- Časť 1 -
Kapitola IV. PREDNÉ PROJEKCIE
Prvýkrát sa predná projekcia s použitím reflexného plátna použila 4 roky pred Stanleyom Kubrickom v roku 1963 v japonskom filme Attack of the Mushroom People [4]. V pavilóne sa natáčala dlhá konverzačná scéna plachetnice plávajúcej na mori a more sa premietalo na veľkú obrazovku v pozadí (obrázok IV-1):
Obrázok IV-1. * Útok na húb ľudí. Najobecnejší plán s morom v pozadí. Obraz mora sa premieta na obrazovku z lepiacej pásky.
Keďže Attack of the Mushroom People má veľmi široký záber s plachetnicou v popredí a morom v pozadí, môžete vypočítať, že obrazovka na pozadí bola široká asi 7 metrov. Pri zostavovaní kombinovaného rámu je poloha kamery pevne spojená s rovinou obrazovky. Celý obraz premietaný na pozadie sa nasníma do rámu a jeho malá časť sa nepoužíva, pretože kvalita obrazu sa počas zarámovania výrazne zhoršuje, stratí sa ostrosť a zvyšuje sa zrnitosť. Ak je potrebné zmeniť detail výstrelu (obr. IV-2), prístroj zostane na svojom mieste a scenéria s hercami sa pohybuje bližšie alebo ďalej, doprava alebo doľava - preto je scenéria nainštalovaná na plošine pohybujúcej sa na kolesách.
Obrázok IV-2. Stále z filmu "Attack of the Mushroom People", stredný plán. Súprava s plachetnicou bola stočená bližšie k fotoaparátu.
Keď v roku 1965 začal S. Kubrik natáčať film „Vesmírna odysea“, dokonale pochopil úlohy, ktoré mu boli pridelené. Hlavnou úlohou je vytvoriť TECHNOLÓGIU, pomocou ktorej je možné prostredníctvom kina dosiahnuť realistické zábery astronautov zostávajúcich na Mesiaci, aby sa tieto falošné strely - kombinované snímky - mohli poskytnúť čo najväčšiemu úspechu ľudstva pri skúmaní vesmíru. Vývoj takejto technológie trvalo dva roky usilovnej práce (uzavretý výrobný cyklus). Podľa zmluvy mal režisér dodať konečnú verziu filmu najneskôr 20. októbra 1966. Až v polovici roku 1967 bolo možné uzavrieť reťaz všetkých potrebných pracovných prvkov a vytvoriť technologický postup pre výrobu dopravníkov tzv. „Lunárnych“rámov. V lete roku 1966 sa práca na projekte „A Space Odyssey“zastavila a takmer rok sa Kubrick pokúsil vyriešiť jeden jediný technický problém - projekciu na obrovskú obrazovku, ktorá vytvorila lunárne krajiny.
Niektoré časti technologického reťazca boli dokonale vypracované už dávno pred spoločnosťou Kubrick, napríklad v oblasti boja proti veľkoformátovým materiálom. Niektoré chýbajúce kroky, ako napríklad fotografovanie skutočnej lunárnej hory, ktorá sa premieta na pozadie, sa chystajú vyriešiť robotické stanice geodeta poslané na Mesiac. Niektoré prvky technologického procesu sa museli pri filmovaní vymyslieť - napríklad projektor musel byť prepracovaný na veľké diapozitívy s rozmermi 20 x 25 cm, pretože to neexistovalo. Určité prvky sa museli požičiavať od armády - protilietadlové svetlomety, aby sa simulovalo svetlo Slnka v pavilóne.
Propagačné video:
Natáčanie filmu „2001. Vesmírna odysea “je krycia operácia, pri ktorej sa pod zámienkou natáčania fantastického filmu vyvinula technológia na falšovanie„ lunárnych “materiálov. A rovnako ako pri akejkoľvek operácii krytu, hlavné karty by sa nemali odhaliť.
Inými slovami, film by nemal obsahovať snímky, ktoré budú potom „citované“(plne reprodukované) v mesačných misiách Apolloniad. Poznámka: podľa zápletky filmu sa astronauti v roku 2001 ocitnú na Mesiaci, kde objavia ten istý záhadný artefakt v tvare obdĺžnikovej platne ako na Zemi. Ale pristátie mesiaca vo filme sa koná v noci, v modrastom svetle visiacom nad horizontom Zeme (Obrázok IV-3).
Obrázok IV-3. * 2001. Space Odyssey *. Pristátie astronautov na Mesiaci sa koná v noci. Kombinovaná strela. V pozadí - projekcia krajiny zo snímky.
A pristátie astronautov v misiách Apollo sa samozrejme uskutoční počas dňa vo svetle slnka. Ale Kubrick nemôže natočiť taký rám filmu, inak sa odhalí celé tajomstvo.
Úloha tvorby „lunárnych“záberov však zostáva najnaliehavejšou záležitosťou, pretože film bol koncipovaný. Takéto strely, keď sú aktéri pavilónu v popredí a do pozadí sa premieta lunárna horská krajina, musia byť vypracované vo všetkých detailoch. A Kubrick takhle fotografuje. Iba namiesto skutočnej lunárnej krajiny sa používa veľmi lunárna horská krajina namíbijskej púšte v juhozápadnej Afrike a v popredí zvieratá namiesto astronautov chodia okolo zvierat (obrázok IV-4).
Obrázok IV-4. Výstrel z prologu * Na úsvite ľudstva * pre film * 2001. Space Odyssey *.
A táto horská krajina by mala byť osvetlená slabým slnkom s dlhými tieňmi (Obr. IV-5), pretože podľa legendy by pristátie astronautov na Mesiaci malo nastať na začiatku lunárneho dňa, keď ešte lunárny povrch ešte nemal čas na zahriatie na + 120 ° C, pri výška slnka nad obzorom je 25-30 °.
Obrázok IV-5. Hornatá krajina Namíbie, osvetlená slabým slnkom (obrázok zo snímky), je kombinovaná s poprednou rekvizitou v pavilóne štúdia MGM.
Obrázok IV-5. Hornatá krajina Namíbie, osvetlená slabým slnkom (obrázok zo snímky), je kombinovaná s poprednou rekvizitou v pavilóne štúdia MGM.
![Obrázok IV-6. Diapozitív (priehľadnosť) pre premietanie na pozadí s rozmermi 20 x 25 cm (5 x 10 palcov) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Obrázok IV-6. Diapozitív (priehľadnosť) pre premietanie na pozadí s rozmermi 20 x 25 cm (5 x 10 palcov) [5]")
Obrázok IV-6. Diapozitív (priehľadnosť) pre premietanie na pozadí s rozmermi 20 x 25 cm (5 x 10 palcov) [5].
Tieto kĺzačky boli premietané v pavilóne na obrie plátno široké 110 stôp a vysoké 40 stôp (33,5 x 12 metrov). Kubrick spočiatku vyrobil testovacie vzorky s priehľadnými fóliami 4 "x 5" (10 x 12,5 cm). Kvalita obrázka na pozadí bola dobrá, ale nie perfektná, takže sa vybrali priehľadné fólie, ktoré boli štvornásobne väčšie, 20 x 25 cm. Pre také veľké fólie nebol žiadny projektor. V úzkej spolupráci s supervízorom špeciálnych efektov MGM Tomom Howardom sa Kubrick pustil do budovania vlastného super výkonného projektora.
