Väčšina nemeckých fotografií, ktoré sa objavili v tlači počas druhej svetovej vojny, urobili propagandistické spoločnosti - špeciálne vytvorené jednotky Wehrmachtu. Mnohé fotografie zobrazujú nemeckého vojaka ako dokonale vycvičeného a disciplinovaného bojovníka, ktorý prináša svetlo kultúry na „divoký“východ a odoláva invázii barbarských hordy. Pozrime sa, kto sa podieľal na tvorbe takýchto fotografií, do akej miery tieto obrázky zodpovedali realite a v akom kontexte by sa mali brať do úvahy v našej dobe.
Reportéri alebo ideológovia?
Po mnoho rokov o týchto jednotkách hovorili iba vojaci, ktorí v nich pôsobili, a zvonku nebol výhľad. Po vojne mnoho zamestnancov propagandistickej spoločnosti (RP), ako aj vedúci oddelenia propagandy Wehrmachtu Hasso von Wedel, vydali monografie a napísali články, v ktorých sa pokúsili ospravedlniť RP a oddeliť ich od zločineckého nacionálneho socialistického štátu a jeho ideológie, pričom spoločnosti prezentovali ako nezávislý objektívny zdroj. ukazuje svetu skutočnú realitu. Organizácia Wildente (Wild Duck), ktorá bola vytvorená v Hamburgu v roku 1951, spojila veteránov RP vo svojich radoch a snažila sa im ukázať reportérov bez ideologického tlaku. Nedávny výskum historikov Daniel Uziel a Bernd Ball však dokazujú, že predstavitelia RP neboli vôbec apolitickí novinári nútení vojsť do uniformy. Výskumník Winfried Ranke poznamenal, že mnoho fotografov Poľskej republiky sa delilo o nacionalistické socialistické názory a horlivo sa riadilo rozkazmi svojich nadriadených, ktorí sa chceli posunúť v službe ďalej. Súťažili medzi sebou a snažili sa získať svoje obrázky na obálkach nemeckých médií.
„Bola to Stalinova línia.“27. júla 1941 bola v strede Ilustrowany Kurier Polski uvedená koláž niekoľkých fotografií. Vojaci stoja chrbtom k fotografovi, ktorý mal divákovi dať účinok na bojisko. Vyššie uvedené fotografie bombardérov a použitie dymu na pokrytie inštalačných línií. Koláž demonštrovala odvahu nemeckých vojakov, ktorí prelomili Stalinovu líniu a prinútili ich veriť v nevyhnutné víťazstvo Wehrmachtu.
Po vojne Hasso von Wedel tvrdil, že fotografie jeho spoločností v Poľsku boli zväčša objektívne, historici Alrich Mayer a Oliver Zander však dokázali, že tomu tak nie je. Von Wedel dokonca písal o „pasívnom odpore“proti propagande rasovej ideológie. Podľa Bernda Balla však úlohou spoločnosti nebolo objektívne ukazovať udalosti druhej svetovej vojny - naopak, boli to zbrane, ktoré pomohli Wehrmachtu zvíťaziť vo vojne. Fotografie, ktoré urobili, neboli umeleckým dielom alebo zrkadlom každodenného života, ale ideologickým nástrojom.
Propagačné video:
Organizácia propagandistických jednotiek
Začiatok spolupráce medzi NSDAP, ministerstvom verejného školstva a propagandy a ríšskym ministerstvom obrany bol položený v roku 1933. V budúcnosti sa spolupráca posilnila a viedla k vytvoreniu propagandistických jednotiek. Na jar roku 1938 vedúci štábu Wehrmacht High Command (VKV), generál plukovník Wilhelm Keitel, vydal memorandum, v ktorom uviedol, že v budúcnosti sa bude viesť celková vojna nielen na bojiskách - ekonomika a propaganda budú hrať dôležitú úlohu. 19. augusta toho istého roku veliteľstvo vydalo dekrét, v ktorom sa uvádza, že RP, ktoré je súčasťou signálnych vojsk, sa riadi pokynmi svojich armád, avšak pokyny týkajúce sa formy a obsahu ich správ dostanú od ministerstva školstva a propagácie. Zodpovednosť tohto oddelenia za tvorbu propagandistických materiálov bola zakotvená v Pravidlách propagandy vo vojne, ktoré uverejnila GKV 27. septembra 1938. Aby sa tieto pravidlá mohli uplatniť, VKV 1. apríla 1939 založilo oddelenie propagandy Wehrmachtu, zodpovedné za vojenskú cenzúru a spravodajstvo zo scény. Na jeho čele stál plukovník Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
Pri výbere pracovníkov do RP sa ministerstvo zameralo nielen na profesionálnu úroveň fotografov, ale aj na ich politickú spoľahlivosť, pričom žurnalistiku vnímalo ako propagandistickú službu v prospech režimu nacionalistického socializmu. Každý kandidát prešiel dôkladnou viacúrovňovou kontrolou: prostredníctvom NSDAP, ministerstva obrany, ministerstva školstva a propagácie a nakoniec v ústredí zástupcu fuhrera. Kandidatúru veliteľa Poľskej republiky osobne schválil minister propagandy Joseph Goebbels. Ministerstvo vydáva usmernenia pre RP každý deň, v ktorých načrtáva súčasné trendy a vymenúva témy pre požadované články a fotografie.
