej prenesenie do počítačovej 3D postavy „perfomančné zachytenie“. Počítačové postavy začali vyzerať skutočne živé (obrázok IX-12).
Obrázok IX-12. Použitie technológie snímania pohybu a výrazov tváre herca, * snímanie výkonu *, vo filme Pán prsteňov *.
Ale v rokoch 1969-72 ešte neexistovala počítačová technológia. Počítač riadenia letu Apollo (obrázok IX-13), ktorý mohol vykonávať výpočty, bol vyvinutý na MIT začiatkom 60. rokov a mal menšie počítačové zdroje ako dnes bežná kalkulačka.
Obrázok IX-13. Palubný riadiaci počítač Apollo 11.
A zábery s bábikami pre misie Apollo sa natáčali v pavilóne „starým spôsobom“, ako obyčajný bábkový šou - na film, s miernou zmenou polohy rúk bábik astronautov z jedného rámu na druhý. Výsledkom nie je príliš presvedčivý film, všetko vyzerá ako obyčajná bábková karikatúra.
Tu by sa malo dodať, že v období pred počítačom stále existovala technológia, ktorá umožňovala s veľkou presnosťou kopírovať ľudské pohyby a preniesť ich na filmovú obrazovku na neživé postavy. A táto technológia priniesla vynikajúce výsledky. Skutočnosť, že výsledky boli naozaj skvelé, môžete vidieť sledovaním ľubovoľnej karikatúry Disney - pohyby nakreslených postáv sú veľmi realistické. Táto technológia sa nazýva rotoscoping a prvýkrát ju uplatnil v roku 1914 Max Fleischer. Pointa bola, že živý človek bol najprv filmovaný na film, a potom pomocou malého projektora po jednom snímke bol zachytený obraz premietaný na jednu stranu skla, nainštalovaný vertikálne ako stojan. Na druhej strane skla bol umelec, ktorý na celulóze pripevnenom na skle podrobne opísal potrebné prvky. A tak - snímka po snímke. A potom boli znova nasnímané obrázky na priehľadnom celulóze - a bola získaná karikatúra, v ktorej sa kreslená postava pohybovala presne rovnakým spôsobom ako živá osoba.
Táto technika bola aktívne použitá v 40. rokoch W. Disneyom, analyzujúc kinematiku pohybu nielen ľudí, ale aj zvierat. S pomocou rotoskopu boli vyrobené karikatúry „Popoluška“, „Snehulienka a sedem trpaslíkov“, „Alenka v ríši divov“. Aby sa predišlo výskytu uhlových pohybov v tancoch, boli pozvaní profesionálni tanečníci a umelci kopírovali rám po ráme polohu ramien, otočenie hlavy a šírenie tanečníkových šiat (obrázok IX-14).
Obrázok IX-14. Tanečné fázy karikatúry boli skopírované z pohybov profesionálnej tanečnice.
Keď vidíte, ako sa v karikatúrach Disney prirodzene a organicky pohybujú nielen ľudia, ale aj zvieratá, mali by ste vedieť, že pohyby a uhly sa vo väčšine prípadov získali rotoskopickým snímaním (obr. IX-15).
Obrázok IX-15. Príklady rotoskopovania z karikatúr Disney.
Video o rotoskopii:
Z karikatúry "Alenka v ríši divov", stredné momenty:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Avšak aj táto technológia, ktorá sa objavila v rokoch 1914-15. a dobre zavedené vo filmových štúdiách, kde sa vyrábali karikatúry, sa neuplatňovalo na bábiky zobrazujúce astronautov NASA. Koniec koncov, bolo možné najprv strieľať akcie skutočného herca v skafandri a potom na bábiky jeden až druhý opakovať všetky zmeny v tele a pažiach, od jedného po druhého k druhému. Toto je, samozrejme, veľmi usilovná práca. Napríklad v ateliéri Disney to niekedy trvalo celý týždeň, kým vyfotil 20-sekundový úryvok. A zamestnanci NASA mali ďalšiu úlohu - každých šesť mesiacov pre novú misiu vydávať celú sériu hory. Preto sa nič také starostlivo nerobilo: buď došlo k zhonu (výsledkom je určitý počet), alebo k nadmernému sebavedomiu (že si ľudia nevšimnú náhradu), alebo sa bábiky nepohybujú prstami - všeobecne,pohyby bábkových astronautov boli neprirodzene nemotorné.
