- Časť 1 - Časť 2 - Časť 3 - Časť 4 - Časť 5 - Časť 6 -
22. Kapitola XXII. ČO JE ZLÉ AKO JE MAXIMÁLNA HUSTOTA A AKO JE DEFINOVANÝ?
V roku 2005 boli lunárne obrázky opätovne naskenované vo vysokom rozlíšení (1800 dpi) a zverejnené na internete „pre celé ľudstvo“. Väčšina snímok bola zarovnaná s grafickým editorom kvôli jasu a kontrastu, na Flickeri však nájdete nespracované naskenované originály. A tu je tá divná vec: vo všetkých týchto rámcoch sa čierny priestor stal zeleným.
Toto je obzvlášť zarážajúce, ak je v blízkosti čierna hrana (Obr. XXII-1).
Obrázok XXII-1. Čierny priestor vyzerá tmavozelene.
A toto nie je jediný výstrel, to je pravidlo. Toto je trend, ktorý sa na prvý pohľad zdá nevysvetliteľný. Na takmer všetkých farebných obrázkoch sa tmavý čierny priestor javí ako tmavo zelený (obrázok XXII-2).
Obrázok XXII-2. Čierny priestor vyzerá takmer zelene takmer vo všetkých rámoch.
Sme veľmi vzdialení od predpokladu, že spoločnosť Kodak už niekoľko rokov dodáva NASA chybný diapozitív. Naopak, sme presvedčení, že film Kodak bol dobre vyvážený z hľadiska citlivosti vrstiev aj kontrastu. A ani taká možnosť, že bol porušený režim spracovania snímky, tiež neuvažujeme. Sme si istí, že režim spracovania bol dokonalý, prísne regulovaný, konkrétne E-6, a že teplota vývojky bola udržiavaná s presnosťou ± 0,15 ° automatickou kontrolou teploty roztoku (termostaty) a chemické zloženie roztokov bolo monitorované skúsenými chemikmi. A k tejto otázke - k otázke spracovania filmu - sa neodchyľovali od štandardných odporúčaní spoločnosti Kodak. Preto sme presvedčení, že nedostatok hustého čierneho tónu na obrázkoch nemá nič spoločné so spracovaním fotografického filmu.
Propagačné video:
Takže možno došlo k zmene farby tieňov počas fázy skenovania? Možno je rozsah hustôt od najsvetlejších po najtmavšie, ktoré skener dokáže „osvetľovať“, oveľa väčší ako rozsah hustôt obrázkov na snímke, a preto sa z dôvodu veľkej šírky skenera snímka ukázala ako nízka kontrast a nie čierna v tieni?
Aby bolo možné jednoznačne odpovedať na účinok skenovania, je potrebné objasniť dve otázky: aký je rozsah hustôt obvykle na snímke a aký je maximálny rozsah hustôt, do ktorých môže skener „preniknúť“?
Pretože hovoríme o rôznych hustotách, potrebujeme zariadenie na meranie hustoty. Takéto zariadenie sa nazýva denzitometr, podľa anglického slova „density“- „density“. Jednotka (1 Bel) sa považuje za takú nepriehľadnosť, ktorá znižuje množstvo prepusteného svetla desaťkrát, alebo inými slovami umožňuje, aby prešlo 10% svetla. Hustota 2 redukuje svetlo 100-krát, čo umožňuje priechod iba 1% svetla, a hustota 3 - tisíckrát zoslabuje svetelný tok, a preto umožňuje priechod iba 0,1% svetla (obrázok XXII-3).
Obrázok XXII-3. Vzťah medzi hustotou a množstvom prepúšťaného svetla.
Inými slovami, hustota je desatinný logaritmus intenzity osvetlenia. 102 = 100, 103 = 1000, ak ktorákoľvek časť filmu stlmí svetlo 100-krát, potom lg100 = 2 a denzitometer ukáže hodnotu D = 2. Desatinná lg1000 = 3, potom denzitometer ukáže hodnotu 3 v oblasti, kde je svetlo tisíckrát zoslabené. Ak je oblasť svetlo šedá a redukuje svetlo dvakrát (prenáša 50% svetla), potom denzitometer na tomto mieste bude vykazovať hustotu 0,3, pretože lg2 = 0,3 A ak ste pre fotografiu kúpili 4x sivý filter (prepúšťa 25% svetla) - obr. XXII-4, jeho hustota bude 0,6, pretože lg4 = 0,6.
Obrázok XXII-4. 4x šedý filter s hustotou 0,6.
Je pomerne ľahké si predstaviť jednotku hustoty. Slnečné okuliare s polarizačnými filtrami majú teda najčastejšie hustotu jednoty. Poháre, ktoré sme mali k dispozícii, mali hustotu D = 1,01 - obr. XXII-5, t. Oslabilo svetlo presne 10-krát.
Obrázok XXII-5. Meranie hustoty svetelného filtra slnečných okuliarov na denzitometri.
Pri meraní hustoty svetelného filtra prechádza svetlo zo spodnej časti žiarovky cez kalibrovanú dieru s priemerom 1 až 3 mm, obklopenú čiernym pozadím (obr. XXII-6), ktorá je oslabená v dôsledku nainštalovaného svetelného filtra (alebo inej hustoty) a potom vstupuje do hornej časti fotobunky (fotorezistencia)).
