Žijeme v krajine s nepredvídateľnou minulosťou - taký vtip môžu niekedy počuť aj niektorí historici. Myslím si, že to nie je úplne pravda. Nie v krajine, ale vo svete. Veľa z toho, čo vieme, zostáva kontroverzné a niektoré sú úplne nevysvetliteľné.
Jednou z týchto otázok sú egyptské pyramídy. S nimi je spojené veľa nejasných vecí. Po prvé, prečo boli postavené a po druhé, ako? Odkiaľ, z akých hĺbok storočí sa zrodil tento nepochopiteľný zvyk: postaviť majestátne trojuholníkové štruktúry, ktoré navzájom súťažia v mohutnosti a výške, medzi púšťou horúcou od slnka? Najzaujímavejšie je, že podobný zvyk bol pozorovaný v inej časti sveta v Amerike, oddelenej od Egypta tisíckami kilometrov piesku a oceánu.
Jednou z hypotéz vysvetľujúcich jej pôvod je starodávna legenda, ktorú rozprávali egyptskí kňazi Sokratesovi - legenda o Atlantíde, ktorá bola zničená v dôsledku obrovskej tektonickej katastrofy a vrhla sa do priepasti morských vôd. Nebolo to miesto, kde sa zrodil mýtus povodne? Navyše sa mohlo stať niečo podobné. Napríklad vo forme obrovských tsunami, povedzme, prekročenie obvyklých desaťkrát alebo viackrát. Takéto vlny by mohli prinútiť Čierne a Stredozemné more k pretečeniu ich brehov a zaplaveniu okolia až po pohorie Apeniny a Kaukaz. Následne sa prudko zvlnené vlny museli nevyhnutne ustupovať a odhaliť krajinu zbavenú všetkého živého a neživého. Tu je hotový mýtus o globálnej povodni.
Pokiaľ ide o pyramídy … Podľa legendy bola prvou pyramídou postavenou na území dnešnej Afriky pyramída Sorida. V tom sa Atlantíni, ktorí vopred vedeli o pripravovanej katastrofe (kde sú naši seizmológovia pred nimi), rozhodli zachovať úspechy svojej civilizácie. Bohužiaľ nepredvídali to hlavné - je potrebné vyžiadať si všetky vedomosti, inak sú odsúdení na zabudnutie a smrť. A kto by ich mohol potrebovať, keby katastrofa takmer úplne zničila priemysel, zničila ústavy a výskumné laboratóriá, zabila tisíce a tisíce vedcov, inžinierov a jednoducho kvalifikovaných odborníkov. Už nejde o obnovenie stratených, ale o prežitie. A preživší učitelia začali učiť nie astronómiu a nie vyššiu matematiku, ale prvé zručnosti na prežitie v nepriaznivom prostredí. Prežívajúce vedomosti sa postupne sústreďovali v rukách kňazov, veda sa stala kastou a sledovala cestu rýchlej regresie. V dôsledku toho sa svet dostal do divočiny. Éra antických civilizácií prišla. Okrem toho, čím bližšie k našej ére, tým viac ustúpila veda v dôsledku početných vojen, náboženského fanatizmu a využívania otrockej práce. Ako príklad si pripomeňme tých istých Archimedov, ktorých hlavu prerušil rímsky legionár. A úroveň vedomostí: Sokrates hovoril o Atlantíde, Pythagoras preukázal svoje vety, Demokritus tvrdil, že všetky hviezdy sú slnko, okolo ktorého sú svety, ako sú naše, a ľudia tam žijú, dobre, a ich potomkovia Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si to pamätať?Okrem toho, čím bližšie k našej ére, tým viac ustúpila veda v dôsledku početných vojen, náboženského fanatizmu a využívania otrockej práce. Ako príklad si pripomeňme tých istých Archimedov, ktorých hlavu prerušil rímsky legionár. A úroveň vedomostí: Sokrates hovoril o Atlantíde, Pythagoras preukázal svoje vety, Demokritus tvrdil, že všetky hviezdy sú slnko, okolo ktorého sú svety, ako sú naše, a ľudia tam žijú, dobre, a ich potomkovia Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si to pamätať?Okrem toho, čím bližšie k našej ére, tým viac ustúpila veda v dôsledku početných vojen, náboženského fanatizmu a využívania otrockej práce. Ako príklad si pripomeňme tých istých Archimedov, ktorých hlavu prerušil rímsky legionár. A úroveň vedomostí: Sokrates hovoril o Atlantíde, Pythagoras preukázal svoje vety, Demokritus tvrdil, že všetky hviezdy sú slnko, okolo ktorého sú svety, ako sú naše, a ľudia tam žijú, dobre, a ich potomkovia Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si to pamätať?okolo ktorého existujú svety podobné tým našim a žijú tam ľudia a ich potomkovia Aristoteles a Ptolemy … Je potrebné si pamätať?okolo ktorého existujú svety podobné tým našim a žijú tam ľudia a ich potomkovia Aristoteles a Ptolemy … Je potrebné si pamätať?
