- Časť 1 - Časť 2 - Časť 3 - Časť 4 -
Ako som už spomenul na začiatku, keď som začal písať túto knihu, mal som dva hlavné ciele. Po prvé, poskytnúť čitateľovi maximálny možný ilustratívny materiál v rámci tejto publikácie. A po druhé, jasne preukázať, že zbierka kameňov Ica nemôže byť moderným falšovaním. Ak však má niekto iný skepticizmus voči pravosti Iki litothek, pokúsime sa použiť metódu „rozporom“.
Pokúsme sa zaujať pozíciu tradičného vedca, prívrženca evolučného hľadiska a ktorý považuje zbierku kameňov Ica za veľkolepý podvod. Ale s dvoma dôležitými upozorneniami. Po prvé, tento vedec nepredstiera, že takáto zbierka neexistuje (prinajmenšom z úcty k obrovskému množstvu práce, ktorú „podvodníci“vykonali s cieľom uviesť do omylu našu naivnú ľudskosť). Po druhé, tento vedec uznáva legitímnosť použitia zásady „prezumpcie neviny“vo vede, pretože základom pre obvinenie z falšovania tejto skutočnosti je tradičná téza pre vedu - „to nemôže byť, pretože nikdy nemôže byť“, ale zároveň je úplne ignorovaná že táto zbierka je archeologickým faktom. Tieto kamene sú umelo vyrobené, nachádzajú sa v zemi,majú určité staroveku (pretože boli objavené in situ v pred španielskych pohreboch). Na dokázanie ich moderného pôvodu (t. J. Na preukázanie falošnosti) nestačí iba obvinenie a obvinenie.
Tie. Takýto vedec spočiatku verí, že zbierka kameňov Ica nie je archeologickým faktom, ale skutočne zručným a sofistikovaným falšovaním. Z toho by mali automaticky vyplynúť nasledujúce závery.
1. V prvej polovici dvadsiateho storočia, niekde v Peru, sa vytvorila podzemná dielňa (alebo niekoľko dielní), ktorá sa zaoberala výrobou kameňov s kresbami zhotovenými pomocou rytiny. Otázka, že jedna osoba umelecky spracovala desiatky tisíc kameňov, je jednoducho hlúpe.
2. Táto „dielňa“mala značné ľudské a technické zdroje, dostatočné na prepravu desiatok tisíc kameňov a balvanov s hmotnosťou až niekoľko stoviek kilogramov.
3. V „dielni“pracovali majstri so značnými skúsenosťami s umeleckou rezbou kameňa. Mali dosť modernú (na tie roky) techniku potrebnú na gravírovanie andezitu.
4. „Workshop“zamestnával chemikov, ktorí pomocou akejkoľvek technológie (neznámej modernej vedy) dokázali napodobniť prírodnú patinu na vyrábaných predmetoch.
Propagačné video:
5. V „dielni“boli kvalifikovaní odborníci na paleozoológiu, ktorí mohli nielen poskytnúť časopisom alebo knihám obrázky zaniknutých živočíšnych druhov, ktoré v tom čase existovali, ale aj na základe svojej fantázie predvídať budúce objavy paleontológov (ako je tomu v prípade dorzálnych tanierov sauropodov).
6. V „dielni“boli tiež lekári, ktorí mohli umelcom radiť v oblasti transplantácie orgánov: srdca, mozgu a iných zložitých chirurgických operáciách (v 60. rokoch).
7. V „dielni“boli prítomní odborníci - archeológovia (alebo profesionálni huqueros), ktorí boli schopní nielen objaviť staroveké pohrebiská, ale aj ich otvoriť, položiť tam niekoľko vzoriek „dielenských“výrobkov a potom ich uchovať tak, aby následné vykopávky nepreukazovali žiadne narušenie kultúry. vrstvu.
8. Činnosti „seminára“boli také hlboko konšpiratívne, že pochovanie „produktov“v blízkosti osád nepritiahlo pozornosť miestnych obyvateľov, vládnych úradníkov ani profesionálnych lupičov starožitností, ktorým by tieto činnosti „mystifikátorov“mohli len uškodiť.
9. Organizátori „seminára“mali veľmi významnú finančnú kapacitu, ktorá bola dostatočná na organizáciu vyššie uvedeného objemu práce a na dlhodobé vykonávanie týchto prác.
Ku všetkým týmto argumentom je možné pridať celý rad úvah o celom komplexe obrázkov na kameňoch Ica. Tu nájdete významné množstvo skutočností, ktoré nijakým spôsobom nezodpovedajú normálnej logike a ešte menej nezodpovedajú logike údajných „falšovateľov“. Na mnohé z týchto bodov som sa zámerne zamerala v celej knihe.
Otázka, prečo sa takýto „podvod“uskutočnil, zostáva nezodpovedaná. Maloobchodná cena kameňov Ica vo výške niekoľkých dolárov za kus predaná lupičmi v 60. a 70. rokoch nemohla v žiadnom prípade kompenzovať náklady na ich výrobu. Preto je možné predpokladať len cieľ do budúcnosti, ktorý je vo svojej stratégii najzákladnejší: za 30 až 50 rokov budú tieto kamene stáť stokrát viac (pre vnukov bude niečo, na čom budú žiť). Aj keď peniaze potrebné na organizovanie takejto „práce“sa v tom čase mohli efektívnejšie využiť. Okrem toho som sa počas svojich výletov do Peru uistil, že kamene Ica nie sú medzi hosťujúcimi zberateľmi veľmi žiadané, predovšetkým ich priťahujú keramiky starých indiánskych majstrov a samozrejme šperky. A potoma iní peruánski „čierni archeológovia“nachádzajú oveľa viac ako kamene s fantastickými obrázkami.
A nakoniec, sofistikovaná logika „mystifikátorov“je úplne nepochopiteľná. Povedzme, že vyrobili sto - tisíc kameňov s dinosaurami, ďalších sto - chirurgickými operáciami, „navrhli ho“kompetentne (napríklad „kamennú knižnicu“v opustenej jaskyni) a na tomto by podnikali vlastné podnikanie. Prečo „spájať“taký počet senzačných a „protivedeckých“príbehov a tém, z ktorých každá, dokonca aj individuálne, okamžite vzbudzuje podozrenie z mystifikácie, pretože je v rozpore so všetkými modernými vedeckými myšlienkami a zdravým rozumom? Nie je celý tento súbor nevyhnutných predpokladov v rozpore s rovnakým zdravým rozumom?
Bohužiaľ som nemal príležitosť dôkladné vedecké štúdium komplexu kameňa Ica. Táto kniha je preto výsledkom predbežného zoznámenia sa so zbierkou Dr. Cabrery a štúdie aktuálne dostupných publikácií na túto tému a materiálov dostupných na internete (mimochodom ich je len veľmi málo). Musím priznať, že nemám jasnú predstavu o charaktere tohto kultúrneho fenoménu. A nie som v pozícii, aby som mohol ponúknuť hotový koncept „života a smrti“starobylej spoločnosti, ktorá nám zanechala litorál Ica. Preto by som pri uzatváraní knihy chcel len znova uviesť hlavné úvahy, ktoré je možné v tejto predbežnej fáze uviesť.
Komplex kameňov Ica spolu so zbierkou hliny a drevených sôch je pravdepodobne akýmsi „knižnicou“alebo starou „encyklopédiou“, ktorá zostala pre potomkov. Dá sa tiež predpokladať, že to neurobili predstavitelia starovekej vyspelej civilizácie, ale jej najbližší dediči, ktorí prežili po globálnej pozemskej kataklyzme. V tomto prípade nebudem používať výraz „veľká povodeň“ani nenavrhnem čas tejto udalosti. Štúdium tohto komplexu obrazov nám však umožňuje navrhnúť niekoľko pomerne dobre podložených predpokladov.
Po prvé, všeobecný obraz života ľudskej spoločnosti, zobrazený v komplexe „knižnice“Iki, celkovo zodpovedá počiatočnej úrovni rozvoja civilizácie. V jazyku modernej historickej vedy sa táto úroveň dá definovať ako prechod k staršej spoločnosti. Chov zvierat, poľnohospodárstvo a rybolov odrážajú zložitý charakter hospodárstva tejto spoločnosti. Podľa obrázkov nástrojov a zbraní nositelia tejto kultúry ovládli výrobu kovov. Bojové scény naznačujú prítomnosť vojenských konfliktov. To je vo všeobecnosti úroveň rozvoja civilizácie, známa z archeologických kultúr starých Indiánov z Južnej Ameriky, ktoré sa dnes objavili.
Úroveň rozvoja vedy, ktorá sa odráža v ikonografickom komplexe Iki, však vôbec nezodpovedá sociálno-ekonomickej úrovni zobrazenej spoločnosti. Lekárske znalosti, najmä v chirurgii a možno aj v genetike, sú pomerne porovnateľné s tými, ktoré sú moderné. Z dostupných údajov je ťažké posúdiť mieru rozvoja astronómie. Ale použitie ďalekohľadov na pozorovanie hviezdnej oblohy, ako aj použitie lup na skúmanie mikroobjektov naznačujú prítomnosť optických nástrojov v tejto spoločnosti, ktoré zodpovedajú oveľa vyššej úrovni technického rozvoja. Odkiaľ môžu pochádzať, spolu so znalosťami medicíny a astronómie? Vyššie uvedený predpoklad je založený na tomto.
V prípade globálnej pozemskej kataklyzmy sú takmer zahynuté ľudské spoločenstvá uvrhnuté na oveľa nižšiu úroveň rozvoja. Medzi pozostalými predstaviteľmi však nevyhnutne museli byť členovia spoločenskej a intelektuálnej elity, ktorí si zachovali určité praktické vedomosti, ktoré by sa dali využiť v podmienkach po katastrofe. Podľa obrázkov sa preživším vedcom podarilo zachovať niektoré nástroje, ktoré naďalej používali. Otázka techniky rytia obrázkov na andezite zostáva tiež otvorená.
Výkresy lietadla sú vyhotovené na kameňoch Ica v abstraktnej podobe. Možno prežili iba spomienky na nich? Alebo môžete nájsť ďalšie vysvetlenie týkajúce sa skutočnosti, že pre umelcov, ktorí robili obrazy na kameňoch, bol prístup k starovekej technike uzavretý?
Čo sa týka dinosaurov a zaniknutých cicavcov, súdiac podľa detailov obrazov, niet pochýb o tom, že ľudia tejto starovekej spoločnosti videli nielen tieto druhy vyhynutých zvierat na vlastné oči, ale tiež s nimi úzko spolupracovali.
Milujem a čítam veľa sci-fi, alebo skôr rozšíreného žánru, fantázie. A nikdy som unavený tým, že som ohromený predstavivosťou a fantáziou autorov, ktorí vytvárajú úchvatné obrázky rôznych ľudských (a iných) spoločností a kultúr. Keď však narazíte na historické javy, ako je komplex kameňov Ica, a začnete ich študovať, uvedomíte si, že vzdialená minulosť ľudstva v jeho všestrannosti a tajomstve môže byť rádom nadradeným dokonca aj tým najodvážnejším predstavám moderných autorov. A to je pochopiteľné. Každý spisovateľ vytvára v rámci systému pohľadu na svet, ktorý je vlastný jeho dobe (alebo o niečo skôr). Spisovateľ však spravidla zostáva vo svojej dobe v rámci dominantného systému logiky. Logika tvorcov Iki litothek však odporuje nášmu modernému porozumeniu, predovšetkým preto, žeže informácie v nej obsiahnuté nezodpovedajú moderným predstavám o minulosti našej planéty. Podľa môjho názoru však dôkladná štúdia tohto kultúrneho a historického fenoménu umožní nájsť „kľúče“k odhaleniu jeho záhad.
Zbierka kameňov Ica predstavuje pre vedcov obrovské množstvo otázok a núti ich premýšľať o samotných základoch našich predstáv o minulosti planéty a ľudskej civilizácie. A nakoniec by som chcel opäť upozorniť na paradox Iki litothek ako na zdroj. Radi by sme dúfali, že materiál uvedený v tejto práci nespochybňuje pravosť fenoménu Ica ako archeologického faktu. Aby sa stala historickou skutočnosťou, musí sa interpretovať v rámci určitého historického pojmu alebo teórie. Toto je paradox. Lithok Iki kombinuje obrazové materiály, ktoré je možné vysvetliť v rámci jednej alebo viacerých hypotéz, nezáleží na tom, či je takáto hypotéza prijateľná pre akademickú vedu alebo nie. Neznáma staroveká civilizácia s fantastickými znalosťami v medicíne? Prečo nie. Ľudia žijúci s dinosaurami? Stačí zapnúť televízor alebo si spomenúť na desiatky moderných filmov - „dinotopy“. Lietadlo staroveku? Iné (potopené) kontinenty obývané neznámymi ľuďmi? Morské panny, škriatkovia a iné fantastické ľudské bytosti? Všetky tieto témy nie sú pre masové vnímanie moderného človeka ničím novým. A ľudia, ktorí nie sú viazaní dogmami oficiálnej vedy a sú oboznámení s relevantnými skutočnosťami, tým viac nenájdu pre seba niečo zásadne nové. Ale keď sa to všetko zhromažďuje v jednej „hromade“a navyše sa ukazuje na pozadí zvyčajného spôsobu života starobylej spoločnosti, vytvára sa paradoxný charakter tohto historického zdroja. A možno riešením tohto paradoxu,Aj keď je to špekulatívne (to nie je overené inými skutočnosťami, ale postavené vo forme hypotetického modelu), umožní nám to „vytiahnuť“vlákno odpovedí na ďalšie otázky, ktoré nám boli predložené odkazom Ancients.
Autor: ANDREY ZHUKOV