Obrázok XXII-6. Meranie kalibrovaným otvorom s priemerom 1 mm. Vďaka žltkastej žiarovke sa sivé poháre javia vo svetle hnedé.
Zmerali sme hustotu ďalších dvoch slnečných okuliarov. Ukázalo sa, že niektoré z nich boli o niečo ľahšie ako okuliare s polarizačnými filtrami, mali hustotu D = 0,78, t. oslabilo svetlo 100,78 = 5,6-krát. A tmavé slnečné okuliare so zrkadlovým povlakom (D = 1,57) zoslabili svetlo faktorom 101,57 = 37 (obr. XXII-7).
Obrázok XXII-7. Tmavé (zrkadlové) a svetlé slnečné okuliare.
Potom sme zmerali hustotu tmavých oblastí na pozitívach. Medzikrúžkový priestor na pozitívnom farebnom filme (obr. XXII-8) mal hustotu viac ako 3 B (D = 3,04 - obr. XXII-9), čo znamenalo 1000-násobné zoslabenie svetla.
Obrázok XXII-8. Najtmavším miestom vo filmovej tlači je medzera medzi rámami.
Obrázok XXII-9. Meranie najtemnejšej časti filmu.
Najtmavšie miesto v ráme na diapozitíve, ktoré sme mali k dispozícii (čierny šál - pozri obr. XXII-10), sa ukázalo byť s hustotou D = 2,6.
Obrázok XXII-10. Posuňte 6x6 cm.
Môžeme povedať, že pre našu víziu sa tie oblasti, ktoré majú pri prenose hustotu vyššiu ako 2,5, zjavne zdajú byť už čierne, či už ide o určité miesto vo filmovej kópii alebo o nejaký konkrétny svetelný filter.
Na internete nájdete charakteristické krivky reverzibilného filmu Ektachrom-E100G - ako film reaguje na rôzne množstvá svetla. Množstvo svetla je expozícia vyjadrená v luxoch a vynesená do horizontálnej stupnice ako logaritmická hodnota. Maximálna hustota, ktorá sa dosahuje na tomto fotografickom filme v tmavých oblastiach, vo vertikálnej mierke je 3,4 B (Obr. XXII-11).
Obrázok XXII-11. Charakteristické krivky reverzibilného fotografického filmu Ektachrom E100G. Vľavo hore - maximálna hustota (hustota) čiernej.
Je možné, že taká vysoká maximálna hustota na diapozitíve, 3,4 B, môže mať neexponované časti rámu, kde počas streľby vôbec neklesne žiadne svetlo.
Avšak na tých snímkach, ktoré sme mali, sa ukázalo, že najtmavšie miesta majú hodnoty hustoty od 2,6 do 3,0 B. Takže, keď hovoríme o najtmavšom mieste na snímke, môžeme povedať, že maximálna hodnota hustoty je zvyčajne v rozsahu od 2, 6 až 3,0 B a maximálna možná hustota dosiahnutá na sklíčku môže byť až 3,4 B.
Teraz sa pokúsime pochopiť, aký rozsah hustôt skener „žiari“.
Existuje taká zaujímavá práca s názvom „Skenovanie negatívov. Pohľad na fotografa. “, Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autor analyzuje dynamický rozsah hustôt, ktoré môžu byť prenášané fotografickým skenerom Epson perfection 1650. Ako testovací objekt používa sensitogram na čiernobielom fotografickom filme s maximálnou hustotou Dtest = 2,6 B. Sensitogramy obvykle vyzerajú takto - obr. XXII-12.
Obrázok XXII-12. Typický senzitogram na čiernobielej fólii s priemerom 35 mm. Obdĺžnikové zárezy vľavo označujú číslo poľa (zhora nadol: 5., 10., 15., 20.).
Pri vysokých hustotách (a to je takmer polovica senzitogramu) si už oko nevšimne rozdiel a fotoaparát tento rozdiel tiež nevidí (na fotografii XXII-12 je viac ako polovica polí rovnako čierna). Hustota však ukazuje, že hustota z poľa na pole sa zvyšuje na najhustejšie horné (prvé) pole.
Najzaujímavejšou vecou práce je, že autor dospeje k paradoxnému záveru pre seba: napriek skutočnosti, že maximálna hodnota tlačených hustôt Dmax = 3,4 je uvedená v údajoch pasu skenera, skener už nerozlišuje hustotu po hodnote D = 2,35. Horizontálna stupnica (obrázok XXII-13) zobrazuje hodnoty hustoty testu od 0 do 2,6 a vertikálna stupnica ukazuje odozvu skenera. Červená oblasť na grafe ukazuje, že skener nereagoval na zvýšenie hustoty po hodnote 2,35
Obrázok XXII-13. Závislosť hustoty, ktorú poskytuje skener (vertikálna stupnica), od hustoty testovacieho senzitogramu (horizontálna stupnica).
Hustoty vyššie ako táto hodnota (2.35) sa ukazujú ako „nepreniknuteľné“, sú rovnako čierne, aj keď je povolený režim „zvýšenie jasu žiaroviek“.
Záver autora je taký, že „skener je slepý k hustote 2.4, vníma akúkoľvek hustotu nad touto hodnotou ako čiernu.“- Obrázok XXII-14:
Obrázok XXII-14. Závery týkajúce sa prenášaného rozsahu hustôt skenera z práce „Skenovanie negatívov. Pohľad fotografa “.
