- Časť 1 - Časť 2 - Časť 3 - Časť 4 - Časť 5 -
KAPITOLA XIX. PREČO ZARIADENIE RYBOLOVU ZELENÉ?
Raz, asi pred siedmimi rokmi, na fóre sa na mňa niekto pod prezývkou Black Glimmung obrátil:
- Mohli by ste skúsiť objektívne zistiť, aký je artefakt na jednom z obrázkov A-17:
Obrázok: XIX-1. Jeden z obrázkov z misie Apollo 17.
Keď sa jas zvýšil, v tieni kameňa sa objavili krátke zelené čiary (obrázok XX-2).
Fig. XIX-2. Fragment fotografie ukazujúci umiestnenie artefaktu (vľavo) a rovnaký fragment so zvyšujúcim sa jasom (vpravo).
V odpovedi som napísal toto:
Propagačné video:
Vrstvy citlivé na svetlo na reverzibilnej fólii sú usporiadané nasledovne - pozri obr. XX-3. Hore je modrá citlivá vrstva (očíslovaná 1), po expozícii a spracovaní sa v nej vytvorí žlté farbivo. Číslo 2 je žltá filtračná vrstva, ktorá počas bielenia a fixácie zafarbí, 3 je vrstva citlivá na zelenú farbu, v nej sa vytvorí fialové farbivo, 4 - po expozícii a spracovaní sa získa červená farba, 5 - vrstva antihalov - sa počas spracovania odstráni (zvyšky zostávajú) prázdna želatínová vrstva), 6 - priehľadná báza, asi 8-krát hrubšia ako všetky vrstvy dohromady.
Fig. XIX-3. Štruktúra reverzibilného farebného filmu: a) - pred expozíciou vo vrstvách emulzie je látka citlivá na svetlo (trojuholníky), b) - po expozícii a spracovaní sa tvoria farbivá.
Vrstvy emulzie sú veľmi tenké, niekoľko mikrónov hrubé, a hoci sú dobre vytvrdené, musí sa s filmom stále zaobchádzať veľmi opatrne. Ak škrabanec prechádza cez emulziu, odstráni sa najprv žlté farbivo, ktoré dáva škrabance modrý odtieň (zvyšné purpurové farbivo + azúrová). Hlbšie poškrabanie spôsobí odstránenie vrchných dvoch vrstiev - dvoch farbív - žltej a purpurovej - a na filme zostane len azúrová. Preto sú emulzné škrabance na reverzibilnom filme buď modré alebo svetlo modré - obr. XIX-4.
Fig. XIX-4a. Škrabance na rubovej fólii sú modré diapozitívy 6x6 cm.
Obr. XIX-4b (gif). Škrabance na rubovej fólii sú modré diapozitívy 6x6 cm.
Filmy s vysokou citlivosťou - negatívne a reverzné (diapozitívny film, reverzný film), majú rovnaké usporiadanie farieb ako svetlo prechádza: žltá - purpurová a azúrová. Farby sa nachádzajú celkom odlišne na necitlivých pozitívnych materiáloch - fotografických papieroch a pozitívnych filmoch (tlačené filmy). Pri výrobe týchto materiálov sa brala do úvahy zvláštnosť ľudského videnia, skutočnosť, že žlté farbivo prakticky neobsahuje informácie o ostrosti (obr. XX-5).
Obrázok: XIX-5. Z troch farbív má žltina najmenšiu informačnú kapacitu.
Ak je informácia o ostrosti, ktorú vytvárajú všetky tri farbivá, 100%, potom je iba 10% žltých. Čo sa však stane počas expozície? Samotné emulzné vrstvy (pred vývojom) sú vysoko zakalené médium, silne rozptyľujú svetlo. Horná vrstva má preto najvyššie rozlíšenie (najlepšie je ostrosť) a najnižšie - rozlíšenie (v riadkoch na milimeter) je z dôvodu rozptylu svetla jeden a pol až dvakrát nižšie. Pri klasickom usporiadaní farbív (w-p-d) pripadá maximálne rozlíšenie na žlté farbivo a oko tam prakticky nevidí nič - nevidí žiadne malé detaily. V tejto súvislosti spoločnosť Kodak v polovici 50. rokov. V dvadsiatom storočí sa uvoľnili filmy s premiestnenými vrstvami: žlté farbivo sa dostalo úplne nadol.