V projektore bol ako zdroj svetla použitý intenzívny horiaci oblúk s uhlíkovými elektródami, spotreba prúdu bola 225 ampérov. Zabezpečilo sa vodné chladenie. Medzi sklíčkom a elektrickým oblúkom bol kondenzátor - blok zberu pozitívnych šošoviek asi 45 cm hrubého a ohňovzdorného skla typu Pyrex, ktorý vydržal teploty do +300 stupňov. Počas otvárania dvierok prasklo počas natáčania najmenej šesť zadných kondenzátorov kvôli vysokej teplote alebo studenému vzduchu. Projektor bol zapnutý na dobu 1 až 5 minút, iba počas skutočného natáčania. Pri dlhšej dobe horenia oblúka začala emulzná vrstva sklíčka praskať a odlupovať sa z teploty.
Pretože všetok prach alebo nečistoty, ktoré sa objavili na povrchu posúvača, boli zväčšené a viditeľné na obrovskej obrazovke, prijali sa naj opatrnejšie opatrenia. Boli použité antistatické zariadenia a priehľadné fólie boli zavedené za „antiseptických“podmienok. Operátor, ktorý doštičky vložil do projektora, mal na sebe tenké biele rukavice a dokonca nosil chirurgickú masku, aby zabránil zahmlievaniu zrkadla. [6]
Získanie kombinovaného rámu vyzerá takto. Svetlo z projektora, v ktorom je inštalovaná hlavová lampa, dopadá na sklo potiahnuté striebrom pod uhlom 45 ° k osi projektora. Toto je priesvitné zrkadlo, má šírku asi 90 cm a je pevne namontované na lôžko projektora 20 cm od šošovky. V tomto prípade 50% svetla prechádza priamo cez zrkadlové sklo a vôbec sa nepoužíva a zvyšných 50% svetla sa odráža v pravom uhle a dopadá na obrazovku reflexného filmu (obrázok IV-7). Na obrázku sú výstupné lúče znázornené žltou farbou.
Obrázok IV-7. Získanie kombinovaného rámu metódou prednej projekcie.
Sklenené gule na obrazovke vracajú lúče späť do pôvodného bodu. Na obrázku sú spätné lúče vyznačené červenooranžovou farbou. Keď sa vzdialite od obrazovky, zhromažďujú sa v bode, v zaostrení a ich jas sa výrazne zvyšuje. A keďže v ceste týchto lúčov je polopriehľadné zrkadlo, polovica tohto svetla sa vychyľuje do šošovky projektora a druhá polovica vráteného svetla padá priamo do šošovky filmovej kamery. Aby sa získal jasný obraz vo filmovom kanáli fotografujúcej kamery, musí byť objektív projektora a objektív kamery presne v rovnakej vzdialenosti od priesvitného zrkadla, v rovnakej výške a prísne symetricky voči zrkadlu.
Malo by sa objasniť, že miesto odberu lúčov nie je celkom zmysluplné. Pretože zdrojom žiarenia je šošovka projektora, lúč svetla, ktorý z nej vychádza, má rovnaký priemer ako vstupný otvor šošovky. A v ohnisku návratu lúčov sa nevytvorí žiadny bod, ale malý kruh. Na zabezpečenie toho, aby strelecká šošovka mohla presne dosiahnuť toto miesto, je pod montážnou platformou kamery riadiaca hlava (obrázok IV-8) a celá kamera s statívom je namontovaná na držiaku, ktorý sa môže pohybovať pozdĺž krátkych koľajníc (pozri obrázok IV). -7).
Obrázok IV-8. Riadiaca hlava statívu kamery.
Všetky tieto zariadenia sú potrebné na nastavenie polohy kamery. Maximálny jas obrazovky filmu sa pozoruje iba na jednom mieste. Tento jas reflexnej obrazovky je asi 100-krát vyšší, ako by poskytla difúzna biela obrazovka pri rovnakých svetelných podmienkach. Ak je kamera posunutá iba o niekoľko centimetrov, jas obrazovky niekoľkokrát klesne. Ak sa poloha objektívu fotoaparátu nájde správne, fotoaparát môže vytvárať malé ľavo-pravé panoramatické snímky okolo stredovej osi bez ovplyvnenia obrázka. Iba os otáčania by nemala byť v strede kamery (ak je vytvorený závit pre upevňovaciu skrutku statívu, ale v strede šošovky. Na posunutie bodu osi otáčania je na statív nainštalovaná ďalšia tyč, pozdĺž ktorej sa strelecká kamera trochu posunie späť tak, žetakže stred šošovky je oproti skrutke v statíve.
Pretože je jas odrazovej obrazovky 100-krát vyšší, vyžaduje taká obrazovka tiež 100-krát menšie osvetlenie, ako je potrebné na normálne osvetlenie difúzne odrážajúcich predmetov umiestnených pred obrazovkou. Inými slovami, keď sme zvýraznili hernú scénu pred obrazovkou s bodovými svetlami na požadovanú úroveň, musíme vysielať na obrazovku 100-krát menej svetla ako na scénu pôsobiacu.
Pozorovateľ, ktorý stojí bokom od fotografovacej kamery, vidí, že scéna pred obrazovkou je jasne osvetlená, ale zároveň sa na obrazovke nenachádza žiadny obraz. A len keď sa pozorovateľ priblíži a postaví sa na miesto kamery, uvidí, že jas obrazovky ostro bliká a stáva sa rovným jasu objektov pred ním. Množstvo svetla, ktoré dopadá na hercov iba z projektora, je také zanedbateľné, že na tvári a kostýmoch nie je nijako čitateľné. Ďalej by sa malo vziať do úvahy, že šírka záznamu je približne 5 krokov, to je interval prenášaného jasu 1:32. A keď nastavíte expozíciu pre hernú scénu, 100-násobné zníženie svetla presiahne rozsah prenášaný filmom, nepociťuje film také slabé svetlo.
Fotoaparát aj projektor sú pevne pripevnené k jednej malej platforme. Hmotnosť celej tejto štruktúry je viac ako tona.
Najdôležitejšia vec, pre ktorú je absolútne nevyhnutné upraviť polohu kamery, je nasledovná. Vidíme (pozri obrázok IV-7), že herci a iné objekty pred kamerou vrhajú nepriehľadné tiene na obrazovku. Pri správnom zarovnaní projektora a fotoaparátu sa ukázalo, akoby sa svetelný zdroj nachádzal vo vnútri fotografovacej kamery a tieň sa skryl presne za objektom. Ak je kamera posunutá z optimálnej polohy o niekoľko centimetrov, pozdĺž okraja objektu sa objaví tieňový lem (obrázok IV-9).
Obrázok IV-9. Tiene sa objavujú vpravo za prstami kvôli nepresnému zarovnaniu fotoaparátu a projektora.
Tieto odchýlky môžete vidieť na fotografiách uverejnených v článku „Ako sme snímali predstavenie pomocou prednej projekcie“(odkaz sa čoskoro objaví).
Prečo tak podrobne popisujeme technologický proces natáčania len zopár jednoduchých plánov z filmu „A Space Odyssey“? Pretože to bola táto technológia na vytváranie kombinovaných snímok, ktorá sa používala v mesačných misiách Apollo.