Okrem toho autor tiež považuje za nespoľahlivé informácie, že špeciálny film „Skener Nikon Coolscan 4000 dokáže reprodukovať rozsah optických hustôt 4,2“.
Obrázok XXII-15. Špeciálny filmový skener Nikon Coolscan 4000.
Aj keď sme tento skener netestovali na fotografické filmy, ale testovali sme ho na kino, veríme tiež, že skener Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) nie je schopný preniknúť do hustoty vyššej ako 4. Aby som bol úprimný, pochybujeme dokonca, že že skener môže „vidieť“hustotu 3,6.
Skenovaním senzitogramu so širokým rozsahom hustôt (až do Dmax = 3,95 B) - obr. XXII-16.
Obrázok XXII-16. Sensitogram na pozitívnom filme so širokou škálou hustôt.
Testovali sme cínový skener, ktorý je k dispozícii na Kinematografickom ústave (VGIK) - obr. XXII-17, zaberá izolovanú časť miestnosti.
Obrázok XXII-17. Kino skener na VGIK.
Maximálna hustota, ktorú skener videl, bola D = 1,8 (obrázok XXII-18).
Obrázok XXII-18. Sensitogram po skenovaní (vľavo), možnosť vpravo - chromatickosť odstránená.
Existujú skenery Imacon, ktorých technické vlastnosti naznačujú rozsah dynamickej hustoty až 4,8 B a dokonca 4,9 (obr. XXII-19), ale podľa nášho názoru nejde iba o marketingový trik, ktorý nemá skutočný zmysel.
Obrázok XXII-19. Imacon skenery.
Je možné, že existujú bubnové skenery, ktoré skutočne „osvetľujú“hustotu 3,6. Je celkom možné, že také skenery, ktoré stoja viac ako 10 000 dolárov, zahŕňajú skener Crossfield (obr. XXII-20).
Obrázok XXII-20. Bubnový skener Crossfield.
Čo získame, ak skener skutočne osvetlí hustotu 3,6? Presné údaje o maximálnom sčernení reverzibilných filmov z reklamných brožúr spoločnosti Kodak.
Tu sú technické charakteristiky diapozitívov Ektahrom 100 a Ektahrom 200 (Obr. XXII-21).
Obrázok XXII-21. Reklamné brožúry pre reverzné filmy Kodak Ektahrom.
Medzi mnohými charakteristikami reverzibilného fotografického filmu (obr. XXII-22) nájdeme obrázok s charakteristickými krivkami (obr. XXII-23).
Obrázok XXII-22. Technické vlastnosti reverzibilného fotografického filmu, údaje spoločnosti Kodak.
Obrázok XXII-23. Charakteristické krivky reverzibilného fotografického filmu Ektachrom.
Čo vidíme vo vysokej hustote? Toto je ľavý horný roh obrázku XXII-23. Vidíme, že tieto tri krivky sa rozišli. Ako vieme z filmových výtlačkov, oblasti, v ktorých hustota presahuje 2,5, sa vizuálne vnímajú ako „čierne“. Tu všetky tri krivky stúpajú nad hustotu 3,0.
Pri meraní oblasti s maximálnou tmavosťou za modrým filtrom však denzitometer udáva hodnotu približne 3,8 (t. J. Útlm modrých lúčov nastáva 6300-krát), za zeleným filtrom - hustota 3,6 (oslabenie zelených lúčov 4 000-krát), a keď sa meria za červeným filtrom, zistí sa najnižšia hustota, D = 3,2 (červené lúče sú zoslabené 1600-krát). Červené lúče prechádzajú maximálnou tmavosťou, najmenej však zo všetkých slabnú, čo znamená, že pri prenose do červenkastého odtieňa budú maľovať „temnotu“. Inými slovami, „temnota“by mala byť čierna a červená, t.j. tmavohnedá. Na skutočných filmoch Ektachrom by najhlbšia čierna mala byť hnedá.
Na druhej strane však vidíme, že maximálna hustota „najčernejšej oblasti“na snímke (3.2-3.8) zodpovedá limitu najdrahších skenerov. Z toho vyplýva, že bez ohľadu na to, aké nastavenia používame pri skenovaní, maximálna čierna plocha na snímke by mala byť prenášaná extrémnou čiernou farbou na skeneri. Ak objektív nie je vystavený slnku, pri skenovaní NASA by mal byť čierny priestor úplne čierny.
Keby bol dynamický rozsah skenera väčší ako rozsah (od Dmin do Dmax) hustoty snímok, potom by sme na snímkach snímok pozorovali otvorený priestor s čiernohnedým odtieňom. Na snímaných obrázkoch mesiaca uverejnených na serveri Flicker však vidíme prebytok zelenej farby. Maximálna hustota tieňov na obrázku zverejnenom na webových stránkach agentúry NASA nie je ako tiene filmu Ektachrom a tieto hustoty sú výrazne nižšie ako typické hustoty snímok v tieni. Obrázky NASA vôbec nevyzerajú ako naskenované snímky. Čo teda skenovalo NASA? Naša odpoveď je jednoduchá - naskenoval sa úplne iný film a rozhodne to nie je reverzibilné.
