1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, amatérsky archeológ, vášnivý obdivovateľ starožitností, ktorý navštívil svetovú výstavu v Paríži a preskúmal tam vystavené materiály z prehistorických ľudí z vykopávok archeológov z Francúzska, bol ohromený miniatúrnymi obrázkami zvierat vyrytých na kostiach a kameni. ľudia z doby kamennej. Miesta, kde sa tieto obrázky našli, umožnili dospieť k záveru, že niečo podobné by mohlo byť na území Španielska. V Santander sa Soutuola celý čas venoval hľadaniu takýchto obrazov.
Jaskyňu prvýkrát navštívil vo svojom vlastníctve v roku 1876, ešte predtým, ako navštívil svetovú výstavu v Paríži, niekoľko rokov potom, čo bol pri miestnom vstupe takmer uviaznutý pes miestneho poľovníka Modesto Cubilla Perez. Po vytiahnutí psa zo štrbiny v kamennej sutine našiel poľovník zarastený burinou vstup do jaskyne na svahu. Baldachýn, ktorý zakryl dieru, sa zrútil asi pred 13 000 rokmi. Táto oblasť zarastená eukalyptami v severnom Španielsku sa už dlho nazýva Altamira, rovnaký názov dostala aj známa jaskyňa.
Dokonca aj počas prvého prieskumu jaskyne Altamira videl Marcelino vo svojich hĺbkach niekoľko čiernych kresieb, ale neprikladal im žiadny význam. Po návrate z Paríža v novembri 1879 však Southwola začala vykonávať prieskumné vykopávky v jaskyni. Počas týchto vykopávok objavil v jaskyni spracované nástroje z kameňa, kostí, parohov a stopy paleolitického krbu. Jedného dňa si vzal so sebou svoju 9-ročnú dcéru Máriu. Zaujímalo sa o všetko tu a jej rast umožnil voľne prezerať klenby jaskyne, kde sa jej otec mohol iba zohnúť. A to bola Mária, ktorá potom na jednom z klenotov Altamiry zbadala bizóna namalovaného červenou farbou. "Toro, hummock!" dievča kričalo.
Southwola videl, čo by sa nakoniec nazývalo Veľký tieň, jedno z najslávnejších diel horného paleolitu. Strop jaskyne bol natieraný okrom a aktívnym uhlím, ale vďaka zručnosti umelca vyzeral viacfarebne. Obrázky zvierat boli pruhy dlhé 18 metrov a široké asi 9 metrov.
V strede Veľkého divočiny je 15 bizónov vtiahnutých do rôznych pozícií; za najväčším bizónom je samica, niekoľko postáv koní, koza, bizón s chýbajúcou hlavou a ešte vyššia - diviak. Pozoruhodné sú postavy bizóna, skloneného hlavy a ohýbania nôh do žalúdka. Vyzerajú čudne na plochej stene, ale tieto pózy sú realistické - takto zvieratá ležia na tráve dlho.
Pri štúdiu kresieb dospel k záveru, že ich autor musí byť veľmi dobre informovaný a talentovaný. Jeho ruka s istotou vstúpila do obrázkov do skalných nepravidelností. Pri prechode z prvej haly do druhej jaskyne videl Southwola kresby zvierat a geometrické útvary. Vo vrstve kultúrnych usadenín na podlahe jaskyne našiel kúsky okra rovnakej farby, ako boli maľované bizonom pol a 2 metre. A čo je najdôležitejšie, po starostlivom výskume zhromaždila spoločnosť Southwola presvedčivé dôkazy o tom, že nikto nebol v týchto miestnostiach od staroveku. Bol si istý, že maľba jaskyne Altamira je stopou stále neznámej činnosti fosílneho človeka.
Southwola si uvedomil, že on, amatér, nedokáže určiť presný vek Altamiraových obrazov. Skromne napísal s prekvapujúcou skromnosťou pre amatérku, že bol iba „povinný pripraviť cestu pre kompetentnejšie osoby, ktoré chcú odhaliť pôvod a zvyky primitívnych obyvateľov týchto hôr“. Southwola napriek svojej dôvere nič netvrdil - nastolil iba otázku, ktorej konečné rozhodnutie nevzal na seba, hoci dôkazy, ktoré zhromaždil potom, ako sa ukázalo o 20 rokov neskôr, stačili na takéto rozhodnutie.
O svojom objave napísal malé dielo a poslal ho do redakcie časopisu Materiály o prírodnej histórii človeka (Francúzsko) - hlavného orgánu primitívnych historikov tej doby, rozhodol sa zoznámiť svojich krajanov s jaskynnými freskami Altamira. Profesorka na madridskej univerzite, geológ Vilanova, ktorý navštívil Altamiru a našiel kosti fosílnych zvierat vrátane jaskynného medveďa v kontrolných jamách kultúrnej vrstvy jaskyne, podporil Sautuolove závery.
Propagačné video:
Obyvatelia Santanderu a okolitých provincií boli nadšení objavom svojho krajana. Informácie unikli do tlače - Altamira sa stala miestom turistickej púte. Dokonca aj samotný španielsky kráľ svojou návštevou uspokojil jaskyňu (niektorí inteligentní občania si priniesli meno Alfonso XII na pamiatku takej dôležitej návštevy nad jednou freskou s dymom z pochodne).
O osude Altamira však vedci v Paríži rozhodli.
Ako neskôr napísal vnuk Marcelina Soutuola Emilio, jeho dedko namiesto uznania a vďačnosti dostal iba výčitky a smútok. Punditi sa vrhli na Soutuolovu hypotézu a vyhlásili ho za šarlatána a klamára. Profesor Kartalyak, vedúci redakčnej rady materiálov, prečítal brožúru od Sautuoly, v ktorej sú reprodukované altamírske fresky. Postupom času pripomenul, že tieto kresby na neho nezmazateľne pôsobia, rozhodol sa však konzultovať s jedným z najväčších archeológov, človekom jasnej mysle a pokročilými názormi, vedcom, ktorý v skutočnosti vytvoril modernú primitívnu archeológiu, Gabrielom de Mortilla.
A keď sa k nemu dostali správy o Altamire, Kartalyak varoval: „Buddy, buď opatrný. Toto sú triky španielskych jezuitov. Chcú zdiskreditovať primitívnych historikov. ““Takže čísla bizóna, ktoré vznikli pred desiatkami tisíc rokov, sa náhle ocitli v centre vášne, ktorá v tom čase zúrila okolo otázky pôvodu človeka.
Argumenty spoločnosti Mortilier boli zhrnuté takto. Všetky obrázky Altaminej jaskyne sú v tme, denné svetlo tam nemôže preniknúť. Na vytvorenie fresiek je potrebné dlhé umelé osvetlenie, ktoré ľudia z doby ľadovej nedokázali poskytnúť. V jaskyni sa nenachádzajú žiadne stopy osvetlenia, napríklad sadze z horákov. Medzitým boli fresky na strope Altamiry maľované s najväčším umením. Autor si ich zahral s farbami a mierkami svetla a jasne sa snažil sprostredkovať účinky svetelných foriem.
Povrch jaskyne je pokrytý starými stalaktitovými inkrustáciami, na tieto inkrustácie sa nanášajú nástenné maľby; iba na niekoľkých miestach (z tohto dôvodu ich považovali za starodávne) opačný obrázok: stalaktity pokrývajú časť postáv - kone a iné zvieratá. Farba obrazov je vlhká, svieža a dá sa ľahko odstrániť prstom. Nie je možné si predstaviť uchovávanie takýchto farebných obrazov po mnoho storočí. Oko, s ktorým boli maľované fresky, sa nenachádza iba v paleolitickej vrstve, ale všade na týchto miestach miestni obyvatelia s ním dokonca obaľujú svoje domy.
Archeológovia do jaskyne opäť nešli a nezaujímali sa o fresky …
1902 - na kongrese francúzskych antropológov v Montabane vypracovali profesor Lucien Captain a jeho mladí spoluautori Henri Breuil a Denis Peyronie správu o dvoch obrovských jaskyniach, ktoré objavili v roku 1901 - Combarrel a Font de Gaume - so skalnými rytinami. V Combareli sa našli iba vyryté postavy zvierat - 14 mamutov, 3 sobov, 2 bizóny a 90 zvierat iných druhov - až do veľkosti jedného metra. V Font de Gaume sú rytiny aj viacfarebné maľby: dvojmetrový bizón, mamuty, soby - celkom 75 obrázkov.
Niektoré čísla sú pokryté priehľadným pancierom antických kalcitových inkrustácií … Publikum sa smeje - autormi fresiek však nie sú fosílni ľudia, ale miestni roľníci, pastieri; boli to oni, ktorí nakreslili svoj dobytok, pretože nemali čo robiť. Rečníci sa samozrejme odvolávali na svojich predchodcov. V tom čase už bol rozpoznaný paleolitický vek skalných obrazov v jaskyniach Per-no-Per, La Mut, Marsula a Shabo. Bola tam Altamira … Ale tieto spojenia iba posilnili vtipnú náladu pobavených poslucháčov.
