Moderná mládež ako jedna z najzraniteľnejších a najzraniteľnejších skupín obyvateľstva, pre nedostatok relevantných znalostí, skúseností a ekonomickej závislosti, často slúži ako objekt pre rôzne druhy manipulácie, ako aj pre schvaľovanie politických, sociálno-psychologických technológií a experimentov na nej.
Príkladom toho sú „Beatles“- ako výsledok sociálneho experimentu na zmenu vedomia, ktorý nemá v histórii obdoby, ktorého popularita bola umelo vytvorená britskými a americkými sociálnymi vedcami.
Fanúšikovia "Liverpoolskej štvorky" sa určite smejú tým, ktorí tieto slová povedali alebo ich považovali za blázon. Najmä ak sa raz zúčastnili mládežníckeho hnutia 60. rokov pod heslom „sex, drogy a rock-n-roll“(čo znamená - sex, drogy, rock and roll - naša nota).
A tí na Západe sú väčšinou. Aj keď sa ZSSR do značnej miery zdržiaval otrasov, ktorým čelili obyvatelia západných krajín, trendy 60. rokov sa k nám dostali.
Čo je subkultúra Beatles, kto ju vytvoril a na aký účel? A prečo bola mládež vybraná ako predmet manipulácie s verejným vedomím?
Mládež ako predmet manipulácie
Živými príkladmi praktického vykonávania rôznych druhov sociálnych skúseností a inžinierstva sú „mládežnícke nepokoje“, „mládež“, „sexuálne“a „farebné“revolúcie, vznik a život rôznych druhov mládežníckych subkultúr a protikultúr.
Propagačné video:
Pri riešení tohto problému nie je možné ignorovať tému mládežníckych nepokojov a revolúcií, ktoré sa uskutočnili na Západe v 60. rokoch 20. storočia.
Tieto udalosti sa napokon konali v krajinách západnej Európy počas éry studenej vojny, t. úplná konfrontácia kapitalistického a socialistického systému, ako aj postupné vytvorenie oligarchického modelu kapitalizmu na Západe.
Transformácia západných spoločností, ktorá sa uskutočnila v týchto rokoch z priemyselného typu spoločnosti na postindustriálnu spoločnosť, bola spojená s triumfom a schválením noriem spotrebiteľskej spoločnosti.
Samozrejme, západoeurópska mládež, v tomto čase ako najaktívnejšia časť spoločnosti, bola z väčšej časti odsúdená na beznádejnú, mizernú existenciu a mohla by sa stať istou hrozbou pre tých, ktorí sú pri moci, a obrátiť sa ku komunistickým myšlienkam ako k alternatíve kapitalistickej oligarchie.
Preto elity týchto krajín museli prevziať kontrolu nad mládežou a nasmerovať svoju energiu úplne iným smerom, aby sa nemohli skutočne stať účastníkom politických procesov, ktoré nie sú kontrolované oligarchom.
Na tento účel bolo potrebné odradiť drvivú masu mladých ľudí od túžby podieľať sa na politickom živote spoločnosti a viesť ich bokom - do určitého iluzórneho sveta kontrolovaného a výnosného z týchto oligarchov.
Ako je kontrolované kolektívne bezvedomie mládeže
Na riešení tohto problému sa podieľala celá sieť západoeurópskych vedeckých ústavov a centier (medzi ktorými najznámejšie a najvýznamnejšie, ako to vyplýva z knihy bývalého vysokopostaveného dôstojníka britských špeciálnych služieb D. Colemana (D. Coleman, výbor 300. Moskva: Vityaz, 2011), bol Tavistockov inštitút človeka. vzťahy a Stanfordské výskumné centrum), aktívne financované oligarchiou a vládami týchto krajín.
Účelom činnosti týchto štruktúr nebol, samozrejme, ani toľko teoretický a vedecký výskum rôznych aspektov ľudského správania, malých a veľkých sociálnych skupín, ale rozvoj sociálnych a politických technológií pre riadenie spoločnosti a manipuláciu s individuálnou a kolektívnou psychikou, a tým aj psychodynamiku spoločnosti.
„Tavistock Institute, financovaný spoločnosťou Rockefeller (Anglicko, Tabernacle Street, Londýn EC 2A 4DD), funguje prostredníctvom niekoľkých amerických nadácií s ročným obratom 6 miliárd dolárov. Skúma logiku, prečo ľudia z rôznych kultúr, záujmov, viery, úroveň povedomia má podobné názory. Stručne povedané, táto téma je definovaná ako „tolerančné inžinierstvo“alebo pomocou dnes tak módneho pojmu „tolerancia“„tolerančné inžinierstvo“.
V rámci sociálneho inžinierstva a uzavretých experimentov sa v rámci stien takýchto inštitúcií postupne pestovali rôzne projekty s cieľom vytvoriť subkultúry mládeže, protikultúry; zlepšenie manipulatívnych technológií, metód riadenia jednotlivca, skupiny, spoločnosti; vykonávanie operácií špeciálnych služieb na zmenu režimov (napríklad režim Charlesa de Gaulla vo Francúzsku) alebo organizácia revolúcií, nepokojov a iných kataklyzmov, kontrola pôrodnosti, duchovné zdravie ľudí.
