Prvé pokusy vytvoriť stroje na komunikáciu s inými svetovými entitami, nazývané duchmi pre jednoduchosť, sa objavili až v polovici 18. storočia.
Dôvodom boli spiritualistické experimenty Allana Kardeka, ktorý zhromaždil množstvo informácií, ktoré následne zobrazil vo viacerých svojich knihách. Kardek však nepoužíval žiadne zariadenia. Jeho jediným „nástrojom“boli média, to znamená ľudia so zvláštnymi mimosmyslovými schopnosťami, s ktorými Kardek a vyšli „v kontakte“.
Prvými pokusmi boli falšovania
Najstaršie stroje na volanie duchov boli pre zábavu. V skutočnosti nevyvolali liehoviny, ale vytvorili iba takú ilúziu, a preto sa používali na javisku. Nikomu to však nebolo oznámené. A ľudia šli na show, úprimne verili, že im budú ukázaní skutoční predstavitelia
posmrtný život. Podobne aj súčasný iluzionista David Copperfield „pije“mozgy mešťanov, demonštruje rôzne zázraky, pričom sa k tomu nedá vyjadriť …
Najúspešnejšia v „kúzelníckych“jazdách bola belgická optička Etienne Gaspard Robertson, ktorá v 90. rokoch 20. storočia pomocou zrkadiel, šošoviek a ďalších zariadení vytvorila napodobňovanie parfumov objavujúcich sa na scéne. Divadlo bolo tak uveriteľné, že niektorí zo divákov omdleli alebo sa triasli strachom …
Propagačné video:
V polovici 19. storočia dosiahlo „zobrazenie duchov“ešte väčšiu dokonalosť a sofistikovanosť, aj keď tu, rovnako ako v predchádzajúcom prípade, ide výlučne o zameranie a mystifikáciu. John Henry Pepper, profesor chémie z Londýna, uspel. V tomto prípade zohrával úlohu „ducha“človek skrytý pod javiskom, ktorého pohyblivý obraz bol premietaný na javisko pomocou systému zrkadiel a svetla, čím sa vytvoril úplne hodnoverný obraz o vzhľade alebo zániku „ducha“. Systém bol patentovaný tvorcom a neskôr, nie bez úspechu, bol použitý pri divadelných predstaveniach a pri rôznych atrakciách po celom svete.
Deus ex machina
Čo znamená „Boh z auta“v latinčine. V starom divadle to bolo meno zmätenej situácie, ktorá sa vyriešila inváziou boha objavujúceho sa na javisku pomocou mechanického zariadenia. Následne to charakterizovalo cieľ pravých spiritualistov: vytvoriť zariadenie nie na profanáciu, ale na skutočné vyvolanie duchov. Tento druh optimistického nápadu sa objavil na pozadí vzhľadu prvých parných motorov, elektrických a spaľovacích motorov. Verilo sa, že stroje dokážu nahradiť ľudí doslova vo všetkom, vrátane duchovnej ríše …
Ako viete, ani veľký Leonardo da Vinci, ktorý vytvoril veľa prístrojov a mechanických zariadení, sa ani nepokúsil vstúpiť do posmrtného života. Neurobili to následné mechanizmy až do obdobia rozvoja kapitalizmu, s jeho zvedavým a často cynickým zavedením do všetkých častí ľudskej existencie vrátane duchovného poľa …
Až do roku 1853 vedec a vynálezca z USA Robert Haar nevytvoril stroj na prijímanie informácií zo sveta liehovín, ktorý pomenoval „spiritoscope“. Dizajn zariadenia sa ukázal byť pomerne jednoduchý. Bol založený na tenkej doske, voľne sa otáčajúcej okolo horizontálnej osi, z ktorej šípka smerovala k písmenám latinskej abecedy. Zariadenie však nefungovalo samo. Toto vyžadovalo, rovnako ako v Kardekových experimentoch, médium. Približne v rovnakom čase sa objavilo ďalšie zariadenie na veštenie - doska Oya …
Doska Oya
Doska Ouija je doska Ouija s písmenami abecedy, číslami od 1 do 10 as nápisom „áno“a „nie“. Navrhol ju v 19. storočí Američan I. Reiche. To je veril, že jeho vynálezca, ktorý má schopnosti média, toto slovo bolo vštepené v spiritualistickej seanse duchmi a znamenalo „šťastie“v preklade zo staroegyptského jazyka. Ďalším predpokladom je, že Ouija je kombináciou slov, francúzskeho oui a nemeckého ja, čo znamená áno.