Skupina, ktorá vyvinula farebné fotografické papiere, verila, že najväčšiu informačnú kapacitu neslo azúrové farbivo, a preto ju umiestnili na špičku. Ak vezmeme nožnice a začneme opatrne zoškrabať emulziu z farebnej fotografie, uvidíme, že najskôr bude odstránené azúrové farbivo a škrabance na tomto mieste budú červené - sú to ďalšie dve farby - fialová a žltá (obrázok XX-6).
Fig. XIX-6. Pri zoškrabávaní emulzie na fotografický papier sa najskôr odstráni modré farbivo, čím sa škrabance začervenajú.
Pri ďalšom škrabaní je v spodnej časti viditeľné žlté farbivo - obr. XIX-7.
Fig. XIX-7. Postupné zoškrabanie farbív na fotografickom papieri (azúrová - purpurová - žltá).
Iný vývojový tím, ktorý pracoval na filmových materiáloch, zistil, že purpurové farbivo bolo viac informatívne ako azúrové, pretože absorpčná krivka purpurového farbiva bola najviac podobná krivke viditeľnosti oka. Je to preto, že vývojári dali na poschodie fialové farbivo. Všetky pozitívne filmy, napríklad Eastman Print Film 5381 alebo moderný film Kodak 2383, majú navrch purpurovú farbu. A po mnoho rokov bol zvukový doprovod zaznamenávaný iba v hornej emulznej vrstve, aby sa zlepšila ostrosť. V strede procesu spracovania sa po bielení zvuková stopa dodatočne spracovala s čiernobielym vývojárom, čím sa vytvoril strieborný obraz v rovnakej vrstve, tmavo čiernej, ako na čiernobielom filme. Tento zvukový doprovod (čierna a biela stopa + purpurová farba) vyzeral tmavofialovo a nazval sa vysokou purpurovou farbou (obrázok XX-8).
Fig. XIX-8. Stereo zvuková stopa (vľavo) je tmavofialová.
Potom je tu odkaz na článok, z ktorého môžete zistiť, prečo bola zvuková stopa dodatočne spracovaná s čiernobielym vývojárom a ako sa zmenila farba zvukovej stopy v priebehu posledných 80 rokov existencie farebného kina. Informácie o farbe zvukovej stopy.
Ak na začiatku zvukového filmu bolo svetlo zvukovej žiarovky nasmerované na zvukovú stopu (mala podobnú veľkosť ako lampa v bočnom svetle automobilu), do roku 2005 sa namiesto lampy použil červený laser a zvuková stopa sa začala skladať z farby oproti červenej - z modrej farbivo. Usporiadanie farbív na pozitívnej farbe Kodak sa od polovice 50. rokov nezmenilo. XX storočia. Ak začneme škrabanie filmu pozitívne, škrabance sa ukážu ako žlto-zelené (obr. XX-9).
Obrázok: XIX-9a. Emulzné škrabance na pozitívnom filme vyzerajú zelene.
Obrázok: XIX-9b (gif). Emulzné škrabance na pozitívnom filme vyzerajú zelene.
Keďže súbory
Video súbor: Farebné škrabance na diapozitíve, fotografický papier a pozitívny film.
Mimochodom, na tých snímkach, ktoré sa našli v krabici, sú škrabance na tmavom pozadí a sú zelené (obr. XX-10).
Fig. XIX-10. Zelené škrabance v blízkosti perforácií.
