Všetko sa začalo skutočnosťou, že 8. júla 1913 v St. Louis, počas seance s gazdovkou menom Pearl Curren, prišiel do kontaktu duch, ktorý sa nazýval Patins Worth. Počas seance bola použitá doska Ouija - špeciálne zariadenie na komunikáciu s duchmi počas seances. Ukazovateľ zobrazil správu: „Pred mnohými mesiacmi som žil. Prídem znova. Moje meno je Patins Worth. “
Worth hovoril len o sebe, že sa narodila v roku 1649 v anglickom Dorsetshire v chudobnej rodine. Nikdy sa nevydala, išla do amerických kolónií, kde ju zabili počas indického masakru.
Worth začal diktovať početné literárne diela prostredníctvom Currena. Ich zaznamenanie trvalo roky. Päť rokov sa Curren spoliehal na Ouijovu dosku.
Práce boli publikované a dobre prijaté verejnosťou a kritikmi. Počas prvých piatich rokov tvorili Worthove kompletné diela štyri milióny slov v 29 zväzkoch: desiatky básní, hier, poviedok, alegórií, epigramov a štyroch celovečerných historických románov z rôznych období. Najpredávanejší román Sad The Story bol diktovaný rýchlosťou 3000 slov za noc. V 325 tis. Slovách opísala príbeh ukrižovaného zlodeja vedľa Krista, v ktorom sa oznamovalo množstvo presných historických a politických skutočností, o ktorých sa Curren mohol dozvedieť iba zlomením hory osobitnej literatúry. Curren to zaznamenal pod Worthovým diktátom dva roky. Ďalší román pochádza z viktoriánskej Anglicka.
Čo sa týka poézie, niekedy sa Currenovi podarilo napísať až 22 básní za deň, čo nie je vždy možné ani pre géniových básnikov.
V roku 1922 sa kontakt s médiom začal oslabovať - možno to bolo spôsobené zmenou Karrenovho emocionálneho stavu v súvislosti s prvým tehotenstvom (vo veku 39 rokov) a smrťou jej manžela a matky. Verejný záujem tiež ustupoval a Worth sa začal objavovať čoraz menej. Curren zomrel v roku 1937.
Vedci analyzovali Worthove diela a zistili, že sú autentické v historických detailoch. Zistilo sa, že ich pozemky a postavy sú dobre vyvinuté. Sú písané v starej angličtine, ktorá sa v písomných dokumentoch nepoužila niekedy v 18. storočí. Možno Curren, ktorá študovala iba 14 rokov, pri hľadaní materiálu prenikla do ríše svojho bezvedomia. Zdá sa však nepravdepodobné, že by nevzdelaná osoba bola tak oboznámená s podrobnosťami historických období a napísala to profesionálne. V tomto prípade sa zatiaľ nenašlo primerané vysvetlenie.
Ešte zaujímavejšie je prípad románu Charlesa Dickensa The Mystery of Edwin Drood. Faktom je, že z dôvodu smrti spisovateľa 9. júna 1870 zostal tento román nedokončený. Avšak to bolo dokončené … metódou automatického písania média James - mechanik, ktorý študoval iba do 13 rokov a nemal literárny talent.
Propagačné video:
Na jeseň roku 1872, počas seance, médium napísalo krátku nótu podpísanú Charlesom Dickensom. V ňom požiadal o ďalšie zasadnutie 15. novembra. Stretnutie sa uskutočnilo. V priebehu toho dostal James dlhé posolstvo od ducha Dickensa, ktorý chcel pomocou média vytvoriť nedokončený román.
James ponuku neodmietol a do siedmich mesiacov bol schopný znovu vytvoriť 400 strán tlačeného textu. A hoci médium nedokázalo prečítať časť románu, ktorú Dickens napísal pred svojou smrťou, keďže ho dedič dediča spisovateľského diela nezverejnil, pokračovanie príbehu sa však začalo slovom prerušeným Dickensovou smrťou. Hranicu s novo napísaným textom a so starým textom nebolo možné pochopiť. Zápletka sa vyvinula, postavy v románe sa zachovali a nezmenili ich typickosť a charakter.
Objavujú sa aj nové postavy, ktoré sú pre Dickens typické (predstavil postavy aj v posledných kapitolách románov). V románe je veľa slov s pravopisnou charakteristikou Dickensa, ale neakceptovaných v Amerike. Používa sa, rovnako ako v prípade Dickens, a veľké písmená a rovnaké prejavy reči. James na konci románu správne odrážal neznámu topografiu Londýna. Použil Dickensove obľúbené prechody z minulosti do súčasnosti …
Ale nielen romány a básne, ale aj obrazy a hudobné diela sú písané rukou niekoľkých vyvolených.
Napríklad brazílsky Luis Gaspareto „vytvoril“veľa originálnych obrazov takých vynikajúcich umelcov, ako sú Renoir, Cezanne a Picasso. Brazílčan pracoval v tranze, ale prekvapivo najčastejšie v tme. A čo je najneuveriteľnejšie, Gaspareto kreslil oboma rukami súčasne, s pravou rukou - jeden obrázok a ľavý - druhý.
