Je to o Atlantínoch. Všetci vieme, že je to úžasný zázrak. Myslím si, že v súčasnosti len veľmi málo ľudí verí v oficiálnu verziu svojej výroby. A správne. Najmä ľudia sú technicky gramotní, pochopili to už dlho. Táto otázka ma prenasledovala od doby, keď som študoval na sovietskej umeleckej škole. A postupom času, keď sa zhromažďovali vedomosti a skúsenosti v stavebníctve, prišlo jasné pochopenie, že celý príbeh s Atlanteanmi bol len krásny mýtus. Aký je problém.
1. Samy vyrábajú sochy.
2. Technológia ich inštalácie na pravidelných miestach
3. Odstránenie nadmerných napäťových síl na zlomenie a deformáciu.
Budeme o tom hovoriť.
Začnime s tým, ako sa vyrábajú sochy. Oficiálna verzia dláta a kladiva ma nezaujímala najmenej 35 rokov. Od ukončenia štúdia na umeleckej škole, kde som bol učený 4 roky taký úžasný predmet, ako je modelovanie. Veľmi dobre viem, ako sa vyrábajú „neuveriteľné“majstrovské diela z „mramoru“. Slová „neuveriteľné“a „mramor“sú v úvodzovkách. Pretože mramor existuje iba nominálne, v skutočnosti je to kompozit založený na mramorovej múke. Každá socha má kovový rám, na ktorý sa zmes nanáša obvyklou štukatúrou - podobne ako hlina. Sú to samozrejme sochy z pravého kameňa vyrobené mechanickým (inštrumentálnym) spracovaním, ale vždy budú bez podrobného spracovania a relatívne drsného tvaru. Tak povediac, koncept, polotovar. Zuby a jazyk určite neuvidíte v otvorených ústach. Spravidla sa rôzne misky, vázy, kvetináče, vane a podobné predmety vyrábali z prírodného kameňa. Je rýchlejšie a lacnejšie ich vyrábať z prírodného kameňa ako z kompozitných materiálov. Mramor je relatívne mäkký a dá sa opracovať s bežnými oceľovými nástrojmi. Úprimne povedané, je ťažšie vyrobiť z dreva vázu alebo sochu, pretože v strome sú vlákna, hrče a drevo nie je rovnomerne tvrdé a husté. Nie každý druh dreva je vhodný aj pre rôzne druhy remesiel. Napríklad rovnaké ihly sú úplne vylúčené z dôvodu ich obsahu živice. Musíte tiež pochopiť, že veľmi často sa pri soche vysokej technickej úrovne používali rôzne technológie. Napríklad niektoré z prvkov môžu byť prírodné a niektoré z kompozitných materiálov. A to všetko na lepidle alebo na ráme. Mohla by tu byť aj kombinácia rôznych minerálov. Nie nevyhnutne celý mramor. Rad minerálov sa môže taviť a odlievať do foriem, najmä diabáz a bazálov. A nikto nezakazuje napríklad pridávať niečo do roztaveného čadiča, aby pridával odtiene alebo textúru. A tiež mramor a väčšina jeho zložených variácií je dosť hygroskopická. To znamená, že aj socha vyrobená včera sa dá ľahko nechať starnúť pomocou rôznych impregnačných látok do požadovaného stavu. A môžete to tiež opieskovať, vyprážať to určitým spôsobom … Dobre, toto je samostatný príbeh, nebudem hovoriť všetko, inak by reštaurátori a študenti s tézami chceli hľadať ma do očí, nie s najláskavejším vzhľadom. Mimochodom, v 90. rokoch 20. storočia som sa zaoberal výrobou rôznych vyrezávaných kusov dreva, vrátane polostredných kúskov z katalógu Louvre, a moji priatelia to úspešne realizovali aj v samotnej Paríži ako suveníry. Existujú technológie na umelé starnutie dreva, ktoré sú veľmi jednoduché. Je tiež možné, aby povrch dreva vyzeral ako mramor. A to sa deje pomocou bežnej sviečky. Ak to nevyberiete, nebudete si myslieť, že je to kus dreva. A bol to reštaurátor z Hermitage, ktorý ma to učil naraz. Majster extra triedy …
Vráťme sa do Atlanteansu. Vylučujem všetky verzie z umelého kameňa. Toto je prírodná žula. Po prvé, nikde som nevidel a nikoho som nepočul o technológii umelej žuly. To jednoducho neexistuje. A nikdy neexistoval. Existujú technológie na imitáciu žuly. To znamená, že výstup sa javí ako niečo, čo vyzerá ako prírodná žula. Ale ani tak to nebude žula. A bude to stanovené vizuálne po dôkladnom preskúmaní av niektorých prípadoch taktilne, pretože všetky moderné technológie zahŕňajú polymérne spojivo a v laboratóriu. Laboratórna analýza ľahko a rýchlo určí, kde je prírodný kameň a kde nie. Všetky varianty takzvanej „umelej žuly“opísané v rôznych druhoch beletrie a iných príručkách remesiel nie sú ničím iným ako napodobňovaním. A je správne nehovoriť o umelej žule,ale o napodobňovaní žuly. Živý príklad napodobňovania žuly môže vidieť každý v kazaskej katedrále. Tam sú všetky pilastre a stožiare, to znamená „štvorcové“stĺpy, omietnuté kompozíciou napodobňujúcou žulu.