Rovnako ako mnoho iných metód, aj táto verzia kúzla duchov je dosť nebezpečná a pre človeka s veľkou psychickou silou môže byť vykonaná veľmi opatrne z dôvodu, že sa nespúšťajú len dobrí duchovia, ktorí sú voči ľuďom pozitívne naklonení, ale aj zlí a misantropickí duchovia. Pri kontakte s liehovinami existujú ďalšie bezpečnostné pravidlá, ktoré sú uvedené pri oboznámení sa s metódou používania dosky.
Vo svojej najbežnejšej prezentácii je doska veľkým listom hrubého papiera, preglejky alebo lepenky, na ktorom sú v jazyku účastníkov zobrazené abeceda, odpovede „áno“a „nie“, ako aj symbolické obrazy Mesiaca a Slnka. Okrem toho by mal existovať tzv. Dotazník, ktorý je štylizovaným obrazom srdca so sklopnými kolesami, ako sú kolesá kancelárskej stoličky.
Účastníci experimentu sa jemne dotýkajú okrajov dotazníka prstami a po položení otázky neodstránia ruky a nezabránia pohybu dotazníka. Zvyčajne sa na stretnutí zúčastňuje niekoľko ľudí a namiesto vyššie uvedeného dotazníka sa niekedy používa obyčajný tanierik, ktorý sa obráti hore nohami a na jednej strane sa nakreslí šípka, ktorá rovnako ako špička štandardného dotazníka ukazuje na písmená, ktoré tvoria slová odpovede ducha.
Arogantné pokusy slávnych vynálezcov
V roku 1920 Thomas Alva Edison oznámil svoj úmysel vytvoriť stroj na komunikáciu s mŕtvymi. V roku 1941 bol duch slávneho vynálezcu zvolaný na seanse a povedal, kde sú kresby jeho nedokončenej práce. Kresba bola skutočne nájdená a tento americký prístroj dôkladne rozmnožili dvaja americkí vedci psi-fenoménu. Výsledok bol však negatívny.
Podobné fiasko sa stalo u Guglielma Marconiho, ktorý sa v roku 1937 pokúsil vytvoriť prístroj na rádiovú komunikáciu s duchmi. Neúspech pri vyvolávaní liehovín pomocou mechanických zariadení nebol spôsobený, ako ukazujú ďalšie skúsenosti, nie konštrukčnými vadami alebo technickou priemernosťou vynálezcov, ale iba nedostatkom stredne veľkých alebo moderných mimosmyslových schopností vynálezcov.
A naopak, prítomnosť aspoň minimálneho psychického daru viedla k skutočnosti, že najprimitívnejšie konštrukcie v prítomnosti média sa ukázali ako vysoko efektívne. Svedčí o tom nielen skúsenosť Roberta Haara, mimochodom, ktorý neprináša pozitívne výsledky pre všetkých účastníkov, ale aj použitie takého jednoduchého zariadenia, ako je tabuľa Oya.
Prístrojová komunikácia
Od (lat. Trans - through, through, + + - to je bežné, spojenie, komunikácia) - kontakty s mŕtvymi, ktorí sú v subtílnom svete, pomocou moderných elektronických a digitálnych technológií. Dnes sa na to používajú magnetofóny, televízory, počítače, rádiá, telefóny a ďalšie technické inovácie, pomocou ktorých dostávajú informácie „odtiaľ“vo forme hlasov, pohyblivých obrazov alebo textov listov.
Komunikácia môže byť vykonávaná náhodne a dokonca nečakane pre osobu so sklonom média, ale môže ju vykonávať aj cielene vyškolený odborník. Spontánna aj riadená komunikácia sú zriedkavé. Nie všetci vedci sa môžu pochváliť tým, že skutočne mali vedomý kontakt so svetom mŕtvych, a to nezávisí ani od ich túžby a vytrvalosti, ako od stredne silných schopností, ktoré sú vrodené a až potom sú vycvičené špeciálnymi cvičeniami …
Predpokladá sa, že katolícky kňaz Gemelli na jeseň roku 1952 náhodou dostal jeden z prvých kontaktov s inými svetovými entitami a zaznamenal gregororské spevy na primitívny magnetofón. Drôt v páskovom zapisovači, používaný predtým, ako sa neskôr použila magnetická páska, sa neustále lámal, čo rozzúrilo Gemelliho. Iný by jednoducho prisahal v takejto situácii, ale zbožný kňaz vzhliadol, prečítal modlitbu a mentálne požiadal svojho zosnulého otca, aby prišiel na pomoc.