To všetko svedčí o tom, že pred nami je obraz nie na reverzibilnom, ale na pozitívnom filme. A nejde o snímku, ale o pozitívny film. A keďže je film pozitívny, obraz bol vytlačený zo záporného. A v žiadnom prípade to nemôže byť originál, pretože ide o najbežnejšiu kópiu získanú dvojstupňovou metódou „negatívnej pozitivity“.
KAPITOLA XX. AKO ODSÚMIE POSUNIŤ FILMOVÝ FILM?
Na diapozitíve a pozitívnom filme sa vizuálne získajú rovnaké obrázky - pozitívne. To vedie k tomu, že väčšina ľudí považuje filmový film za pozitívny, hoci na obale filmu je jednoznačný údaj o jeho type. Na filmoch POZITÍVNE je uvedené, že tento film je určený na tlač - farebná tlačová fólia - obr. XX-1. Tento film je vytlačený z negatívu.
Obrázok XX-1. 600-metrový box a štítok moderného farebného pozitívneho filmu Kodak.
Na diapozitívy sa píše: „pre farebné diapozitívy“(tj pre farebné diapozitívy) - obr. XX-2 alebo „pre farebné priehľadné fólie“(pre priehľadné farebné obrázky) s pridaním „reverznej fólie“- pic. XX-3.
Obrázok XX-2. Fotografický film * Kodak Ektachrom * pre farebné diapozitívy.
Obrázok XX-3. Na obale je naznačené, že ide o reverzný film a že je určený na natáčanie za denného svetla, 5500 K.
Napríklad na veľké odvíjačky, napríklad 122 metrov (tj 400 stôp), sa film dodáva v plechových boxoch. Štítok označuje veľkými písmenami, že ide o rubovú vrstvu - obrázok XX-4.
Obrázok XX-4. 122 metrov (400 ft) reverzibilný filmový box.
V identifikačnom čísle 7266 znamená číslo „7“, že ide o film NARROW, šírka 16 mm; v prípade filmu s priemerom 35 mm by bolo číslo „5“prvé. Druhá číslica „2“je priradená negatívnym a reverzibilným filmom; okamžite sa ukazuje, že nejde o pozitívny film. Pokiaľ ide o pozitívne materiály, číslo „3“je na druhom mieste (napríklad moderný pozitívny film 2383 alebo 5381 v 60. až 70. rokoch 20. storočia). A „66“je modifikácia filmu a toto číslo sa môže meniť napríklad 8 až 10 rokov po tom, ako sa u tohto typu filmu dosiahne akékoľvek zlepšenie farebného podania alebo keď sa zmení štruktúra emulzných zŕn. Napríklad spoločnosť Kodak teraz vyrába obehové filmy s indexom „80“- 7280. Pritom dve prvé číslice zostávajú nezmenené, „7“a „2“a obal stále naznačuje, že ide o film „Ektahrom“- obr. XX -4.
Obrázok XX-4. Moderný obojstranný film, šírka 8 mm (typ 7280).
Písmeno "T" v názve filmu "64T" znamená, že film je vyvážený vzhľadom na svetlo žiaroviek (3 200 K). „T“je prvé písmeno slova volfrám - volfrám - žiarovka svieti zahrievaním volfrámovej cievky. Na rámčeku je tabuľka, ktorá ukazuje, že pri žiarovke (domáca žiarovka je nakreslená) nie je filter nainštalovaný a pri dennom svetle (kresba slnka) je potrebný oranžový filter W-85B (W je katalógové číslo Retten, Wratten).
Pozitívne kinematografické filmy sa veľmi líšia od obojstranných filmov a nemožno ich nahradiť. Je to predovšetkým kvôli oblasti ich použitia. Reverzibilné materiály sa používajú na filmovanie a musia mať vysokú citlivosť. Napríklad na filmovanie za slnečného počasia sa používajú filmy s nízkou citlivosťou na svetlo, 64 jednotiek ASA, a do interiérov a priestorov spoločnosť Kodak vyrába filmy s vysokou citlivosťou, od 400 (obr. XX-5) do 1600 jednotiek (obr. XX-6).