Propagačné video:
A ak to porovnáte s „okrúhlymi“stĺpcami, ktoré stoja vedľa seba, potom každý uvidí, že sú odlišné. Líšia sa vzorom, textúrou a farbou. Mimochodom, technológia tohto omietkového mixu sa stratila a dnes je pre reštaurátorov lúpanie omietky na stožiaroch veľkým problémom. Najmä hlavný reštaurátor katedrály, pán Dmitrij Popov, sa mi na to raz sťažoval. O tom som písal v jednom zo svojich článkov.
Veľkou chybou mnohých milovníkov histórie je to, že doslova veria rôznym písaným zdrojom bez pochopenia podstaty. V niektorých článkoch alebo dokumentoch sme videli vetu „umelá žula“vyššie, o ktorej som sa zmienil vyššie v sprievodcovi remeselníka, a to je všetko. Myslia si, že je to presne umelé opakovanie žuly. Heuréka! Vyriešil som problém. Nie chlapci, nie je. Vôbec nie. Toto je iba vonkajšia napodobenina. V niektorých prípadoch je to skutočne veľmi vysoká úroveň, ako v prípade rovnakej busty z Montferrandu.
Busta z Montferrandu sa vyznačuje napodobňovaním rôznych druhov kameňa. Hlava je vyrobená z umelého mramoru, ako som už písala vyššie, z kompozitu založeného na mramorovej múke. V odevoch vidíme napodobňovanie žuly, kremeňa, porfýru a bridlice.
Vezmite prosím na vedomie, že v prípade napodobňovania žuly (sivé, plece) vidíme jemnozrnnú jednozložkovú kompozíciu. Pre žulové a kremenné žily nie je typický obrazec štruktúry. Pre väčšinu ľudí, ďaleko od zložitosti umelého kameňa, sú to znaky prítomnosti textúry a kremenných žíl, ktoré budú charakteristické pre identifikáciu prírodného kameňa. A teraz sa pozrieme na Atlanteans.
Vidíte kresbu textúry? Toto je kremeň. Kremenné žily. Pozrime sa bližšie na to, že jedna zo žíl sa tiahne celou postavou Atlantiku zdola nahor.
Nižšie však môžete vidieť, ako tieto žily prechádzajú zo sochy na stojan.