Výpočet sa uskutočnil aj na účely dosiahnutia zisku z takýchto projektov. Ako sa hovorí, „nič osobného - iba podnikanie!“
Do polovice 50. rokov sa situácia dramaticky zmenila. Medzi sociálno-ekonomické a konkrétne historické predpoklady vzniku mládežníckych subkultúr a protikultúr, ako aj rozdelenia samotných mladých ľudí do osobitnej sociálno-kultúrnej a politickej komunity s vlastnými osobitnými záujmami a potrebami, patrí predovšetkým:
- rast príjmov strednej triedy a najmä jej mládežníckej vrstvy v 50-tych rokoch;
- vývoj nových prostriedkov na nahrávanie a šírenie hudobnej kultúry (rádiá, magnetofóny atď.), zábavný priemysel, kultúra mládeže a móda;
- ako aj rastúci vplyv inštitúcie médií a komunikácií ako účinného nástroja na formovanie a manipuláciu verejnej mienky.
Extrémnym typom mládežníckej subkultúry je mládežnícka protikultúra.
Druhy mládežníckych protikultúr sú beatniki, hippies, yippies, „noví ľavičiari“, bojovníci za práva sexuálnych a iných menšín, predstavitelia deštruktívnych kultov a sekt a ďalšie mládežnícke skupiny, ktoré neuznávajú, neprotestujú a protestujú proti základom života spoločnosti.
Živobytím pre vznik tejto a iných protikultúr bola hudba v štýle rock and roll, ako aj priemysel rockovej kultúry, ktorý sa aktívne formoval pod vplyvom inštitútu médií a komunikácií.
Po Beatnikoch v 60. rokoch vznikli a nadobudli sa ďalšie protikultúry: hippies, bojovníci za rovnosť rôznych menšín, skupiny „novej ľavice“.
Hippieho kultúra bola aktívne, v skrytej forme, propagovaná a propagovaná médiami.
Rovnako ako zvyšok protikultúr sa rýchlo komercializovala a stala sa neoddeliteľnou súčasťou odvetvia rockovej kultúry podporovaného médiami, „sexuálnej revolúcie“a sveta drog, keďže
Početné kolónie hippies, ktoré sa objavujú v mestách USA a západoeurópskych spoločností, sa stali centrami a hlavnými trhmi pre predaj a distribúciu omamných látok (mariuhanna, hašiš a LSD). Štýly, móda, prvky protikultúry (džínsy, často rozstrapkané a plné dier, ktoré sa stali každodenným oblečením pre predstaviteľov rôznych vrstiev spoločnosti a vysokej spoločnosti, minisukne, okultnú literatúru a literatúru „novej ľavice“, ako aj ďalšie prvky), boli integrované do systému ich spotreby. spoločnosti, prinášajúce svojim producentom úžasné zisky.
Médiá cielene uskutočňovali propagáciu rôznych rockových skupín (Beatles, The Rolling Stones, atď.), Propagandu hodnôt (v skutočnosti anti-hodnôt) protikultúr, sexuálnej priepustnosti a emancipácie. Všetky tieto akcie médií, zábavného priemyslu a spotrebiteľského priemyslu zámerne viedli a uvrhli socializačné inštitúcie a samotný proces socializácie mládeže do trvalého krízového stavu na úkor ašpirácií a záujmov samotných mladých ľudí a spoločnosti ako celku.
V stenách týchto inštitúcií sa za účasti špeciálnych služieb vytvoril určitý psychogénny „liek“, ktorého činnosť je založená na nových zásadách a ktorého fenomén bol globálnej povahy, zatiaľ čo pre väčšinu tých, ktorí dnes žijú, bola neoddeliteľnou súčasťou známeho sveta.
Podstata „vytvorenej hudby“
Je potrebné poznamenať, že táto „hudba“nie je súčasná. Jeho rytmický základ - „rytmus“- vychádza z chrámovej praxe na Blízkom východe a pohanských hellasov - z kultov Baalova Hammona a Dionýsa a jeho harmonickej štruktúry - z mystiky ružencovcov.
A práve deštruktívny atonálny systém dal Adorno a skupina vedcov, ktorí s ním pracovali, do základu „modernej gitarovej hudby“. Na prvý pohľad sa môže zdať čudné, že „skalná kultúra“, „kultúra mládežníckeho protestu“sa nenarodili chlpatými hippanmi z špinavého okraja Liverpoolu, ale primárnymi buržoáznymi profesormi - z Tavistock Institute of Human Relations, ktorý sa skrýva medzi dunami ospalých stojatých vôd Sussexu.
1. Veľký význam pri „novej hudbe“pripisuje zložitý rytmus bubna - „rytmus“, ktorý má silný vplyv na centrá mozgu, ktoré sú zodpovedné za koncentráciu. Účinok „kúsku“je porovnateľný s účinkom „ľahkých“liekov - mierne závraty, potlačenie vedomia, jeho „rozpustenie“v emóciách a pocitoch.
