Teraz sa nazýva „Sixtínska kaplnka primitívneho umenia“. Jaskyňa Altamira je pýchou Španielska, ktoré je jeho národným pokladom. Tí, ktorí raz chceli čakať tri roky v rade, aby videli na jeho stropoch slávnych viacfarebných býkov „pasúcich sa“. Teraz je Altamira pre verejnosť uzavretá: maľba primitívnych ľudí nevydrží nápor našich súčasníkov. Ale vedľa - múzeum s kópiami skalných obrazov. Jeho prevádzka predstavuje 250 000 návštevníkov ročne. Ale v masti v tomto medovom sude je mucha: osoba, ktorá dala Altamiru ľudstvu, svojho času nedokázala preukázať svoju pravosť a zomrela so stigmou „podvodníka“…
AMATÉRKA
Marcelino de Sautuola nebol ani zďaleka chudobný. Jeho rodina vlastnila rozsiahle pozemky v provincii Cantabria na severe Španielska. Marcelino získal vynikajúce právnické vzdelanie, ale jeho skutočnou vášňou bolo staroveku. Ako dieťa snívalo o tom, že nájde nejaký druh pokladu, a vykopal značnú časť svojho rodičovského majetku. Pokiaľ ide o archeológiu, jeho láska k nej sa v ňom prebudila na parížskej svetovej výstave - v lete 1875. Don Marcelino, ktorý už bol ušľachtilým hidalgom, zažil takmer detskú rozkoš pri pohľade na miniatúrne obrázky zvierat, ktoré sa vynorili z „dielní“doby kamennej. Pozrel sa, kde sa tieto artefakty našli, uvedomil si, že jeho rodná Cantabria mohla byť kedysi útočiskom primitívnych ľudí, a po návrate domov sa rozhodol poriadne preskúmať okolie. Ale najskôr - znovu si prečítať diela popredných archeológov z Nemecka, Francúzska,Anglicko. Marcelino si predplatil knihy zo zahraničia a starostlivo ich študoval na svojom rodinnom panstve Siero Mortero. A čím viac som čítal, tým viac som sa presviedčal: Kantábria je ideálnym miestom pobytu primitívneho človeka. Je tu veľa vápencových jaskýň a najbližšia je vzdialená len čo by kameňom dohodil: asi 6 km! Pátranie bolo takmer okamžite korunované úspechom: v skamenenej hline našiel Marcelino ostro nabrúsené mušle, zvieracie kosti, medzi ktorými boli aj pozostatky divého koňa, ktorý už dávno v Európe zmizol. Ponáhľal sa podeliť o svoje objavy s vedeckou komunitou a … prvýkrát sa stretol s tým, že sa s ním zaobchádza ako s amatérom a s amatérom, a preto všetky jeho zistenia neboli brané vážne. Ale negatívna reakcia učencov ho iba vyprovokovala. Nový archeológ preskúmal jaskyňu za jaskyňou,hľadajú presvedčivé dôkazy o staroveku v Kantábrii. A v novembri 1879 konečne dosiahol jaskyňu Altamira …
OTECKOVIA
Presne povedané, už v ňom bol, pred štyrmi rokmi - keď sa k nemu dostali fámy, že istý lovec kôz objavil neďaleko Siero Mortero jaskyňu, ktorej vchod zakryl zosuv pôdy. Potom bolo treba cestu do Altamiry uvoľniť tŕňom a páčidlom a zbežným skúmaním sa odhalili kamenné nástroje paleolitu. Takže nič zvláštne. A napriek tomu niečo prinútilo Marcelino vrátiť sa - tentoraz so svojou 9-ročnou dcérou Máriou. A zatiaľ čo sa jej otec sústredil na kopanie v zemi, dievča neopatrne prebehlo jaskyňou a zvedavo sa obzeralo. Vlastne by to mala byť Maria de Soutuola, ktorá by mala vlastniť vavríny objaviteľa „kráľovnej maľovaných jaskýň“, pretože to bola ona, ktorá zdvihla hlavu a zvolala: „Oci, pozri, maľované býky!“A potom Marcelino, prvýkrát v celom svojom hľadaní, zdvihol zrak, a nie pod svoje nohy, a uvidel stádo zvierat,vyplnenie celého priestoru klenby jaskyne …
Southwola začala počítať býky. Archeológ nezohľadnil obrázky poškodené časom alebo skryté skrytými stalaktitovými výrastkami. Ukázalo sa, že fantastické stádo sa skladá z 23 zvierat.
Propagačné video:
Aj v šere lampy boli farby nápadné svojou jasnosťou a farbou: zdalo sa, že všetky tieto zvieratá boli namaľované iba včera. Všetci býci boli odlišní: niektorí bežali, iní napäto na niečo čakali, iní ležali, štvrtí sa pripravovali na útok …
Ale každý ako jeden udivoval svojou ladnosťou, precíznosťou detailov, výraznosťou výkonu. Jeden pohľad na ne stačil na pochopenie: veľký majster maľoval!