To nikdy nemôže opakovať žiadna umelá technológia. To je hodnota prírodného kameňa. Akákoľvek technológia z umelého kameňa znamená jej tekutý alebo amorfný (plastový) stav. Je nemožné prísť s formou alebo matricou na odlievanie, v ktorej by nalievanie zložiek v tekutom alebo roztavenom stave vytvorilo taký vzor. Neexistuje jediné miesto, kde by sme videli náznak symetrie alebo opakovania. Nie je možné myslieť na technológiu, v ktorej by žila textúry nepretržite prechádzala cez celú formu bez známok úrovní alebo častí náplne. Musíte tiež pochopiť, že tieto samotné žily nie sú nič iné ako kremeň. A zvyšok je živec, sľuda a množstvo ďalších minerálov v malom percentuálnom vyjadrení. Všetky tieto zložky, z ktorých je zložená samotná žula, majú rôznu tvrdosť, rôznu hustotu a rôzne teploty topenia. Nie je možné roztaviť žulu. V závislosti od skaly exploduje alebo sa rozpadne. Je tiež nemožné rozpustiť sa, jeho základné minerály majú rôznu chemickú aktivitu, konjugáciu a stabilitu. Všeobecne možno povedať, že žula je takmer chemicky neutrálna, najmä jej kremeň. Takže každý, kto pozná technológiu odlievania, si je dobre vedomý takého problému, ako sú medzery vo vnútri produktu. Takzvané jaskyne. Vytvárajú sa nevyhnutne tak pri vstupe vzduchu, keď sa materiál nalieva do formy, ako aj pri kryštalizácii, ktorá je zvyčajne sprevádzaná kolísaním teploty s uvoľňovaním plynov a pár. Teraz je eliminácia jaskýň riešená pomocou metódy pohyblivého debnenia alebo vibračného lisovania (vibračného debnenia). Zároveň je objem a hmotnosť výrobkov relatívne malý, meraný v kilogramoch. Je ťažké si predstaviť stroj, ktorý dokáže vibrovať tonami s hmotnosťou plesní. A pohyblivé debnenie sa dá vyrobiť iba pre predmety rotácie, ku ktorým Atlantíni nepatria.
No a posledná vec, ktorá kladie posledný klinec do verzie umelého (konkrétneho) pôvodu Atlantíkov, nie je ich rovnakosť. Sú rovnaké iba vtedy, ak sa nedozeráte zblízka. Ak sa pozriete pozorne, môžete vidieť veľa rozdielov. A ak sa tiež pokúsite zmerať všetky čísla, potom sa ukáže, že všetky sa líšia veľkosťou. Najmä prsty visia v delte do 1 cm. Všeobecne platí, že veľkosť nôh sa pohybuje v rozmedzí 1,5 cm. Každý z vás si môže zmerať pásku a sám merať Atlanťany, uvidíte, že sú rôzne. Tu je niekoľko fotografií s prstami. Pozrite sa na prúžok na banánovej karte. Je vidieť, že prsty visia rôznymi spôsobmi.
Atlantídy sú vo všeobecnosti vyrobené z prírodnej žuly. Nie je jasné, ako. Úprimne neviem ako. Presne tak, že neboli obsadené a určite nie dlátom. Navyše ani nechápem, ako boli vyleštené. Za predpokladu, že neexistovalo žiadne vysokorýchlostné elektrické náradie.
Prejdime k technológii ich inštalácie. Je tu tiež veľa otázok. Oficiálna verzia konštrukcie Hermitage portico s Atlanteans predpokladá ich inštaláciu pred inštaláciou podlahových trámov a teda celej strechy portika. Ako osoba blízka konštrukcii je pre mňa taký algoritmus cudzí. Osobne by som to nikdy neurobil. Je to porušenie každej predstaviteľnej technologickej normy. To sa nestalo. Je to presne preto, že podľa oficiálnej verzie boli Atlantíania inštalovaní vo fáze výstavby, teraz nie je možné ich príslušné obnovenie. Všetko sa to týka banálnej injektáže nových trhlín. A tieto praskliny sa vyskytujú každý rok. Pod vplyvom mnohých čerpacích síl dochádza k nadmernému tlaku smerového pôsobenia, čo vedie k novým trhlinám. Tvrdé spojenie portika s boxom budovy Malej Ermitáže a zjavne nekvalitná nadácia a množstvo ďalších dôvodov, vrátane premávky a dokonca koncertov s prehliadkami na Palácovom námestí, sú také sily sily. Vibrácie sú tiež škodlivé. Ukázalo sa buď, alebo. Alebo portikus navrhli a postavili blázni a ignoranti. Postavili buď inteligentní ľudia, ale teraz nikto nevie, ako ich postavil, a preto nemôžu nič opraviť.