Keď z prvých výsledkov vyplýva, že sa ukázalo, že nie sú úplne presvedčivé, animátori prišli a vykonali „trik“na záchranu situácie pred zlyhaním: astronómovia údajne zachránili 16 mm film (snímky sa filmovali pomocou filmovej kamery), a preto sa filmovali rýchlosťou 24 snímok za sekundu, ale pri rýchlosti 6 fps. A potom v laboratóriu bol každý statický rámec vynásobený (opakuje sa 4-krát), aby sa vytvorilo 24 snímok za sekundu, pretože 24 snímok za sekundu je štandardná frekvencia premietania filmu v kine. Výsledkom sú krátke zmrazovacie snímky, ktoré sa menia 6-krát za sekundu. Takto predstavila NASA túto bábkovú show.
Video bolo znova prepísané na účely vysielania. Pretože v Amerike je frekvencia striedavého prúdu 60 Hz, film sa zobrazuje v televízii rýchlosťou 30 snímok za sekundu. Videozáznam pasáže roveru, ktorý je teraz zverejnený na U-Tube, bol práve konvertovaný na americké normy, aby sa ukazoval rýchlosťou 30 snímok za sekundu. A ak v editovacom programe preskúmate tento snímok po snímke, uvidíte, že 6 snímok bábkovej show, zastrelených za sekundu, sa zmenilo na 30 snímok potrebných na zobrazenie duplikáciou každého snímky 5-krát. Prvý rám sa opakuje päťkrát, potom sa druhý rámček opakuje päťkrát, tretí rám sa opakuje päťkrát, atď. … V dôsledku takýchto zmrazovacích rámcov dochádza k „trhavým“a trhavým pohybom. Podľa nášho názoru trik so zmrazenými snímkami nijako nepomohol: skutočnosť, že v snímke sú bábiky namiesto ľudí, je stále jednoznačne čitateľná.
VIDEO: Apollo 16. Dve bábiky znázorňujú poprašovanie fotoaparátu:
KAPITOLA X. AKO SPÄTNÉ PRÁDLO AMERICKÝM ZÍSKAVALI LIE
Film je veľmi elektrostatický, a preto priťahuje všetky druhy prachu a jemných chĺpkov. Je to len nejaká metla. Mechanici obsluhujúci filmovú kameru, takmer každú hodinu počas dňa snímania, otvoria kameru a vyfúknu rám filmového kanála, rám okna so špeciálnou nádobou na stlačený vzduch. Ak to neurobíte alebo urobíte zriedkavo, všetky druhy vlasov a prachu priťahované fóliou sa dostanú do rámového okna a zavesia sa tam na okrajoch rámového okna. Pri filmovaní celovečerného filmu mechanik po každom dlhom snímaní alebo po niekoľkých krátkych filmoch otvorí fotoaparát a naskenuje filmový kanál, či neobsahuje prach, nečistoty a škrabance. Faktom je, že na fólii je veľa perforačného prachu. Napríklad, keď som ešte pracoval ako pomocný operátor vo filme „Tam žil statočný kapitán“(„Mosfilm“, 1985) (obr. X-1),
Obrázok X-1. Na scéne filmu "Tam žil statočný kapitán." Asistent obsluhy drží v ráme štítok pre inštalatéra farieb.
mali sme sovietsky negatívny film DS-5m "Svema" a nemecký film ORWO NC-3 a bolo na ňom toľko perforovaného mikroskopického prachu, ktorý si ani neviete predstaviť. Tento prach sa vytvoril na fólii po dierovaní perforácií v továrni. Náš mechanik kamery vyčistil filmový kanál po každom (!) Snímaní!
Ale aj keď sú prijaté také opatrenia, niekedy vidíme vo filmoch trčať vlasy z rámu okna.
Tu je napríklad záber z filmu „Ivan Vasilyevič mení svoju profesiu“. Vpravo dole visia vlasy (obrázok X-2). V skutočnosti, pretože objektív obracia obrázok hore nohami, vlasy sú v hornej časti okna rámu.
Obrázok X-2. Vlasy prilepené k okraju rámu.
V hollywoodskych filmoch vidíme aj nečistoty a chĺpky. Zoberme si napríklad Barry Lyndon Stanleyho Kubricka.
Vidíš? Tam sa hojia zdravé vlasy (obrázok X-3).
Obrázok: X-3. Vlasy v ráme. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: VLASY V RÁMCI FILMOV.