Obrázok XX-5. Reverzibilný film 400 kusov.
Obrázok: XX-6. Vysoko citlivý reverzibilný film 1600 kusov.
Situácia je úplne iná s pozitívnymi materiálmi. Nikto ich nenačíta do kamery. Pozitívne materiály sú potlačené obrazom z negatívu, napríklad na fotografickom papieri, a to sa deje v laboratóriu. Kopírovanie z negatívu sa neuskutočňuje v tme, ale pri špeciálnom laboratórnom osvetlení - pri veľmi slabom žlto-zelenom alebo žltooranžovom osvetlení (obrázok XX-7).
Obrázok XX-7. Osvetlenie oddelenia kopírovania pri práci s farebnými pozitívnymi filmami.
Kopírka má svetelné panely, aby ste si mohli prečítať poradové číslo, hodnoty predradeného filtra a ďalšie servisné informácie. Okrem toho sú zvýraznené tlačidlá „štart“, „zastaviť“, „spätný chod“, indikátory rýchlosti filmu, regulátory napätia obrazovej lampy a zvukové stopy. atď. (obrázok XX-8).
Obrázok XX-8. Moderný kameraman pre 35 mm film.
Zároveň musí kopírovací stroj nielen monitorovať prácu kopírovacieho stroja, sledovať proces, ale musí neustále (každých 15 - 20 minút) meniť vytlačený pozitívny kotúč pre nový neexponovaný kotúč, inštalovať negatívne klipy inej objednávky atď. … To všetko musí kopírovací stroj vidieť. a pozitívny film by sa nemal osvetľovať najmenej 15 (alebo 30) minút pod laboratórnym svetlom. Preto musí mať pozitívny film veľmi nízku citlivosť na svetlo. Napríklad citlivosť červenej pozitívnej vrstvy je asi 10 000 krát nižšia ako citlivosť podobnej vrstvy reverzibilného filmu pre interiér - porovnajte 0,04 a 400 ACA).
Na odkrytie takéhoto necitlivého filmu používajú kopírovacie stroje žiarovky s vysokým výkonom, napríklad 1200 W (obrázok XX-9).
Obrázok: XX-9. Vyhorená žiarovka filmovej kopírky s kapacitou 1200 wattov.
Hlavný rozdiel medzi pozitívnymi filmami a diapozitívmi je tak, že všetky sú veľmi nízke, maximálna citlivosť (pre modrú vrstvu) nikdy nepresahuje jednu a pol jednotky, zatiaľ čo citlivosť pre červenú vrstvu je 20-40 krát nižšia ako citlivosť modrej vrstvy.
Druhým rozdielom sú svetelné podmienky, pri ktorých pôsobia materiály citlivé na svetlo. Snímky diapozitívu sú najčastejšie vyvážené pre denné svetlo (5500 K), približne rovnaké spektrálne zloženie je dané svetlom fotografického blesku. Pretože denné svetlo je blízko bieleho svetla EQUAL ENERGY, všetky tri vrstvy reverzného filmu musia mať rovnakú citlivosť a pre denné fotografie sa nevyžaduje filter šošoviek.
Ak teraz hovoríme o vyvážení farieb pozitívnych filmov a farebných fotografických papierov, potom je ťažké vyhodnotiť teplotu farieb, pri ktorej sú vyvážené (filmy a farebné fotografické papiere) v jednom slove alebo v jednom význame. Na jednej strane je v kopírovacom stroji žiarovka, ale to vedie k unáhlenému a chybnému záveru, že pozitívne materiály sú údajne vyvážené pod žiarovkou s farebnou teplotou 2800 - 3 200 K. To nie je pravda. Predtým, ako sa dostane na pozitívny film, svetlo z lampy prechádza negatívom a všetky negatívy sú maskované, sú oranžovo-hnedé. Táto maska je vizuálne podobná (ale o niečo tmavšia) ako fotografický filter typu W-85B, ktorý znižuje teplotu farby z 5500 K na 3 200 K. Ak je takýto filter teraz nainštalovaný pred žiarovkou kopírky,potom teplota farby klesne z 3 200 K na asi 2200 K. Ale to nie je všetko. Aby sa vyvážil farebný pozitívny film vo vrstvách (normalizácia pozitívneho filmu), je do svetelnej dráhy nainštalovaný predradený broskyňový svetlo, ktorý ďalej znižuje farebnú teplotu, na približne 1900 K. Tu je najnižšia hodnota farebnej teploty, pre ktorú sú vyvážené farebné pozitívne filmy. Ak teda niekto chce nasnímať pozitívny film za slnečného počasia, musí ho po vložení do fotoaparátu vložiť pred objektív najmenej dva oranžové filtre W-85B a nastaviť rýchlosť uzávierky na približne 1 sekundu.čo ďalej znižuje farebnú teplotu, na asi 1900 K. Toto je najnižšia hodnota farebnej teploty, s ktorou je vyvážený farebný pozitívny film. Ak teda niekto chce nasnímať pozitívny film za slnečného počasia, musí ho po vložení do fotoaparátu vložiť pred objektív najmenej dva filtre oranžového svetla W-85B a nastaviť rýchlosť uzávierky na približne 1 sekundu.čo ďalej znižuje farebnú teplotu na asi 1900 K. Toto je najnižšia hodnota farebnej teploty, do ktorej sú vyvážené farebné pozitívne filmy. Ak teda niekto chce nasnímať pozitívny film za slnečného počasia, musí ho po vložení do fotoaparátu vložiť pred objektív najmenej dva filtre oranžového svetla W-85B a nastaviť rýchlosť uzávierky na približne 1 sekundu.
Tretím rozdielom je umiestnenie vrstiev citlivých na svetlo. Slide film má tradičné usporiadanie farbív vo vrstvách: žlto-purpurová-azúrová (zhora nadol) a pozitívna má posunuté vrstvy: purpurová farba na vrchu, potom azúrová a žltá dole.
A samozrejme je tu ešte jeden zásadný rozdiel - rôzne procesy spracovania. Pre pozitívny film je to proces ECP-2D (pozri štítok na obrázku XX-1) a pre diapozitívy je to E-6 (pozri obrázok XX-3 alebo XX-4). Tieto procesy sa od seba úplne líšia.
Nech už berieme akýkoľvek film, čiernobiely alebo farebný, negatívny, diapozitív alebo pozitívny (vrátane fotografického papiera), vo všetkých týchto materiáloch sú soli striebra citlivou látkou - chlorid strieborný, jodid alebo bromid strieborný. Ale všetky materiály (negatívne, pozitívne, reverzibilné) majú rôzne procesy spracovania.
Proces spracovania čiernobielych negatívov a fotografických papierov je viac-menej jasný. Po vystavení čiernobieleho materiálu sa najskôr vyvinie filmový a fotografický papier. V tomto prípade časť fotosenzitívnej látky, na ktorú dopadá svetlo, sa vo vývojke stmavne (soľ striebra sa zmení na jemnozrnné kovové striebro) a časť fotocitlivej látky zostáva nepoužitá. Aby nesvietila (zvyšková látka citlivá na svetlo), odstráni sa z filmu pomocou fixačného prostriedku. Tiosíran amónny, ktorý je súčasťou fixačného prostriedku (predtým to bol tiosíran sodný), rozpúšťa soli striebra a prechádza do roztoku. Soli striebra sa hromadí v ustaľovači, takže vo veľkých podnikoch nikto neleje nasávačky do odtoku, až 5 g striebra sa môže extrahovať z každého litra použitého ustaľovača (elektrolýzou). Po zafixovaní sa film premyje a vysuší. Konečný obraz na čiernobielych negatívach a na čiernobielych fotografických papieroch pozostáva z jemného striebra, vyzerá čierne.