V mojej verzii budem vychádzať zo skutočnosti, že inteligentní ľudia napriek tomu navrhli a postavili portikus. A teraz len ignorujú.
A teraz sa dostanem k veci, pretože článok sa stáva príliš objemným a ja ho nechcem rozdeliť na dve časti. Ak sa pozrieme na portikus na poschodí, kde je hlava Atlantíkov, uvidíme obrovský kovový lúč. Je prepravca. Maľované tak, aby zodpovedali farbe omietky a kameňa. A žiadny špecialista si to jednoducho nevšimne. Mnohokrát som išiel so svojimi známymi a priateľmi do Atlanteansu, a kým som im neukázal tento lúč, nikto tomu nevenoval pozornosť. Tento lúč je pozoruhodný tým, že je neuveriteľne silný. Na streche takej malej budovy alebo skôr na predĺženie, ktoré je veľmi portikusom s Atlanteanmi, je taký lúč zjavne zbytočný. Na tejto fotografii ju môžete vidieť veľmi dobre.
A na streche nie je nič. Vlastne iba strecha.
Otázka je, prečo? Kovový nosný lúč je samozrejme dobrý. V tomto prípade to však absolútne nie je potrebné. Poskytnutá oficiálna verzia. Navyše, ak by tento oceľový nosník neexistoval, strecha portika by stála stáročia dokonale, či už ide o tehlu alebo kameň. Dajte dočasný drevený prvok, murivo na neho pomocou spojiva malty, potom odstráňte kúsky dreva, a to je všetko. Skutočný kameň vidíme na vrchu oceľového lúča. A dokonca aj zo strán kameň chráni lúč. Preč od očí. To znamená, že lúč jasne slúži niečomu inému. Prečo? Ak chcete …
… Aby si udržali Atlantídy. Atlanty visia. Počkajte na tento lúč. Tento lúč je obrovský. Hrubé a dlhé. S najväčšou pravdepodobnosťou ide o celokovový nosník po celej dĺžke portika. Keby to nebol celý lúč, ale krátke lúče medzi stožiarmi (stĺpmi), potom by v dôsledku rôznych koeficientov tepelnej rozťažnosti kameňa a kovu boli nevyhnutne viditeľné praskliny na fasáde. Kov by roztrhol kameň. Nevidíme žiadne trhliny. A práve preto, že lúč je silný, vidíme takú silnú strechu. Súčasne sa na lúč nalieva roztok spojiva s vysokou pravdepodobnosťou, pravdepodobne so zosilnením vo vnútri. Jednoducho povedané, konkrétne. Táto možnosť zaručuje zníženie tepelnej rozťažnosti kovu a vylúčenie deformácie (praskliny). Ak vylúčime betón, zostane zachovaná iba možnosť s kamenným prvkom v tvare písmena U. V tomto prípade,pretože nevidíme škáry, je potrebné omietanie pomocou pásov alebo sieťoviny.
Vo vnútri Atlantíkov je to pravdepodobne kovová tyč. Môže to byť cez celú postavu Atlasu. Možno na konci čísel. To znamená na hlave a na spodku. V druhom prípade by mala byť kovová tyč hlboká najmenej jeden meter a pravdepodobne nie jediná. Napríklad v každej nohe je tyč. Je možné, že vo vnútri Atlanteansu je všeobecne priechodný otvor cez a cez neho a vo vnútri je oporná kovová tyč. V oblasti Atlantskej hlavy vidíme podivne vyzerajúcu „kapucňu“.
Ľudia, s ktorými som vôbec nekomunikoval, nechápu jeho účel. Ale teraz ti to vysvetlím. Táto kapucňa je pomerne veľká a hrubá. A to bolo samozrejme z nejakého dôvodu. Najprv vytvorí platformu pre podporu, s vysokou pravdepodobnosťou je na ňom kovová cent. Alebo skôr doska, ktorá odstraňuje bodové zaťaženie. Keby taká platňa neexistovala, videli by sme prasknuté Atlantídy nie v oblasti nôh, ale v oblasti krku. A po druhé, čo je najdôležitejšie, umožňuje vám vytvoriť v obrázku otvor pre kolík (tyč). Táto tyč tiež odstraňuje bodové zaťaženie jeho rozložením pozdĺž pozdĺžnej osi celého obrázku Atlas. Čap je zasunutý do otvoru a je pravdepodobne vyplnený maltou.
Alebo všeobecne, s najväčšou pravdepodobnosťou bol algoritmus na výrobu Atlantíkov nasledujúci. Čap nebol vložený do hotovej postavy z Atlanty, je to technicky ťažké a riskantné. Je oveľa múdrejšie a logickejšie vložiť kolík pod sochu v štádiu prípravy. To znamená, že keď sa v lome vylomil určitý blok žuly, vyvŕtali sa v tomto bloku všetky potrebné otvory a do nich sa vložili všetky potrebné kovania. Alebo možno len naliali roztavený kov do dier. Potom nebudete musieť vyplňovať žiadne riešenia, dostanete monolit. Výstuž vložená do bloku významne spevní obrobok a zníži riziko straty sochy počas jej spracovania. Pite a bodnite tak, ako chcete, žiadna noha ani hlava nespadnú. Akákoľvek technológia na výrobu sôch, ktorá sa ma naučila na umeleckej škole, znamenala najprv výrobu kovového rámu. Myslím si, že v tomto prípade bolo všetko presne také.
A portikus bol prvýkrát postavený bez Atlanteanov. Atlanťania boli pripravení neskôr. Tam, kde je kapota, kde je kovová plošina, je s najväčšou pravdepodobnosťou háčik. A v oceľovom nosníku je otvor, ktorý drží strechu portika. Cez túto dieru je vytiahnutá reťaz. Atlanta bola zavesená na háku, natiahnutá k nosníku pomocou kapucne s retiazkou a zdola bol tlačený obrubník, na ktorý bola Atlanta spustená. Možno namiesto reťaze sa použil spojovací mechanizmus, žeriavový lúč. Podstata je vo všeobecnosti rovnaká. Pokiaľ sa v prípade reťaze nedá predpokladať, že je stále na vrchole nosníka a umožňuje možnosť demontáže atlasu alebo jeho obnovy a v prípade páky, takáto možnosť sa musí vylúčiť bez demontáže portikovej strechy.
Prečo teda praskajú nohy Atlantíkov? Ak visia. Dôvodov môže byť veľa. Po prvé, reťaz alebo hák môžu byť uvoľnené. To znamená, že na nohy prišlo nadmerné zaťaženie. Po druhé, systém zavesenia nijako nemení horný upevňovací bod pre akékoľvek formy deformácie a poklesy budovy, čo znamená, že v prípade horizontálneho posunutia sochy bude sila zlomená v oblasti nôh. Zjednodušene povedané, každý lineárny centimeter poklesu vo vertikálnej osi bude prenášaný presne rovnakým posunom v horizontálnej osi za predpokladu, že bude zachovaný jeden z rohov trojuholníka (kotviaci hák). Čo vidíme. Polovica Atlantínov má v oblasti nôh praskliny pokryté škárami. A najzaujímavejšie je, že tí, ktorí vyrobili Atlantídy a ktorí to všetko navrhli, naznačovali, že v oblasti nôh by mohli byť také zlomeniny. A nohy Atlantínov sú zosilnené. Toto si môže všimnúť iba profesionálny umelec, ktorý pred tým, ako som to predviedol a vysvetlil, si nič podobné nevšimol. A správne, pretože na umeleckej škole neštudovali anatómiu ľudského tela. Tu je pohľad na úpätie Atlantiku a z anatomickej príručky. Porovnávať. Niekoľko rozdielov. So silnou červenou čiarou som zhruba nakreslil, aký by mal byť vzostup na úpätí. A bodkovanou čiarou som nakreslil proporčnú veľkosť členku a dĺžku chodidla. Bodkovaná čiara na členku ukazuje hrúbku v skutočnej dĺžke chodidla a bodkovaná čiara v prstoch na nohách ukazuje pomernú veľkosť chodidla v skutočnom členku. Samozrejme, všetci ľudia majú rôzne spôsoby, ale všeobecne by ideálne malo byť niečo také. Každý, komu som to pred sebou ukázal a vysvetlil, si nič podobné nevšimol. A správne, pretože na umeleckej škole