Vezmite prosím na vedomie, že vlasy zmiznú, keď sa plán zmení - keď pri úprave, po pláne s vlasmi, je plán strieľaný buď v inom čase alebo na inom mieste.
Alebo vo filme samotnom: (čas 2:56:16)
Po slovách „Mali by sme začať podnikať?“
videobox.tv/video/14442656/
Prečo hovorím tak podrobne o týchto chĺpkoch a špine v ráme?
Faktom je, že na mesačnom ráme v lunárnych rámoch sú nečistoty a chĺpky.
A ak to (bahno) náhle zmizne, potom to zvyčajne znamená, že ďalší plán sa natáčal inokedy a prípadne na inom mieste.
Zoberte si napríklad misijný záznam NASA Apollo 15, ktorý je dlhou jazdou po rovinnej krajine. Podľa koncepcie NASA boli tieto pasáže vyhotovené pomocou 16 mm filmovej kamery (obrázok X-4), namontovanej na rover na pravej strane (v smere jazdy) (obrázok X-5).
Obrázok X-4. 16 mm filmová kamera * Maurer *.
Obrázok X-5. 16 mm filmová kamera bola namontovaná na pravej strane vozíka.
Táto dlhá, únavná cesta z misie Apollo 15, rovnako ako v misii Apollo 16, bola zastrelená po jednotlivých záberoch pomocou bábik a modelov. Najprv vidíme iba prednú časť roveru. V spodnej časti rámu je dobre viditeľná zaseknutá špina (obrázok X-6).
Obrázok X-6. Shot s hračkou televíznej kamery v popredí. Zaseknuté bahno je zachytené v červenom kruhu.
Po chvíli sa rover zastaví a z ľavého okraja rámu sa objaví bábika astronauta. Na dve minúty bábika robí nejaké nezmyselné pohyby, napríklad vyrovnáva anténu, a potom, po hrubom prilepení, namiesto bábiky sa v rámčeku objaví živá osoba. Zároveň blato zmizne. Okrem toho sa mení pozadie za astronautom (obrázok X-7).
Obrázok X-7. Fúzia dvoch plánov. Bahno je preč. Bábika (ľavý rám) bola nahradená živou osobou (pravý rám).
Pravdepodobne došlo k prerušeniu času medzi streľbou ľavého a pravého rámčeka, je možné, že sa ten pravý rám vystrelil na úplne inú kazetu a na úplne iný deň.
A to je zvláštne. Kým bola bábika v ráme a videli sme jej nehybnú ruku 39 sekúnd, bábika nepohybovala jediným prstom. Celých 39 sekúnd! Akonáhle sa však živý človek objavil po nalepení, okamžite začal hýbať rukami, hýbať prstami, skrútiť v rukách nejakú časť vo forme dvoch pripevnených tyčiniek a niekde ich pripevniť k zadnej časti roveru (obrázok X-8).
Obrázok X-8. Vľavo - nehybná ruka bábiky, vpravo - herec pohybuje všetkými prstami.
VZHĽAD DOLLA S PEVNOU ZBROUŠKOU:
Potom herec predstiera, že sa dostane na rover (Obrázok X-9, ľavý rám), ale keďže vieme, že to nemohol urobiť sám (bez pomoci dvoch asistentov), tento moment sa nezobrazuje. Nasleduje hrubý rez … a stacionárna bábka už sedí na roveri (obrázok X-9, pravý rám).
Obrázok X-9. Živý herec (vľavo) je nahradený nehybnou bábikou lepením (pravý rám).
A ako ste si pravdepodobne mysleli, že statický plán (tj výstrel s takmer žiadnym pohybom kamery) so živým hercom bol nahradený bábikou, aby mohla bábika „jazdiť“okolo pavilónu medzi pohoriami papier-mâché. Ukázala sa aj živá osoba, aby si divák myslel, že pred a po tomto pláne sa ukázali aj živí ľudia.
Takto vyzerá toto spojenie na VIDEO (14. minúta):
Zo stacionárnej bábiky je panoráma okamžite prenesená na cestu, do krajiny, rover jazdí okolo toho istého miesta a druhýkrát prechádza svojou vlastnou stopou (obr. X-10).
Obrázok X-10. Panoráma je 90 stupňov doprava, od hračkárskej kamery po prednú časť vozovky.