Kapitola XXIII. SKENOVACIE NEGATÍVY
Pri skenovaných obrázkoch nie sú „tmavé tiene“čierne? Zdá sa, že iba v prípadoch, keď je skenovaný materiál s malým rozsahom hustoty. Typickým prípadom je skenovanie negatívov. Negatívne fotografické filmy sa vždy vyrábajú s nízkym kontrastom a rozsah tých hustôt, ktoré sa podieľajú na konštrukcii obrazu, je v skutočnosti pomerne malý. Na negatívnom fotografickom filme je teda ľahké získať hustotu 1,7 a vyššiu (obrázok XXII-24, vľavo, hustota závoja sa považuje za „nulu“). Pri tlači na fotografický papier sa však už nepracuje prepracovaná negatívna hustota obrazu nad 1,24 (obrázok XXII-24, vpravo). A nízka hustota negatívneho (0,02-0,08) sa spája do pozitívneho s tmavosťou. Rozpätie pracovných hustôt negatívu zahrnutého do konštrukcie obrazu je veľmi malé, zvyčajne ΔD = 1,1-1,2.
Obrázok XXIII-1. Fotorámik (negatívny 6x6 cm) s sensitogramom (vľavo), tlačený na fotografickom papieri (vpravo).
Exponovaná špička negatívneho filmu môže mať hustotu asi D = 3. Pre negatív je to nepriestrelná čierna. Dokonca aj snímky blízke hustote D = 2 sa už považujú za manželstvo (horné snímky na obrázku XXIII-2).
Obrázok XXIII-2. Veľmi tmavé snímky na negatíve sa považujú za manželstvo a optimálne negatívy sú tie, kde nie sú vysoké hustoty (napríklad rám v pravom dolnom rohu).
A optimálne sú negatívy, v ktorých hustota najjasnejších predmetov (napríklad biely list papiera) nepresahuje hodnotu D = 1,1 - 1,2 nad závojom (nad minimálnou hustotou, nad Dmin) - obr. XXIII-3.
Obrázok XXIII-3. V optimálnych negatívach je hustota bieleho listu papiera nad závojom 1,10 - 1,20.
Historicky sa stalo, že negatív s nízkym kontrastom je vytlačený na fotografickom papieri s vysokým kontrastom. Rozsah pracovných hustôt negatívnych (t.j. rozsah hustôt, ktoré sú vytlačené pozitívne) je pomerne malý, ΔD = 1,2. Toto sú hustoty, ktoré sa skutočne podieľajú na konštrukcii obrazu. Nad touto hodnotou začínajú netlačiteľné nepracovné hustoty. K tejto hodnote pridajte hustotu závoja spolu s farebnou základňou, približne 0,18-0,25 (nazýva sa to minimálna hustota - hustota nevystavenej oblasti, ktorá však prešla celým procesom spracovania). Celkovo pri skenovaní negatívu potrebujeme hustoty nie vyššie ako 1,45 (1,20 + 0,25), pretože potom začína oblasť nespracovaných hustôt. A rozsah schopností skenera je oveľa väčší - aspoň ΔD = 1,8. V tomto režime sa spracuje najväčšia hustota od čiernej po bielu. Preto, ak je negatív skenovaný bez ďalšieho spracovania softvéru, ukáže sa, že je s nízkym kontrastom, sivý.
Dajte pozor na vyššie uvedený obrázok XXII-13, kde biely vodorovný pruh označuje rozsah hustoty optimálnych čiernobielych negatívov, v porovnaní so sklíčkom je pomerne malý.
Negatív je možné digitalizovať nielen skenerom, ale teraz ho možno vykonať pomocou ľubovoľného digitálneho fotoaparátu. Po zmene rozlíšenia vyzerá negatív („Foto-65“, Svema) s nízkym kontrastom, nie sú v ňom žiadne vysoké hustoty (Obr. XXIII-4).
Obrázok XXIII-4. Negatívy 6x6 cm ("Foto-65", Svema) sa digitalizovali digitálnym fotoaparátom.
Ak v grafickom editore vykonáte iba jednu operáciu - inverzia, negatív sa zmení na pozitívny, ale pozitívny bude tiež vyzerať s nízkym kontrastom: biele oblasti budú svetlošedé a v tieňoch nebude žiadna „čiernosť“(Obr. XXIII-5).
Obrázok XXIII-5. Negatív, ktorý nasníma kamera, prevracia grafický editor.
Keď digitalizujeme negatív pomocou skenera a potom ho prevrátime, výsledný obrázok vyzerá nízko kontrastne, jedná sa o tzv. „Nespracovaný“obrázok, „nespracovaný“(obrázok XXIII-6, vľavo). Na takomto obrázku je potrebné zmeniť úroveň „čierna“a „biela“- až potom bude obrázok prijateľný (obr. XXIII-6, vpravo).
Obrázok XXIII-6. Negatívne po skenovaní a inverzii bez „spracovania, nespracované“(vľavo). Rovnaký rámec, spracovaný pomocou funkcií „biela úroveň“a „čierna úroveň“(vpravo).
Ak počas skenovania nastavíte režim „NEGATÍVNY“, bude simulovaný výsledok negatívnej tlače na kontrastnom fotografickom papieri - aktivuje sa ďalšie počítačové spracovanie negatívneho obrázka, čo povedie k tomu, že naskenovaný obrázok sa najskôr zmení na pozitívny a potom sa stane kontrastnejším.
Lyndon Johnson Space Center (NASA) naskenoval filmy s vysokým rozlíšením zo série lunárnych misií Apollo a na Flickr ich zverejnil v surovej podobe:
Takto napríklad na Flicker vyzerá surový obrázok AS12-49-7278 (obrázok XXIII-7, vľavo):
Obrázok XXIII-7. Obrázok z misie Apollo 12: vľavo - surový (prevzatý z Flicker), vpravo - spracovaný (prevzatý z webovej stránky NASA).