Chápete, že nie je to preto, aby trávili celý rok pokusom o natáčanie filmu, pretože 6 čiernych ošípaných s proboscisom (jedná sa o tapíry) sa pasú na pozadí hory (obr. III-4). A nie je to preto, že v pavilóne je postavená gigantická vysoko presná strelecká štruktúra vážiaca viac ako tonu, aby nakoniec vystrelila rám, v ktorom niekoľko balvanov a kostí leží na pozadí nepozoruhodnej horskej krajiny (obr. III-5). Na takýchto zdanlivo prechádzajúcich rámcoch sa v skutočnosti pracuje na technológii snímania všeobecných záberov na Mesiac.
Konštrukcia kombinovaného rámu, ktorý bol zastrelený akoby na Mesiac, sa začína skutočnosťou, že je kamera pevne odkrytá vzhľadom na obrazovku, a potom sa začína dekorácia priestoru medzi nimi. Predná premietacia plocha, podobne ako obrazovka vo filmovom kine, sa po zavesení a upevnení nepohybuje nikde inde. Projekčná a strelecká inštalácia sa inštaluje vo vzdialenosti 27 metrov od stredu obrazovky. V projektore je umiestnená šmýkačka s lunárnou horou.
A potom sa pred obrazovku naleje pôda, na ktorú budú herci - astronauti kráčať a skákať.
Projekčná kamera je umiestnená na vozíku a môže sa v zásade pohybovať. Počas natáčania však nemá zmysel robiť žiadne pohyby. Nakoniec, ak sa vozík pohybuje bližšie k premietacej ploche, vzdialenosť od projektora k premietacej ploche sa zmenší, a preto sa veľkosť lunárnej hory v pozadí zmenší. A to je neprijateľné. Hora, ktorá je údajne vzdialená 4 km, sa nemôže zmenšiť, keď sa k nej blíži o dva alebo tri kroky. Projekčná kamera je preto vždy v rovnakej vzdialenosti od obrazovky, 26 - 27 metrov. A častejšie ako nie, nie je nainštalovaný na zemi, ale je zavesený na kamerovom žeriave tak, že objektív fotoaparátu je umiestnený vo výške asi jeden a pol metra, akoby na úrovni fotoaparátu pripevneného k hrudi fotografa. Kedy vytvoriť efektže sa údajne fotograf priblížil alebo urobil pár krokov na stranu, potom to nie je fotoaparát, ktorý sa pohybuje, ale scenéria. Z tohto dôvodu je dekorácia inštalovaná na pohyblivej plošine. Šírka tejto platformy je taká, že môže prechádzať medzi fotoaparátom a obrazovkou a dokonca sa môže pohybovať pod kamerou.
Podľa legendy astronómovia na Mesiaci nielen fotografovali statické fotografie pomocou fotoaparátu Hasselblad so stredným formátom, ale tiež filmovali svoje pohyby pomocou 16 mm filmovej kamery a zaznamenávali svoje behy na televíznej kamere (obrázok IV-10), ktorá bola nainštalovaná na rover, elektrické vozidlo.
Obrázok IV-10. Maurer 16 mm filmová kamera (vľavo) a LRV televízna kamera (vpravo), ktoré sa údajne používali počas ich pobytu na mesiaci.
Pokúsme sa určiť vzdialenosť od reflexnej obrazovky k natáčajúcej televíznej kamere nie od fotografií, ale od videa. Jedno z týchto videí sme už poskytli z misie Apollo 17. Astronaut najprv stojí na vzdialenom okraji výplňovej pôdy, na obrazovke, doslova jeden a pol až dva metre od nej (obr. 47, vľavo). Po niekoľkých krokoch zamiešania začne preskakovať smerom k fotoaparátu. Operátor, ktorý natáča herca bežiaceho smerom k nemu, sa začne zmenšovať a udržuje ho na približne rovnakej veľkosti. Herca, ktorý beží až na meter a pol k fotoaparátu, prestane bežať v priamej línii a otočí sa doprava (obrázok IV-11, vpravo).
Obrázok IV-11. Začiatok a koniec cyklu na televíznej kamere.
Počas tohto behu podnikol herec 34 krokov: 17 krokov pravou nohou a 17 krokov ľavou nohou. Prvé 4 kroky neskákali, ale jednoducho ťahali chodidlami po piesku (žehlenie), aby sa piesok premiešal, spôsobil striekanie piesku z chodidiel, pohybujúci sa nohou o 15 - 20 cm. Ďalšie krátke skoky začínajú výškou zdvihu najviac 15 cm. (ako na Zemi) a hlavný pohyb nastáva v dôsledku pohybu pravej nohy o 60-70 cm dopredu (obr. IV-12, doľava) a letu vo vzduchu o 20 - 25 cm, zatiaľ čo ľavá noha je takmer vyhodená vpred (maximálne pol kroku) a zastaví svoj pohyb blízko pravej nohy. Predný pohyb ľavej nohy pri skákaní nepresahuje 30 - 40 cm (obrázok IV-12, vpravo).
Obrázok IV-12. Pohybovanie pravou nohou (ľavý obrázok) pri skákaní a ľavou nohou (pravý obrázok).
VIDEO jogging na televíznej kamere
Celkovo je pohyb v dôsledku pohybu pravých a ľavých nôh asi 1,4 metra. Bolo tu 17 takýchto párových skokov, z čoho vyplýva, že herec bežal vo vzdialenosti asi 23 metrov. Pri dvojitej kontrole výpočtov majte na pamäti, že prvé dva kroky boli takmer na svojom mieste.
Herec sa nemôže priblížiť k obrazovke. Keďže je obrazovka zrkadlená a biely skafandr je jasne osvetlený, táto obrazovka, podobne ako zrkadlo, začne odrážať svetlo prichádzajúce z bieleho skafandra do kamery a okolo astronauta sa objaví halo, ako je napríklad tá, ktorú sme videli v misii Apollo 12 (obr. IV-13).
Obrázok IV-13. Misia Apollo 12. Aura okolo bielej skafandry kvôli zrkadlovej obrazovke v pozadí.
Minimálne dva metre by mali oddeľovať aktéra od reflexnej obrazovky. Dva metre od obrazovky k počiatočnému bodu behu, 23 metrov - skoková cesta k televíznej kamere a jeden a pol metra od televíznej kamery k cieľovému bodu. Opäť sa ukazuje 26-27 metrov. Na tú horu na pozadí, ktoré vidíme vo videu, nie 4 km od miesta snímania, ale iba 27 metrov a výška hory nie je 2 až 2,5 km, ale iba 12 metrov.
27 metrov (90 stôp) je maximálna vzdialenosť, ktorú spoločnosť Kubrick dokázala presunúť z obrazovky mimo miesta fotografovania. Viac - nebolo dosť svetla.