Je jednoducho fyzicky nemožné vyrobiť obrovský pavilón zobrazujúci lunárnu krajinu (musí byť jednoducho neuveriteľný na výšku a šírku!). Ale robiť modely hôr, umiestniť ich na futbalové ihrisko a spustiť autíčko zobrazujúce lunárny rover, je ľahká úloha. Okrem toho na natáčanie bábik nie je potrebné toľko svetla, pretože všetky snímky sú zastrelené úplne staticky, bez pohybu v rámci a rýchlosť uzávierky nemusí byť 1/250 s, môžete si vziať aspoň jednu sekundu.
Niekedy sa za jazdy objaví časť kolesa v ráme, presnejšie v krídle nad kolesom. Zospodu však nespadá žiadny piesok (obrázok X-10, pravý rám), a to ani vtedy, keď je zastavený rover. Ale musím!
Prečo hovoríme, že piesok by mal spadnúť z kolies? Áno, pretože NASA nám ukázala priechod tohto roveru z bočného bodu a my vidíme, ako občas a zpod kolies, zachytených výbežkami, vyletí piesok (Obrázok X-11):
Obrázok X-11 (gif). Pri pohybe vozíka padá piesok z kolies.
Ale z nejakého dôvodu, keď je kamera presunutá na rover, piesok z kolies sa prestane liať. Sledujete minútu cesty, druhú, tretiu minútu, štvrtú, rover potom vstúpi na malý kopec, potom rýchlo klesá, ale rozptyľovací piesok nie je vôbec viditeľný. Odpoveď je jednoduchá. Dlhé pasáže sa strieľajú po jednotlivých snímkach, napríklad sa strieľajú karikatúry. Natočili sme jeden statický rám, posunuli auto trochu dopredu - zastrelili ďalší rám, trochu sme posunuli autíčko - a znova sme natočili statický rám. Nikde nie je pohyblivý piesok.
A aký je to záznam, keď sa rover natáča z bočného pohľadu? Toto sú najslávnejšie „lunárne“strely - priechod astronauta v elektrickom aute na Mesiaci z misie Apollo 16. Pokiaľ ide o citáciu, tieto rámce sú na druhom mieste. Prvé miesto, pokiaľ ide o frekvenciu v rôznych programoch o vesmíre, je obsadené zábermi zablatej siluety astronauta zostupujúceho po rebríku, ktorý sa volá Armstrong, hoci je zrejmé, že tento herec je o 20 cm kratší ako Armstrong. A samozrejme ani jedno vysielanie o Mesiaci nie je kompletné bez slávneho prejazdu roverov, ktorý stelesňoval úspechy špičkovej techniky - bábiky na elektrickom aute.
Kapitola XI. NAJVÄČŠIE RODINNÉ CESTOVNÉ CESTY
Názory, že bábiky sa objavujú na lunárnych fotografiách namiesto skutočných astronautov, sa na fórach čas od času vyjadrili. Keďže však takéto názory vyjadrili neprofesionáli, zaoberali sa väčšinou skepticizmom.
Pocit vybuchujúcej bomby priniesol krátky rozhovor so špecialistom, ktorý celý život pracoval v kine ako kameraman kombinovaného natáčania Vsevoloda Jakuboviča, ktorý bol zaznamenaný v roku 2012. V. Yakubovich je známy tým, že sníma kombinované zábery pre viac ako 80 filmov, vrátane prvého filmu o domácej katastrofe „The Crew“, ako aj: „The Diamond Hand“, „The Same Munchausen“, „Midshipmen, Go!“. „Aybolit-66“a ďalšie. Kameraman okamžite zistil, že v ráme bola bábika na rádiom ovládanom modeli.
Obrázok XI-1. Prevádzkovateľ kombinovaných prieskumov, V. Yakubovich, komentuje cestovanie roverov na Mesiaci.
KOMBINOVANÝ PREVÁDZKOVÝ OPERÁTOR V. YAKUBOVICH O KRYTÍCH NA MESIACI:
Počas priechodu, a to sú dva kruhy - s odstupom od kamery a priblížením - astronaut nikdy nepohol rukou. Ľavá ruka vždy visí vo vzduchu rovnobežne so zemou.
Obrázok XI-2. Ľavá ruka astronauta visí neustále vo vzduchu rovnobežne so zemou a nepohybuje sa.