Vidíme, že hlboký čierny priestor (na ľavom obrázku) nevyzerá dosť čierne a celý obrázok sa javí ako trochu šedivý s nízkym kontrastom. A na obrázku XXIII-7 vpravo je spôsob, akým sa tento obrázok zvyčajne uverejňuje na internete, takto vyzerá na webovej stránke NASA:
Po spracovaní v grafickom editore pomocou „úrovní“sa lunárne obrazy menia v kontraste približne rovnakým spôsobom ako snímky, ktoré sme vytvorili na filme „Foto-65“, Svema (pozri obr. XXIII-6).
Podľa agentúry NASA astronauti na fotografovanie čiernobielych fotografií použili jemnozrnný fotografický film 80 ASA s jemnozrnným filmom Panatomic-X - Obrázok XXIII-7.
Obrázok XXIII-8. Čiernobiely negatívny film Panatomik-X.
Tento film je rozprašovaný vzduchom, t.j. je určený na letecké fotografovanie - lietadlo fotografujúce zemský povrch z nadmorskej výšky približne 3 km (10 000 stôp). Pretože snímanie zemského povrchu pre kartografiu alebo na iné účely sa vykonáva za slnečného dňa v neprítomnosti mrakov (osvetlenie na zemi je približne 50 000 luxov), nevyžaduje sa vysoko citlivý film. Zvyčajne sa používa fotografický film s citlivosťou 40 - 80 jednotiek. Na dosiahnutie citlivosti na svetlo sa používajú emulzie s jemným zrnom, preto názov filmu obsahuje výraz „jemné zrno“(jemné zrno). Jemné zrno umožňuje vysoké rozlíšenie detailov. Snímanie sa vykonáva pri veľmi vysokej rýchlosti uzávierky: odporúča sa 1/500 s s clonou 5,6. Vysoké rýchlosti uzávierky zabránia rozmazaniu záberua jemné zrno poskytuje vysoké rozlíšenie.
Existuje jeden parameter, ktorý odlišuje konvenčnú fóliu od vzduchom natieranej fólie. Každý, kto fotografoval zemský povrch oknom lietajúcej roviny, si všimol, že zákal vzduchu výrazne znižuje kontrast. Navyše objekty umiestnené na zemi majú samy o sebe nízky kontrast (obrázok XXIII-9).
Obrázok XXIII-9. Typický pohľad na zemský povrch z lietajúcej roviny.
Aby sa zlepšil rozdiel medzi objektmi s nízkym kontrastom, je letecký film zjavne kontrastnejší. Ak obyčajné fotografické filmy majú kontrastný pomer 0,65-0,90 (ktorý je definovaný ako dotyčnica svahu charakteristickej krivky), potom je Panatomik približne dvakrát kontrastnejšia. Podľa charakteristických kriviek je jeho kontrastný pomer asi 1,5 (obrázok XXIII-10). To dáva veľmi vysoký kontrast.
Obrázok XXIII-10. Charakteristické krivky filmu Panatomik v rôznych časoch vývoja. Čas vývoja v procesore sa odhaduje rýchlosťou pásky pozdĺž dráhy (v stopách za minútu, fpm).
Výber takého filmu pre mesačné expedície sa nám zdá trochu divný. Na mesiaci nie je vzduchový opar: na jasnom slnku vyzerajú biele skafandre oslnivo jasno a tiene nie sú ničím zvýraznené. (V suchozemských podmienkach sú tieňové oblasti za slnečného dňa osvetlené svetlom oblohy a mrakov.) Kontrast na lunárnom objekte je veľmi vysoký. Prečo používať kontrastné filmy na takéto objekty, aby kontrastný obraz bol kontrastnejší?
Berúc do úvahy naskenované čiernobiele obrázky rozmiestnené na Flicker a vzhľadom na dobré vypracovanie detailov nielen vo vrcholoch (osvetlená strana bielej skafandry), ale aj v tieni, úplne pripúšťame myšlienku, že na natáčanie by sa mohol skutočne použiť úplne iný - obvyklý negatívny fotografický film - nie letecký film Panatomik. (Toto je zatiaľ len odhad.)
Všetok originálny filmový materiál z misií Apollo je uložený vo filmovom archíve (budova 8) Johnsonovho vesmírneho centra. Z dôvodu zachovania týchto filmov nie je dovolené opustiť pôvodný film.
Fólia sa uchováva v mrazničke v špeciálnych uzavretých nádobách pri teplote -18 ° C (0 ° F). Túto teplotu odporúča spoločnosť Kodak na dlhodobé skladovanie.
Ak chcete skenovať alebo kopírovať, postupujte takto: Uzatvorená fólia môže (obrázok XXIII-11).
Obrázok XXIII-11. Film je uložený v utesnenej nádobe.
Prenáša sa z mrazničky do chladničky (s teplotou asi + 13 ° C), kde stojí 24 hodín, potom počas ďalších 24 hodín nádoba s filmom zostáva pri izbovej teplote a až potom sa vyberie a naskenuje (obr. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Skenovanie priehľadných originálov (fotografické filmy).
Skenovanie sa uskutočňuje skenerom Leica DSW700 (Obr. XXIII-13).