V prvej polovici 70. rokov 20. storočia anglický psychoterapeut Matthew Manning bez problémov upadol do tranzu, „reprodukoval“náčrtky, kresby a plátna Leonarda da Vinciho, Clauda Moneta, Pabla Picassa a ďalších známych umelcov. Okrem toho Manning pracoval rovnakým spôsobom, aký bol charakteristický pre tohto alebo toho umelca. Takže Aubrey Beardsley mával rukou média, veľmi často robil chyby a menil svoje rozhodnutia - rovnako ako živý umelec. Všimol si chybu, „na toto miesto kvapkal atrament a zmenil ho na niečo iné“.
Picasso sa však svojím rýchlym písaním vyznačoval osobitnou požiadavkou na prácu, a preto médium veľmi unavoval. „Nikto ma tak veľmi nevyčerpáva,“napísal Manning, „ako Picasso. Po pár minútach, ktoré mu trvalo nakresliť, sa cítim vytlačený ako citrón a potom celý deň nemôžem nič vziať. “
Je však možné, že Manning nevedome asimiloval a reprodukoval zvláštnosti štýlu iných umelcov, naladil sa na svoju vlnu a čerpal inšpiráciu zo svojej práce. Okrem toho sa Manning, na rozdiel od mnohých iných médií, ukázal byť zvláštnym a veľmi nadaným umelcom aj v škole.
Ďalším médiom, ktoré by mohlo zostať v kontakte s duchmi mŕtvych, je Angličanka Brown Rosemary. Tentoraz kontaktovaný „spolupracoval“s mŕtvymi hudobnými génmi. História jej „kontaktov“s iným svetom je nasledovná.
Údajne sa Rosemary v siedmich rokoch dostal do kontaktu s duchom známeho maďarského skladateľa Franza Liszta, ktorý jej povedal, že bude písať hudobné diela, ktoré by jej diktovali dlhoroční skladatelia. A od roku 1964 skutočne „obnovovala“nové výtvory Bacha, Brahmsa, Beethovena, Liszta, Chopina, Schuberta, Stravinského, Debussyho. Okrem toho Debussy rukou písala nielen poznámky, ale aj obrázky, ktoré sa ukázali byť ešte viac.
Automaticky, bez opráv a prehrávania fragmentov, zaznamenala celé hotové diela, vrátane komplexných diel pre orchester.
Odborníci sa domnievajú, že takúto hudbu nie je možné písať bez konzervatória (čo Brown nemal). Je zaujímavé, že takto získané práce Beethovena podľa odborníkov patria do raného obdobia jeho práce.
V roku 1970 Rosemary vydala disk s nahrávkami „nových“diel hudobníkov, s ktorými kontaktovala: Liszta, Chopina, Beethovena, Bacha. Vystupoval známy klavirista Peter Katin. Hudba tak úzko korešpondovala s „rukopisom“týchto skladateľov, že odborníci nedosiahli konsenzus: bolo to falošné alebo výsledok skutočného spojenia s iným svetom.
Nemenej fenomenálna schopnosť komunikácie s duchmi bola v roku 1924 demonštrovaná médiom z New Yorku, George Valentine. V reláciách trvajúcich päť týždňov slúžil ako „náustok“pre stovky duchov. Niektorí hovorili plynule rôznymi, aj keď verejne známymi jazykmi: nemčina, angličtina, ruština, španielčina.
Najkrajšia hodina Valentína však prišla na konci 20. rokov. Počas jedného zo zasadaní začali hlasy hovoriť jazykmi a dialektmi, ktoré boli pre väčšinu prítomných nepochopiteľné. Aby vyriešili túto nezhodu, pozvali slávneho orientalistu Nevilla Wymanta, ktorý napriek mimoriadnej skepticizmu na pozvanie reagoval. A hneď sa začal obávať, keď začul meno Konfucius v bezchybnom čínskom jazyku. Potom profesor začal citovať úryvok z práce veľkého čínskeho mudrca. Týmto Wymant nechcel ani tak overiť, či duch dávno mŕtveho filozofa rozpoznáva jeho vlastné stvorenie, ale predovšetkým preto, že chcel zistiť, ako početní zákonníci skreslili význam Konfuciovho stvorenia.
Keď hlas pokračoval, Whitemant sotva dokončil prvý riadok a nasledoval profesora k štandardnej verzii pasáže. Potom, po prestávke, ktorá trvala niekoľko sekúnd, zopakoval pasáž v pôvodnej verzii a opýtal sa: „Takže význam je jasnejší, nie?“
Profesor bol šokovaný. Podľa jeho odhadov nebol na Západe viac ako pol tucta vedcov, ktorí hovorili plynule čínsky a poznali diela Konfucia tak dobre, že si okamžite vzali citát a rozmnožili pôvodnú verziu. Okrem toho boli všetci v tom čase mimo USA.
Je veľmi ťažké vysvetliť uvedené skutočnosti, ako aj množstvo ďalších, ktoré tu nie sú uvedené, na základe zásad známych modernej vede. Zdá sa, že všetky tieto javy ležia v úplne inej rovine poznania a vyžadujú si kvalitatívne odlišný prístup a novú metodológiu na ich riešenie.