Antonio Stradivari je považovaný za najväčšieho tvorcu strunových hudobných nástrojov na svete. Jeho husle a violy nestrácajú svoju jasnosť v priebehu rokov, hrajú ich najslávnejší umelci. Teraz sa tieto nástroje oceňujú v miliónoch dolárov. Viac ako tri storočia sa vedci snažili pochopiť: ako sa Stradivari, ako aj ostatným talianskym majstrom z minulosti podarilo dosiahnuť taký silný zvuk a bohatú farbu? A prečo sa tieto jedinečné tajomstvá následne stratili?
Narodenie počas moru
Dokonca aj počas života veľkého majstra sa hovorilo, že vyrába nástroje z trosky Noemovej archy. A závidiví „experti“tvrdili, že predal svoju dušu diablovi, a preto sú jeho husle najlepšie.
Presný dátum narodenia Stradivariho nie je zaregistrovaný - v polovici 17. storočia vypukla v Európe morová epidémia a Antonioovi rodičia sa niekoľko rokov schovávali v rodinnom sídle. Predpokladá sa, že ich syn sa narodil v roku 1644. Po skončení epidémie sa rodina vrátila do talianskeho mesta Cremona. Tu sa mladý Antonio stal učňom slávneho huslista Nicola Amatiho, najskôr bez akejkoľvek platby. Od roku 1680 začal Stradivari pracovať samostatne. Pred svojou smrťou v roku 1737 vyrobil okolo 1100 huslí, violončiel, kontrabasov a violy, z ktorých do dnešného dňa prežilo okolo 720 nástrojov a ich pravosť bola potvrdená odborníkmi.
Antoniolovi študenti boli dvaja z jeho synov, Francesco a Omobono. Ale ani jeden ani druhý nedosiahli ovládnutie svojho otca. Podľa legendy Stradivari pred smrťou spálil všetky svoje papiere. Ale či je to pravda a čo tam bolo napísané - nikto nemôže povedať.
Na vine sú paraziti stromov
Propagačné video:
Z mnohých predpokladov o úžasnom zvuku Stradivariusových huslí je možné rozlíšiť niekoľko hlavných verzií.
Prvý sa týka špeciálneho spracovania dreva na nástroje. Profesor University of Texas Joseph Nagiwari experimentoval s malými kúskami dreva, ktoré zostali po oprave jedného z Stradivariho huslí, a dospel k záveru, že hudobné nástroje z Cremony netrpeli mnoho storočí parazitmi stromov, pretože materiál na ich výrobu sa varil v slabom roztoku boritých solí. kyselina. Z tohto postupu sa drevo stalo oveľa hustejším, čo ovplyvnilo zvuk nástrojov.
Po smrti Stradivari boli tesári tesári v severnom Taliansku prakticky vyhladení a spracovanie dreva na boj proti nim sa už nevykonávalo. Takže podľa Nagivariho samotní majstri Cremony, ktorí používajú chemické zlúčeniny ako antiseptikum, ani netušili, že práve tieto činy robia zvuk ich huslí alebo violov tak jedinečným.
Avšak závery texaského chemika a jeho nasledovníkov považovali mnohí za urážku veľkých majstrov minulosti. Drevo pre nástroje bolo skutočne vopred upravené - ale prečo by sám Stradivari nemal vedieť, kam by to viedlo? Okrem toho, varenie v slanom náleve sa uskutočňovalo iba v Cremone a každý pán mohol porovnávať husle z tohto mesta s tými, ktoré sa vyrábali na iných miestach, čo znamená, že je ľahké pochopiť, čo presne spôsobilo rozdiel v ich zvuku.
Výhody dlhodobého prechladnutia
Ďalšia skupina vedcov verí, že pánove tajomstvo spočíva v samotnom materiáli, ktorý bol rovnaký pre Stradivariusove nástroje: pre hornú zvukovú dosku - smrek, pre spodok - javor.
Vedec Henry Grissino-Mayer z University of Tennessee zistil, že hustota dreva v husliach Stradivarius je oveľa vyššia ako hustota moderných nástrojov. Študoval odrezky stromov v Európe a zistil, že smrek, ktorý sa tu pestoval v rokoch 1625 až 1720, mal veľmi úzke ročné krúžky. Je to kvôli tzv. Malej dobe ľadovej, keď na kontinente došlo k výraznému ochladeniu a dokonca aj prielive Bospor zmrazil. Stromy, ktoré používala Stradivari, boli vyvedené z podhoria Álp a ich drevo sa prirodzene kondenzovalo kvôli chladu.
Obyvatelia Cremony však túto teóriu aktívne namietajú. Ich mesto priťahuje turistov slávou vynikajúcich producentov huslí, ako sú Amati, Stradivari, Guarneri. A ak sa ukáže, že to nie je v ich zlatých rukách, ale v klimatických podmienkach rastu dreva, tok návštevníkov sa môže výrazne znížiť. A samotné vyhlásenie Grissino-Mayera neodpovedá na otázku: prečo teda hudobné nástroje vyrobené na iných miestach v Taliansku nemajú jedinečný zvuk, pretože drevo na ich výrobu bolo dodané aj z predhoria Álp?
Na veľkosti záleží?