Predstavte si, že šoférujete auto, pravá ruka je zaneprázdnená riadením, drží volant. Teraz natiahnite ľavú ruku dopredu tak, aby predlaktie, zápästie a ruka boli rovnobežné so zemou. Dokážete viesť dva kruhy v tejto polohe, sem a tam, sem a tam, zákruty, aby sa vaša ľavá ruka nikdy nehýbala? Už ste prezentovali? Skúsili ste to? Funguje to?
Porovnajte tieto snímky s tým, ako sa správali astronauti z misie Apollo 16 na tréningových doskách na vozidle - vodič, ktorý sedel bližšie k nám, mal vždy ľavú ruku na bok v blízkosti kolena. Okrem toho to platí nielen pre momenty, keď rover stojí, ale aj vtedy, keď je simulovaný pohyb, keď sa predné kolesá otáčajú (obrázok XI-3).
Obrázok XI-3. Tréning v teréne. Je vidieť, že predné koleso roveru sa točí (spodná fotografia).
Obrázok XI-4. Precvičte si jazdu na vozidle.
Obrázok XI-5. Precvičte si jazdu na vozidle. Z mazania obrazu behúňa kolesa a zo zaprášeného oblaku za tým, čo sa pohybuje rover, je vidieť (spodná fotografia).
Fotografie ukazujú, že flip pad s technologickými pokynmi je pripevnený k ľavej ruke astronauta (obrázok XI-6).
Obrázok XI-6. Astronautov zápisník pripevnený k rukávu.
Prenosný počítač je pevne zaistený gumovým pásom, takže pokyny a postup sú vždy v dohľade (Obrázok XI-7).
Obrázok XI-7. Notebook je upevnený na rukáve skafandra.
Aj keď astronaut vstal a urobil nejaké pohyby, tento zápisník bol stále držaný na rovnakom mieste (obrázok XI-8).
Obrázok XI-8. Notebook je pevne pripevnený na rukáve skafandra.
Kameraman Vsevolod Yakubovich bol prekvapený skutočnosťou, že tento zápisník voľne visí pri priechode rovera, aj keď by to nemal byť. Chápeme, samozrejme, že sa tak stalo s cieľom skryť nehybnosť bábiky, aby sa aspoň niečo pohybovalo po vozovke. Prekvapujúce je však to, že prenosný počítač sa nehýba, ale niekde pod kamerou, kde nie je motivácia.
Okrem toho prevádzkovateľ V. Jakubovič upozornil na hranicu, ktorá oddeľuje výplň v popredí od obrázka na pozadí: líšia sa farbou aj textúrou (obr. XI-9).
Obrázok XI-9. Na rámoch roverovho priechodu sa odčíta hranica medzi zemou v pavilóne (spodná časť rámu) a priehľadnosť v pozadí (horná časť rámu).
Záver kameramana bol jednoznačný: ide o prednú projekciu známu z filmu „A Space Odyssey“. Obraz vzdialených lunárnych kopcov sa premieta v pavilóne na vertikálnu obrazovku, zatiaľ čo základňa v popredí je umiestnená v horizontálnej rovine.
Ak pozeráte video z tejto jazdy na U-trubici, bude sa vám zdať čudné, že rámy rámu neustále chaoticky vibrujú rôznymi smermi. Faktom je, že pôvodne bol záber nasnímaný silným hodom a len relatívne nedávno bol stabilizovaný pomocou softvéru Desaker tak, aby sa rover neotáčal nahor a nadol.
STABILIZOVANÝ OBRÁZOK OBCHODNEJ OBYVATEĽSTVA:
Dôvod, prečo bol priechod roveru natočený so silným trasením, vysvetlil kameraman L. Konovalov. Teoreticky by sa nemalo triasť, pretože streľba sa neuskutočňovala rukami - kamera bola pevne pripevnená k konzole k skafandru. A hmotnosť kozmonauta v skafandri bola asi 150 kg. Celá táto štruktúra je veľmi inertná. Trepanie sa robilo zámerne, aby sa skryla skutočnosť, že bábika sa nachádza pred kamerou na hračkárskom vozidle. Okrem toho z tlmiacich vibrácií trasenia je zrejmé, že počas streľby zasiahla okraj dlane statív. Obzvlášť sa snažili otriasť, keď sa bábika pohybovala smerom k fotoaparátu.