Konečný obraz farebných materiálov však pozostáva z farbív. Pretože samotné farbivá nie sú citlivé na svetlo, vo všetkých farebných materiáloch sa stále používajú soli striebra ako látky citlivé na svetlo. Soli striebra sa však počas vývoja môžu zmeniť iba na striebro (čierne) a dávajú čiernobiely obraz. Preto sa v procese vývoja farebného materiálu popri farebnom obraze nevyhnutne vytvorí čierny a biely obraz z farbív v emulzných vrstvách, ktoré nepotrebujeme. V súvislosti s týmito farebnými procesmi sa zavádza nová etapa - bielenie - proces odstraňovania čiernobieleho strieborného obrázka. Takto napríklad vyzerá proces spracovania negatívnej farby, ktorý sa nazýva C-41: Vývoj - bielenie - fixácia - stabilizácia - obr. XX-10.
Obrázok XX-10. Postupnosť stupňov v procese C-41 (spracovanie farebného fotonegatíva).
Počas vývoja farby sa z osvetlených strieborných solí stáva striebro a okolo týchto zŕn sa objavujú oblaky farieb, ktoré opakujú tvary mikrokryštálov, preto sa v emulzných vrstvách počas procesu vývoja vytvárajú dva obrazy naraz: jeden je čierny a biely, vyrobený zo striebra a druhý je farebný z farbív.
V ďalšom štádiu, pri odfarbení, zmizne čiernobiely obrázok a zmení sa na striebornú soľ. A soli striebra sa rozpustia v fixátore. Pretože po bielení dochádza k fixácii, čiernobiely obraz je z filmu úplne odstránený, vo vrstvách, ktoré tvoria farebný obraz, zostávajú iba farbivá. Fixácia prirodzene tiež odstráni neexponovanú fotocitlivú látku jej rozpustením. Po zafixovaní sa film premyje v stabilizátore (voda + formalín alebo voda + kyselina dichloroizokyanurová, niečo ako bielidlo) a suší sa.
Proces spracovania farebne pozitívneho filmu je v zásade rovnaký ako proces farebného negatívu (C-41), až po každom stupni spracovania sa pridá pranie. V zásade je však podstata fáz pozitívneho spracovania farieb úplne rovnaká: najprv sa vo farebnom vývojárovi (na miestach expozície) vytvoria súčasne dva obrazy, čierny a biely a farebný, potom sa pomocou bielenia odstráni čierny a biely strieborný obraz a vo fixátore sa odstráni z filmu. … Fixátor tiež rozpúšťa nepoužité svetlocitlivé vrstvy striebornej soli a na konci spracovania zostávajú vo vnútri želatínových vrstiev iba farbivá.
Proces spracovania ECP-2D, ktorý je zobrazený na webovej stránke Kodak, sa bude zdať na prvý pohľad trochu ohromujúci. Obsahuje možnosti na spracovanie pozitívneho filmu pre tri rôzne druhy bielidiel a tiež uvádza ďalšie stupne spojené so samostatným spracovaním zvukovej stopy, atď.
Zložitosť spracovania vyplýva z potreby zosilniť zvukovú stopu. Keďže ste však videli, že na 70 mm filme nie je žiadna zvuková stopa, na ktorej sú zobrazené „mesačné snímky“, uvažujeme o tom, že diskutovať o rôznych možnostiach dodatočného spracovania zvuku, ktoré nie sú v našich fázach spracovania pozitívneho filmu v našej prezentácii podstatné a nepotrebné. Stále sme naklonení veriť, že NASA použila negatívny pozitívny proces na získanie pozitívneho obrazu s priemerom 70 mm, ktorý zahŕňal kopírovanie negatívu na necitlivý pozitívny film namiesto jeho filmovania na diapozitívny film inverzným procesom.
Kapitola XXI. AKO REFERENČNÝ PROCES ZNAMENÁ?
