22. marca 1832 zomrel 83-ročný Johann Wolfgang Goethe vo svojom dome vo Weimare. Príbuzní a priatelia sa zhromaždili v čele umierajúceho muža.
A zrazu, s prvými lúčmi slnka v miestnosti, kde zostal veľký Goethe, ktorý odchádzal do sveta, nastal podivný jav: zniesla záhadná hudba, hoci taká krásna, že nikto z prítomných nespochybnil jej nebeský pôvod. A tento jav netrval ani hodinu, ani dve, ale celý deň.
Jemné očarujúce harmónie, sladké a zdržanlivé akordy, ktoré sa jasne vylievali z iných svetov, postupne slabli, až nakoniec o polnoci konečne zmlkli. Akonáhle záhadná hudba zmizla, v tom istom okamihu prestalo biť srdce veľkého básnika.
Starostlivé hľadanie zdroja úžasnej melódie bolo zbytočné. V ten deň sa pri dome vo Weimare nehral ani jeden hudobný nástroj. A predsa, od rána do polnoci, hudba znela …
Tento neuveriteľný prípad je jedným z príkladov uzla alebo transcendentálnej hudby. Toto sanskrtské slovo sa používa na označenie hudby nebeského pôvodu, s ktorou pozemské javy nemajú nič spoločné.
Vo Weimare mnoho ľudí počula záhadnú hudbu, to znamená, že to bolo kolektívne vnímanie uzla. Vedci anomálnych javov však vedia veľa prípadov, keď záhadnú hudbu vnímala iba jedna osoba.
K takémuto prípadu došlo u známeho amerického parapsychológa Raymonda Baylissa, o ktorom opísal vo svojej knihe Poltergeist Mystery.
Jedného večera, keď som už spal, keď som už bol v posteli, ale ešte som neusnul a bol som úplne pri vedomí, zrazu som počul zvuk, ktorý akoby zdal niekde v diaľke, a preto som ho najprv vzal Rádio Bayliss opísal, čo sa stalo. - Hudba bola spočiatku sotva počuteľná, ale jej hlasitosť stúpala a narastala, až nakoniec sa hudba celkom zreteľne ozývala, a potom, po chvíli, začala postupne slabnúť, až kým nebolo úplne ticho … Som si celkom istá, že hudba nebola pozemsky: jej krása a veľkosť boli neuveriteľné. ““
Propagačné video:
V júni 1932 sa tento uzol stretol aj slávny parapsychológ Nandor Fodor. Takto opísal svoje dojmy zo stretnutia s týmto fenoménom:
„6. júna 1932 som na palube transatlantickej lode prešiel cez Biskajský záliv. Išiel som spať neskoro. Ale sotva som položil hlavu na vankúš, okamžite som začul hrať hudbu.
Moja prvá myšlienka bola: „A kto môže hrať na gramofón iba uprostred noci?“Keď som zdvihol hlavu, aby som lepšie počul, všetko sa okamžite zastavilo. Bola to dokonale tichá noc. Ale keď som položil hlavu na vankúš, znova som počul hudbu. Potom som si myslel, že to môže byť spôsobené tlakom vankúša na ucho … Ale keď som sa znova pozrel, tentokrát hudba nezmizla.
Tiež som rozoznal hučanie pracovného motora, ale okrem toho zaznela aj nezvyčajne krásna hudba, ktorú, ako sa zdalo, niesli z diaľky niektoré vlny. Nepochybne som to počul, hoci k tomu nedošlo fyziologickým sluchom, ktoré som vnímal iba v absolútnom pokoji noci, ako aj v hučení stroja. Túto hudbu som vnímal ako nejakú skrytú oblasť mojej mysle a mal som dojem, že to znie z nejakých tajomných hĺbok vesmíru. Zrazu sa moje vnímanie zlepšilo a cítil som, že zaznie zbor zo stoviek alebo dokonca tisícov hlasov, spieva hymny slávy a šíri sa v kabíne s obrovskou silou zvukových vĺn.
Okrem akordov a rytmov tohto nadprirodzeného zboru som počul aj latinské slová alebo, ak sa vám páči, ich hudobný význam, pretože podľa môjho názoru slová zmizli skôr, ako som mohol zachytiť ich zvuk. Zároveň som si udržoval úplnú jasnosť mysle …
Pretože všetky moje ďalšie schopnosti boli v perfektnom poradí, pokúsil som sa zmeniť pozíciu môjho tela, aby som skontroloval, či to nejako neovplyvnilo počuteľnosť, ale hudba znela stále rovnakou silou a získala zborový objem podobný tomu, ktorý som nikdy nemal. Nikdy predtým som ani nepočula.