Začiatok bitky
Fotografi vstúpili do služby v rokoch 1936-1937 - priblížili priebeh vojenských manévrov. VKV vytvorilo prvých päť propagandistických spoločností v auguste 1938 - krátko pred vstupom vojsk Wehrmachtu do Sudet. Ďalšie útoky boli vytvorené pred útokom na Poľsko v roku 1939. V štáte mala jedna takáto spoločnosť 150 ľudí: 4 až 7 z nich boli fotografi a zvyšok obyčajní vojaci.
Ak fotograf predtým neslúžil v ozbrojených silách, získal titul Sonderführer. Keď sa jeho práca objavila v tlači, „rástol“na dôstojníka bez poverenia. Podľa nemeckého federálneho archívu, ak bol fotograf poddôstojníkom a jeho práca získala význam, mohol postúpiť do hodnosti dôstojníka a získať status špeciálneho korešpondenta (Sonderberichter).
Ukrajinskí obyvatelia sa stretávajú s nemeckým fotografom z Poľskej republiky (propaganda - Propagandakompanie, skrátene PK).
V roku 1939 mala každá armáda vlastný RP. Spolu s nemeckými jednotkami vstúpilo na územie Poľska päť zo siedmich RP Wehrmachtu a jeden RP flotily. V tom istom roku sa v Postupime vytvoril výcvikový program, v ktorom sa vyškolili propagandistické jednotky spojeneckých štátov Ríšsko - Fínsko, Taliansko, Maďarsko, Rumunsko a Bulharsko.
Počas útoku na ZSSR v júni 1941 boli akcie Wehrmachtu pokryté 13 RP pozemných síl, štyrmi RP vzdušných síl, dvoma polovičnými spoločnosťami propagandy námorných síl a tromi RP SS. V roku 1942 mal kontingent jednotiek propagandy približne 15 000 ľudí. Nasledujúci rok malo oddelenie propagandy Wehrmachtu svoje vlastné ústredie a RP sa zmenil na samostatnú pobočku armády. Hasso von Wedel bol povýšený na generálmajora a presťahoval sa do sídla Fuhrera.
RP úlohy
Oddelenie propagandy Wehrmachtu stanovilo úlohu RP na zlepšenie reputácie ozbrojených síl. Obrázky RP podliehali prísnej cenzúre, ktorá na jednej strane neumožňovala ukázať nič zbytočné, a na druhej strane určovala témy, ktoré sa majú pokryť. Fotografie propagandistických spoločností sa pre Nemcov stali najdôležitejším zdrojom informácií o dianí v okupovaných regiónoch. Mali dojem, že Wehrmacht prináša do prírody kultúru, oslobodzuje národy trpiace tyraniou a pomáha miestnym obyvateľom. Diela fotografov RP mali ukázať nadradenosť nemeckého národa nad národmi východu.
Ruské roľnícke ženy šúpajú zemiaky pre vojakov Wehrmachtu.
Všetky obrázky uverejnené v tlači na okupovaných územiach kontrolovali Vrchné velenie wehrmachtu a ministerstvo školstva a propagácie. Všimnite si, že aj fotografie od civilných fotografov sa môžu objaviť na stránkach novín, ak zodpovedajú obrázku, ktorý chceli lídri propagandy maľovať. Je pravda, že od roku 1941 majú súkromné osoby zakázané mať kameru na osobné použitie.
Fotografie Poľskej republiky nielen informovali obyvateľstvo - v budúcnosti mali slúžiť ako zdroje na písanie histórie. Všetky fotografie boli uchovávané v štátnom archívu fotografií (Reichsarchiv). Bernd Boll píše, že tam boli zaslané aj fotografie zachytené miestnymi obyvateľmi.