AKO SA FILMOVALO NA MESIACI? STANOVISKO PREVÁDZAČA FILMU:
A takto vyzerá pôvodná dvojminútová jednotka bez stabilizácie obrazu:
ORIGINÁLNE VIDEO BEZ STABILIZÁCIE:
Video sa nazýva „Grand Prix“, akoby astronauti nasadili roverský závod, aby pobavili divákov a preukázali najvyššiu rýchlosť.
Asi pred 15 - 20 rokmi, keď bola kvalita videa na internete veľmi nízka s rozlíšením 320 x 240, bolo ťažké pochopiť, kto tam jazdil na vozidle. Keď sa však zo skenovania 16 mm filmu urobilo nové skenovanie s rozlíšením FullHD a obraz sa stabilizoval, okamžite sa ukázalo, že čelíme stacionárnej bábike, ktorej rameno na konzole sa v dôsledku chvenia pri jazde iba mierne vychýlilo.
Pod slávnym videom je možné nájsť úžasné recenzie a obavy, že by astronauti na vozidle mohli zašli príliš ďaleko a nemusia mať dostatok kyslíka na návrat. Priznávam, že aj my, pri pohľade na toto video, sme sa obávali, že by sa bábika mohla dusiť nedostatkom kyslíka v pavilóne.
Prečo ste potrebovali bábiku, hoci sa zdá, že taká jednoduchá pasáž by sa mohla natáčať na modeli v plnej veľkosti? Odpoveď je jednoduchá: ako prinútiť piesok, aby vyletel z pod kolesami do veľkej výšky?
Jednoduché výpočty ukazujú, že pri deklarovanej maximálnej rýchlosti 18 km / h (údajne sa rover pohyboval v priamej línii pri takej rýchlosti), ktorá je 5 m / s, by mal piesok vyletieť spod kolesá v uhle 60 ° až do výšky 5 metrov, t.e. významne (trikrát) vyššia ako samotný rover. Nezhody pri výpočte výšky vyhadzovania piesku súvisia s trajektóriou, po ktorej sa piesok pohybuje v momente oddelenia - tangenciálne alebo pozdĺž cykloidu. Pri výpočte by ste mali brať do úvahy aj to, že rover sa nepohybuje vždy maximálnou rýchlosťou, po otočení a začatí pohybu môže byť rýchlosť stanovená ako 10 km / h. Ale aj pri tejto rýchlosti by mal piesok vyletieť do výšky viac ako 2 metre, t.j. opäť vyšší ako samotný rover. Je jednoducho nemožné odstrániť taký odtok piesku na modeli plnej veľkosti v suchozemských podmienkach pri rýchlosti oddeľovania piesku 10 m / s (t. J. 2-krát vyššia,ako 5 m / s) piesok sa nevzdáva do výšky viac ako 1 meter (obrázok XI-10).
Obrázok XI-10. V terestriálnych podmienkach piesok z pod kolesami nestúpa nad 1 meter.
Ale na zmenšenej kópii môžete ľahko urobiť odtok piesku nad modelom (pozri obr. XI-11, XI-12).
Obrázok XI-11. Zväčšený model RC sa pohybuje pieskom.
Obrázok XI-12. Takto vyzerá tento model zblízka.
Kapitola XII. RUSKÉ MOHLI BYŤ V MESIACI V ROKU 1936
Keby sa ZSSR správalo rovnako ako Spojené štáty, potom by sme dokázali celému svetu dokázať, že ruský ľud navštívil mesiac už v roku 1936.
Pretože do konca roku 1935 sa v Mosfilme nakrútil prvý sovietsky sci-fi film na tému „lunárny“- „vesmírny let“(réžia Vasily Zhuravlev, kameraman - Alexander Galperin). Film je o tom, ako sa slávny astrofyzik Sedykh, tvorca prvého vesmírneho raketového lietadla, rozhodol letieť na Mesiac. S akademikom Sedykhom, študentom postgraduálneho štúdia Marina a mladým vynálezcom Andryushom, ktorý sa vplížil do lode, lietajú. Cestovatelia pristávajú na opačnej strane mesiaca, zasadia vlajku ZSSR (Obr. XII-1), cestujú po lunárnych horách, padajú do priepasti, starší je plný padlého kameňa, ale prichádzajú na jeho pomoc. Okrem toho prvá lunárna expedícia dokáže lokalizovať predchádzajúcu raketu pomocou živej mačky, nájsť sneh na Mesiaci (Obr. XII-2) a potom bezpečne vrátiť na Zem.