SENZÁCIA ALEBO ZAMERANIE ŠPANIELSKYCH OBLEČENÍ
Tvrdila kanonická veda: starí ľudia používali farby iba na praktické a rituálne účely. A to je všetko. To bolo maximum ich schopností a schopností. O to senzačnejšie vyznel objav Soutuoly. Napokon, nepochyboval - polychrómovaná (viacfarebná) maľba patrí do doby vrchného paleolitu!
Sám španielsky kráľ Alfonso XII prišiel do Altamiry, pozrel sa na fantastických býkov a v jaskyni dokonca nechal svoj autogram - na stene vpísal svoje meno pochodňami. O náleze v Pyrenejach sa hovorilo na spoločenských udalostiach vo všetkých hlavných mestách sveta. Ale už od samého začiatku vzbudzovala podozrenie brilantnosť obrazu a vysoká úroveň jeho prevedenia. A čím ďalej, tým viac. A keď vyšlo najavo, že istý umelec navštevuje rodinné panstvo Soutuola Sierra Mortero, začali hovoriť nie o chybe, ale o trestnom čine - zámernom falšovaní nálezov. Umelec okamžite vytlačil vyvrátenie, v ktorom vysvetlil, že pracoval v Sierra Mortero na kopírovanie nástenných malieb, pretože sám Southuola vôbec nevedel maľovať. Márne. Obraz bol vyhlásený za falzifikát a samotného Marcelina prezývali „vynálezca Altamiry“. Pre hrdého španielskeho majstra to bola vážna rana pre jeho hrdosť. Ale nevzdal to.
Písal do popredných časopisov „prehistorikov“po celej Európe, čím dokázal autenticitu a starobylosť skalného umenia. Na strane Southwoly stál iba jeden človek - profesor geológie na madridskej univerzite Villanova. Nebol príliš lenivý na to, aby prišiel do jaskyne, preskúmal ju a dokonca našiel škrupinu, ktorá kedysi slúžila ako paleta pre primitívneho umelca. Villanova plne podporila zistenia samouka archeológa. Ale aj keď spolu konali, boli bezmocní.
Cirkev sa pridala k zástupu odsúdených: jednoducho nemohla rozpoznať samotný vek maľby, pretože celá história podľa Starého zákona nemala viac ako 7000 rokov. Ale samozrejme to neboli cirkevníci, ktorí hrali prvé husle na tomto obviňujúcom koncerte.
19. storočie patrilo Darwinovi a jeho evolučnej teórii, z ktorej vyplýva vývoj od jednoduchého po zložitý. Priaznivci teórie boja druhov nemohli v starodávnych homo sapiens pripustiť ani najmenšie duchovné potreby. Vedcom sa jednoducho nehodilo, že primitívny človek z doby kamennej mohol mať zmysel pre krásu a vkus a hlavne talent hodný obdivu.
Preto všetci známi odborníci na starožitnosti zúrivo odhaľovali „triky španielskych jezuitov“. Jeden z nich - francúzsky paleontológ Arles - dokonca prišiel do jaskyne preskúmať Altamirainy obrazy. Southwola s radosťou prijala špecialistu, ktorý sa začal zaujímať o fantastických býkov, nevediac, že Arle mal jediný účel: konečne odhaliť „kúzelníkov“. Celkovo by možno ani neprišiel: verdikt už bol vynesený. Ale - kvôli čistote experimentu - Arles jaskyňu stále navštevoval. Závery paleontológa nenechali Soutuole žiadnu šancu.
Arles skrčil prsty. Najskôr je potrebné umelé osvetlenie, aby sa vytvorili fresky - koniec koncov, všetky obrázky sú v tme, denné svetlo na ne nedosahuje. Medzitým v jaskyni nie sú žiadne stopy po použití svetelných prostriedkov, ako sú sadze z faklí.
Po druhé, farba obrazov je svieža, miestami dokonca mokrá. Je nemožné, aby také farebné obrazy prežili mnoho storočí.
Nakoniec tretie. Okrová, ktorou sú maľované býky, sa nachádza nielen v paleolitickej vrstve, ale všade v tejto oblasti si ňou miestni obyvatelia dokonca obliekajú svoje domy. Záver sa naznačuje: kresby sú remakeom a ich objaviteľom je šarlatán.
