Moderní stavitelia a dizajnéri sú praktickí ľudia, stoja pevne na zemi ako budovy, ktoré vztýčia. A vôbec, najstaršia múdrosť je testovaná jednoducho - je to použiteľné v praxi? Ale starí architekti boli tiež praktickými ľuďmi. Ak sa niečo použilo v stavebníctve, potom len to, čo bolo skutočne potrebné. O tom, že vedeli o svojej činnosti, hovoria paláce a chrámy, ktoré prešli tisícročiami a prežili dodnes, prekvapujúce potomkovia nielen harmóniou a krásou, ale aj milostivé pocity, ktoré sa objavujú vo vnútri týchto starobylých budov, akoby boli nažive. Ako sa majstrovi staroveku podarilo vytvoriť tieto veľkolepé rozmery, nevediac o zlomkoch, koreňoch, logaritmoch, bez moderných geodetických nástrojov? Aké je tu tajomstvo?
Prečo bolo veľa snov?
V „Legenda Šalamúna a Kitovrasu“múdry kráľ Šalamún, ktorý si vymyslel vytvorenie chrámu, pozval k sebe architekta Kitovrasu: „Priniesol som ti nie pre svoje potreby, ale aby som zjednodušil obrys svätyne svätých.“Kitovras, ktorý už vedel, prečo ho kráľ povolal, k nemu prišiel s drevenými meradlami, čo je štandard niektorých opatrení. "On (Kitovras), keď zomrel tyč so 4 lakťami, vstúpil pred kráľa, poklonil sa a ticho položil tyče pred kráľa."
Každý z nich mal 4 lakte, ktoré mali v sebe starodávne výroky. Legenda presne odzrkadľuje, že existovalo niekoľko snov a boli použité pri stavbe budovy súčasne. Dĺžka bola položená v jednom sadzhen, šírka v inom, výška v treťom a vnútorné rozmery v štvrtom. Pri stavbe niekoľkých poschodí sa pre každú z nich použili sny rôznych dĺžok. Aká zvláštna metóda?
Každá lokalita mala svoje vlastné sny - Černigov, Moskva, Novgorod … Každý skúsený remeselník mohol vymyslieť viac ako jeden osobný snem. Priamo to nebol nemenný nástroj, a čo je obzvlášť nezvyčajné, výroky boli voči sebe neprimerané.
Celý svet dnes stojí jeden meter - štandardizovaný, ale výlučne merací prístroj. A merač už nie je vhodný pre nič iné. A na porovnanie bol vytvorený systém snov. Pri nastavení jednej veľkosti - najčastejšie výšky - mal architekt už k dispozícii súbor možných veľkostí pre dĺžku a šírku, z ktorých si musel vybrať tú, ktorá korešpondovala s príležitosťou a jeho tvorivým vkusom. Ale bez ohľadu na jeho výber sa proporcie budovy ukázali ako „zlaté“.
Propagačné video:
Zlato starovekého Ruska
Pred prácou slávneho architekta A. Piletského sa verilo, že kostolný skaz bol založený na starovekých rímskych priechodoch, grécky sbor bol založený na gréckych orgánoch, veľkým snom bol švédsky hraničný lakť a kráľovským bol egyptský kráľovský lakť … Inými slovami, ruskí občania neboli schopní zaviesť jediný merací prístroj preto nevedomky zhromažďoval a neprimerane využíval vedomosti získané susednými národmi. Z týchto pozícií sa dokonca aj predpoklad existencie prísneho proporcionálneho systému starodávnych ruských mýtov zdal neuveriteľný.
Piletskému sa však podarilo nadviazať systematický vzťah medzi výrokmi starovekého Rusa, ktorý podmienene nazval „starý ruský Vsemer“. Ukázalo sa, že je to akási numerická matica, ktorá ukázala, že všetky staro ruské sny sú násobkami „zlatého pomeru“. To jasne dokazuje zdĺhavé zdôvodnenie náhodného vypožičania meracích prístrojov. Starí ruskí architekti nepovoľovali neprimerané alebo náhodné veľkosti.
Presnejšie povedané, vzťah snov sa medzi nimi javí ako „všeobecne zlatý“alebo wurf. Wurf spája nie dva, ako zlatý pomer, ale tri parametre prostredníctvom vzorca W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov skúmal zmenu v proporcionalite štruktúr ľudského tela v procese svojho rastu pomocou proporcií „vädnutia“a zistil, že napríklad pomer dĺžok chodidla, dolnej časti nôh a stehien sa mení s vekom a veniec zostáva konštantný a rovná sa „zlatému vädnutiu“- 1,309. To vedie k tomu, že ľudské telo, ktoré mení svoje proporcie s vekom, zostáva vždy harmonické a krásne.