Na jeho prekvapenie sa už drôt prestal lámať a na magnetofón bol nahraný hlas so známymi intonáciami: „Samozrejme, pomôžem vám. Vždy som blízko. “Mních opakoval experiment a tentoraz ten istý hlas povedal: „Zukčini, to je pravda. Nerozumieš, že som to ja? “Gemelli bol šokovaný - koniec koncov, nikto iný nepoznal prezývku, ktorú mu jeho milujúci otec nazval v detstve. Túto skúsenosť s Gemelli však skrývala v tajnosti a podľa vôle mnícha sa zverejnil až v roku 1990 po jeho smrti …
Z tohto dôvodu je švédsky filmový režisér Friedrich Jurgenson považovaný za objaviteľa fenoménu elektronických hlasov, ktorý ho venoval štúdiu a propagande po zvyšok svojho života, ktorý tiež náhodne zaznamenal hlas svojej neskorej matky na magnetofón v roku 1959.
Jej nástupcom je lotyšský psychológ Konstantin Raudiv, ktorý v polovici 60. rokov minulého storočia pomocou nového a veľmi citlivého zariadenia zaznamenal 70 000 (!) Hlasov z iného sveta. Medzi nimi boli takí významní mŕtvi, ako Churchill, Tolstoj, Hitler, Stalin a John F. Kennedy …
V nasledujúcich rokoch sa objavili mnohí nasledovníci a epigóny inštrumentálnej komunikácie. Niektorí to robili z nečinnosti, zatiaľ čo v iných prípadoch to robili mimo súkromia, aby zistili víťazné číslo lotérie alebo naznačili, na koňa je lepšie staviť na preteky. Hneď však povedzme, že tento druh záujmu, redukovaný na bežné rozprávanie, takmer nikdy nedal správny výsledok.
Dôvodom je skutočnosť, že sa dostali do kontaktu začarovaní duchovia, ktorí sa tiež chceli zabaviť, alebo účastníci využili plody svojej vlastnej fantázie na dosiahnutie správneho výsledku. Bola však aj skupina skutočných vedcov tohto fenoménu, ktorí sa spojili v komunitách, začali experimenty a zdieľali výsledky s kolegami.
Čo sme sa naučili o jemnom svete prostredníctvom telekomunikácií
Jemný svet - svet duchov alebo sveta mŕtvych - v podobe, v akej sa javí ľuďom, ktorí ho skúmajú, je iba projekciou ľudskej mentality. Vidíme posmrtný život tak, ako to chce ľudská myseľ, a vidíme to na základe šablón, ktoré sa nám poskytujú prostredníctvom vzdelávania a odbornej prípravy. Preto sa svet mŕtvych líši v detailoch, ako aj v najobecnejších pojmoch. Hlavná vec, ktorú možno povedať o druhom svete, je zároveň to, že existuje, ale chýba v nej špecifika, na ktorú sme v definíciách zvyknutí.
Jeho mimoriadna pohyblivosť a plasticita, v ktorej je nemožné ju vyjadriť vo formách, farbách a zvukoch, ktoré sú nám raz a navždy známe, je jej hlavnou vlastnosťou. Skutočnosť, že sa nám niekedy objavujú liehoviny, je iba výsledkom kombinácie niečoho neprístupného nášmu pochopeniu ich vnútornej zložky a zvláštnych vlastností ľudskej psychiky.
Samotní duchovia, ktorí sa objavujú počas kontaktu, nie bezdôvodne, vyhlasujú, že svet tieňov nie je ich, ale náš svet, ktorý je inertným pokračovaním jemného sveta, ktorý je skutočnou realitou.
Zároveň zariadenia na privolanie duchov nie sú ničím iným, než symbolmi, ktoré uľahčujú mysleniu média naladiť kontakt so svetom mŕtvych, a zložitosť samotného zariadenia nemá takmer žiadny význam pre kvalitu samotného evokácie.