Z tohto úderu sa Marcelino de Sautuola spamätal až do konca svojho života. Zomrel 9 rokov po svojom úžasnom objave a celých deväť rokov bol nútený brániť sa a dokazovať, že Altamira je originál, skutočné majstrovské dielo starodávneho umenia úžasnej expresivity a zachovania …
ZMENA ORGÁNOV
Vedecké spory postupne utíchali a jaskyňa Altamir bola zaslaná do zabudnutia. Len občas sa v bulvárnych novinách mihli správy o objavoch starodávneho maliarstva vo Francúzsku a Španielsku. Vážna vedecká tlač nijako nereagovala na archeologické vnemy z konca 19. storočia. A tieto vzácne komentáre, ktoré sa napriek tomu objavili, nevyhnutne oplývali epitetami „nepresvedčivé“, „neprijateľné“, „nepravdivé“, „priťahované k srdcu“.
Takto to pokračovalo až do roku 1895. Až francúzsky archeológ Émile Rivière našiel kresby vyryté na stenách jaskyne La Mute v Dordogne.
O ich starobylosti nebolo pochýb. Ale tu na pamiatku Riviéry - jedného z odporcov Southwoly - vyplávali na povrch okolnosti jej objavenia a ich následky. Riviéra nechcela byť označená za „vynálezcu“La Muty. Potom začal klamať. Zatvoril vchod do jaskyne a na prehliadku La Mute pozval archeológov Gabriela de Mortillu, Emile Cartallac a ďalších odborníkov na starožitnosti. Úrady jednomyseľne uznali kresby za paleolitické a odišli do Paríža. Ale na ceste zjavne zmenili názor. Len o pár dní neskôr sa Riviére dostali do uší čerstvé parížske klebety: ukázalo sa, že obrázky v jaskyni La Mute nakreslil jeden z jeho asistentov! Teraz je na rade Emile Riviera, aby zúfal: jeho kariéra je v stávke! Ukázalo sa ale, že je oveľa prefíkanejší ako španielske hidalgo a išiel dnu. A cestou pokračoval v skúmaní jaskyne La Mute a objavil … kamennú lampu pochádzajúcu z doby vrchného paleolitu. Takže sa ukazuje, že takto starí umelci osvetľovali klenby jaskýň! To bola jediná otázka, na ktorú Sautuola a Villanova naraz nedokázali odpovedať …
Zdalo by sa: to je všetko, musím uznať, že „španielskym jezuitom“ani len nenapadlo hrať triky! Nech je to akokoľvek: nikto nepočul argumenty Riviéry a on na tom netrval, nechcel sa podeliť o osud Španiela …
Bol som nepríčetný
Na jeseň roku 1901 prišiel mladý archeológ Henri Breuil navštíviť uznávanú autoritu v oblasti pravekej archeológie, profesor Emil Kartallac, ktorý bol tiež nesmiernym odporcom uznania antického umenia. Slovo dalo slovo - a presvedčilo ho, aby navštívil novoobjavené jaskyne Font de Gaume a Cambarell. Na dlhé tisícročia bol prístup do jaskýň uzavretý: vstupy blokovali vodopády, vodná inkrustácia, erodovaná a skamenená hlina. Ale teraz boli vyčistení - a Kartalyak a Breil sa tam mohli dostať …
Kartalyak nedokázal odolať pokušeniu. A keď som prenikol do Font de Gaume, uvidel som tam to, čo popieral počas všetkých svojich vedeckých aktivít: skalné maľovanie. Profesorovi sa dokonca podarilo vyčistiť obraz bizóna, namaľovaný technikou „pointilizmu“, pre primitívneho človeka nemysliteľného - postriekaním farbami rôznych farieb.
Ako keby profesorovi spadol závoj z očí. Keď sa spamätal zo šoku, jeho prvým impulzom bolo ísť do Altamiry. Požiadal Breuila, aby šiel s ním. Na statku ich stretla už dospelá dcéra Soutuola - Mária. Mladá žena vzala vedcov do jaskyne, vzala ich na miesto, kde kedysi zvolala: „Oci, pozri, maľované býky!“
Teraz je čas otvoriť Kartalyakove oči. A stojí uprostred Altamiry, hypnotizovaný profesor priznal: „Bol som blázon!“Našiel silu a odvahu navštíviť hrob Marcelina de Soutuola, ktorý tentoraz odmietol sprevádzať Breuila. Najradšej sa rozprával súkromne so svojim starým súperom, s ktorým bol teraz na jednej strane …
Čoskoro sa v časopise „Antropológia“objavil článok Kartalyaka „Pokánie skeptika“. V ňom pripustil: „Bol som spolupáchateľom chyby urobenej pred 20 rokmi, ako aj nespravodlivosti, ktorú teraz treba priznať a napraviť.“Cartallac - tentokrát nestranne - načrtol podstatu objavu „Španiela ušľachtilého pôvodu Monsiela Marcelina S. de Suotuola“. Triky skončili - spravodlivosť sa skončila!
Vlad ROGOV