Pri navrhovaní budovy kreslíme jej pohľady z troch strán a môžeme dokonca dosiahnuť, že z týchto strán bude vyzerať harmonicky, ale ak zmeníme len hľadisko a uhol pohľadu, štruktúra bude ťažká a škaredá. Súčasný brezový strom je zároveň krásny zo všetkých smerov a vzdialeností - a tajomstvom je, že je usporiadaný podľa prírody pomocou „zlatých“rozmerov vĺn.
Ako ukázal A. Piletsky, starí ruskí architekti boli oboznámení nielen s existenciou vĺn, ale tiež ich používali vo svojej každodennej práci jednoducho preto, že ich meracie prístroje boli navrhnuté podľa tohto princípu. Ak sú proporcie architektonických diel okolo nás náhodné, ako vo väčšine moderných štruktúr, potom také prostredie, ktoré nemá žiadnu zo skupín charakteristických symetrií človeka, ho nevníma a je často odmietané. To je príčinou nepriaznivého psychofyzikálneho dopadu na životné prostredie na človeka a nielen to, že obytné budovy sú súborom rovnakého typu „skriniek“.
Živé postavy
Pri návšteve chrámu pocit, že miestnosť je nažive, neopúšťa av bežnej štandardnej miestnosti tento stav nechytíme. Čo je tu?
Ako poznamenáva geometer A. Chernyaev, miestnosť postavená v ruských mníchoch nemôže byť štvorcom, aj keď sa zdá byť štvorcová. A keď sa na to pozrieme, nenájdeme symetrickú závažnosť, hoci celkové proporcie každého rohu miestnosti zostávajú nezmenené. Z pohybu očí oživuje miestnosť a mení jej vizuálne rozmery. Živá postava, napríklad štvorec, je prechodná hranica, ktorá oddeľuje vnímanie štvorca od obdĺžnika, postavy, ktorá ešte nie je štvorcom, ale už nie obdĺžnikom. V starých izbách nikdy nebol prísny paralelizmus - všade boli životodarné uhly sklonu.
Ak sú parametre miestnosti násobkom určitej hodnoty (čo sa deje v striktne paralelných, symetrických - mŕtvych miestnostiach), objaví sa v nej stojatá vlna. Legrační postavy lissajous na obrazovke osciloskopu sú príkladom takejto stojatej vlny. Táto vlna je negatívna, pretože neobsahuje celé pôvodné spektrum frekvencií, ale iba vybrané harmonické, ktoré sa nezhodujú s frekvenciami ľudského tela. V budovách postavených na ruských mníchoch nie je veľa, pretože samotné mýty to nemajú. Sú vždy vyjadrené cez seba iracionálnym číslom. Na obrazovke osciloskopu v takom prípade krivka zostáva otvorená a vlna je rozložená po celom objeme. Izba prestáva byť filtračným rezonátorom niekoľkých harmonických a je plná tých vĺn - zvukových, elektromagnetických atď., Ktoré vyžaruje samotná osoba a ktoré sú pre neho dobré.
Architekt starovekého Ruska samozrejme nevypočítal „zlaté proporcie“. Po výbere „Vsemer“si architekt vybral pomer snov podľa pravidla skupín, do ktorých boli spojené. Samotné dodržiavanie tejto techniky umožnilo získať nádherné spárovanie proporcií, harmónie a korešpondencie so zlatým číslom.
Russian Vsemer
Osoba si dobre nepamätá viac ako sedem predmetov. A "Vsemer" sa ubytuje dvakrát toľko, plus komplexná kombinácia skupín. Okrem toho architekt vo svojej každodennej praxi používal hlavne súbor troch až piatich siah. Postupom času zabudol na existenciu iných. Preto bol spoľahlivý a tajný prenos „Semera“z generácie na generáciu možný iba vtedy, ak bol zaznamenaný na nejakom - dokonca relatívne krátkodobom - železnom alebo drevenom nosiči. V roku 1970, počas vykopávok v Novgorode vo vrstvách začiatkom 13. storočia, boli nájdené časti dreveného meradla - dve štvorstranné smrekové tyče s priemerom 28x36 mm a dĺžkou 22 a 32 centimetrov, pevne spojené. Tri strany lišty sú označené bunkami troch rôznych dĺžok, ktoré sú úmerné rôznym snom. Podľa akademika B. A. Rybakova to znamenáTo, čo máme pred sebou, je výpočtový architektonický nástroj, niečo ako staroveké pravidlo posúvania. Nastavením výšky v jednom zo sád v jednej mierke automaticky získame „konjugované“rozmery pre dĺžku a šírku v iných siahách.