A potom sa Kartalyak postavil a vyzval publikum, aby neurobilo fatálnu chybu, ktorú urobil pred 20 rokmi a ktorú teraz hlboko ľutuje. V nasledujúcom tichu vedec oznámil, že jeho článok bude uverejnený v ďalšom čísle časopisu „Antropológia“a teraz musíme ísť do jaskýň a prezrieť si obrázky, ktoré boli nahlásené.
V záverečný deň kongresu, 14. augusta 1902, šli jeho účastníci do Combarelu, potom do Font de Gaume, odtiaľ do La Mute - a ubezpečili sa, že všetko, čo bolo o skalných rytinách hlásené, je pravdivé. Na východe z La Mute boli fotografovaní účastníci exkurzie, táto skupinová fotografia sa stala dôkazom historického okamihu - uznaním skalných obrazov a obrazov doby ľadovej vrátane maľby jaskyne Altamira. Je pravda, že Southwola to neprežila.
Moderné metódy datovania umožnili presvedčivo potvrdiť, o čom Sautuola nepochybovala. Použitím metódy rádioaktívneho uhlia AMS14C, ktorá vyžaduje iba malé množstvo uhlia, bola získaná séria dátumov pre Veľký odtieň Altamiry: siahajú od 14 820 do 13 130 rokov; dátumy obrázkov v iných častiach jaskyne majú širší časový rámec - od 16 480 do 14 650 rokov.
Aj keď uznanie umeleckej hodnoty Altamirových jaskynných malieb nebolo ľahké, nastal čas, keď obdiv k dielu pradávateľov a túžba vidieť tieto vzácne majstrovské diela boli v rozpore s potrebou starať sa o ich zachovanie.
Každý rok navštívili Altamiru tisíce ľudí, čo samozrejme ovplyvnilo jeho bezpečnosť. 1977 Jaskyňa Altamira bola návštevníkom uzavretá: ukázalo sa, že obrovské podnebie ovplyvňuje klímu v jaskyni. Zmeny vlhkosti a obsahu oxidu uhličitého viedli k degradácii lakov. A niektorí z návštevníkov neopustili svoje pokusy zachytiť úlomky starodávnych obrazov pre pamäť, vrhali na ne, napriek plotu, rôzne druhy malých predmetov, napríklad mince.
Dlhodobé pozorovania odborníkov umožnili stanoviť optimálnu teplotu a vlhkosť, ktorá by nemala ničivý vplyv na pamätník. V roku 1982 bola znovu otvorená jaskyňa Altamira, ale počet návštevníkov bol obmedzený na 8 500 ročne. A od začiatku 90. rokov začali vytvárať záložnú jaskyňu - Altamira-2. Nachádza sa neďaleko originálu a je vyrobený podľa najnovších technológií, ale s využitím ručnej práce. Najnovšie technológie sa použili na napodobňovanie textúry stien, udržiavanie chladného podnebného jaskyne a obnovenie pôvodného vzhľadu vstupnej plochy.
Samotné nástenné maľby boli vytvorené rovnakým spôsobom ako pred tisíckami rokov s prírodným pigmentom na vodnej báze. Steny boli zostavené z polystyrénových blokov s vysokou hustotou. Farba, reliéf a textúra skalnatého povrchu bola napodobnená zmesou vápenca a živíc. Použitie laku a epoxidovej živice vyvolalo ilúziu, že na strope viseli kvapôčky vody.
Napriek tomu sa urobili niektoré zmeny: pre pohodlie návštevníkov v sále s malbami bola podlaha znížená oveľa nižšie ako v pôvodnej Altamire. To umožňuje turistom vstúpiť bez prehnutia, bez zdvíhania hláv pri skúmaní obrazov. Klimatizácia bola inštalovaná v miestnosti, teplota sa udržiava konštantná na 14 ° C. Svetelná a audiovizuálna technológia zvyšuje efekt reality a priblížuje Altamira-2 k prototypu.
Život Altamiry, „objaviteľa“- toho samého dievčaťa, dcéry Soutuoly Márie, sa ukázal dobre. Vydala sa za člena najbohatšej rodiny Botinovcov. Nadácia tejto rodiny uhradila väčšinu nákladov na vytvorenie Altamira-2.
2001, 17. júla - Replika jaskyne bola otvorená pre návštevníkov, z ktorých prvými boli španielsky kráľ a kráľovná. Potomkovia Don Marcelina si ctia spomienku na svojho dnes známeho predka. Teraz bolo jeho dobré meno obnovené a jeho zranená pýcha mohla triumfovať. Pri vstupe do jaskyne sa nachádza jednoduchý obelisk z drsného kameňa, ktorý je venovaný spomienke na Marcelino de Sautuola, ktorý otvoril nový svet primitívnej umeleckej tvorivosti pre ľudstvo.
A. Ermanovskaya