Možno uviesť viac ako tucet nepriamych dôkazov. Ale nanešťastie na to nemám čas. Ďalšia vec je dôležitá: na základe vyššie uvedených argumentov existuje každý dôvod tvrdiť, že kedysi už na Zemi existovala supercivilizácia, ktorá v mnohých ukazovateľoch pravdepodobne prekonala existujúcu. A je celkom možné, že mýtus o Sokratesovej pyramíde je v skutočnosti historickým faktom, t. má skutočný základ. Skúsme si predstaviť, aká bola táto pyramída? Po prvé, je nepravdepodobné, že bol postavený z kameňa. Faktom je, že taká rozsiahla tektonická katastrofa, ako je smrť veľkého ostrova alebo pevniny, je sprevádzaná nielen zvýšenou sopečnou aktivitou, ale aj nepredvídateľným pohybom zemskej kôry. Z toho dôvodu,ktorákoľvek z najvyšších pyramíd by sa dala ľahko zakopať pod vrstvy zeme alebo jednoducho spadnúť do zející trhliny.
Takže pre akúkoľvek supercivilizáciu by bolo najlogickejšie postaviť niečo ako vesmírnu loď, ktorá by mohla byť vypustená na obežnú dráhu a potom pristáť na neobývanom neobývanom mieste, napríklad v púšti. Pokiaľ ide o tvar tejto kozmickej lode, mohla to byť pyramída, čo je celkom pochopiteľné, pretože pre vzlet a pristátie by musela prekonať zemskú atmosféru.
Okrem mnohých inštrukcií, popisov, encyklopédií a vzoriek technických úspechov by táto lodná archa mala určite obsahovať všetky druhy genetických materiálov, zmrazené bunky vyšších živých organizmov, ktoré obývali planétu. Možno aj ľudia ponorili do pozastavenej animácie.
Následne sa zrodil zvyk umiestniť balzamované telá faraónov do pozemských kópií tejto pyramídy z kamenných lodí v nádeji, že ich v budúcnosti budú môcť vzkriesiť alebo klonovať. Oživený faraón prirodzene nemal žiť v chudobe, takže mu bolo poskytnuté všetko, čo potreboval, vrátane sluhov, domácich miláčikov, riadu a šperkov. Túto hypotézu podporuje skutočnosť, že zosnulého faraóna nebol v žiadnom prípade uznaný za ducha. Preto ho nebolo potrebné umiestňovať. A poslať materiálne hodnoty do ďalšieho sveta. Je nepravdepodobné, že by kňaz alebo šľachta mohli vážne uveriť, že by sa tam dostali. To všetko potrebujú živí, nie mŕtvi. V dôsledku toho obaja verili alebo pripustili, že vlastník týchto vecí by skôr alebo neskôr ožil. Ako ožili ľudia alebo klony ponorené do pozastavenej animácie.
Propagačné video:
Teraz, ako boli tieto pyramídy postavené. Tu sa dá len špekulovať. Osobne sa mi však zdá trochu neobvyklá cesta. Čo je najviac v púšti? Samozrejme piesok. Existujú tiež búrky, ktoré vytvárajú a jazdia z miesta na miesto duny (piesočné kopce). Teraz pripojme takúto dunu so skloneným povrchom k jednej zo stien pyramídy. Zakryjeme ho plachtou, položíme ju pozdĺž naklonených dosiek alebo kamenných dosiek a na nich na nich položíme ťažké kamenné bloky. Keď sa pyramída zväčšovala, susedný piesočný pahorok rástol a predlžoval sa. Po dokončení stavby … Piesok je piesok. Je ľahké ho priviesť späť na púšť. A bez cudzincov s ich vrtuľníkmi a kozmickými loďami nie sú potrebné.