Niektorí vedci sa snažia vysvetliť jedinečnosť zvuku na základe tvaru nástrojov. Koniec koncov, žiadna z nich presne neopakuje tú druhú. Úlohou majstra bolo vytvoriť veľmi citlivé telo, ktoré by najlepšie reagovalo na vibrácie strún. Dosiahlo sa to tým, že všetky časti huslí alebo violov boli upevnené vo forme ohybu a strom bol v stave maximálneho stresu. Francúzsky fyzik 19. storočia Felix Savard oznámil harmonický systém Stradivari, ktorý našiel, keď sa v procese vytvárania nástrojov ich hudobné ladenie uskutočňovalo na spodnej zvukovej doske. Pod vedením Savarda vzniklo niekoľko nástrojov, ktoré sa zvukom veľmi podobali produktom veľkého majstra. Ale zároveň boli ich paluby takmer jeden a pol krát hrubšie! A všetky pokusy o to, aby boli rovnaké ako v Stradivari, viedli k tejto skutočnostiže nástroje strácajú svoje očarujúce zafarbenie.
Husle Stradivarius zo zbierky Kráľovského paláca Mardrid
Vedci z Massachusetts Institute of Technology analyzovali obrovské množstvo starožitných violy a husle a zistili, že produkty Stradivari sa vyznačujú f-dierami - dierami tvaru f na hornej doske, ktoré sú pre tieto nástroje v priemere o 2% väčšie ako ostatné.
Lak z Leonardo da Vinci
A samozrejme, najväčší počet vedcov tvrdí, že magické vlastnosti nástrojov Antona Stradivariho sú spôsobené špeciálnym lakom. Pokovovanie starožitných huslí alebo violončiel je skutočne jedinečné. Lak na nich súčasne zhutňuje drevo a umožňuje mu dýchať. Mení svoju farbu pod rôznymi uhlami, je veľmi elastický a vďaka tomu sa malé škrabance a odreniny samy o sebe liečia.
To bolo pomocou laku, ktorý vydržal veľmi vysokú teplotu, že veľkí remeselníci ohýbali časti nástrojov a vytvorili akustický aparát z dvoch citlivých znejúcich membrán.
Je pozoruhodné, že slávni renesanční maliari používali rovnaký lak: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian a ďalší. Nedávno v roku 2010 skupina francúzskych a nemeckých vedcov vedená Jean-Philippeom Eshardom analyzovala svoje zloženie a zistila, že zahŕňa oleje, živice, organické farbivá a niektoré anorganické zlúčeniny, ako napríklad kamenný prach. Presné zloženie laku nebolo možné zistiť, vedci si však sú istí: nehrá rozhodujúcu úlohu v jedinečnom zvuku nástrojov.
- Možno pánove tajomstvo bolo v jeho očiach a rukách? - navrhol Eshar.
Nemožno kopírovať
Valentin Timoshenko, výskumník a producent huslí z Ukrajiny, o tom píše. V septembri 2015 usporiadal tlačovú konferenciu v Charkove, kde hovoril o svojej vízii tohto problému. Podľa jeho názoru bola hlavnou nevýhodou všetkých štúdií o nástrojoch Stradivarius to, že vedci hľadali jedno hlavné tajomstvo: špeciálny strom, namáčanie v slanej vode, predbežné spracovanie dreva, špeciálny lak atď. V skutočnosti je prednosťou majstra vytvorenie jedinečnej technológie na výrobu hudobných nástrojov.
Prečo aj najpresnejšie kópie Stradivariho huslí alebo violov znie oveľa horšie ako originál? Pretože sa kopíruje iba ich externá forma. Avšak za účelom získania tohto tvaru prešiel akýkoľvek nástroj veľmi tvrdým obrábaním. Ani samotný majster nevedel, ako bude jeho husle alebo husle vyzerať - pretože každý detail bol vybraný a ohnutý v súlade s jeho zvukom. Spracovanie, ktorého cieľom bolo maximálne zhutnenie dreva a maximálna deformácia paluby, sa uskutočnilo medenými tyčami, ktoré boli predhriate v peci. Práca bola mimoriadne usilovná a vyžadovala si nielen špeciálne zručnosti, ale aj tvorivú schopnosť predvídať zvuk.
Huslistka Clara-Jumi Kahn s husľami Stradivarius
Valentin Timoshenko opísal technológiu Stradivari, ktorú objavil postupne v priebehu 30 rokov. Veľký pán začal bočnými stenami. Potom sa spracovala spodná paluba počnúc od okrajov po stred, potom sa to isté urobilo s hornou palubou. Na ošetrený povrch bola nanesená vrstva horúceho laku, ktorá zhutňovala drevo. Ak sa Stradivari nepáčil zvuk, spracovanie sa mohlo vykonať viackrát.
Výsledkom bolo, že telo nástroja malo niekedy asymetrický tvar, ale stalo sa akýmsi jediným celkom a získalo úžasnú schopnosť vydávať zvuk zosilnený vnútornou ozvenou.
Prečo hudobní majstri prestali používať túto technológiu? Valentin Tymošenková sa domnieva, že k tomu došlo v súvislosti so vznikom modernejších pracovných nástrojov na spracovanie dreva. Technológia sa stala jednoduchšou, stala sa menej namáhavou - ale zároveň majstri, ktorí upúšťajú od tradičných metód, stratili zručnosti zvukového porovnávania častí so sebou. A čo je najdôležitejšie, ich nástroje, na rozdiel od diel Amatiho alebo Stradivariho, neznejú o nič lepšie, ale v priebehu rokov horšie.
Zdroj: „Tajomstvá XX. Storočia“