Proces konverzie sa zásadne líši od spracovania negatívnych a pozitívnych. Tento proces je známy mnohým filmovým amatérom staršej generácie, pretože natáčanie rodinných kroník a amatérskych filmov sa predtým uskutočňovalo výlučne inverzným spôsobom.
Dvojkrokový negatívny pozitívny proces bol pre režiséra príliš drahý a ťažkopádny. Nakoniec, aby mohol filmový nadšenec vidieť na obrazovke svoj „domáci“film pomocou dvojstupňového procesu, musel najprv natočiť a spracovať negatív. Potom musí byť tento negatív vytlačený na iný film, pozitívny, pomocou špeciálnej kopírky. Tento druhý film musí byť spracovaný v inej vývojke podľa odlišného receptu a až potom sa získa pozitívny obraz. Aby mohol filmový nadšenec pracovať na dvojstupňovom procese, musel okrem filmového projektora kúpiť aj kopírku a každý film by potom pozostával z dvoch filmov - negatívnych a pozitívnych.
Pri použití reverzibilného filmu a zodpovedajúceho procesu spracovania amatérsky režisér okamžite získal pozitívny obraz, iba v jednej kópii. Vyžadovalo si to však kopírku a dva rôzne procesy spracovania. A namiesto dvoch (negatívnych a pozitívnych) bolo potrebné kúpiť iba jeden film - reverzibilný.
Tí, ktorí sa najskôr zoznámia s reverzibilným procesom, sú veľmi prekvapení, keď sa dozvedeli, že v priebehu procesu spracovania je film vystavený jasnému svetlu, je osvetlený a potom sa znova objaví a že počas strojového spracovania pod krytom vyvolávacieho stroja je na vystavenie filmu žiarivka.
Pozrime sa bližšie na princíp procesu. Začnime s čiernobielym materiálom.
Najprv, ako obvykle, sa objekt (obrázok XXI-1) filmuje pomocou kamery.
Obrázok XXI-1. Fotografovanie objektu.
Tí, ktorí vytiahli hárok fotografického papiera z čierneho vrecka a vyniesli ho na svetlo, vedia, že samotná látka citlivá na svetlo (strieborná soľ) má mliečne žltý odtieň. Po vystavení svetlu sa vo vrstve emulzie citlivej na svetlo objaví skrytý obraz (obrázok XXI-2).
Obrázok XXI-2. Latentný obrázok po expozícii.
V dôsledku vývoja sa latentný obraz miliónkrát zväčšuje a získa sa negatívny viditeľný obraz (obr. XXI-3).
Obrázok XXI-3. Obrázok je negatívny.
Ak najviac svetla dopadne na povrch materiálu, vytvorí sa viac striebra a tieto miesta, ktoré sú v objekte svetlo, sa po vývoji ukážu ako najtmavšie. Nie všetky látky citlivé na svetlo v emulzii reagovali. Tam, kde boli na snímanom objekte tmavé miesta, ktoré odrážali málo svetla, napríklad vlasy, zostala negatívna látka citlivá na svetlo (žltkastý odtieň) takmer nedotknutá. Fixátor, ktorý sa zvyčajne používa po vývoji, tieto nezreagované oblasti rozpúšťa iba striebornými soľami. V procese bielenia sa však nepoužije žiadny fixačný prostriedok.
Namiesto toho je negatív opláchnutý a máčaný v bielidle. Hlavnou zložkou bielidla je soľ červenej krvi (draselná kyanid draselný) alebo dichróman draselný (chrómový pík). Tieto látky dodávajú bielidlu jasne žltú farbu (v prvom prípade) alebo jasne oranžovú v prípade chromického piku. Bielidlo zje striebro, čierna farba zmizne, negatív sa odstráni.
Nasleduje fáza objasnenia, ktorá odstraňuje žltooranžovú farbu. V tomto okamihu obrázok vyzerá takto: obr. XXI-4.
Obrázok XXI-4. Obrázok po bielení, negatívny obrázok odstránený.