neštudovali anatómiu ľudského tela. Tu je pohľad na úpätie Atlantiku a z anatomickej príručky. Porovnávať. Niekoľko rozdielov. So silnou červenou čiarou som zhruba nakreslil, aký by mal byť vzostup na úpätí. A bodkovanou čiarou som nakreslil proporčnú veľkosť členku a dĺžku chodidla. Bodkovaná čiara na členku ukazuje hrúbku v skutočnej dĺžke chodidla a bodkovaná čiara v prstoch na nohách ukazuje pomernú veľkosť chodidla v skutočnom členku. Samozrejme, všetci ľudia majú rôzne spôsoby, ale všeobecne by ideálne malo byť niečo také. Každý, komu som to pred sebou ukázal a vysvetlil, si nič podobné nevšimol. A správne, pretože na umeleckej škole neštudovali anatómiu ľudského tela. Tu je pohľad na úpätie Atlantiku a z anatomickej príručky. Porovnávať. Niekoľko rozdielov. So silnou červenou čiarou som zhruba nakreslil, aký by mal byť vzostup na úpätí. A bodkovanou čiarou som nakreslil proporčnú veľkosť členku a dĺžku chodidla. Bodkovaná čiara na členku ukazuje hrúbku v skutočnej dĺžke chodidla a bodkovaná čiara v prstoch na nohách ukazuje pomernú veľkosť chodidla v skutočnom členku. Samozrejme, všetci ľudia majú rôzne spôsoby, ale všeobecne by ideálne malo byť niečo také. Niekoľko rozdielov. So silnou červenou čiarou som zhruba nakreslil, aký by mal byť vzostup na úpätí. A bodkovanou čiarou som nakreslil proporčnú veľkosť členku a dĺžku chodidla. Bodkovaná čiara na členku ukazuje hrúbku v skutočnej dĺžke chodidla a bodkovaná čiara v prstoch na nohách ukazuje pomernú veľkosť chodidla v skutočnom členku. Samozrejme, všetci ľudia majú rôzne spôsoby, ale všeobecne by ideálne malo byť niečo také. Niekoľko rozdielov. S pevnou červenou čiarou som zhruba nakreslil, aký by mal byť vzostup na nohách. A bodkovanou čiarou som nakreslil proporčnú veľkosť členku a dĺžku chodidla. Bodkovaná čiara na členku ukazuje hrúbku v skutočnej dĺžke chodidla a bodkovaná čiara v prstoch na nohách ukazuje pomernú veľkosť chodidla v skutočnom členku. Samozrejme, všetci ľudia majú rôzne spôsoby, ale všeobecne by ideálne malo byť niečo také.
Dúfam, že všetko je jasne vysvetlené a zobrazené. A teraz, vo svetle mojej verzie, hlavná otázka. A kto skutočne navrhol, postavil a tak ďalej. Ako som vo svojich článkoch napísal viackrát, vrátane objemného diela Keď sa Pra-Peter utopil, moderné mesto je dedičstvom starého mesta, ktoré údajne zahynulo od konca 12. do začiatku 14. storočia. Potom nielen veľký Peter zomrel, ale väčšina lopty spolu s celou civilizáciou. A civilizácia bola veľmi rozvinutá, takzvaná staroveku. Tí, čo prežili, sa vrátili do kmeňových a feudálnych vzťahov a na zvyškoch starých vybudovali novú civilizáciu. Atlantíni sú podľa môjho názoru jednou z rarít tejto prednej civilizácie. Až do polovice 19. storočia ležali niekde na záhrade alebo v skladoch, kde čakali na svoj obrat. Portikus bol postavený v 19. storočí, samozrejme,o tom niet pochýb. Iba technológia je nepochopiteľná. Oficiálna mi nevyhovuje, baňa je stokrát logickejšia a bez medzier. Vysvetľuje absolútne všetko. Aj keď je to samozrejme možné objasniť, najmä preto, že som opísal možné možnosti. A dúfam, že jedného dňa budem hovoriť so správou múzea. Pomôže to objasniť podrobnosti, ktoré objasňujú moju verziu.
Autor: zodchi1