Obrázok XXIII-13. Skener Leica DSW700, ktorý skenoval mesiac fotografické filmy.
Odhadované náklady na takýto skener sú asi 25 000 dolárov.
Po naskenovaní sa fólia vráti do mrazničky v pôvodnom balení (nádobe).
A teraz, keď sa vrátime k farebným obrázkom, položme otázku: Možno sa teda čierny priestor na mesačných obrázkoch ukázal ako čierny, ale zelený kvôli skutočnosti, že NASA v skutočnosti neskenovala snímku, ale negatívnu? Skutočne, iba v tomto prípade je zrejmé, prečo nespracované naskenované obrázky vyzerajú nízko kontrastne a nemajú maximálnu hustotu v tieňoch.
Možno nejde o farebný reverzibilný film, ale došlo k obyčajnému negatívno-pozitívnemu procesu a natáčanie bolo vykonané na obyčajnom negatívnom filme? Na to musíme teraz prísť.
24. KAPITOLA XXIV. Čo sa stane, ak som vynaložil mesačný obraz?
Pozrime sa, aká je pravdepodobná verzia, že NASA pod zámienkou snímok skutočne naskenovala negatívy a na počítači v grafickom editore sa naskenované obrázky zmenili na pozitívne.
Ak vezmeme lunárny rámec, ktorý nebol spracovaný „úrovňami“a prevrátime ho (tj ho zmeníme na negatívny), uvidíme, že tmavo zelený priestor (Obr. XXIII-1) sa zmení na svetloružovú výplň celého rámu (Obr. XXIII- 2).
Obrázok XXIII-1. Stále z misie Apollo 12.
Obrázok XXIII-2. Rám z misie Apollo 12 prevrátený (zmenený na negatívny).
Niektorí si pravdepodobne budú myslieť, že tento ružový odtieň sa objavil náhodou pri nastavovaní skenovania, a to nebolo v skutočnosti, a určite vieme, že táto ružová farba bola na obrázku pôvodne. A môžeme to jednoznačne uviesť, pretože tento „ružový odtieň“nie je nič viac ako farebný komponent tvoriaci farbu, ktorý sa pre jednoduchosť nazýva maska.
Každý vie, že farebný negatívny film má žiarivo žltú farbu, ale nie každý vie, že táto farba patrí do špeciálnej masky umiestnenej v dvoch spodných vrstvách, preto sa negatívny farebný film nazýva maskovaný. Farba masky nemusí byť nevyhnutne žlto-oranžová, môže byť ružovo-červená. Žltooranžová maska sa používa v negatívnych filmoch a na získanie duplikátov negatívov (prototypy) sa vyrábajú filmy s ružovo-červenou maskou (obrázok XXIII-3).
Obrázok XXIII-3. Farebné maskované filmy: negatívny (vľavo) a protichodný (vpravo).
Negatívne filmy majú vysokú citlivosť - od 50 do 500 ISO jednotiek a sú určené na natáčanie na mieste alebo v pavilóne. Nikto však na filmovanie nepoužíva protitypové filmy, majú veľmi nízku citlivosť, 100-200 krát nižšiu ako citlivosť negatívnych filmov a spolupracujú s nimi v laboratóriách, na kopírovacích strojoch. Tieto pásky sa používajú na vytváranie duplikátov.
Niekoľko slov o vzhľade masky. Kedysi v 40. až 50. rokoch 20. storočia boli farebné filmy odmaskované, negatívne aj pozitívne - obr. XXIII-4.
Obrázok XXIII-4. Farebné odmaskované filmy Agfa, negatívne a pozitívne.
Fuji produkoval masky bez negatívnych fotografických filmov až do konca 80. rokov. XX storočia a "Svema" zastavili výrobu nemaskovaného fotografického filmu DC-4 (Obr. XXIII-5) až do roku 2000.
Obrázok XXIII-5. Farebný negatívny nemaskovaný film DS-4 * Svema *.
Na zlepšenie vykresľovania farieb spoločnosť Kodak koncom 40. rokov 20. storočia prišla s metódou maskovania farieb. Negatívny film, rovnako ako pozitívny a reverzný, obsahuje tri farbivá v troch rôznych vrstvách - žltú, purpurovú a azúrovú. Z hľadiska spektrálneho prenosu svetla sa žlté farbivo považuje za najlepšie, ale purpurová a azúrová absorbujú veľa svetla v tých oblastiach, kde by z hľadiska „ideálnych“farbív nemali absorbovať. Preto sú škodlivé absorpcie purpurových a azúrových farbív fixované použitím vnútorných farebných masiek. Pretože žlté farbivo je umiestnené v hornej vrstve a je takmer „dokonalé“, nedotýka sa ho, a preto sú dve spodné farbivá maskované. Oranžovú farbu masky negatívnej fólie tvoria dve masky: ružová v dolnej vrstve a žltá v strednej vrstve - obr. XXIII-6.
Obrázok XXIII-6. Oranžová maska negatívu sa v skutočnosti skladá z dvoch masiek - ružovej a žltej.
Tí, ktorí chcú pochopiť princíp maskovania, si môžu prečítať dva články: „O maskovaní purpurového farbiva“a „O maskovaní azúrového farbiva“v knihe „Pochopenie filmových filmov“, s. 31 - 40.