2. Druhým výrazným faktorom sú „basy“- nástroje a elektronické syntetizátory, ktoré produkujú nízko a ultra nízko (až 60 Hz) akustické vibrácie. „Bas“ovplyvňuje mozgomiešnu tekutinu a rovnováhu adrenalínu a inzulínu, vyvoláva neprimeranú agresivitu a zvyšuje zmyselnosť. Pogromy rockových fanúšikov sú priamym dôsledkom vplyvu „basov“. Je tiež spojená s provokáciou samovraždy. Štatistiky ukazujú:
Je to náhoda, že sa to časovo zhoduje s rozkvetom „modernej hudby“?
3. Tretím najsilnejším intoxikačným faktorom je svetlo. To je dôvod, prečo každá nerešpektujúca „skupina“odtiahne spolu s prehliadkou aj desiatky ton osvetľovacieho zariadenia. Farebné svetlo, laserové obrazy a „zábery“- všetko má za cieľ zvýšiť účinok zvuku a napríklad stroboskop sa všeobecne dostal do „hudby“priamo z ordinácie lekára-hypnológa.
To všetko nám umožňuje tvrdiť: „nová hudba“je silný psychogénny „liek“, ktorého činnosť je založená na akustických a zvukových účinkoch na ľudský mozog a endokrinné žľazy; výsledkom tohto účinku je potlačenie vedomia podobné tomu, ktoré sa dosahuje pomocou „ľahkých“liekov.
Zároveň podobnosť štátov spôsobená rockovými a „ľahkými“drogami (kanabity atď.), Propaganda drogovej závislosti, ktorú permanentne vykonávajú rockoví hudobníci (texty, obrázky klipov, osobný príklad), nepomáha v malej miere odstrániť psychologickú bariéru pred publikom a pred „ klasické "drogy".
Prečo to všetko potrebujú?
Na to existujú najmenej tri odpovede.
Po prvé, rockový priemysel je jedným z najziskovejších „podnikov“. Obchodom, prakticky v doslovnom slova zmysle, sa vytvára „vzduch“(presnejšie jeho výkyvy) v okamihu vzniku astronomických stavov. Poplatky za rockové a popové „hviezdy“nie sú pre nikoho tajomstvom: sú stovky tisíc a milióny dolárov. Koľko si tí, ktorí „svetlo“tieto „hviezdy“udržiavajú pre seba?
Po druhé, „nová hudba“, ako už bolo uvedené, je najsilnejším propagátorom klasických drog. A to sú opäť milióny a miliardy dolárov. (Navyše, ak si niekto myslí, že tieto milióny sú rozptýlené medzi veľké množstvo obchodníkov s drogami, mýli sa. Väčšinu peňazí na drogy pevne drží skupina magnátov).
Po tretie, nemali by sme zabúdať na sociálnu funkciu „hudobnej“drogovej závislosti. Nie je náhoda, že fenomén „novej hudby“sa časovo zhodoval s „búrlivými 60. rokmi“, keď buržoázna demokracia praskla vo švíkoch. Pri totálnej intoxikácii mládeže „veľkí zasvätenci“slúžiaci svetovej plutokracii videli jedinú príležitosť sedieť na krku zotročených národov.
Transfer dôležitých víťazstiev nad ľudstvom je presun povstania mládeže zo sociálno-politickej sféry do sféry chlpatých účesov, špinavých nohavíc a fajčenia buriny.
Po polovici 20. storočia vstúpila spoločnosť do novej logiky sociálneho správania.
Tieto zmeny v logike sociálneho správania sú aktívnejšie v nižších vrstvách spoločnosti, pretože horné vrstvy sú viac závislé od historickej štruktúry sociálneho poriadku, ktorá sa nevyhnutne ustupuje do minulosti. Táto závislosť od starej logiky sociálneho správania vedie k prirodzenej túžbe týchto vodcov obmedzovať proces transformácie spoločnosti.
A keďže proces riadenia v starej logike sociálneho správania je založený na využívaní rozdielu medzi príspevkom, v ktorom sú umiestnené horné a dolné triedy, je možné pochopiť, že v snahe zostať na vrchole sa „horné triedy“budú usilovať o posilnenie príspevku vo vzťahu k nižším triedam spoločnosti.
Aby súdny dvor nemohol zneužívať nižšie triedy, súdruh Ježiš prikázal, aby bol spravodlivejší:
Ale nie každý v nižších radoch osvietil túto pravdu. Na vrchole toho využili to, aby v čo najväčšej miere spomalili proces transformácie spoločnosti, povedzme aj tak - aby tomuto procesu „zabránili“vytvorením kultúry korupcie a zhýňania, ktorá sa prehnala nad západným svetom, menej chránená pred jeho vplyvom.
A po Beatles sa po celom svete pohybovali ďalšie rockové skupiny „Made in England“, pre ktoré podľa Colemana vytvorili zamestnanci a stúpenci Adorna nové smery rockovej a elektro hudby, postavenej na „rytme“a „base“..
S drogovou osobou sa ľahšie manipuluje … Výskumníčka S. Rose si všimla veľmi dôležitú vlastnosť skalnej epidémie: