- Časť 1 - Časť 2 - Časť 3 - Časť 4 -
Kapitola XVI. AKO JEDINEČNÝ OBRÁZOK JE VEREJNOSŤ?
Tak jednoduchá otázka - ako sa získali farebné obrazy z Mesiaca v misiách Apollo? - iba na prvý pohľad sa zdá byť jednoznačná a jednoduchá. Ako uvidíme nižšie, reťaz získavania fotografie z Mesiaca, ktorá je vydávaná ako ORIGINÁL, sa v skutočnosti rozkladá na neuveriteľne veľkom počte scén, zahŕňa niekoľko filmov rôznej citlivosti a kontrastu, zatiaľ čo existuje niekoľko operácií dotlače, retušovania a vylepšenia obrazu, takže takzvaný „ORIGINÁL“prijatý na konci reťazca už nie je podobný SOURCE.
Aj keď pre nezainteresovanú osobu sa zdá byť tento proces úplne jednoduchý. Astronaut na Mesiaci natáča stredoformátovou Hasselbladovou kamerou na reverzibilný farebný film Ektachrom (obr. XVI-1a). Potom sa kazeta s fotografickým filmom dopraví na Zem, kde sa v americkom laboratóriu spracuje vo vyvolávacom stroji (obr. XVI-1b) podľa špeciálneho postupu E-6, pri ktorom sa obtokom negatívnej fázy okamžite získa pozitívny - priehľadný sklíčok. A tento film už možno predviesť. Na obrázku XVI-1c zástupca spoločnosti Kodak ukazuje, ako vyzerá farebný filmový klip z misie Apollo 11.
Obrázok XVI-1. Získanie „lunárnej“fotografie: a) snímanie pomocou Hasselblada, b) spracovanie vo vyvíjajúcom stroji, c) ukážka videa.
Keď v knihe vidíte „mesiac“fotografiu (obr. XVI-2), ste si úplne vedomí, že nejde o originál, ale o duplikát, rozmnožovanie a rozmnožovanie vyhotovené v úplne inom médiu - na nepriehľadnom papieri, v zatiaľ čo originál bol na priehľadnom lavsanskom filme.
Obrázok XVI-2. * Moonlight * fotografia na obálke knihy.
Máme dostatočné dôvody tvrdiť, že všetky tie fotografie, ktoré sú považované za originály, ktoré boli údajne zhotovené na Mesiaci a ktorých skenovanie je zverejnené na oficiálnej webovej stránke NASA, nie sú naozaj také, sú duplikátmi z niektorých zdrojov, ktoré prešli niekoľkými fázami spracovania, a vyrobené od začiatku do konca v pozemských podmienkach. Ukážeme všetky technologické reťazce tohto reprodukčného procesu: ktorý obrázok bol zdrojom, ako sa preskupil, čo sa pridalo pri vytvorení duplikátu a ako sa potom kombinovaný obrázok zobrazil na perforovanom 70 mm filme a odovzdal ako originál z Mesiaca. V niektorých prípadoch môže byť zdrojom napríklad sklíčko s rozmermi 20 x 25 cm na sklenenej doštičke, ktoré sa nakoniec na konci reťazca reprodukčného procesu zmenšilo na rám s rozmermi 5 x 5 cm. Zdrojom pre jeden obrázok by mohli byť napríklad dve fotografie naraz, ktoré sa na seba prekrývajú. Zdrojom by nakoniec mohol byť obraz vysokej kvality, ktorý sa však do stavu „privedie do stavu“pridaním úmyselných svetlíc k celému rámu.
Propagačné video:
Začnime teda hovoriť o reprodukcii a replikácii (predovšetkým o fotografiách), ako to vyzeralo v 60. až 70. rokoch dvadsiateho storočia.
Povedzme, že máme nejaký jedinečný obrázok, napríklad astronautov Apolla 11 v blízkosti lunárneho modulu. Je v jednej kópii a my chceme, aby ju videli milióny ľudí, aby sa stala verejnou. Aby sme to dosiahli, musíme obrázok duplikovať, urobiť z neho veľa duplikátov, čo do kvality originálu. Táto technológia výroby duplikátov je dobre známa všetkým - tlačí sa v hromadnom obehu fotografií v časopisoch a novinách. Máme tu malú správu o lete Apolla 11, zverejnenú spolu s fotografiou v jednom z centrálnych sovietskych novín (obr. XVI-3).
Obrázok XVI-3. Text a fotografie v novinách.
Pretože obeh centrálnych novín môže byť stotisíc alebo dokonca milión kópií, tlačové klišé alebo tlačová doska musia byť odolné a odolné. Text na replikáciu je napísaný zrkadlovým obrazom kovových písmen a vyzerá podobne ako text na obrázku XVI-4.
Obrázok XVI-4. Kovové embosované písmo.
Rovnako ako text, aj fotografie uverejňované v novinách sa vyrábajú pomocou tlačenej formy na kov a fotografia, rovnako ako písmená textu, musí mať nevyhnutne reliéf (Obr. XVI-5).
Obrázok: XVI-5. Vysádzacia stránka novín s textom a fotografiami.
Na fotografii sú poltóny - rôzne odtiene šedej (možno ich rozdeliť do 256 odtieňov), avšak v tlačiarni sa na získanie všetkých týchto odtieňov šedej používajú jediná farba - čierna. Pretože tlačiarenský stroj môže aplikovať iba rovnomernú vrstvu atramentu s konštantnou hustotou, obraz sa na ilustrácii na ilustráciu rozdelí na samostatné body. Polotóny sa prenášajú rastrom (Obr. XVI-6).
Obrázok XVI-6. Vykreslenie poltónov pomocou rastra.
Lineárne rastre sa musia riešiť v každodennom živote. Rastrovanie používajú takmer všetky digitálne výstupné zariadenia - od tlačiarní po monitory. Čiernobiela laserová tlačiareň rozdelí obraz na čierne bodky rôznych veľkostí.
Princípom rasterizácie je rozdeliť obraz na malé bunky pomocou rastrovej mriežky, pričom každá bunka má plnú výplň (obrázok XVI-7).
Obrázok XVI-7. Rastrované obrázky a obrázky v odtieňoch šedej.
Tlačové platne musia odolať veľkej cirkulácii (desiatky a stovky tisíc výbehov), takže sú vyrobené z kovu, napríklad zinku. Na tlačovej doske je viditeľná štruktúra rastrových bodov a reliéf je zreteľne viditeľný - tlačové prvky sú umiestnené nad prázdnymi (obr. XV-8,9,10). Toto sa nazýva kníhtlač.
Obrázok XVI-8. Fotografie na zinkovej platni pre tlač novín. Obrázok je zrkadlený.
Obrázok XVI-9. Na tlačovej doske je viditeľná bodkovaná rastrová štruktúra.
Obrázok XVI-10. Tlačové prvky vo formulári sú umiestnené nad prírezmi - to je kníhtlač.
Ako skončí fotografia na necitlivej zinkovej platni? Pravdepodobne ste uhádli - doska je snímaná, t. prikryte vrstvou látky citlivej na svetlo. Senzorické metódy sú známe už dlho. V daguerreotype (1839) sa na jódových parách udržiavala leštená strieborná doska, čím sa na povrchu doštičky vytvorila látka citlivá na svetlo, jodid strieborný. Expozičná doba doštičky bola 15 až 30 minút. V zinkografii je doska potiahnutá vrstvou citlivou na svetlo, ktorá pozostáva z vodného roztoku želatíny (alebo albumínu, vaječného bielka) a dichrómanu draselného (alebo amoniaku). Fotosenzitivita dichrómanu draselného v prítomnosti organických solí sa prvýkrát stanovila v roku 1832, ale objav fotosenzitivity chromátovej želatíny patrí Fox Talbotu (1852).).
Zinkový tanier je snímaný a pripravený na prácu, teraz musíte pripraviť fotografiu.
Napríklad nám priniesli snímku, originál obrázka s rozmermi 56 x 56 mm, a fotografia v novinách by mala mať veľkosť 9 x 12 cm. Fotografia sa sníma so zväčšením (alebo znížením, ak ide o veľkú fotografiu) na požadovanú veľkosť pomocou špeciálnej fotoreprodukčnej kamery (Obr. XV- jedenásť).
Obrázok XVI-11. Horizontálna kamera na fotoreprodukciu.
Pri fotografovaní sa používa veľmi kontrastný fotografický technický film typu FT-41 (obr. XV-12, 13).
Obrázok XVI-12. Balenie filmu FT-41, 24x30 cm.
Obrázok XVI-13. FT-41 filmová etiketa.
Pomocou veľkoformátovej kamery sa reprodukcia originálu robí pomocou špeciálneho rastra, ktorý je umiestnený blízko fotografického materiálu. Rastr pozostáva z malých čiernych nepriehľadných rovnobežných čiar (vodorovná a zvislá mriežka) s frekvenciou 40 - 60 riadkov na centimeter (môže to byť až 100 riadkov, napríklad pre tlačové ikony). Film je necitlivý, ako je uvedené na obale, jeho fotocitlivosť je iba 0,5 jednotky GOST. Po expozícii sa film vyvinie ako obyčajný fotografický papier v tmavočervenom svetle a získa sa rastrový NEGATÍV (obr. XVI-14).
Obrázok XVI-13. Rastrový negatív na fotografickom filme.
Kvôli vysokému kontrastu použitého fotografického materiálu sa obrazové prvky vo zvýraznených prvkoch zobrazujú na výslednom negatíve ako miesto maximálnej veľkosti. Na rozdiel od toho sa tieňové prvky, ktoré dostali najmenšiu expozíciu, javia ako bodky najmenšej veľkosti alebo vôbec žiadne. (Obr. XVI-14).
Obrázok XVI-14. Fragment bitmapy negatívny, označený prstami ruky na hornom obrázku.
Na zinkovú dosku potiahnutú fotocitlivou vrstvou sa negatív nanáša filmom smerom nadol av špeciálnom ráme na kopírovanie je exponovaný pod jasným svetlom metalo-halogénových žiaroviek. Chrom albumín (alebo želatína) vplyvom pôsobenia svetla stvrdne a stráca svoju schopnosť rozpúšťať sa vo vode. Pod priehľadnými oblasťami negatívu, ktoré zodpovedajú čiernym oblastiam originálu, bude teda chrómovaná albumínová vrstva stužená.
Potom sa exponovaná zinková platňa vo svetle žiarovky zvinie zaolejovanou farbou a „vyvíja sa“pod prúdom vody s bavlneným tampónom. Albumin, na miestach, kde bol chránený pred svetlom tmavými oblasťami negatívu, napučiava a rozpúšťa sa s vodou, pričom so sebou nesie vrstvu farby. V takom prípade farba zostane iba na miestach prvkov obrázka.
Po vývoji sa morenie začne v kyslom kúpeli. Olejový tlačiarenský atrament obohatený asfaltovým práškom chráni zinok pred pôsobením kyselín. Po sérii takéhoto postupného leptania sa získa požadovaná hĺbka reliéfu tlačovej dosky.
Takto sa získa tlačové klišé - rastrové bodky sa prevádzajú na tlačové prvky a medzery medzi nimi sa prevádzajú do medzier. A potom z tohto klišé nanesením tenkej vrstvy tlačiarenskej farby a jej pritlačením na čistý list papiera sa vytlačí požadovaný počet fotografických výtlačkov.
Fotografická tlač v novinách sa, samozrejme, líši kvalitou od originálu kvôli veľkému rastru, ale v lesklých časopisoch je presnosť reprodukcie fotografií veľmi blízko originálu. Počas rokov Sovietskeho zväzu sa verilo, že časopis „Soviet Photo“reprodukuje fotografie pomerne blízko originálu. Ak si každý viac alebo menej uvedomuje použitie zinkových a olovených dosiek pri tlači, potom je málo známe o skutočnosti, že pre tlačenú matricu je potrebné urobiť negatívny efekt na priehľadnej fólii. Je celkom možné, že väčšina nevie ani o existencii takého fotografického filmu, ako je FT-41. Bez použitia tohto medziproduktu však nie je možné vytvoriť duplikát.
Zhrnieme teda celý proces zhotovenia duplikátu fotografie tak, ako to vyzeralo v 60. a 70. rokoch minulého storočia.
ORIGINÁL bol prinesený do tlačiarne na publikovanie v časopise - druh jedinečnej čiernobielej fotografie (na papieri). Prostredníctvom niekoľkých tlačových predtlačových operácií (negatívna bitová mapa, tlačová doska) a pomocou tlačených úprav spotreby atramentu získala tlačiareň DUPLIKÁT, ktorý sa takmer nelíši od originálu. Pôvodná fotografia bola na papieri a duplikát na papieri. Sú veľmi podobné, majú rovnakú veľkosť. Medzi originálom a duplikátom je však celý technologický reťazec transformácií, pri ktorom sa používajú medziprodukty fotografických filmov a zinkové platne. Dokáže odborník rozlíšiť originál od duplikátu? Ak je expert vyzbrojený lupou, okamžite nájde raster na jednom z obrázkov a pochopí, že pred ním je tlačená kópia, nie originál. A ak použije skalpel a poškriabe obrázky, uvidí, že v jednom prípade sa vytvorí čierny odtieň v dôsledku tlačiarenskej farby a v druhom prípade sa na fotografickom papieri získa čierna vďaka jemne rozptýlenému striebru. Inými slovami, pre odborníka, ktorý je oboznámený s technológiou reprodukcie fotografických výtlačkov, nie je ťažké rozlíšiť originál od duplikátu.
Podobne, pre odborníka, ktorý je oboznámený s technológiou replikácie filmu, nie je ťažké pochopiť, kde je originál a kde je duplikát, pokiaľ ide o priehľadné obrazy na filmoch. Ako uvidíme nižšie, banálne škrabance na emulzii na jednom z „lunárnych“snímok ukážu, že pred nami nie je reverzibilný film Ektahrom 64, ako to oznámila NASA, ale pozitívny film (napríklad „Eastman Color Print Film 5381“), na ktorom obeh filmov pre kiná.
Z akého dôvodu sme prebývali tak podrobne vo všetkých fázach výroby duplikátu v tlačiarni? Faktom je, že pri výrobe tzv. „Lunárnych originálov“uvidíte v technologických operáciách veľa podobností. V technologických prepojeniach získavania „lunárnych obrazov“sa jednoznačne používali špeciálne kopírovacie stroje, čo by nemalo platiť, ak by „lunárne“snímky boli získané bežnou fotografiou s kamerou Hasselblad. Okrem toho uvidíme, že na výrobu „mesačných snímok“sa použili aj neobvyklé prechodné filmy s veľmi nízkou citlivosťou na svetlo a nezvyčajné kontrastné pomery. Nazývajú sa stredne pokročilí. Ak nie ste zamestnancom filmového štúdia, ťažko ste počuli o existencii stredne pokročilého, ale bez neho (bez použitia týchto filmov) nebol prepustený ani jeden film.
Kapitola XVII. PREČO NASA ZAMIETLA FILM?
NASA tvrdí, že lunárne snímky boli zhotovené spoločnosťou Hasselblads na 70 mm obojstrannom perforovanom filme. Sme však naklonení veriť, že lunárne snímky neboli nasnímané na fotografickom filme. Faktom je, že spoločnosť Kodak vyrába dva filmy so šírkou 70 mm, všetky s obojstrannou perforáciou. Iba jeden z nich je určený pre fotografie a druhý pre kino. Rozdiel spočíva v tom, že na fólii sú perforácie umiestnené blízko okraja a na fólii sú tlačené dozadu od okraja o 5,5 mm (obr. XVII-1).
Obrázok XVII-1. 70 mm film (pre kiná) a 70 mm fotografický film.
Aké fakty je náš predpoklad založený na tom, že tzv. „Lunárne“snímky neboli filmované na film? Z tohto dôvodu zvážte veľkosť snímok, ktoré poskytuje fotoaparát Hasselblad, a porovnajte ich s veľkosťami snímok na 70 mm filme.
Všetci fotografovia vedia, že fotoaparáty Hasselblad (ako aj ich sovietsky náprotivok, kamera Salyut) - obr. XVII-2, sú navrhnuté pre neperforovaný film s priemerom 60 mm, pričom sa na ňom získajú štvorcové snímky.
Obrázok XVII-2. Kamery stredného formátu „Salute“a „Hasselblad-1000“.
Tento 60mm stredoformátový fotografický film (typ 120 alebo „Rollerfilm“) - obrázok XVII-3 - je dodnes populárny.
Obrázok XVII-3. 60 mm neperforovaný film pre fotoaparáty stredného formátu.
Film tejto šírky sa vyrába už od roku 1901. Skutočná šírka filmu je 61,5 mm a veľkosť štvorcového rámu, hoci sa nazýva 6x6 cm, je v skutočnosti 56 x 56 mm.
Štandardná dĺžka filmu typu 120 môže pojať 12 štvorcových rámčekov 6x6 cm alebo 16 rámčekov 4,5x6 cm alebo 9 rámčekov 6x9 cm. Dĺžka samotnej fólie je iba 85 cm, ale je zabalená do vodca čierneho nepriehľadného papiera, dlhého 152 cm. fólie na cievku sa dajú vkladať do svetla: prvých 40 cm je len ochranný vodca. Vodiaca lišta je zvnútra čierna a zvonka červená (alebo svetlo šedá).
Okrem typu 120, ktorý fotografi používajú už viac ako 100 rokov, existuje aj typ 220, ktorý sa objavil v roku 1965 - film rovnakej šírky, ale dvojnásobok svojej dĺžky kvôli skutočnosti, že vodca ostáva iba na začiatku a na konci rolky.
Menej známa je perforovaná fólia pre fotoaparáty s priemerom 70 mm. Tento film bol pôvodne vyrábaný pre leteckú fotografiu, preto bol známy iba odborníkom. Len málo ľudí to videlo v skutočnosti, ale bez ohľadu na to, ako sa to môže zdať zvláštne, stále sa vyrába perforovaný film s priemerom 70 mm (obr. XVII-4), je ho možné kúpiť na webovej stránke.
Obrázok XVII-4. 70 mm fotografický film od spoločnosti Rollei s dvoma radmi perforácií. Dĺžka zvitku 30,5 metra.
Aby bolo možné snímať s Hasselbladom na takomto filme, je potrebné kúpiť pre fotoaparát vymeniteľný zadný diel (Obr. XVII-5) pomocou špeciálnej kazety (Obr. XVII-6).
Obrázok XVII-5. Špeciálna kazeta pre 70 mm Hasselblad film.
Obrázok XVII-6. Kazeta so 70 mm filmom, rozobratá.
Veľkosť rámu na fólii je stále rovnaká, 56 x 56 mm, a na stranách rámu je stále malý voľný priestor (obr. XVII-7).
Obrázok XVII-7. Rámy s rozmermi 56x56 mm na 70 mm perforovanej fólii.
Takéto vymeniteľné kazety určené pre perforovanú fóliu s priemerom 70 mm sa vyrábali nielen pre Hasselblads, ale aj pre fotoaparáty Lingof.
Pri obvyklej hrúbke fotografického filmu - 20 mikrónov hrúbky emulznej vrstvy a 120 mikrónov hrúbky základne triacetátu - môže kazeta pojať viac ako 6 metrov fotografického filmu, čo umožňuje nasnímať 100 snímok. Použitím tenšej lavsanovej (polyesterovej) základne, ktorá je silnejšia ako triacetát, môžete navinúť 10-12 metrov filmu do kazety (Obr. XVII-8).
Obrázok XVII-8. Kapacita kazety v závislosti od hrúbky filmu (z technickej dokumentácie Hasselblad).
Pretože čiernobiely film má tenšiu emulznú vrstvu - asi 10 mikrónov a farebný viacvrstvový film - 20 až 22 mikrónov, môže sa do kazety viac zmestiť čiernobiely film, ktorý vám umožní natáčať až 200 snímok bez nabíjania, zatiaľ čo farba film stačí na 160 snímok.
Preto, keď hovoríme o mesačných obrazoch, NASA tvrdí, že kazety s čiernobielym filmom držali 200 snímok a kazety s farebným filmom - 160 snímok.
Fanúšikovia Hasselbladovcov vedia, že boli kazety, ktoré boli 3-krát vyššie ako štandardné, a držali až 500 snímok (obr. XVII-9).
Obrázok XVII-9. Hasselblad kazeta na 500 snímok.
Napriek tomu, že výpočty agentúry NASA týkajúce sa výberu fotografického filmu sa zdajú presvedčivé, sme presvedčení, že snímanie „lunárnych“snímok nebolo vykonané na fotografickom filme, ale na 70 mm filme.
Existuje niekoľko dôvodov nedôvery. Existujú najmenej tri z nich.
Prvý dôvod. Veľkosť „mesačných“rámov sa znížila zo štandardných rozmerov 56x56 mm na 53x53 mm (Obr. XVII-10), hoci 70 mm film umožňuje naopak zväčšiť veľkosť rámu na 60x60 mm, pretože vzdialenosť od perforácie k šírke perforácie na tomto filme 60,5 mm.
Obrázok XVII-10. Lunárny Haselblad s pripevnenou sklenenou doskou (vľavo) a kazetou s okienkom s rozmermi 53 x 53 mm.
Veríme, že šírka rámu 53 mm bola prevzatá z filmových štandardov 70 mm. 70 mm film sa používa na snímanie širokoformátových filmov, má obojstranné perforovanie a maximálna šírka rámu (vzdialenosť medzi perforáciou a perforáciou) je 53,5 mm. Okraje rámu sa zvyčajne mierne posunú preč od perforácií a v skutočnosti sa šírka rámu zníži na 52 mm (obrázok XVII-11).
Obrázok XVII-11. Veľkoformátový film 70 mm, pozitívny obraz.
Tento formát existuje od polovice 50. rokov. XX storočia. Prvý film o priemere 70 mm bol uvedený na trh v roku 1955. Prvé veľkoplošné filmy.
Z fotografického hľadiska je 70 mm film úplne nepraktický: pozdĺž okrajov, vľavo a vpravo od perforácií, sú pruhy prázdneho priestoru širokého 5 mm (presnejšie 5,46 mm). To znamená, že pri snímaní sa nepoužije viac ako 1 cm šírky filmu 7 cm. 25% plochy filmu je obsadených prázdnymi poľami a perforáciami. Preto sa tento formát pri fotografovaní nepoužíva. A fotoaparáty pre tento formát neboli vynájdené.
Neviem, či boli nejakí amatéri, ktorí dokázali fotografovať na taký film, ale musel som na taký film strieľať pomocou fotoaparátu so stredným formátom (6x6 cm). Pretože kamera nie je navrhnutá pre šírku 70 mm, musel som odrezať pásik 8 mm na jednej strane kruhovým nožom určeným na rezanie filmu 2x8 mm; odstránila sa iba jedna rada perforácií a šírka fólie sa zmenšila na 62 mm (pri rýchlosti 61,5 mm) - obr. XVII-12. Potom sa film nalepil na raz použitú pásku a vložil do kamery.
Obrázok: XVII-12. 70 mm negatívny film s radom perforácií odrezaných na jednej strane, prispôsobený pre stredneformátovú 60 mm kameru.
Perforácie sú potrebné na filme, pretože pri snímaní filmu pomáhajú pri plnení dvoch technických úloh: rýchle vytiahnutie filmu po expozícii v režime Start-Stop (24-krát za sekundu) a presné umiestnenie obrazu z jedného snímky do druhého (stabilita obrazu).
Pri fotografovaní však nie je potrebné film rýchlo ťahať - na Hasselblad trvá natáčanie a posun filmu o jeden záber približne 2 sekundy. Navyše, berúc do úvahy špecifiká fotografie na Mesiaci, chápeme, že nie je potrebné (a technické možnosti) fotografovať tak často - každé 2 sekundy. Okrem toho poznáme celkový počet fotografií nasnímaných počas misií Apollo a čas, ktorý sme strávili. Preto môžeme v priemere vypočítať, v akom časovom intervale boli fotografie nasnímané. Napríklad v misii Apollo 11 bola urobená jedna fotografia každých 15 sekúnd a v misii Apollo 14 to trvalo 62 sekúnd, kým sa vytvorila jedna fotografia.
Takže snímanie „lunárnych“snímok sa uskutočňovalo rýchlosťou 1 až 4 snímky za minútu. Okamžité potiahnutie filmu vôbec nie je potrebné. Môže ma proti tomu namietať a tvrdiť, že kazety na lunárne expedície obsahovali každý 160 rámov, kotúč filmu bol oveľa dlhší a väčší v priemere kotúča ako štandardný typ 120 (ktorý je vhodný pre 12 rámčekov alebo dokonca typ 220 s 24 rámčekmi 6x6 cm). Na propagáciu takéhoto množstva fotografického filmu sú potrebné perforácie. Samozrejme, môžete argumentovať týmto spôsobom. Prax však hovorí, že na prepravu takejto dĺžky kotúča nie sú potrebné perforácie. Úplne prvý fotoaparát uvedený na trh pod značkou Kodak v roku 1888 bol nabitý filmom s tromi snímkami. A film bol bez perforácií. Dokonca ani v roku 1888 neboli žiadne problémy s posunom filmovej spony o 100 snímkach pozdĺž filmovej dráhy. Okrem toho, čo je dlhé 100 alebo dokonca 160 snímok? Je to iba 9 metrov. 160 rámčekov je malý zvitok 9 metrov.
Ďalšou vecou je film v kinematografii, kde do kazety s fotoaparátom je naraz naložených 305 metrov (1000 stôp je štandardná dĺžka filmového kotúča), pričom na prepravu filmu sú jednoducho potrebné perforácie.
A druhý bod, druhý účel perforácií - presnosť polohovania od rámu k rámu - nebol nikdy relevantný ani vo fotografii. Ak je rám fotografie posunutý vzhľadom na okraj filmu o 0,2 mm (film sa vo fotoaparáte mierne posunul), nikto si toho vôbec nevšimne. Kinematografia je ďalšia záležitosť. Tam sa obraz na obrazovke lineárne zväčší tisícky (!) Krát. Napríklad šírka rámu na 35 mm filme je 22 mm a šírka obrazovky kina je 22 metrov. Preto už nie je prijateľné odsadenie rámu vzhľadom na perforácie (presnosť polohovania) ani o 0,2 mm. Toto je technické manželstvo. Obrazovka otrasí obrázok. A vo fotografii nikto nebude venovať pozornosť takémuto posunu v rámci vzhľadom na perforácie.
Prečo existujú také široké prázdne polia za perforáciami na filme? Faktom je, že 70 mm film bol vytvorený pre kinematografiu, pre filmové výtlačky. A za perforáciami sú magnetické zvukové stopy, ktorých je šesť (Obr. XVII-13).
Obrázok: XVII-13. Magnetické stopy na veľkoformátovom filme.
Päť z týchto stôp poskytuje stereofónny zvuk reproduktorom za obrazovkou (vľavo, v strede vľavo, v strede, vpravo v strede a vpravo) a šiesty je pre kanál zvukových efektov, ktorého reproduktory sú umiestnené v publiku na opačnej strane obrazovky.
70 mm film bol vytvorený pre potreby širokouhlej kinematografie a je úplne nepraktický pre fotografiu. NASA sa však usadila v tomto „nevyhovujúcom“formáte.
Nielen na oficiálnej webovej stránke NASA, ale aj z mnohých článkov na internete môžete zistiť, že veľkosť snímky na 70 mm filme v misiách Apollo bola neobvyklá. Namiesto štandardnej veľkosti rámu Hasselblad 56x56 mm sa rám zmenšil na 53x53 mm. A ako ste pravdepodobne uhádli, je to spôsobené skutočnosťou, že šírka je presne vzdialenosť od perforácie k perforácii (53,5 mm) na 70 mm filme. Na výšku zaujal lunárny rám 12 perforácií, ktoré pri rozstupe perforácie 4,75 mm poskytujú 57 mm. Pretože 57 mm je viac ako 53 mm x 4 mm, práve táto medzera 4 mm oddeľuje jeden fotorámik od druhého na filme.
NASA si bola dobre vedomá toho, že pri výrobe „lunárnych“obrazov bude veľké množstvo kombinovaných prieskumov, bude existovať veľa etáp kopírovania - výroba stredne pozitívnych a dvojitých negatívov (kontratypy). To všetko sa musí robiť v automobiloch. Tieto technológie boli zdokonalené v kinematografii, ale prakticky neexistovali žiadne takéto technológie vo fotografii. Pre film s priemerom 70 mm boli vyvinuté stroje, lepiace lisy, kopírovacie stroje ako Bell-Howell, stroje na kaskadérske (kombinované) filmovanie, ako napríklad Oxbury, a mnoho ďalších zariadení. Ak by sa vyvíjali stroje na fotografické filmy, potom neexistovali žiadne kopírovacie stroje, ktoré by umožňovali hromadnú výrobu duplikátov, najmä na neperforovaných fotografických filmoch. Presné zarovnanie dvoch rámov je možné iba vtedy, ak je zaručená presnosť umiestnenia predmetov v ráme,a to je možné iba vtedy, ak sú na fólii perforácie.
Na základe týchto úvah NASA vykopala fotografický film a prešla na film pomocou replikačných technológií prijatých filmovými štúdiami.
Kapitola XVIII. NEVYKONANÉ ZISTENIE TABUĽKY
Tento príbeh (zverejnený na internete) hovorí o žltej kartónovej krabici ležiacej niekde pri stole a nikto si toho nevšimol 40 rokov. A až v roku 2017 tomu venovali pozornosť. Ukázalo sa, že existujú … snímky z mesačnej misie Apollo 15. Toto je nález! Aj keď tieto obrázky už boli publikované, ukázalo sa však, že ide o originálny film, skutočné zábery astronautov nasnímané na Mesiaci.
Obr. XVIII-1. Žlté pole so sklíčkami.
Krabica obsahovala kotúčiky filmu a jednotlivé sklíčka (obr. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Nájdené snímky.
Vlastníkom týchto snímok bol bývalý inžinier NASA. Kontaktoval profesionálneho fotografa, ktorý tieto snímky opätovne nasmeroval na moderný digitálny fotoaparát (obrázok XVIII-3).
Obr. XVIII-3. Opakované snímanie diapozitívov pomocou digitálneho fotoaparátu.
Prvá vec, ktorá fotografa prekvapila, bolo, že obrázky boli príliš modré. Nikto to nemohol naozaj vysvetliť, ale medzi komentátormi (článkami) boli vyjadrené názory, že to môže nejako súvisieť buď s vyblednutím filmov, alebo s účinkom silného ultrafialového žiarenia na Mesiac. Keďže fotograf a komentátori nie sú oboznámení s technológiou výroby fotografických filmov v továrni a nie sú oboznámení s fázami aditívnej tlače, všetky ich „vysvetlenia“a predpoklady ležia mimo roviny správnej odpovede. Pokiaľ ide o nás, ukážeme vám, prečo sa vyskytuje nerovnováha farieb, ale urobíme to o niečo neskôr. Hlavná vec pre nás je teraz to, že rámy boli vystrelené tak, aby boli zahrnuté perforácie a všetky servisné značky v okrajoch za perforáciami (niečo ako čísla chodidiel). A teraz môžeme tieto snímky vidieť na obrazovke monitora úplne. Nižšie ukážeme vo veľkom formáte samotné snímky.
Tu sme vám v skutočnosti celý článok prepredali. Pôvodný článok.
Po pohľade na snímky uverejnené v článku sme si uvedomili, že hodnota tohto nálezu bola nula. Ako by som na stole našiel fotokópiu fotografie z novín a myslel som si:
- Čo ak mám vo svojich rukách jedinečnú fotografiu jedného druhu?
Na základe akých znakov sme pochopili, že čelíme náhradnej, t. hrubý falošný? Prvá vec, ktorá upúta vaše oko, je umiestnenie perforácie vzhľadom na základnú hranu. Tvrdili sme, že lunárne strely boli vystrelené na 70 mm film so širokými poľami pozdĺž okrajov, ale tu vidíme, že perforácie sú celkom blízko okraja.
Možno sme sa pomýlili, keď sme predpokladali, že pre lunárne snímky sa nepoužil fotografický film, ale použil sa film, ktorého hlavný rozdiel spočíva v tom, že na stranách sú široké prázdne polia určené pre magnetické zvukové stopy? Máme tu úplne iný formát! Špeciálny 70mm filmový formát! Tento formát nie je opísaný v žiadnom článku na Wikipédii, nie je na webových stránkach spoločnosti Kodak, ale môžete sa ho dotknúť rukami a odfotiť sa. Je to špeciálny formát pre lunárny Hasselblads?
Poďme na to. Povedali sme, že v prípade 70 mm širokého formátu FILM by na okrajoch mali byť na každej strane okraje prázdne pásy so šírkou 5,46 mm (pozri obrázok XVII-11). A tu vidíme, že od okraja fólie po perforáciu len 1,65 mm.
Ako sme dokázali určiť túto šírku pruhu za perforáciami s presnosťou na najbližšie stotiny? Je to veľmi jednoduché! V rámčeku máme špeciálne značky - krížiky. Podľa oficiálnych webových stránok NASA boli priesečníky krížov vzdialené od seba 10 mm s toleranciou 0,002 mm. (Priesečníky krížov boli od seba vzdialené 10 mm a boli presne kalibrované s toleranciou 0,002 mm).
Tieto nitkové nitky boli vyryté na sklenenej platni (obr. XVIII-4) a keď bola kazeta zaklapnutá, ukázalo sa, že sú blízko povrchu fotografického filmu.
Fig. XVIII-4. Sklenená doska s nitkovým krížom, v kazetovej jednotke.
Tieň týchto nitkových krížov je jasne viditeľný vo svetlých oblastiach lunárnych hôr. Jasne viditeľný je tieň okraja sklenenej platne prebiehajúci pozdĺž ľavej strany rámu. Pretože v kostre sú nitky, je ľahké určiť šírku celého rámu - ukázalo sa, že je 52,2 mm, t.j. o niečo menej ako oficiálne deklarovaná veľkosť lunárneho rámu 53 x 53 mm. A keďže sme mali v rámčeku meracie pravítko, kvôli zvedavosti sme určili aj šírku filmu. A potom nás čakal prvý šok! Ako asi viete, ak je uvedený pojem „prvý“, určite to znamená, že ďalej budeme hovoriť o niečom „druhom“. A čoskoro nás čakal druhý šok. A „prvý“sa stal kvôli tomu: šírka filmu bola … 64 mm! - obr. XVIII-5.
Obrázok: XVIII-5. Stanovenie šírky filmu pomocou kalibračných značiek (nitkových krížov) v ráme.
Ale tento formát jednoducho neexistuje! Nie vo fotografii, nie vo filmoch! Okrem toho každý vie, že 70 mm film sa použil pri mesačných expedíciách.
Potom sme my a ďalšie zábery skontrolovali - rovnaký obrázok, rovnaký výsledok! Aká je táto zvláštna šírka filmu 64 mm?
A potom sme si uvedomili, že v kine je formát so šírkou filmu 65 mm. V Spojených štátoch sa používa na natáčanie 70 mm širokouhlých filmov. Nebolo použité v Sovietskom zväze. Aby sme sa vyhli zámene, povieme vám to podrobnejšie.
V ZSSR sa použila technológia na vytváranie veľkoformátových filmov, pri ktorých boli negatívne aj pozitívne rozmery úplne rovnaké, šírka 70 mm. Na jeden rám bolo 5 perforácií - obr. XVIII-6.
Obrázok: XVIII-6. Šírka negatívu 70 mm. Rám s nápisom „TEST“trvajúci 2 až 3 sekundy sa natáčal pre inštalatéra farieb. (Film „Tam žil statočný kapitán“, 1985)
Negatívy boli maskované, sfarbená zložka poskytla žltohnedú farbu. Na okrajoch za perforáciami boli servisné informácie, ako napríklad: meno výrobcu („Svema“), označenie, že základňa je nehorľavá („bezpečná“), každých 5 perforácií - krátke čiary označujúce interval výšky rámu. Tieto značky použili zostavovatelia negatívov na správne zníženie negatívu kvôli lepeniu. Každá noha (približne 30,5 cm) bola označená číslami chodidiel vo forme päť- alebo šesťciferného čísla, ktoré sa zvyšovalo o jednu nohu cez každú nohu filmu (obr. XVIII-7) - druh analógie časovej osi pri úprave počítačových programov.
Fig. XVIII-7. 6-ciferné číslo nohy s písmenom naľavo od perforácie.
Teraz je možné skenovaný negatív ľahko previesť do pozitívneho pomocou grafického editora - obr. XVIII-8, XVIII-9.
Obrázok: XVIII-8. Pozitívne získané prevrátením naskenovaného negatívu v grafickom editore.
Obrázok: XVIII-9. Herec Igor Yasulovich vo filme * Tam žil statočný kapitán *, 1985. Pracovný moment - natáčanie synexu pre nastavenie farieb.
A v pred-počítačovej ére bol pozitív vytlačený od negatívu na špeciálny, veľmi kontrastný film. Pozitívny film, na rozdiel od negatívu, mal nízku citlivosť na svetlo asi 1,5 jednotky. Negatív bol zafarbený žlto-hnedý, ale základňa pozitívneho bola priehľadná (pozri napríklad obrázok XVII-11 z predchádzajúcej kapitoly). Aby sa servisné informácie z negatívneho filmu (predovšetkým čísla chodidiel) preniesli do pozitívneho stavu, v kopírovacom stroji sa popri hlavnej lampe, ktorá pracuje na obrázku, zapínali po stranách aj dve malé lampy, ktoré žiarili iba v priestore za perforáciami. Preto sa po rozvinutí pozitívneho priestoru ukázalo, že priestor za perforáciami je úplne čierny - obr. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Okraje za perforáciami sú utesnené dvoma bočnými lampami v kopírovacom stroji (rám zo stereo filmu na 70 mm filme).
Tieto bočné svietidlá sa dajú vypnúť tak, aby okraje na bokoch zostali svetlé, ako na obrázku XVII-11 v predchádzajúcej kapitole.
Obr. XVIII-11. Obrázok vo vnútri rámu je celý modrý a priestor mimo rámu je čierny.
Aký je dôvod skreslenia farieb? Ak je príčinou skreslenia farieb blednutie farbív, je logické sa pýtať - prečo farbivá miznú iba na obrázku a nemenia sa okolo rámu? Pretože jedna lampa funguje pre obrázok a úplne iná pre perforáciu.
Sme to my, ktorí vás nenápadne tlačia na skutočnosť, že obrázok, ktorý snímate na snímku, t. obraz, ktorý sa údajne získal v jednej fáze na reverzibilnom filme, je v skutočnosti pozitívny, vytlačený od negatívu na kopírovacom stroji.
Nie, nenútíme vás veriť. Stále môžete predpokladať, že pred vami je diapozitív (reverzibilný) film, že tieto snímky boli nasnímané kamerou na Mesiaci. Ak chcete veriť, verte. Koniec koncov, ešte sme vám nepovedali o druhej skutočnosti, ktorá nás šokovala. O tom však bude možné hovoriť až potom, ako zistíme skutočnú šírku lunárneho fotografického filmu. Je to skutočne 64 alebo 65 mm?
Faktom je, že 65 mm film sa v USA veľmi často používal. Na tento film sa natáčali veľkoformátové filmy. Ako sme už ukázali, veľké bočné polia na 70 mm pozitíve sú potrebné na to, aby sa tam po vytvorení pozitívnej kópie a zaznamenania zvuku na nich použili magnetické stopy. Na zápornú pásku nie sú potrebné také široké polia, zvuk sa nezaznamenáva na negatív. Preto sa v Spojených štátoch používa 65 mm film ako negatív, pri ktorom sú bočné okraje menšie ako na 70 mm filme, všeobecne o 5 mm, t.j. pozri už 2,5 mm na každej strane - obr. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm pozitívny a 65 mm negatívny v systéme Todd AO.
Ak sú na 70 mm kladné bočné okraje šírky 5,5 mm, potom na 65 mm záporné okraje sú o 2,5 mm menšie a rovnajú sa 3 mm.
Tento systém sa nazýva Todd AO, pretože producent Broadway Michael Todd bol v čele vývoja veľkej obrazovky v USA.
Bolo mu jasné, že 35 mm film, keď sa zväčší na veľkej obrazovke, nebude schopný dať nič dobré, s výnimkou vysokej zrnitosti a zlej ostrosti. Dobré výsledky pri premietaní bude možné dosiahnuť iba zväčšením šírky fólie a podľa toho aj plochy rámu. Aby sa ušetrili peniaze na vývoj vybavenia, rozhodlo sa, že základom bude formát 65 mm. Táto šírka filmu bola vybraná z dôvodu zásob na sklade 65 mm filmových kamier, ktoré vyvinul v roku 1930 Ralph G. Fear pre systém Fearless SuperFilm® a 65 mm filmové kamery od Mitchell. V roku 1952 daroval Mike Todd spoločnosti American Optical Co. neuveriteľných 100 000 dolárov na vývoj špeciálneho objektívu na snímanie 65 mm filmu panoramatických snímok pri 120 ° horizontálne.
Takže možno snímka, ktorá sa našla na stole, je skutočne 65 mm film? Možno len fotograf, ktorý pripravil diapozitívy v digitálnej podobe na premietanie, okraje mierne orezal tak, aby neboli zvýraznené, pretože upravoval snímky na pozadí panelu jasného svetla. Preto došlo k zmenšeniu o 1 mm. Navonok je filmový pás veľmi podobný pásiku diapozitívov, ktorý sme videli na obrázku XVIII-3.
Boli by sme zmätení nad tým, aký nezmysel máme pred sebou, ale našťastie sme si pamätali, že šírka filmu sa dá vypočítať iným spôsobom. Vo filme je konštanta, ktorá sa nezmenila takmer 100 rokov. Toto je veľkosť perforácie.
Keď Edison raz vynašiel, že 4 perforácie na rám majú veľkosť 19 mm (pozri obr. XVII-2 z predchádzajúcej kapitoly), tak to prežilo dodnes. Ak sú 4 perforácie 19 mm, potom je rozstup jednej perforácie 4,75 mm (obr. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Rozmery 65 mm filmového systému Todd AO.
Je potrebné dodať, že Edison mal perforácie s pravými uhlami. Keďže sa však rohy pri preprave filmu neustále roztrhali, Eastman Kodak zaoblil rohy. Tento typ perforácie zavedený v roku 1923 sa nazýva „obdĺžniková perforácia“alebo norma Kodak, KS. V roku 1925 bol tento typ perforácie najrozšírenejší - obr. XVIII-14.
Obr. XVIII-14. Obdĺžniková perforácia Kodak štandard (KS), 1923
A takmer 100 rokov je táto perforácia znížená bez akýchkoľvek zmien na všetkých 35 mm fotografických filmoch (negatívnych aj reverzibilných) a na všetkých pozitívnych filmových výtlačkoch, s jediným rozdielom, že v 35 mm filme sú 4 perforácia av kine 70 mm - 5 perforácií na rám. Mierne odlišné dierovanie majú iba negatívne filmy určené pre kino - „tvar v tvare valca“(Obr. XVIII-15), vyvinuté spoločnosťou Bell Howell, ktorá vyrába kopírky.
Fig. XVIII-15. Perforácia valca Bell Howell (BH), ktorá sa používa iba na negatívy filmu.
Ale aj v tomto prípade je pri filmových negatívach rozstup perforácie stále klasický, 4,75 mm.
Vzhľadom na to, že vzdialenosť medzi perforáciou a výškou perforácie je 4,75 mm a táto konštanta sa od roku 1894 nezmenila 125 rokov, pričom je možné dodržať toleranciu nie väčšiu ako 0,02 mm, môžete presne určiť veľkosť rámu a šírku samotnej fólie. Čo sme urobili.
Aby sme znížili chybu našich výpočtov, vzali sme na fotografiu výšku 10 perforácií, mala by byť 47,5 mm a porovnávala ju so šírkou filmu od okraja k okraju. Získali sme 69,5 mm, t. v skutočnosti 70 mm (obrázok XVIII-16).
Obr. XVIII-16. Skutočné rozmery rámu a šírka filmu získané z konštantnosti rozstupu perforácie.
Dokonca sme sa cítili oslobodení od srdca - koniec koncov, film má šírku 70 mm! Veľkosť rámu sa však ukázala byť veľmi podivná - 57 mm namiesto 53 mm vyhlásených NASA. V tomto prípade bola vnútorná vzdialenosť od perforácie k perforácii 60,5 mm.
So. Podľa nitkových krížov je strana rámu 52,2 mm, a ak odmeráte vzdialenosť od perforácie, potom je strana rámu 57 mm. Čomu veriť? Krížové nitky alebo perforácie? Samozrejme, že krok perforácie, pretože sa nezmenil od roku 1894.
Ukazuje sa však, že veľkosť snímky na fotografickom filme je asi o 10% väčšia (presnejšie 9,2%), ako tvrdí NASA. 57 mm namiesto 53. Ako to môže byť?
Aby sme urobili konečný záver, stiahli sme tento lunárny rámec z oficiálnej webovej stránky NASA, jeho identifikátora AS15-88-11863, a umiestnili sme ho na porovnanie na 70 mm film s perforáciami, ktoré sa nachádzali na sklíčku v krabici - obr. XVIII-17 …
V čom je rozdiel? Najprv môžete okamžite vidieť, že spodný rám je orezaný z pravej strany. Zmizol nielen okraj okraja skla, zreteľne viditeľný na hornom obrázku ako tenká zvislá čiara, ale tiež ako keby boli o niekoľko milimetrov odrezané spolu s ním na pravej strane. Po druhé, s rámom s veľkosťou 53 x 53 mm (horný obrázok) sa medzi radom perforácií a okrajom obrazu vytvoril čierny pruh, širší ako perforácia. Šírka perforácie 2,8 mm. Na spodnom obrázku sú okraje rámov celkom blízko perforácií. A samozrejme po tretie, voľným okom je zreteľne viditeľný rozdiel v mierke 10%.
Obr. XVIII-17. Rovnaká strela z misie Apollo 15. Hore - rám z oficiálnej stránky, premietaný na 70 mm perforovanú fóliu; dole je rám nachádzajúci sa v rámčeku na posúvanie.
Sme preto opäť presvedčení, že obrázky, ktoré boli uložené v krabici už 40 rokov, nie sú originály zhotovené počas lunárnej výpravy, ale kópie sa navyše robia skôr nepresne. Malá časť pôvodného obrázka zmizla (stĺpec vpravo) a samotný rámik bol o 10% väčší v mierke. A to len vtedy, ak bol obrázok vytlačený na film metódou premietania so zmenou mierky. Inými slovami, pred nami je kópia vyhotovená zle z hľadiska farebného vykresľovania, ktorá nemá význam. Na stole inžiniera NASA sa nenašiel originál, ale pravidelný duplikát, niečo ako fotokópia dokumentu. Navyše, ak by bol duplikát vyrobený kontaktnou metódou, zachovala by sa pôvodná veľkosť rámu 53x53 mm. Rám však bol vytlačený s rámom a zväčšením na optickom tlačiarenskom zariadení. Taký kopírovací stroj má približne rovnakú výšku ako osoba (obr. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optické tlačiarenské prístroje pre filmové laboratóriá.
A bez ohľadu na to, aké smutné je to povedať, musíte odhaliť ďalšiu mylnú predstavu o nájdených obrázkoch. Tieto duplikáty sa nevyrábajú na reverzibilnom filme. Nejedná sa o snímky. Toto nie je Ektachrom 64. Toto sú pozitívy vytlačené na farebnej tlačovej fólii Eastman 5381. Na kopírovacom stroji sa premieta obraz z negatívu cez šošovku na pozitívny film a exponuje ho.
Pretože pozitívny film je v nepriehľadnej kazete (Obr. XVIII-18) a svetlo do neho vstupuje iba cez šošovku, všetka práca (s výnimkou nabíjania fotocitlivého pozitívneho filmu do kazety) sa vykonáva vo svetle vo svetlej miestnosti. Po expozícii je pozitívna hodnota odoslaná do vyvolávacieho stroja. Z jedného negatívu môžete vytlačiť toľko pozitív, koľko chcete. Preto nie je prekvapujúce, že bývalý inžinier NASA mal na stole chybné kópie mesačných obrazov. NASA urobila tieto kópie, ak nie stovky, potom desiatky kópií, to je isté. Sú dokonca predávané (tieto kópie) vo verejnej doméne (obr. XVIII-19) na internetových stránkach za 500 dolárov za dávku (obr. XVIII-20), hoci náklady na ich výrobu sú približne 100-krát nižšie ako uvedená cena.
Obr. XVIII-19. Kópie komiksov NASA na predaj na webových stránkach.
Fig. XVIII-20. Oznámenie o predaji.
Link.
Zdá sa, že to, čo bývalý inžinier NASA uchovával v škatuli, bola farebne poškodená kópia, ktorú zamietlo oddelenie technickej kontroly. Sú úplne modré, je to zrejmé manželstvo.
Si šokovaný?
Ak nie, potom vám poviem tajomstvo: tie lunárne obrázky, ktoré sa nazývajú originály a ktoré sú uložené niekde v vyrovnávacích pamätiach NASA, v skutočnosti nie sú originály, ale tiež kópie zhotovené na trikovom stroji.
Ak však táto informácia uvedená vyššie nepostačuje na to, aby ste si pri myslení poškriabali čelo, potom chvíľu počkajte. V kapitole 21 vám povieme niečo, z čoho sa nebudete môcť dlho zotaviť.
A v tejto kapitole sme stručne popísali, ako vyzerá proces výroby duplikátu.
Môžete samozrejme duplikovať snímku na snímku. Sme si však istí, že duplikát vznikol na pozitívnom filme. Aby sme vysvetlili, čo nám v tejto veci dáva dôveru, budeme musieť rozprávať príbeh o „rybom háčiku“, ktorý sa nachádza na jednej z lunárnych fotografií.
Pokračovanie: Časť 6.
Autor: Leonid Konovalov