Z fotoaparátu kliknite na publikáciu
Odbor propagandy Wehrmachtu diskutoval o témach budúcich fotografií s ministerstvom školstva a propagácie. Potom ministerstvo sformulovalo objednávky na RP a vydalo jasné pokyny: napríklad na prednú stranu potrebujete obrázok, ktorý nebude obsahovať viac ako dvoch ľudí. Niektorí fotografi niekedy dostali objednávky.
Predstavená fotografia bola urobená na poľskej hranici. Fotografia by mala pôsobiť dojmom, že Poľsko bolo urobené s malými alebo žiadnymi bojmi. Fotograf Hans Sönnke.
V snahe poraziť konkurenciu sa niektorí fotografi pochválili tým, že ich fotografie neboli predstavené, hoci to tak vôbec nebolo. Naopak, stalo sa, že fotografie boli vyradené, pretože ich predstavený charakter bol príliš nápadný. Niektorí majstri boli známi svojou schopnosťou bezchybne usporiadať ľudí a predmety do rámu. Napríklad fotograf Georg Schmidt-Scheeder urobil veľa fotografií britských vojnových zajatcov v Dunkirk. V skutočnosti, keď tam prišiel, našiel veľmi málo Angličanov - väčšinu zajatcov tvorili Francúzi. Fotograf nebol prekvapený: urobil niekoľko záberov Britov zblízka na pozadí rozmazaných postáv francúzskych vojakov.
Fotografi používali fotoaparáty Leica III a Contax III. Fotografie boli zhotovené vo formáte 24 × 36 mm a potom sa z negatívov stali pozitívy formátu 13 × 18 cm, ktoré sú vhodné pre tlač, avšak samotní fotografi nemali právo preniesť svoju prácu na médiá - fotografie mali pred sebou ešte dlhú cestu. Sprievodná nálepka bola pripojená k zadnej časti fotografie s opisom toho, čo bolo na nej zachytené. Farba štítka označuje úroveň prístupu: napríklad žltá znamená „len na úradné účely“a biela znamená „pre tlač“. Potom bola fotografia odoslaná ministerstvu školstva a propagandy, kde špeciálne vyškolení zamestnanci skontrolovali fotografiu z hľadiska dodržiavania stanovených úloh a politickej spoľahlivosti. Ak obrázok prešiel týmto častým sitom, na jeho chrbát bola umiestnená pečať,a fotografia bola odoslaná na kanceláriu pre fotografické správy (Bildnachrichtenbüro), kde bola opäť farebne označená.
Fotografie zhotovená RP a sprievodným štítkom na zadnej strane. Opis znie: „Vojenský hrob v Krone. Jedna z prvých obetí nemeckého postupu do Poľska. Hrob vojaka na okraji cesty patrí hrobke, ktorý dal 2. septembra svoj život Fuhrerovi a jeho ľudu. ““Fotograf Heinz Bösig.
Fotografie boli publikované v ilustrovaných časopisoch a na stranách asi štyridsiatich novín, na plagátoch, pohľadniciach, letákoch a nástenných novinách v okupovaných regiónoch. Boli zverejnené aj fotoknihy - jedna z nich bola venovaná napríklad poľskej kampani Wehrmachtu.
Príklad použitia fotografie v záujme nemeckej propagandy je uvedený v sovietskom filme Destiny (1977). Manželka sekretárky regionálneho výboru, lekárka psychiatrickej liečebne, nie je evakuovaná a je spolu so svojimi pacientmi väznená. RP ju fotografuje spolu s Nemcami a prenáša ju do nástenných novín, aby vytvorila dojem, že spolupracuje s okupantmi, a tým podkopáva právomoc tajomníka regionálneho výboru - veliteľa partizána.
neverím
Fotografie RP podľa Balla nemôžu byť zväčša považované za spoľahlivé. Napríklad, ako vyplýva z nariadenia oddelenia propagandy Wehrmacht z 24. novembra 1939, obrázky z predvojnových manévrov sa použili na ilustráciu bitiek v Poľsku. Fotografie často prešli dodatočným spracovaním s cieľom pridať k nim drámu (napríklad v scénach bitiek mohli dokončiť maľovanie plameňa) a vystaviť Wehrmacht v priaznivom svetle.
Počas poľskej kampane v roku 1939 sa fotografie Poľskej republiky snažili presvedčiť Poliakov o ich konečnej porážke a neporaziteľnosti Wehrmachtu. Podľa niektorých poľských vedcov si nemeckí fotografi vytvorili obraz nepriateľa vo verejnom vedomí okupovanej populácie - boli to Židia, Briti a Rusi - a čerpali Poliakom myšlienky nacionalistickej strany. V okupačnej tlači fotografie vysielajú antisemitské a protisovietske postoje k obyvateľstvu, zatiaľ čo autormi fotografií neboli údajne vojaci Poľskej republiky, ale zamestnanci iných služieb, napríklad americkej tlačovej agentúry Associated Press.