Kubrick sa v rozhovoroch občas sťažoval na nedostatok svetla. Pokiaľ ide o prednú projekciu, povedal, že nie je možné vytvoriť vplyv slnečného dňa na objekty v popredí. A keď sa pozrieme na rámy prologu „A Space Odyssey“, skutočne uvidíme, že dekorácia v pavilóne (predná časť rámu) je vždy osvetlená horným rozptylom svetla (pozri napríklad obr. IV-4, IV-5). Na tento účel boli nad dekoráciou v pavilóne zavesené jedna a pol tisíc malých žiaroviek RFL-2 (pozri obrázok III-2). V prípade potreby bolo možné zapnúť alebo vypnúť jednu alebo druhú časť, aby sa viac či menej zvýraznila táto alebo tá časť dekorácie. A hoci sa operátor pokúsil vytvoriť efekt zapadajúceho slnka s bočnými reflektormi všeobecne vo všetkých rámcoch prologu, kde bola použitá predná projekcia,Zdá sa, že popredie je vždy v tieni a priame slnečné lúče sa tam nedostanú. Tieto informácie boli zámerne šírené. Konkrétne Kubrick povedal, že neexistuje žiadne také zariadenie, ktoré by vytvorilo efekt slnečného dňa na 90 metrovej nohe. Urobil to úmyselne, pretože pochopil, že film „2001. Space Odyssey“bol operáciou zakrytia lunárneho podvodu av žiadnom prípade by sa nemali odhaliť všetky technologické podrobnosti o blížiacom sa lunárnom falšovaní, ktoré by sa filmovali pri napodobňovaní slnečného žiarenia v rámci. Vesmírna odysea “je krycia operácia pre lunárny podvod a v žiadnom prípade by ste nemali odhaliť všetky technologické podrobnosti o blížiacom sa falšovaní lunárneho svetla, ktoré sa budú natáčať pri napodobňovaní slnečného žiarenia v rámci. Vesmírna odysea “je krycia operácia pre lunárny podvod a v žiadnom prípade by ste nemali odhaliť všetky technologické podrobnosti o blížiacom sa falšovaní lunárneho svetla, ktoré sa budú natáčať pri napodobňovaní slnečného žiarenia v rámci.
Okrem toho nebola zvýraznená súprava: 33,5 metrov (110 stôp) - šírka obrazovky a 27 metrov (90 stôp) - vzdialenosť od obrazovky. Čo sa týka oblasti, predstavuje to asi 1/8 futbalového ihriska (obrázok IV-14).
Obrázok IV-14. Rozmery futbalového ihriska sú podľa odporúčaní FIFA, 1/8 ihriska je farebne zvýraznená.
Existovali výkonné osvetľovacie zariadenia, ktoré sa však v kine nepoužívali, jedná sa o protilietadlové svetlomety (obr. IV-15).
Obrázok IV-15. Protilietadlové svetlomety nad Gibraltárom počas cvičenia 20. novembra 1942
V záujme spravodlivosti treba dodať, že najvýkonnejšie osvetľovacie zariadenia používané pri výrobe filmu - intenzívne horiace oblúky (DIG), pochádzajú z vojenského vývoja, napríklad, KPD-50 - projektor kínového oblúka s fresnelovou šošovkou s priemerom 50 cm (obr. IV-16).
Obrázok IV-16. Film „Ivan Vasilievich mení svoju profesiu.“V rámčeku - KPD-50. V ráme úplne vpravo iluminátor krúti gombík prívodu uhlia za iluminátor.
Počas prevádzky lampy uhlie postupne vyhorelo. Na dodávku uhlia bol k dispozícii malý motor, ktorý pomocou závitovky poháňal uhlí dopredu. Pretože uhlie nie vždy horelo rovnomerne, iluminátor občas musel otočiť špeciálnu rukoväť na zadnej strane svietidla, aby uhlie priblížil alebo vzdialil.
Existujú svietidlá s priemerom objektívu 90 cm (obrázok IV-17).
Obrázok IV-17. Osvetľovacie zariadenie KPD-90 (DIG "Metrovik"). Výkon 16 kW. ZSSR, sedemdesiate roky.
Poznámky pod čiarou:
[4] Film „Attack of the Mushroom People“(„Matango“), r. Isiro Honda, 1963, [5] Od roku 2001: Space Odyssey - úsvit prednej projekcie https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Časopis „American Cinematographer“, jún 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Kapitola V. ZENITH SPOTLIGHTS
V USA sa sériovo vyrábali protilietadlové svetlomety so zrkadlom s priemerom 150 cm (obr. V-1) pre inštalácie protilietadlových a námorných svetlometov.
Obrázok V-1. Americký protilietadlový svetlomet s generátorom energie.
Podobné mobilné protilietadlové svetlomety s priemerom parabolického zrkadla 150 cm sa vyrábali v ZSSR v rokoch 1938-1942. Boli inštalované na vozidlo ZIS-12 (obr. V-2) a v prvom rade boli určené na vyhľadávanie, detekciu, osvetlenie a sprevádzanie nepriateľských lietadiel.
Obrázok V-2. Automobilová zameriavacia stanica Z-15-4B na vozidle ZIS-12.
Svetelný tok reflektoru stanice Z-15-4B bolo možné zachytiť na nočnej oblohe lietadlom vo vzdialenosti do 9 - 12 km. Svetelným zdrojom bola elektrická oblúková lampa s dvoma uhlíkovými elektródami, ktorá poskytla svietivosť až 650 miliónov kandel (sviečok). Dĺžka pozitívnej elektródy bola asi 60 cm, doba horenia elektród bola 75 minút, po ktorých bolo potrebné vymeniť spálené uhlie. Zariadenie by mohlo byť napájané zo stacionárneho zdroja prúdu alebo z mobilného generátora elektriny s výkonom 20 kW a spotreba energie samotnej žiarovky bola 4 kW.
Máme samozrejme aj výkonnejšie svetlomety, napríklad B-200, s priemerom zrkadla 200 cm a dosahom lúčov (za jasného počasia) až 30 km.
Budeme však hovoriť o 150-centimetrových protilietadlových svetlometoch, pretože boli použité pri lunárnych misiách. Tieto reflektory vidíme všade. Na začiatku filmu „Pre celé ľudstvo“vidíme, ako sú zapnuté svetlomety (obr. V-3, pravý rám), aby osvetľovali raketu stojaci na odpaľovacej podložke (obr. V-4).
Obrázok V-3. 150 cm reflektor (vľavo) a stále (vpravo) z filmu „Pre celé ľudstvo“.
Obrázok V-4. Posilňovač na štartovacej ploche je osvetlený protilietadlovým svetlometom.
Berúc do úvahy skutočnosť, že raketa je vysoká 110 metrov a vidíme lúče svetla (obrázok V-4), je možné odhadnúť, z akej vzdialenosti svietia svetlomety, to je približne 150 - 200 metrov.
Rovnaké svetlomety vidíme v pavilóne počas výcviku astronautov (obrázky V-5, V-6).
Obrázok V-5. Výcvik posádky Apollo 11. V hlbinách - protilietadlový svetlomet.
Obrázok V-6. Výcvik v pavilóne. V zadnej časti haly je protiletadlový svetlomet.
Hlavným zdrojom žiarenia v elektrickom oblúku je kráter pozitívneho uhlia.
Intenzívny horiaci oblúk sa líši od jednoduchého oblúka usporiadaním elektród. Vo vnútri pozitívneho uhlia sa pozdĺž osi vyvŕta valcová diera, ktorá je naplnená knôtom - stlačená hmota pozostávajúca zo zmesi sadzí a oxidu kovov vzácnych zemín (tórium, cér, lantán) (obrázok V-7). Záporná elektróda (uhlík) oblúka s vysokou intenzitou je vyrobená z pevného materiálu bez knôtu.
Obrázok V-7. Biely plameň uhlia pre DIG.