Miesta, ktoré boli v tme negatívne, sa stávajú takmer priehľadnými a na exponovaných miestach zostáva látka citlivá na svetlo - žltkastá strieborná soľ.
Po bielení sa operácie vykonávajú na svetle. Najskôr sa materiál vystaví 1 až 2 minúty a potom sa film ponorí do vývojky. Toto sa nazýva druhý prejav. Zvýraznená strieborná soľ vývojky rýchlo stmavne, vidíme, že dievčenské vlasy sú takmer čierne. Obrázok je obrátený. Výsledok je pozitívny (obrázok XXI-5).
Obrázok XXI-5. Formovanie pozitívneho obrazu po druhom vývoji.
Do tejto doby sa spotrebuje všetka látka citlivá na svetlo obsiahnutá v emulzných vrstvách: časť látky sa použila na vytvorenie negatívneho obrazu, zvyšok látky, redukovaný na striebro, vytvorí pozitívny obraz. A v zásade nie je čo zaznamenávať. Preto mnohí filmoví nadšenci nepoužívali fixátor, keď doma spracovávali čiernobiele reverzibilné filmy, hoci to bolo súčasťou reagentovej súpravy na spracovanie.
Ak po častiach opíšeme schému na získanie obráteného obrazu, dopadne to takto. Najskôr sa po fotografovaní vytvorí obrázok a získa sa negatívny údaj. Iba časť látky citlivej na svetlo sa spotrebuje na tvorbu negatívnej látky. Potom je pomocou bielidla negatív úplne odstránený a zostávajúca fotocitlivá látka je osvetlená a vyvinutá. Výsledkom druhého prejavu je pozitívny výsledok.
Proces úpravy farby je trochu komplikovanejší, ale v zásade zostáva rovnaký. Podobne v prvej fáze vývoja sa vytvorí čiernobiely negatívny obraz a proces sa spočiatku uskutočňuje v tme. Časť látky citlivej na svetlo sa vynakladá na konštrukciu negatívu. Potom sa film vystaví svetlu a po expozícii sa materiál vyvinie vo farebnej vývojke. V tejto fáze sa vytvoria dva obrazy naraz - pozitívny zo striebra, t. čiernobiely a pozitívny obraz z farbív, farba. Bielidlo potom rozpustí všetky čierne a biele strieborné obrázky a vo fixátore prechádzajú do roztoku. Zostávajú iba pozitívne obrazové farbivá (obrázok XXI-6).
Obrázok XXI-6. Proces spracovania farebného reverzibilného filmu.
Vzplanutie bolo v procese orbitálu E-4, ale v polovici 60. rokov. V 20. storočí, počas procesu E-6, bola expozícia nahradená kúpeľom s chemickým spracovaním chloridu cínatého.
Viac podrobností o procese farebného obehu možno nájsť v knihe A. Redka „Základy fotografických procesov“(strany 345 - 351 knihy).
Kapitola XXII. PREČO JE ČIERNY PRIESTOR ZELENÝ?
V roku 2005 boli lunárne obrázky opätovne naskenované vo vysokom rozlíšení (1800 dpi) a zverejnené na internete „pre celé ľudstvo“.
Na Flicker nájdete naskenované originály nespracované „v úrovniach“a tu je zvláštna vec: vo všetkých týchto rámcoch sa čierny priestor stal zeleným.
Toto je obzvlášť zarážajúce, ak je v blízkosti čierna hranica.
Obrázok XXII-1. Čierny priestor vyzerá tmavozelene.
A toto nie je jediný výstrel, to je pravidlo. Toto je trend, ktorý sa na prvý pohľad zdá nevysvetliteľný. Hlboký čierny priestor vyzerá tmavo zelene a zjavne to nie je manželstvo fotografického filmu (obrázok XXII-2).
Obrázok XXII-2. Čierny priestor vyzerá takmer zelene takmer vo všetkých rámoch.
Pokračovanie: Časť 7
Autor: Leonid Konovalov