Koláž z časopisu Ilustrowany Kurier Polski z 21. septembra 1941. Vľavo je zloženie Hands Up: niekoľko záberov odovzdávajúcich sa sovietskych vojakov vedľa blízkeho záberu muža v špinavých handrách - popis na fotografii hovorí, že ide o zajatého sovietskeho Žida. Vpravo je zloženie „Attack“: nemeckí vojaci strieľajú na nepriateľa.
Pri výrobe fotografií sa často používala technika opozície. Fotografi hrali na rozdiel medzi „špinavými“sovietskymi občanmi podobnými zvieratám a „čistými“Nemcami a vykresľovali obraz rasovej nadradenosti nemeckého národa. Počiatky tejto ikonografie siahajú do roku 1937, keď boli vydané Smernice pre anti-bolševický propaganda. Neskôr boli konsolidované dekrétom ministra propagandy Josepha Goebbelsa z 5. júla 1941, ktorý znel:
V tlači Nemecka a okupovaného Poľska sa použila ďalšia technika: dôraz na rysy vzhľadu, ktoré sú vlastné určitým ľuďom, replikované propagandou. Takéto fotografie mali čitateľa znechutiť. Zároveň bolo dôležité používať hlasné slová - napríklad „horda“- a vybaviť sovietskych vojakov ázijským vzhľadom, pričom zdôraznili „rasovú podradnosť“vojakov Červenej armády.
Obálka časopisu Ilustrowany Kurier Polski z 12. júna 1942. Titulok znie: „Stalin chcel pomocou takýchto hordy prevziať Európu a Roosevelt a Churchill považovali tento plán za„ veľmi inšpirujúci “.
Wehrmachtova ofenzíva na východ bola prezentovaná ako hrdinský čin: vojaci blokovali cestu divokým východným horám, ktoré chceli dobyť Európu, a pôsobili ako osloboditelia etnických Nemcov prenasledovaných v Poľsku: RP pravidelne dodávala tlači fotografie, ktoré „svedčili“o zničení Nemcov, ktorí tu žili. Počas francúzskej kampane z roku 1940 propagandistické spoločnosti strhli obrázky francúzskych vojakov s tmavými pleti a vykreslili ich ako rasovo cudzincov a podradných. V Poľsku bola táto úloha pridelená Židom av ZSSR - Židom a Ázijcom.
Teror proti civilistom zriedka zachytil kameru a tieto obrázky sa neobjavili v tlači.
Na obálke Ilustrowany Kurier Polski boli sovietski vojaci ázijského pôvodu, ktorí sa vzdali.
Žid z ghetta z Lodže sa pre svoj charakteristický vzhľad dostal do šošovky dvoch fotografov Poľskej republiky naraz.
výsledok
Pri analýze fotografií od propagandistických spoločností je dôležité si uvedomiť, že slúžili ako nástroj psychologického boja. Wehrmacht postupujúca na východ sa mala objavovať v očiach krajanov vo forme geniálneho osloboditeľa - to bola úloha RP. V tlači sa šírili fotografie, v ktorých sa obyvatelia ZSSR radi stretli s nemeckými vojakmi, ako aj fotografie vojenských lekárov z Wehrmachtu, ktorí starostlivo poskytovali pomoc civilnému obyvateľstvu.
Obyvatelia západného Bieloruska sú vítaní vojakmi Wehrmachtu.
Nemecký lekár vyšetruje dieťa.
Diela fotografov Poľskej republiky naďalej ovplyvňujú myseľ v našej dobe: nie, nie, môže sa náhle zdať, že vojaci Wehrmachtu neboli vôbec tak krutí, ako tvrdia historické knihy. Niekto môže dokonca získať dojem, že nacionálny socializmus nie je vôbec taký zlý a jeho prívrženci niesli kultúru a osvietenie v „divokých“krajinách: zbytočne nemilo to, že obyčajní ľudia privítali nemeckých vojakov.
Ako však vidíme, špeciálne vybraní a inštruovaní ľudia pracovali na takomto dojme, tvorili a distribuovali požadované obrázky v súlade s nacionalistickými direktívami. Je dôležité pamätať na to, že tieto fotografie sú inscenované a nezodpovedajú skutočnosti, že boli prísne cenzurované a civilisti okupovaných území, ktorí zomreli na chlad a hlad, mučení SS, sa nedostali do šošovky nemeckej kamery a nedali rozhovor nemeckému novinárovi.
Autor: Vasily Zaitsev