Ako viete, maskovanie sa nepoužíva vo filmoch určených na priame prezeranie (pozitívne, diapozitívne filmy), ale iba v materiáloch, ktoré sa podieľajú na stredných fázach získania konečného obrázka (negatívne a protitypové filmy). Kontrastné pásky sa nazývajú „stredne pokročilí“alebo v angličtine „stredne pokročilí“(stredne pokročilí, médiá - prostriedky).
Obrázok: XXIII-7. Súčasný film Intermedia, Kodak 5254.
Technická dokumentácia pre Intermedia, webová stránka Kodak.
Ak ste si mysleli, že medziprodukty boli nejakým druhom exotických filmov so špeciálnou úzkou aplikáciou (ako napríklad, existujú filmy na zaznamenávanie stôp jadrových častíc), potom to tak nie je. Po celé desaťročia sa filmy Intermediate vydávajú v miliónoch kilometroch a bez týchto filmov by sa nemohol vydať žiadny film.
Prečo sú potrebné falšované filmy?
Predstavte si typickú situáciu - vychádza nový film a tento film bude uvedený v ten istý deň a to nielen vo viacerých kinách, ale aj v mnohých mestách súčasne. Ak je to trhák a vysiela sa v Rusku, môže si to v závislosti od počtu kín vyžiadať 800 až 1100 kópií tohto filmu. Film sa replikuje v továrňach na kopírovanie kontaktnou metódou - stlačením negatívu na pozitív na kruhovom bubne a jeho žiarením v mieste kontaktu. Na okraji bubna sú zuby na prepravu filmu a v strede je štrbina na expozíciu, ktorá sa rovná šírke obrazu a nie preexponovaným perforáciám (obrázok XXIII-8).
Obrázok XXIII-8. Obrazový valec na kopírke s ľahkou štrbinou.
Ak chcete získať filmovú kópiu, negatív prechádza cez kopírku. Jednoducho povedané, negatívne video sa previnuje z jednej strany zariadenia na druhú a prechádza cez svetelnú štrbinu, obraz z negatívu sa znova vytlačí na pozitívny film. Zvuková stopa z fonogramového valca, ktorý sa nachádza v blízkosti kopírovacieho stroja, je tiež natlačená na ten istý pás pozitívneho filmu (Obr. XXIII-9).
Obrázok XXIII-9. Schéma tlače filmovej kópie na kopírovacom stroji: na kotúč pozitívneho filmu, ktorý je nabitý zhora, sa tlač vykonáva z dvoch filmov - od negatívu obrazu a od negatívu zvuku (fono).
Po vytlačení jednej fólie sa exponovaná pozitívna rolka odošle do vyvolávacieho stroja a kopírka sa naplní novou rolkou pozitívnej fólie (obrázok XXIII-10).
Obrázok XXIII-10. Kino kopírka.
Pretože po vytlačení bola negatívna rolka na konci, je (podobne ako rolka s fonogramom) prevíjaná späť na začiatok. Počas hromadnej tlače, ktorá môže trvať niekoľko dní, sa kotúč negatívneho obrazu neustále previnie dozadu a dopredu. Je ľahké uhádnuť, ako sa negatívny postará o tisíce behov. Bude to poškriabané všade.
Teraz si predstavte, že nejaký hollywoodsky trhák je uvedený vo viacerých krajinách naraz. Nevyžaduje sa tisíc kópií, ale niekoľko desiatok tisíc filmových kópií. Taký obeh nemôže vydržať ani jeden negatív. Okrem toho, kto vám umožní dať negatívny úder na zničenie? Pôvodný negatív je starostlivo strážený. Z toho sa vyhotovujú duplikáty (duplikát negatívu sa nazýva prototyp, duplikát pozitíva sa nazýva levanduľa) a tieto duplikáty sa predávajú do rôznych krajín na následnú replikáciu v ich vlastnej krajine.
Mnoho rokov úsilia technikov filmového dizajnu bolo zameraných na vytvorenie takého protitypového filmu tak, aby sa obraz z neho vizuálne nelíšil od obrázka vytlačeného z pôvodného negatívu.
Je celkom možné, nielen teoreticky, ale prakticky, akýkoľvek film, ktorý sa zobrazuje na filmovej obrazovke, preskupiť sa pomocou filmovej kamery na negatívny film a my získame duplikát filmu. Kvalita sa však výrazne zhorší. Faktom je, že obyčajný negatívny film nie je príliš vhodný na účely kontrašifrovania, najmä kvôli zrnitosti. Všetky negatívne filmy sú vysoko citlivé. Čím vyššia je citlivosť filmu na svetlo, tým väčšie je na ňom zrno. A ak urobíte duplikát negatívu na rovnakom negatívnom filme, zrno sa zreteľne zvýši. Takýto rám bude vyrazený „varom“obilia zo všeobecného radu rámov. Na rozdiel od negatívnych filmov majú protitypové filmy veľmi nízku fotosenzitivitu (nie viac ako 1,5 jednotiek ISO), a preto veľmi jemné zrno.
Negatívne filmy nie sú vhodné na kontratyping z jedného dôvodu - sú citlivé na všetky viditeľné lúče spektra, museli by sa s nimi pracovať v úplnej tme, umiestniť ich na kopírku dotykom a nebyť schopný kontrolovať tlačový proces. Protitypové filmy však majú malý pokles citlivosti v oblasti 570 - 580 nm medzi zelenou a červenou zónou citlivosti. Z vizuálneho hľadiska je 580 nm farba blízka emisiám žltých sodíkových výbojok, takže oddelenie kopírovania, v ktorom pracujú s pozitívnymi a protismernými materiálmi, je osvetlené neaktívnym teplým žltým svetlom.