Obrázok XII-1. Obrovský skok cez priepasť a inštalácia vlajky ZSSR na Mesiaci.
Obrázok XII-2. Sneh nájdený na mesiaci.
Podľa nášho názoru tento film z roku 1935 poskytuje oveľa hlbší pohľad na Mesiac ako všetky expedície Apolla. Je celkom zrejmé, že americkí astronauti ani neopustili strelecký pavilón. Američania nepreukázali jediný vysoký skok na Mesiaci, všetci astronauti si len zamiešajú nohy na piesok, skákajú nie vyššie ako 10-15 centimetrov a sú výlučne zaneprázdnení špičkou topánky, aby rozptýlili piesok tvrdšie. Skutočne by niekto chcel povedať, že tieto strely s astronautmi boli nasnímané na Mesiaci (Obr. XII-3)?
Obr. XII-3 (gif). Astronauti sa zaoberajú výlučne kopaním piesku tak tvrdo, ako môžu.
Ale v našom domácom filme hrdinovia na Mesiaci robia obrovské skoky, ktoré sú charakteristické nízkou mesačnou gravitáciou. Je známe, že je na Mesiaci 6-krát slabší ako na Zemi. Je celkom možné, že spoľahlivosť takýchto skokov je dôsledkom konzultanta filmu, ktorý bol vedcom, zakladateľom astronautiky Konstantinom Tsiolkovským.
Ale kto bol konzultantom pre NASA, nevieme. Z videa však vieme, že konzultant mal iba jedno odporúčanie - kopať piesok čo najťažšie.
Vystrihli sme niekoľko fragmentov z filmu „Vesmírny let“(na 4 minúty). Sú viac informatívne ako pár hodín falošného videa Apollo. Rovnako ako v misiách Apollo sa na vesmírnych plavbách objavujú bábiky v rámoch. Ale je to smiešne dať ich bok po boku: úžasné pohyby bábik z „Vesmírnej plavby“a zlé mechanické trhanie bábik v „Apollonias“.
VIDEO: Niekoľko fragmentov z filmu „Vesmírny let“z roku 1935
V roku 2011 boli v kráteri Cabeus objavené veľké množstvá vody vo forme ľadu, oxidu uhoľnatého, amoniaku a strieborných kovov. Všetky tieto nálezy boli vykonané potom, čo pomocná raketa padla do kráteru v tieni a vypustila satelit NASA na obežnú dráhu Mesiaca. Po páde z kráteru vzrástol oblak prachu, ktorého obsah sa analyzoval pomocou satelitu LCROSS. Články o nových objavoch boli uverejnené v časopise Science.
Skutočnosť, že na Mesiaci môže byť niekoľko desiatok alebo dokonca stokrát viac vody, ako sa pôvodne myslelo, bola prvýkrát oznámená sovietskymi vedcami v polovici 70. rokov minulého storočia na základe pôdy dodanej z Mesiaca. Aj keď bolo dodaných iba 324 gramov lunárneho piesku (regolit) (obrázok XII-4), uskutočnilo sa niekoľko neočakávaných objavov (napríklad existencia vrstvy neoxidovatelného železa a prítomnosť relatívne veľkého množstva vody).
Obrázok XII-4. Informácie o lunárnej pôde doručenej ZSSR.
A aké objavy boli urobené na základe 382 kg lunárnej pôdy, údajne dodanej „Apollom“- história je tichá. O dostupnosti vody do roku 2010 sa v žiadnom prípade nehovorilo. Nedávne štúdie astrofyzikov ukázali, že vnútri Mesiaca môžu byť vodné útvary. Po vypustení indického satelitu Chandrayaan-1, ktorý pomocou spektrálnej analýzy určil chemické zloženie starých sopečných usadenín na povrchu zemského satelitu, sa táto správa začala prezentovať ako senzácia. Vedci uviedli, že sopečné častice hornín obsahujú 0,05% vody, ktorá sa môže použiť pre budúce lunárne misie.
A podľa sprisahania filmu „Vesmírny let“, ktorý sa koná v roku 1946, cestujúci nájdu sneh v jaskyniach Mesiaca! Vo filme bola predložená verzia, že ide o zmrazené zvyšky mesačnej atmosféry. V roku 1935 však tvorcovia predpokladali, že na mesiaci sa dá nájsť niečo podobné snehu.
Pokračovanie: Časť 4
Autor: Leonid Konovalov