Aby vysvetlil tento zvláštny jav, Fodor následne predložil dve hypotézy.
V prvej hypotéze navrhol, že „telepatické počúvanie“sa vyskytuje vo fenoméne uzlov, to znamená vo vnímaní hudby, ktorá znie v značnej vzdialenosti od miesta, kde sa počuje.
Podľa druhej hypotézy človek skutočne počuje ozajstnú „neobvyklú“hudbu.
Čas ukáže, ktorá z týchto hypotéz je bližšie k pravde. Zvuk hudby a kvalita jej vystúpenia však dávajú každý dôvod predpokladať jej „nebeský“pôvod.
A tu je to, čo obyvateľov Novocheboksarska Y. Grigoriev píše o svojom stretnutí s nadpozemskou hudbou:
„V roku 1978 som bol navrhnutý pre vojenskú službu v pohraničnom okrese na Ďalekom východe. Základňa sa nachádzala v obci Vidnoye, okres Vyazemsky. Na rieke Ussuri sme strážili štátnu hranicu s Čínou. V lete prišli na našu základňu lode z námorných jednotiek pohraničnej jednotky, aby sme strážili hranicu, a my sme spolu slúžili.
Raz, v druhej polovici septembra, nám bolo nariadené ísť loďou pozdĺž rieky Ussuri na križovatku so susednou základňou. Bolo 6,20 hod. Jazda loďou na križovatku trvá asi 45-50 minút. Ráno bolo jasné, slnko mierne vyšlo a trochu sa zahrialo, bolo chladno na rieke. Ľahol som si na zadnú časť lode na poklop, pod ktorým bežal motor; strešné okno bolo z motora teplé. Zvyšok vybavenia sa posadil do kokpitu. Asi po 10-15 minútach som si pravdepodobne zdriemla, ale nespala, pretože som jasne počula hlasy z kokpitu.
A potom som počul hudbu. Vyšlo to niekde vyššie. Spočiatku to znelo ticho, ale jeho objem sa postupne zvyšoval a vyplnil priestor. Bola to úžasná hudba, žiadne náhle zmeny v kľúči. Nebolo možné zistiť, z ktorých nástrojov tento nádherný orchester pozostáva. Zdá sa, že sólo bol nástrojom ako orgán, vo vysokých tónoch a niektorými ďalšími nástrojmi neobvyklého zvuku. Táto hudba mala súčasne silu veľkosti, harmónie a nejakého nadpozemského potešenia. Hudba vyplnila priestor a zdalo sa, že všetko okolo bolo rozpustené v tejto úžasnej harmónii a radosti. Bol som ohromený talentom „nebeského skladateľa“a zručnosťou „účinkujúceho“hudby. Uvoľnila sa a moja duša bola v nejakom neobvyklom stave.
Počul som hudbu asi 15 minút, ale potom niekto opustil kokpit, na palubu kňučal služobný pes a hudba zmizla. Vstal som, sadol som na lavičku a dlho som bol pod silným dojmom melódie, ktorú som počul, v stave duchovnej eufórie.
Potom som o tom povedal jednému kolegovi, ale tomu neveril, všimol som si, že by som mohol spať a všetko som sníval. Nemohla som ho presvedčiť. V pozemskej hudbe, ktorú som počul, existujú nejaké melodické fragmenty tejto „nebeskej“hudby, ale stále je pozemská hudba drsná, nedokonalá. Ani predtým, ani potom som takúto hudbu znova nepočula. Považujem to za dar osudu. ““
Americký básnik Bayard Taylor dostal tiež príležitosť počuť hudbu nebeských sfér. Stalo sa to v noci, na otvorenom poli, v najhlbšom tichu. To bolo v tomto okamihu, keď básnik „zrazu počul zborový spev, grandióznu pieseň, ktorú predviedli tisíce hlasov, medzi ktorými vynikal jeden nadľudský hlas, oslavujúci neba a Zem v latinčine“.
Existuje tiež veľa príležitostí, keď zomierajúci počuli nebeskú hudbu. Niekedy to bolo sprevádzané objavením duchov a mnohokrát počas duchovných pokusov duše mŕtvych potvrdili existenciu kývnutia v okamihu smrti.