Ďalším tajomstvom je výtvarné umenie starých Etruskov. Mnohí sú prekvapení nevysvetliteľnou animáciou ich sôch a obrazov. Lev vytesaný z kameňa sa javí živší a zúrivejší ako ten, ktorý sedí v kríkoch. Tvár sa mení, oči sa usmievajú a pery sa otvárajú. Nie som umelec, takže moje predpoklady môžu byť nesprávne. Osobne sa mi však zdá, že bod spočíva v hlbokom porozumení mechanizmu formovania vizuálneho obrazu v oku starými pánmi. Tak čo sa deje? Po prvé, pri skúmaní akéhokoľvek objektu sa oko zameriava najprv na jeden kontrolný bod, potom na iný, tretí atď. Ďalej, na základe prijatých informácií, mozog vykonáva syntézu konečného obrazu. Ako by teda mohli konať starovekí maliari a sochári. Vo svojich prácach bral do úvahy faktor času. To znamená, že zatiaľ čo oko vykoná pohyb, akýkoľvek pohybujúci sa objekt zmení svoju polohu. Napríklad, keď sa oko dotkne hornej časti ruky, je v jednej polohe, keď je spodná už v druhej a prsty sú už v tretej. Túto dynamiku mohli starí majstri vziať do úvahy. Ich portréty a sochy neboli fotograficky presné, ale pozostávali z oddelených častí, z ktorých každá bola vo svojej vlastnej (následnej) chvíli v čase. Výsledkom je, že oko prechádza cez tieto kontrolné body a prenáša do mozgu informácie, ktoré mu neumožňujú vytvárať statický, ale dynamický obraz, ktorý dáva etruským dielom neuveriteľnú živosť a originalitu. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované.keď sa oko dotkne hornej časti ruky, je v jednej polohe, keď je spodná časť už v druhej a prsty sú už v tretej. Túto dynamiku mohli starí majstri vziať do úvahy. Ich portréty a sochy neboli fotograficky presné, ale pozostávali z oddelených častí, z ktorých každá bola vo svojej vlastnej (následnej) chvíli v čase. Výsledkom je, že oko prechádza cez tieto kontrolné body a prenáša do mozgu informácie, ktoré mu neumožňujú vytvárať statický, ale dynamický obraz, ktorý dáva etruským dielom neuveriteľnú živosť a originalitu. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované.keď sa oko dotkne hornej časti ruky, je v jednej polohe, keď je spodná časť už v druhej a prsty sú už v tretej. Túto dynamiku mohli starí majstri vziať do úvahy. Ich portréty a sochy neboli fotograficky presné, ale pozostávali z oddelených častí, z ktorých každá bola vo svojej vlastnej (následnej) chvíli v čase. Výsledkom je, že oko prechádza cez tieto kontrolné body a prenáša do mozgu informácie, ktoré mu neumožňujú vytvárať statický, ale dynamický obraz, ktorý dáva etruským dielom neuveriteľnú živosť a originalitu. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované. Ich portréty a sochy neboli fotograficky presné, ale pozostávali z oddelených častí, z ktorých každá bola vo svojej vlastnej (následnej) chvíli v čase. Výsledkom je, že oko prechádza cez tieto kontrolné body a prenáša do mozgu informácie, ktoré mu neumožňujú vytvárať statický, ale dynamický obraz, ktorý dáva etruským dielom neuveriteľnú živosť a originalitu. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované. Ich portréty a sochy neboli fotograficky presné, ale pozostávali z oddelených častí, z ktorých každá bola vo svojej vlastnej (následnej) chvíli v čase. Výsledkom je, že oko prechádza cez tieto kontrolné body a prenáša do mozgu informácie, ktoré mu neumožňujú vytvárať statický, ale dynamický obraz, ktorý dáva etruským dielom neuveriteľnú živosť a originalitu. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované. V skutočnosti sú všetky tieto diela animované.
Na záver by som chcel povedať, že naša história má veľa záhad. Môžete ich utíšiť, predstierať, že všetko je už známe. Musíme si však pamätať aj na niečo iné: v našej histórii môžu byť uložené odpovede na tisíce otázok, ktoré čelia našej civilizácii. Ignorovať ich predstavuje riziko opakovania chýb, ktorým by sa dalo vyhnúť. Jednoducho povedané, dvakrát krok na rovnakom hrablei. Kedysi také chyby mohli zničiť Veľkú Alantis (Utalanda, Potopená Zem).
Ich zohľadnenie znamená zachovanie budúcnosti pre našu civilizáciu, zaistenie šťastného zajtrajška pre naše deti, vnúčatá a pravnúčatá.
Lysenkov S. A. (Zared)