Keď sa prúd v obvode zvyšuje, vytvára oblúk viac svetla. Je to hlavne kvôli zväčšeniu priemeru kráteru, ktorého jas zostáva takmer konštantný. V ústach krátera sa vytvára mrak žiariaceho plynu. V oblúku intenzívneho spaľovania sa teda žiarenie výparov kovov vzácnych zemín, ktoré tvoria knôty, pridá do čisto tepelného žiarenia krátera. Celková jasnosť takého oblúka je 5 až 6-krát väčšia ako jas oblúka pri čistom uhlí.
S vedomím, že osová intenzita amerického reflektora je približne 1 200 000 000 kandel, je možné vypočítať, z akej vzdialenosti jeden reflektor vytvorí osvetlenie potrebné na natáčanie pri clone 1: 8 alebo 1: 5,6. Obrázok III-4 zobrazuje tabuľku s odporúčaniami spoločnosti Kodak pre film s citlivosťou 200 jednotiek. Pre taký film je potrebné osvetlenie 4 tisíc luxov pri clone 1: 8. Pre citlivosť 160 filmov je potrebné o 1/3 viac svetla, približne 5100 luxov. Pred vložením týchto hodnôt do Keplerovho známeho vzorca (obrázok V-8) dôjde k veľmi významnej korekcii.
Obrázok V-8. Keplerov vzorec spájajúci intenzitu svetla a osvetlenie.
Aby sa nejako simulovala lunárna gravitácia počas filmovania, ktorá je 6-krát menšia ako na Zemi, je potrebné prinútiť všetky objekty, aby zostúpili na povrch Mesiaca (druhá odmocnina zo 6) 2,45-krát pomalšie. Ak tak urobíte, pri snímaní sa rýchlosť zvýši 2,5-krát, aby sa pri premietaní dosiahla pomalá akcia. Preto by sa namiesto 24 snímok za sekundu malo fotografovať rýchlosťou 60 snímok za sekundu. A preto svetlo na takéto snímanie vyžaduje 2,5-krát viac, t. 12800 lx.
Podľa legendy astronauti pristáli na mesiaci, keď napríklad pri misii Apollo 15 (z fotografie tejto konkrétnej misie - obr. I-1 - náš článok začína) bola výška východu slnka 27-30 °. Podľa toho bude uhol dopadu lúčov vypočítaný ako uhol od normálu asi 60 stupňov. V takom prípade bude tieň astronauta 2-krát dlhší ako jeho výška (pozri rovnaký obrázok I-1).
Kosín 60 stupňov je 0,5. Potom sa druhá mocnina vzdialenosti (podľa Keplerovho vzorca) vypočíta ako 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, a podľa toho bude vzdialenosť rovnaká ako druhá odmocnina tejto hodnoty, t.j. 216 metrov. Osvetľovacie zariadenie sa dá z miesta snímania odstrániť asi o 200 metrov, a napriek tomu vytvorí dostatočnú úroveň osvetlenia.
Pritom treba mať na pamäti, že hodnota axiálnej intenzity svetla uvedená v referenčných knihách je spravidla maximálna dosiahnuteľná hodnota. V praxi je vo väčšine prípadov hodnota svietivosti o niečo nižšia a zariadenie sa musí pohybovať trochu bližšie k objektu, aby sa dosiahla požadovaná úroveň osvetlenia. Preto je vzdialenosť 216 metrov iba približná hodnota.
Existuje však parameter, ktorý vám umožňuje s veľkou presnosťou vypočítať vzdialenosť od svietidla. Inžinieri NASA vzali tento parameter so zvláštnou pozornosťou. Myslím tým rozmazanie tieňa za slnečného dňa. Faktom je, že z fyzikálneho hľadiska nie je slnko bodovým zdrojom svetla. Vnímame ho ako svetelný disk s uhlovou veľkosťou 0,5 °. Toto nastavenie vytvorí kontúru penumbra okolo hlavného tieňa pri pohybe od objektu (obrázok V-9).
Obrázok V-9. Na spodnej časti stromu je tieň ostrý, ale so zväčšujúcou sa vzdialenosťou od objektu sa pozoruje rozmazanie a čiastočný odtieň.
A v „lunárnych“snímkach vidíme rozmazanie tieňa pozdĺž obrysu (obrázok V-10).
Obrázok: V-10. Tieň astronauta sa rozostril s odstupom.
Na dosiahnutie „prirodzeného“rozostrenia tieňa - akoby za slnečného dňa - musí byť svetelné teleso svietidla pozorované presne pod rovnakým uhlom ako Slnko, pol stupňa.
Pretože zenitový projektor používa parabolické zrkadlo s priemerom jeden a pol metra, aby vytvoril úzky lúč svetla (obrázok V-11), je ľahké vypočítať, že tento svetelný objekt musí byť odstránený o 171 metrov, aby bol viditeľný s rovnakou uhlovou veľkosťou ako Slnko. …
Obrázok: V-11. Použitie parabolického reflektora na koncentrovanie žiarenia.
Môžeme teda s veľkou istotou povedať, že protilietadlový svetlomet napodobňujúci slnečné svetlo musel byť odstránený asi o 170 metrov, aby sa v pavilóne dosiahlo rovnaké rozmazanie ako v skutočný slnečný deň.
Ďalej rozumieme motívom, prečo astronauti pristáli na tzv. Mesiaci za „svitania“, keď slnko stúpa nízko nad horizont (obrázok V-12).
Obrázok V-12. Deklarovaná výška slnka nad horizontom pri pristávaní na Mesiac.
Koniec koncov, toto je umelé „slnko“- muselo sa zdvihnúť do určitej výšky.
Ak je svetlomet vzdialený 170 metrov od miesta natáčania, musí byť postavený stožiar s výškou najmenej 85 metrov, ktorý simuluje uhol slnečného žiarenia 27 - 30 ° (obrázok V-13).
Obrázok V-13. Na stožiar by sa mohol nainštalovať protilietadlový svetlomet.
Z hľadiska filmovania je najvýhodnejšou možnosťou natáčať s nízkym „slnkom“nad „lunárnym“horizontom, ako to vidíme na fotografických albumoch „Apollo 11“a „Apollo 12“(Obr. V-14 a Fig. V- 15).
Obrázok V-14. Typická fotografia z fotoalbumu * Apollo 11 * s dlhými tieňmi.
Obrázok V-15. Typický záber z fotoalbumu * Apollo 12 * s dlhými tieňmi.
S výškou Slnka, ktorá stúpa nad obzor pri 18 °, je tieň trikrát dlhší ako výška (výška) astronauta. A výška, do ktorej sa musí svietidlo zvýšiť, už nebude 85, ale iba 52 metrov.
Navyše, mať zdroj svetla mierne nad horizontom má určité výhody - osvetlená oblasť sa zväčšuje (obrázok V-16).
Obrázok V-16. Zmena v oblasti svetelného bodu pri rôznych uhloch dopadu lúčov.
Pri takomto šikmom uhle dopadu je svetelný tok z bodového svetla distribuovaný na povrchu vo forme vysoko pretiahnutej horizontálnej elipsy s veľkou dĺžkou, ktorá umožňuje vytvoriť horizontálne panorámy zľava doprava, pričom sa zachová pocit jediného zdroja svetla.
