Ak je verzia s falšovaním histórie mesta správna, potom musíme pochopiť, že cársky štátny stroj urobil všetko možné, aby klam nebol zaznamenaný. Takže boli všetci obyvatelia mesta zapojení do tohto monštrantného sprisahania? Samozrejme, že nie. Obyvatelia (tí, o ktorých sa nemalo uvažovať) ani netušili, že sa pred ich očami koná veľkolepá stavba mesta, jednoducho žili v pokoji. Reštaurátorské práce, opravy boli skutočne vykonané. Bola tu aj nová výstavba. Všeobecne platí, že všetko je také, aké je teraz.
Hlavnou metódou falšovania je mlčať o udalostiach, ktoré sa dejú, s následným zverejnením potrebných materiálov. Nahradenie niektorých materiálov pre iných. Predovšetkým, kto môže preukázať pravosť všetkých počtov novín v knižniciach?
Distribuovali sa obmedzeným spôsobom podľa predplatného, a nie prostredníctvom stánkov Sojuzpechatu. Všetky prípady sú monitorované. Po skontrolovaní absencie určitého počtu novín medzi predplatiteľmi je možné po určitom čase jednotlivé kópie novín nahradiť potrebnými dotlačmi a previesť ich do knižničných fondov.
A môžete ju znova vytlačiť v plnom znení a poskytnúť tak stránkam ročné číslovanie od konca do konca, tak ako v prípade „Petrohradu Vedomosti“. Oneskorené vydanie literatúry o histórii mesta. Napríklad kniha A. I. Bogdanov "Popis Petrohradu 1749-1751" bol uvedený do predaja až v roku 1799, editoval V. G. Ruban.
Iba štvrté vydanie I. G. Georgi „Popis rusko-cisárskeho hlavného mesta Petrohrad a pamiatky v jeho okolí s plánom“sa objavil v ruštine s významnými opravami a skratkami v roku 1794. V tridsiatych rokoch 19. storočia bolo vytvorených veľa kópií kresieb rôznych projektov 18. storočia, originály zároveň zmizli …
Celú prácu sfalšovania však robili ľudia. A niekedy majú tendenciu robiť chyby. Tieto rôzne nedostatky cenzorov, spisovateľov, architektov, staviteľov atď. Umožňujú odhaliť lži v histórii mesta.
Napríklad kresby rôznych umelcov, nechcene, zachytávajú nedostatky cenzúry.
Vasily Sadovnikov. Pohľad na Palace Square z ulice Millionnaya. 1830
Propagačné video:
Okná sú VŽDY zarastené. A Izák už stojí !!! Oficiálne bol dokončený až po takmer 30 rokoch! (1819 - 1858), t. v tomto okamihu musí byť nedokončená a aspoň stáť v lese!
Izák stojí, ale neexistuje žiadny Alexanderov stĺp, hoci od tohto bodu by to malo byť viditeľné.
Oficiálne bol nainštalovaný v rokoch 1830-1834, takže musel byť prítomný nedokončený.
Alebo tu je ďalšia kresba od V. Sadovnikov v roku 1841: Odchod pódia z námestia sv. Izáka. A tu bola katedrála sv. Izáka postavená už dávno.
Stále existujú albumy z Montferrandu, ale boli vydané v kusových kópiách a prístup k nim bol uzavretý pre nezasvätených. Dokonca aj teraz, v našom zdanlivo necenzurovanom čase, sa môžeme zoznámiť iba s výňatkami z týchto albumov. Text týchto albumov bol preložený do sovietskych čias známkou „Na úradné použitie“a zatiaľ nie je k dispozícii pre smrteľníkov, s výnimkou vyhlásení uvedených v knihe O. A. Chekanova, A. L. Rotach "Auguste Montferrand". Leningrad, Stroyizdat, pobočka Leningrad, 1990.
V knihe Rotacha a Chekanova sa na prvých stránkach objavuje veľmi zvedavá myšlienka:
Dá sa predpokladať, že Montferrand, rovnako ako všetci tí, ktorí sa venovali architektúre, veľa cestoval po Taliansku a zaoberal sa meraním historických pamiatok.
Ak vezmeme túto myšlienku pravdy, všetko sa uplatní - to je najlogickejšie vysvetlenie nezmyselnej plodnosti a fantastického talentu monsieuru Montferranda.