Chrám Šalamúnových a egyptských pyramíd
Starí ruskí architekti používali úžasný systém snov. Kto to však vynašiel, kto tak elegantne a harmonicky spojil vedomosti o povahe vesmíru, domovskej planéte (muchy odrážajú veľkosť Zeme), divočine a človeku, že všetci „vyliezli“na kúsok dreva zvaného „ruský Semeer“? Do akej miery sú v staroveku vysledované prvky mudrcovho systému? Ukázalo sa, že je veľmi ďaleko.
Pri plánovaní Jeruzalemského chrámu sa použilo sedem rôznych siah, ktoré následne existovali v Rusku. To znamená, že architekt chrámu mal v rukách nástroj podobný novgorodskému meradlu.
Začiatkom XX storočia. Archeologická výprava pod vedením J. Quibelly odkryla pohrebnú štruktúru v Sakkare (Egypt), v ktorej bol pochovaný šľachtic menom Khesi-Ra, ktorý žil v čase faraóna Djosera, ktorý začal stavať prvú pyramídu. V hrobke bolo 11 drevených panelov, ktoré boli z prednej strany prekryté nádhernými rezbami. Prútiky dôstojníkov a vycházkové palice zobrazené na paneloch (na rôznych paneloch majú rôznu dĺžku) majú rozmery, ktoré sa zhodujú s rozmermi šiestich starých ruských siah. Jedným z najzaujímavejších tajomstiev egyptských pyramíd pre vedcov je hádanka meracích prístrojov, s ktorými boli postavené v starovekom Egypte. Úžasná presnosť konštrukcie pyramíd ukazuje, že stavitelia majú dokonalé meracie nástroje a dobre vyvinutú metódu priestorového merania. Po celé stáročia však archeológovia a vedci nedokázali určiť hodnotu staroegyptského analógu moderného merača, čo s najväčšou pravdepodobnosťou naznačuje neexistenciu jediného meracieho prístroja a možnú existenciu podobnosti staro ruského systému meracích prístrojov v Egypte. Napríklad v štruktúre parametrov pyramídy Cheops sa použilo desať starovekých ruských snov.
Zdá sa, že Rusko si zachovalo merací systém, ktorý bol rovnaký pre staroveký svet. Kto to vytvoril a kedy? Rusi, kňazi alebo egyptskí keltovia? S najväčšou pravdepodobnosťou to zdedili aj od niektorých starodávnejších informovaných predchodcov.
Ako mizne mučenie
Náš starodávny merací systém sa začal zhoršovať od doby Petra I., ktorý prekladal ruskú vládu v presnom pomere k anglickým nohám. Spočiatku to bolo 217,6 centimetrov, ale pod veľkým reformátorom sa znížila na 213,3 centimetrov. Sedem anglických nôh bolo položených v oficiálnom mýte. Začiatkom 19. storočia sa pôvodný staro ruský systém sazhen zachoval iba pri stavbe kostola. Teraz cirkev buduje, rovnako ako všetci ostatní, metrický systém merania.
Výsledky a vyhliadky
Máme teda nástroj úžasných možností. Pomocou ruskej matrice a "Vsemery" môžeme vytvoriť akékoľvek objekty v "zlatých rozmeroch"; existuje skutočná príležitosť kontrolovať správnosť priebehu širokého spektra technologických procesov spojených s výrobou materiálu. To znamená, že vzťahy týchto procesov môžu byť vnútorne krásne a dokonalé, pretože sa budú riadiť „zlatým meradlom“, ktoré pre nás zachovali architekti starovekého Ruska.
Ak hovoríme o dnešnom období stavebníctva, potom je samozrejme ťažké zmeniť veľa technologických parametrov stavebníctva. Nemajú však firmy, ktoré stavajú súkromné domy a chaty podľa individuálnych projektov, teraz príležitosť na implementáciu systému ruských múzeí a nezískajú jedinečné skúsenosti a jedinečné budovy, ktoré poteší oko zvonku a naplnia milosť zvnútra a samozrejme získajú slušnú slušnosť. platba? Je to všetko o praktickosti.