V misiách „Apollo 11“a „Apollo 12“je výška Slnka nad obzorom v čase pristátia iba 18 °. Obhajcovia NASA vysvetľujú túto skutočnosť tým, že uprostred dňa sa regolit zahreje nad + 120 ° C, ale ráno, keď slnko nevystúpilo vysoko nad lunárny horizont, lunárna pôda ešte nemala čas na zahriatie na vysokú teplotu, a preto sa astronauti cítili pohodlne.
Podľa nášho názoru nie je tento argument presvedčivý. A to je dôvod, prečo. V terestriálnych podmienkach (v závislosti od zemepisnej šírky) slnko stúpa na výšku 18 ° približne za hodinu a pol (presnejšie za 1,2-1,3 hodiny), ak vezmeme regióny bližšie k rovníku. Lunárne dni sú 29,5-krát dlhšie ako pozemské. Preto výstup do výšky 18 ° bude trvať asi 40 hodín, t.j. asi dva dni Zeme. Navyše, podľa legendy, astronauti Apolla 11 zostali na Mesiaci takmer deň (viac ako 21 hodín). To vyvoláva zaujímavú otázku - koľko sa môže Mesiac zohriať po tom, ako ju začali slnečné lúče osvetľovať, ak v tom čase prešli na Zemi 2-3 dni?
Nie je ťažké uhádnuť, pretože máme údaje získané priamo z Mesiaca, z automatickej stanice Surveyor, keď v apríli 1967 meral teplotu počas zatmenia Mesiaca. V tejto dobe prechádza tieň Zeme cez Mesiac.
Obrázok V-17. Zmena teploty na mesiaci počas prechodu tieňa Zeme, podľa automatickej stanice Surveyor (24. apríla 1967).
Poďme sledovať graf, ako sa teplota solárneho panelu zmenila v časovom intervale od 13:10 do 14:10 (pozri vodorovnú stupnicu). O 13:10 vyšla stanica z tieňa (END UMBRA) ao hodinu neskôr, o 14:10, opustila penumbru (END PENUMBRA) - obr. V-18.
Obrázok V-18. Za jednu hodinu počas zatmenia Mesiac prechádza čiastočným tieňom Zeme (z temnoty úplne prechádza do svetla).
Keď sa Mesiac začína objavovať z tieňa Zeme, astronaut na Mesiaci vidí, ako sa v hlbokej noci objavuje za zemským diskom horná maličká časť Slnka. Všetko okolo sa začne postupne rozjasňovať. Slnko začína vychádzať za zemským diskom a astronaut si všimne, že zdanlivý priemer Zeme je 4-krát väčší ako Slnko. Slnko pomaly stúpa nad Zem, ale až po hodine sa slnečný disk objaví úplne. Od tohto okamihu začína lunárny „deň“. Takže v čase, keď bol Mesiac v čiastočnom tieni, sa teplota solárneho panela na Surveyor zmenila z -100 ° C na + 90 ° C (alebo, pozri pravú vertikálnu mierku grafu, z -150 ° F na + 200 ° F) … Teplota behom jednej hodiny stúpla o 190 stupňov. A to napriek skutočnosti, že Slnko ešte v tejto hodine ešte nevyšlo úplne! A keď to vykukovalo úplne zozadu,potom už za 20 minút po tomto momente teplota dosiahla svoju obvyklú hodnotu, +120.. + 130 ° С.
Je pravda, že by sa malo vziať do úvahy, že pre astronauta, ktorý je v čase zatmenia v rovníkovej oblasti Mesiaca, je Zem priamo nad hlavou a slnečné lúče klesajú vertikálne. A v okamihu východu slnka sa najprv objavia šikmé lúče. Dôležitosť vyššie uvedeného grafu však spočíva v tom, že ukazuje, ako rýchlo sa teplota na Mesiaci mení, hneď ako dopadajú prvé lúče na povrch. Slnko sotva vykukovalo spoza disku Zeme, keď teplota na Mesiaci vzrástla o 190 stupňov!
Preto sa argumenty obhajcov agentúry NASA, že lunárny regolit sa za tri dni Zeme nezohriali, zdajú byť pre nás nepresvedčivé - v skutočnosti sa regolit na slnečnej strane po východe slnka zahrieva pomerne rýchlo, za pár hodín, ale teploty v podpätí môžu zostať v tieni.
Všetci ste si všimli podobný jav na konci zimy - skoro na jar, keď sa slnko začína zohriať: na slnečnej strane je teplo, ale hneď ako vstúpite do tieňa, bude sa cítiť chlad. Tí, ktorí lyžovali na horách za slnečného zimného dňa, si všimli podobné rozdiely. Na slnečnej strane je vždy teplo.
Takže na všetkých „lunárnych“obrázkoch vidíme, že povrch je dobre osvetlený, čo znamená, že je veľmi horúci.
Veríme, že efekt nízkeho slnka, ktorý je jasne viditeľný na všetkých obrázkoch „mesiaca“, súvisí s nemožnosťou zvýšiť výkonné osvetľovacie zariadenie vysoko nad zemou v pavilóne.
Už sme písali, že na simuláciu uhla východu slnka 27-30 ° je potrebný stožiar s výškou najmenej 85 metrov. Jedná sa o 30-poschodovú budovu na výšku - obrázok V-19.
Obrázok V-19. 30-podlažná budova.
V takej výške budete musieť ťahať výkonné elektrické káble pre osvetľovacie zariadenia a každú spálenú uhlie meniť každú hodinu. Je to technicky uskutočniteľné. Rovnako ako montáž vonkajšieho výťahu (pre malý vzostup a pád osvetľovacieho zariadenia), s pomocou ktorého by bolo možné v pavilóne znovu vytvoriť zmenu výšky slnka, ktorá sa vyskytuje na mesiaci počas 20-30 hodín astronautov. To, čo je skutočne nemožné, je postaviť pavilón tak vysoko, aby strecha bola na úrovni 30. poschodia a pavilón samotný by bol široký 200 metrov - koniec koncov, musíte nejakým spôsobom niesť svietidlo na 170 metrov. Okrem toho by vo vnútri pavilónu nemali byť žiadne stĺpy nesúce strechu, inak budú v ráme. Nikto takéto hangáre nikdy nezostavil. A je ťažké stavať.
Tvorcovia filmov by však neboli filmármi, ak nenájdu elegantné riešenie takejto technicky nemožnej úlohy.
Nie je potrebné zdvíhať samotné svietidlo do tejto výšky. Môže zostať na zemi, presnejšie na podlahe pavilónu. A na poschodí stačí na strop pavilónu len zdvihnúť zrkadlo (obrázok V-20).
Obrázok V-20. Simulujte slnečné svetlo pomocou svetla na zemi.
S týmto dizajnom sa výška pavilónu zníži dvakrát, a čo je najdôležitejšie, keď sa obrie osvetľovacie zariadenie nachádza na zemi, ľahko sa ovláda.
Navyše namiesto jedného osvetľovacieho zariadenia môžete umiestniť niekoľko zariadení naraz. Napríklad v 12-dielnom filme „Od Zeme na Mesiac“(1998, produkoval a hral Tom Hanks) vytvorilo 20 svietidiel so xenónovými žiarovkami 10 kW napodobňovanie slnka v pavilóne. umiestnené vedľa seba nasmerovali svoje svetlo do parabolického zrkadla s priemerom 2 metre, ktoré sa nachádza pod stropom pavilónu (obrázok V-21).