Chcel som dať graf spektrálnej citlivosti prottypového filmu z Kodak Avenue, aby som ukázal tento pokles, ale videl som, že tento graf na oficiálnej webovej stránke Kodak obsahuje chyby. Zdá sa, že dizajnér, ktorý kreslil grafiku, vykonal svoju prácu pomocou metódy kopírovania a prilepovania, pričom nevenoval pozornosť skutočnosti, že rôzne typy filmov sa od seba môžu veľmi líšiť. Ukázalo sa teda, že necitlivý film proti typu má citlivosť na svetlo viac ako 1 000 jednotiek v modrej vrstve - krivka citlivosti modrej vrstvy stúpa nad 3 logaritmické jednotky vo zvislej mierke. Tri logaritmické jednotky, to je 103 = 1 000 (pozri obrázok XXIII-11).
Obrázok XXIII-11. Spektrálna citlivosť medziproduktu z oficiálnej webovej stránky spoločnosti Kodak.
Museli sme korigovať vertikálnu mierku grafu, mierku logaritmov fotocitlivosti. Naľavo od revidovanej logaritmickej stupnice sme pridali prevod logaritmických hodnôt na aritmetické hodnoty. Teraz graf (obrázok XXIII-12) dal skutočný zmysel: citlivosť modrej vrstvy filmu prottypu je tesne nad 2 ISO jednotkami a citlivosť pri 580 nm (čo je najnižší bod vo viditeľnom rozsahu od 400 do 680 nm) je -2, 3 log jednotky, čo zodpovedá citlivosti 0,005 ISO jednotiek.
Fig. XXIII-12. Graf spektrálnej citlivosti stredného filmu s korigovanou vertikálnou stupnicou. Svetložltá čiara označuje plochu (580 nm) s minimálnou citlivosťou.
Oko má veľmi vysokú citlivosť na žlté lúče, maximálna citlivosť oka, ako je známe z akejkoľvek referenčnej knihy o technológii osvetlenia, pripadá na 550 - 560 nm. A vo filmoch proti typu je pokles citlivosti s minimom okolo 580 nm. Preto je kopírovacie zariadenie, ktoré pracuje s filmami proti typu, dobre orientované v oddelení kopírovacieho stroja, je osvetlené úzkym pásmom žltého svetla a film nie je vystavený svetlu.
Vďaka ich veľmi nízkej citlivosti na svetlo a správne zvolenému kontrastu sa medziprodukty stali jednoducho nezastupiteľnými v procesoch kontratyovania.
Spoločnosť Kodak zvyčajne usporiadala uvádzanie nových filmov v kinách rôznych krajín. Pokiaľ ide o falšované filmy, spoločnosť Kodak preukázala nasledujúce video: obrazovka bola rozdelená na polovicu zvislou čiarou a jedna polovica obrázka bola vytlačená z pôvodného negatívu a druhá polovica z duplikátu. A publikum bolo požiadané, aby určilo, kde je originál a kde je jeho kópia. A diváci nedokázali vždy presne určiť, kde bol obrázok.
Ale nielen na replikáciu filmov sa použila páska prototypov. Väčšina kombinovaného natáčania bola založená na filmoch typu prototypov. Vezmite si na obrázok aspoň najjednoduchšiu vec - titulky. Takmer vo všetkých filmoch vidíme úvodné kredity (názov filmu, poprední herci) na pohyblivom pozadí v obraze. Tieto kredity sa však nenatočili v deň natáčania filmu. Rozhodnutie vložiť tituly na tento obrázok a presne toto trvanie bolo prijaté už v záverečnej fáze editácie. Aby sa kredity objavili na správnom mieste filmu, urobil sa duplikát z pôvodného negatívu pomocou metódy kontratipovania a až do jeho vytvorenia sa kredity do tohto duplikátu vtlačili pomocou druhej expozície. Tituly spravidla natáčala iná kinematografická kamera s jednorámovým režimom v zostave nazývanej viacpásmový.
Tu je jedna z možností kreslených strojov (obrázok XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Obrázok XXIII-13. Kreslený stroj.
Na pracovnú plochu bol pripevnený list kontrastného fotografického filmu s názvami: biele písmená na čiernom pozadí. Samotný hárok bol mierne väčší ako formát A4. (Fig. XXIII-14).
Obr. XXIII-14 Popisy na fotografickom filme.
Zospodu bola titulná strana osvetlená lampou a záber po snímke filmovou kamerou pri pohľade na text zhora nadol (Obr. XXIII-15).
Obrázok XXIII-15. Karikatúra fotoaparát vyzerá priamo nadol.
Aby sa strop neodrazil na fólii umiestnenej vodorovne na stole, strop je natretý čiernou farbou.
Tradičná metóda sa zvažovala, keď sa kredity filmovali pomocou jedného zariadenia a obraz (herecká scéna alebo krajina) a akcie s ním (vystúpenie z výpadku, zmrazenie, prechod do zatemnenia) sa získali pomocou inej inštalácie - časosběrného projektora a časosběrnej filmovej kamery. To znamená, že konečný rámec sa získal v dôsledku dvoch expozícií uskutočnených rôznymi zariadeniami.
Pokračovanie: Časť 8
Autor: Leonid Konovalov