Je zaujímavé, že francúzsky hovoriaca Wikipedia o tom píše obyčajným textom:
La rekonštrukcia de Saint-Isaac. Rekonštrukcia katedrály, nie budovy. O katedrále sv. Izáka sa to otvorene hovorí vo Vigel's Notes.
Stĺp, ako aj pomník Petra I. (hlava bola vymenená, ruka bola opravená a kopija bola odstránená a obraz bývalého pomníka zostal iba na halieroch), možno boli vo vnútri chrámov. Chrámy boli demontované a pamätníky boli otvorené. Preto bolo všade písané o otváraní pamiatok, a nie o ich inštalácii. Napokon, súčasníkov udalostí nemožno oklamať. A všetky opisy konštrukcie boli napísané pre budúce generácie v obmedzených vydaniach. Umelci a cenzúra v týchto časoch mali ťažké časy.
Ktoré chrámy nie sú dôležité. Dôležité je, že obsahovali a zachovali svätyne alebo to, čo je srdcu ľudu drahé.
Pozrime sa teraz na akvarelovú kresbu G. G. Gagarinov „Alexanderov stĺp v lese“1832-1833.
Na porovnanie: G. G. Gagarin (1832 - 1833) je známy umelec, architekt, viceprezident Akadémie umení.
Gagarinova postava ukazuje:
I - okenné otvory
II - hrúbka steny
III - okraj drviacej omietky
IV - omietková sieť
V - maľovanie otvoru okna
A keďže práca bude pokračovať ďalšie dva roky, nemá zmysel ničiť kamenný základ. A obrázok presne zobrazuje zničenú budovu s lesmi inštalovanými na jej zvyškoch.
Čo teda vidíme na Gagarinovej kresbe? Na ruinách budovy je nainštalované lešenie, ktoré je veľmi chabé na zdvíhanie 600-tonového stĺpu. Na obrázku nie je ťažké vidieť otvory dvoch okien v blízkosti tejto budovy, hrúbku stien v otvore a rozbití, rozpadajúcu sa omietku vyrobenú z pásového oparu, horu rozobraných tehál, stopy farby …
Gagarinova kresba je zaujímavá, pretože bola uchovávaná v cárovej knižnici a samozrejme nebola určená pre oči nezasvätených. Na druhej strane odráža skutočný stav. Koniec koncov, Gagarin nemá výkresy s inštaláciou stĺpca. A bolo by tam niečo zaujímavejšie kresliť, ako len stĺp v lese …
A tu je ďalší príklad nápadov Monsieura Montferranda:
„Francúzsky vyslanec na súde v Petrohrade - barón P. de Burgoen, ktorý bol v ruskom hlavnom meste v rokoch 1828 až 1832, podáva o tejto pamiatke zaujímavé informácie (o alexandrijskom stĺpe - Triv).
„Pokiaľ ide o tento stĺpec,“píše, „je možné pripomenúť návrh, ktorý predložil cisár Nicholas zručný francúzsky architekt Montferrand, ktorý bol prítomný na jeho excízii, preprave a inscenovaní, konkrétne:
ponúkol cisárovi, aby vyvŕtal špirálové schodisko vo vnútri stĺpa a vyžadoval na to iba dvoch pracovníkov - muža a chlapca s kladivom, sekáč a kôš, v ktorom by chlapec počas vŕtania vykonával úlomky žuly; nakoniec dve svietidlá, ktoré osvetľujú pracovníkov v ich ťažkej práci.
Za 10 rokov tvrdil, že pracovník a chlapec (ten by samozrejme trochu vyrastal) dokončili točité schodisko;
ale cisár, ktorý sa právom pýši výstavbou tohto jedinečného pamätníka, sa obával a možno aj dôsledne, že toto vŕtanie neprepichuje vonkajšie strany stĺpu, a preto tento návrh odmietol. Teraz je tento stĺp vyrobený z pevnej žuly a nie je možné vyliezť na hornú plošinu, napríklad na náš trójsky kôň v Paríži. ““
Archimandrit Augustine (Nikitin), pravoslávny Petersburg v poznámkach cudzincov. - SPb; LLP "Journal NEVA", 1905, s. 105-107.
(Monografie baróna Burgoena, francúzskeho vyslanca na súde v Petrohrade v rokoch 1828 až 1832 // Otechestvennye zapiski, 1864. T. 157 č. 11-12. P. 219-220.)
Tento odvážny návrh Montferrandu umožňuje plachý predpoklad o prítomnosti točitého schodiska v stĺpci.