Obrázok V-21. Tvorba slnečného svetla „na Mesiaci“v pavilóne pomocou 20 osvetľovacích zariadení a parabolického zrkadla pod stropom.
Zábery z filmu „Zo Zeme na Mesiac“- obr. V-22.
Obrázok V-22 (a, b, c, d). Zábery z filmu * Od Zeme po Mesiac *, 1998
Kapitola VI. ZVEZDA TV CHANNEL REPRODUCED TECHNOLOGY LUNAR IMAGE CAPTURE APOLLO MISSIONS
V apríli 2016, tesne pred Dňom kozmonautiky, televízny kanál Zvezda premietol film Konšpiračná teória. Špeciálny projekt. The Great Space Lies of United States “, ktorá demonštrovala technológiu prednej projekcie, pomocou ktorej NASA vymieňala zábery astronautov na Mesiaci.
Obrázok VI-1 vyššie zobrazuje snímku nasnímanú akoby na Mesiaci, pričom obraz lunárnej hory v pozadí predstavuje obrázok z videoprojektora a pod ňou je rovnaká snímka s vypnutým projektorom.
Obrázok VI-1. Simulácia pobytu astronauta na Mesiaci. Nad - je zapnutý projektor na pozadí, dole - je vypnutý. Obrázky z televíznej show „Big Space Lies of USA“, televízny kanál „Zvezda“.
Takto vyzerala scéna na všeobecnejšom pláne (obrázok VI-2).
Obrázok V-2. Celkový pohľad na filmovú súpravu.
V zadnej časti pavilónu sa nachádza 5 metrov široká obrazovka, na ktorú sa premieta obraz lunárnej hory z videoprojektora. Pred obrazovku sa nalieva kompozícia napodobňujúca lunárnu pôdu (piesok, záhradná pôda a cement) - obr. VI-3.
Obrázok VI-3. Pôda sa naleje pred reflexnú obrazovku.
Svetlé osvetľovacie zariadenie je nainštalované na bočnej strane obrazovky a simuluje tak, ako to bolo, svetlo zo slnka (obr. VI-4). Malé bodové svetlá umožňujú presné osvetlenie oblasti v blízkosti obrazovky.
Obrázok VI-4. Svetlo na boku obrazovky vytvorí efekt svetla zo slnka.
Ďalej je nainštalovaný videoprojektor (napravo) a filmová kamera (v strede). Medzi nimi je polopriesvitné zrkadlo (sklo) pod uhlom 45 ° (obrázok VI-5).
Obrázok VI-5. Umiestnenie hlavných prvkov prednej projekcie (kamera, priesvitné zrkadlo, videoprojektor, bočný čierny zamatový textil a stredová odrazová clona).
Obraz lunárnej hory z prenosného počítača sa prenáša na videoprojektor. Videoprojektor vysiela svetlo vpred na priesvitné zrkadlo. Časť svetla (50%) prechádza cez sklo v priamej línii a zasahuje čiernu tkaninu (nachádza sa na ľavej strane rámu na obrázku VI-5). Táto časť sveta sa nijakým spôsobom nepoužíva a je blokovaná čiernou látkou alebo čiernym zamatom. Ak neexistuje žiadny čierny absorbér, stena vľavo sa zvýrazní a táto osvetlená stena sa odrazí v priesvitnom zrkadle iba zo strany, kde je umiestnená filmová kamera, a to presne nepotrebujeme. Druhá polovica svetla z videoprojektora dopadajúca na priesvitné zrkadlo sa odráža v pravom uhle a ide na odrazivú obrazovku. Obrazovka odráža lúče späť, sú zhromažďované v „horúcom“bode. A práve v tomto bode je kamera umiestnená. Ak chcete túto polohu nájsť presne,kamera je umiestnená na posúvači a môže sa pohybovať doľava a doprava. Optimálna poloha bude, keď je kamera umiestnená symetricky vzhľadom na polopriehľadné zrkadlo, t. presne rovnaká vzdialenosť ako projektor.
Osoba, ktorá pozoruje, čo sa deje od bodu, z ktorého je snímka získaná na obrázku VI-5, vidí, že na obrazovke nie je žiadny obraz, hoci projektor pracuje, a obraz z prenosného počítača sa prenáša do videorekordéra. Svetlo z obrazovky kina nie je rozptýlené rôznymi smermi, ale ide výlučne do objektívu fotografovanej kamery. Preto kameraman, ktorý stojí za kamerou, vidí úplne iný výsledok. Jas obrazovky je pre neho približne rovnaký ako jas zeme pred obrazovkou (obrázok VI-6).
Obrázok VI-6. Toto je obraz, ktorý kameraman vidí.
Aby bolo rozhranie obrazovky s výplňou pôdy menej viditeľné, predĺžili sme dráhu, ktorú zanechal rover na fotografii, na pavilón (Obr. VI-7).
Obrázok VI-7. Trať vytvorená v pavilóne sa pripojí k trase na fotografii. Vpravo je tieň kameramana s videokamerou.
Obrázok VI-8. Perspektívne vyrovnanie stopy v pavilóne a stopy na fotografii. Horná časť rámu je obraz z videoprojektora, dolná časť rámu je výplňová zemina v pavilóne.
Smer svetla a dĺžka tieňov z kameňov umiestnených v pavilóne musia zodpovedať smeru tieňov z kameňov na obrázku na obrazovke (pozri obrázok VI-6 a obrázok VI-8).
Pri pohľade na obrázok V-7 môžete vidieť, že projektor je momentálne zapnutý, pretože na obrazovke filmu vidíme tieň osoby. Obrazovka je osvetlená rovnomerným bielym pozadím. Aj keď z fyzického hľadiska projektor osvetľuje obrazovku rovnomerne, v rámčeku vidíme nedostatok uniformity: ľavá strana obrazovky sa topí v tme a na pravej strane rámu sa vytvára superjasný bod. Toto je vlastnosť retroreflexnej obrazovky - maximálny jas obrazovky pri odraze sa pozoruje iba vtedy, keď stojíme v priamom smere s dopadajúcim lúčom. Inými slovami, maximálny jas uvidíme, keď svetelný zdroj svieti v chrbte, keď dopadajúci lúč, odrazený lúč a oko pozorovateľa budú na tej istej čiare (obrázok VI-9).
Obrázok VI-9. Maximálny jas obrazovky sa pozoruje v súlade s dopadajúcim lúčom, kde padá tieň z oka.
A pretože vidíme obr. VI-7 s „očami“videokamery, cez objektív fotografickej kamery sa najväčší jas na obrazovke objavuje práve okolo objektívu. Na pravej strane rámu vidíme tieň kameramana a najjasnejšie miesto je okolo tieňa objektívu. V skutočnosti pozorujeme smer odrazu obrazovky: 95% svetla sa zhromažďuje, keď sa odráža v relatívne malom uhle, čím sa vytvára jasný kruh, a na stranu tohto kruhu koeficient jasu prudko klesá.
Veľmi dôležitá otázka, ktorá vyvstáva pre všetkých, ktorí sa začínajú zoznámiť s prednou projekciou. Ak projektor vrhá obraz na obrazovku, tento projektor by mal osvetľovať aj postavu herca, ktorý je pred obrazovkou (obrázok VI-10). Prečo teda nevidíme obraz lunárnej hory na bielych skafandroch astronautov?
Obrázok VI-10. Svetlo z projektora (pruhy vzorov) na ľudskej postave. Červený kruh označuje tmavošedý filter namontovaný na videoprojektore nad objektívom.
Ako sme uviedli vyššie, reflexná obrazovka nerozptyľuje svetlo vo všetkých smeroch (na rozdiel od bielej difúznej obrazovky a piesku pred obrazovkou), ale zbiera odrazené svetlo do jedného malého, ale jasného bodu. Z dôvodu tejto funkcie si osvetlenie filmovej obrazovky vyžaduje 100-krát menej svetla ako herné objekty pred obrazovkou. Svetelný tok bežného kancelárskeho videoprojektora nestačil len na obrazovku s kinematografiou M. Cinema s plochou 11 štvorcových metrov. (5 m x 2,2 m), svetelný tok musel byť zhasnutý filtrom z tmavošedého skla. Na obr. VI-10 vidíme, že jas obrazovky a objemovej pôdy je porovnateľný s jasom a vidíme to z horného uhla a nie z miesta inštalácie streleckej kamery. Toto nie je prevádzkový režim projektora, ale režim detunovania. Počas filmovania sa však pred šošovku videoprojektora spustil filter tmavošedého skla, ktorý asi 30-krát znížil svetelný tok. Tento filter (znázornený červenou farbou na obrázku V-10) je zdvihnutý v režime posunutia snímky.
Bez použitia tohto filtra by kancelársky videoprojektor osvetľoval obrazovku 30-krát väčšiu plochu, t. 330 metrov štvorcových (33 m x 10 m) - takmer ako Kubrick's. Nemusíme hľadať super výkonný oblúkový projektor, ktorý by osvetľoval rovnakú veľkosť obrazovky, akú sa používalo v MGM v A Space Odyssey. Na tieto účely, napodiv, postačuje obyčajný kancelársky videoprojektor.
Ako to? - pýtate sa - prečo Kubrick vynaložil toľko úsilia? Prečo ste vymysleli diaprojektor podľa vlastného návrhu? “A všetko je vysvetlené veľmi jednoducho. V „A Space Odyssey“bol pavilón osvetlený na základe svetelnej citlivosti 160 jednotiek a pri fotografovaní sme použili fotosenzitivitu 1250 - 1600 jednotiek. A keďže sme použili desaťnásobok citlivosti na svetlo, potrebovali sme desaťkrát menej svetla.
Obrázok VI-11. Halos pozdĺž obrysu jasne osvetlenej bielej skafandry zozadu za sklenenou zrkadlovou obrazovkou.
Obrázok VI-12. Aby sa zabránilo rozptylu jemného prachu, piesok sa postrieka vodou.
Ako sme boli informovaní na Katedre pásových vozidiel na univerzite Bauman, keď sa testovali kolesá pre naše budúce lunárne rovery, piesok bol navlhčený strojovým olejom, aby sa zabránilo rozptylu jemných pieskových frakcií.
Obrázok VI-13. Kolesá kolies na oddelení sledovaných vozidiel Technického inštitútu v Baumane v Moskve.
Obrázok VI-14. Uskutočňujeme experiment s nanášaním piesku.
Kapitola VII. FILMOVÝ OBRAZOVKA POSKYTNAL
Zbierka Apollo 11 obsahuje fotografiu vytvorenú z obežnej dráhy Zeme (Obr. VII-1). V hornom rohu rámu vidíme slnečný disk s „lúčmi“. Rám sa nasnímal kamerou Hasselblad a šošovkou s ohniskovou vzdialenosťou 80 mm. Tento objektív sa považuje za „normálny“(nie širokouhlý) pre fotoaparáty stredného formátu. Slnko zaberá malú plochu priestoru - všetko je také, aké by malo byť.
Obrázok VII-1. Slnko a zemský orbitálny pohľad, obraz NASA, katalógové číslo AS11-36-5293.
Na obrázkoch pobytu človeka na Mesiaci v rokoch 1969-1972 je však všetko iné - okolo Slnka sa náhle objaví dvojitý halo (halo) a uhlové rozmery „slnka“dosiahnu 10 stupňov (Obr. VII-2). To je dvadsaťnásobok skutočnej veľkosti 0,5 stupňa! A to napriek skutočnosti, že „lunárne“snímky využívajú optiku so širším uhlom (60 mm) a slnečný disk by mal vyzerať menší ako na 80 mm šošovke.
Obrázok VII-2. Typický * pohľad na slnko * na obrázkoch Apollo 12.
Je však prekvapujúcejšie, že na mesačných fotografiách sa okolo obrovského svetelného disku objaví ďalšie galó - svetelný kruh, kruhová dúha (obr. VII-3).
Obrázok VII-3. Apollo 14. Rámy so slnkom. Okolo slnka sa objaví svetelný kruh, halo.
Vieme, že za suchozemských podmienok dochádza k halomu, keď sú slnečné lúče rozptýlené v atmosfére ľadovými kryštálmi cirrusových mrakov (obr. VII-4) alebo najmenšími kvapkami vody v hmle.
Obrázok VII-4. Halo okolo Slnka v suchozemských podmienkach.
Ale na mesiaci nie je žiadna amosféra, žiadne cirrusové mraky ani kvapky hmly. Prečo teda vzniká okolo svetelného zdroja halo? Niektorí vedci verili, že výskyt halónov v lunárnych obrazoch naznačuje ich pôvod na Zemi (tj „lunárne“obrazy boli nasnímané na Zemi) a žiariaci kruh okolo zdroja svetla vzniká rozptylom svetla v atmosfére.
Aj keď súhlasím s tým, že „lunárne“obrazy sú pozemského pôvodu, nemôžem súhlasiť s tézou, že príčinou tvorby halo bolo rozptyl svetla v atmosfére. Rozptyl svetla a rušenie pozorované na „lunárnych obrazoch“sa nevyskytujú v atmosfére, ale na najmenších sklenených guľách, ktoré tvoria odrazovú obrazovku škótskeho svetla (obrázok VII-5).
Obrázok VII-5. Makro fotografia. Obrazovka Scotch Light sa skladá z drobných guličiek.
Ak urobíte obyčajnú LED a umiestnite ju na pozadie obrazovky zo škótskej pásky, potom sa okolo zdroja svetla okamžite objaví dúhový kruh - halo, zatiaľ čo halo zmizne na čiernom zamate (obr. VII-6).
Obrázok VII-6. Vzhľad halo okolo svetelného zdroja v dôsledku škótskeho svetla umiestneného v pozadí obrazovky.
Pripravili sme video, kde v jasnej miestnosti ukazujeme, že halo vzniká práve vďaka reflexnej obrazovke. Na pozadí vľavo je sivá škótska obrazovka a napravo - na porovnanie - sivé pole testovacej stupnice s rovnakým jasom. A potom nahradíme sivé pole čiernym zamatom, vypneme stropné svetlo v miestnosti; Najskôr premietame LED na čierny zamat a potom ho presunieme na obrazovku Scotch Light. Halogén aj halo okolo LED sa objavia iba vtedy, keď je pred škótskym svetlom.
Takto to vyzerá vo videu. HALO SA UVÁDZA NA OBRAZOVKU SVIETIDLA.
Pokračovanie: Časť 3
Autor: Leonid Konovalov