- Falšovanie histórie. Druhá časť. Falšovanie historických architektonických pamiatok -
- Falšovanie histórie. Tretia časť. Falšovanie archeologických nálezov. Falšovanie starožitností -
Okamžité falšovanie sa neobmedzuje iba na písomné dokumenty. K svetovému dedičstvu ľudstva sa niekedy omylom omylom pridalo mnoho ďalších falošných predmetov hmotnej kultúry: obrazy, sochy, falošné predmety náboženského vyznania, pravdepodobne antické artefakty. Niektoré z nich boli špeciálne kované starožitnosti, niektoré nie sú správne datované. Ale obaja, aj iní, stále bránia väčšine z nás vo vytváraní správnej predstavy o histórii ľudstva.
Falšovanie histórie
Najväčšie múzeá na svete majú stovky tisíc expozícií múzeí. Historici a archeológovia pripisujú významnú časť týchto položiek buď začiatkom našej éry, alebo všeobecne predkresťanskej dobe. Väčšina návštevníkov múzea verne načúva sprievodcom, pričom sa nezaujíma o skutočnosť, že ich príbehy často odporujú nielen historickým faktom, ale aj elementárnej logike. Pozrime sa na niektoré známe historické pamiatky. Dodnes prežili stovky sochárskych obrazov veľkých ľudí minulosti. Takmer všetky sú vyrobené na vysoko umeleckej úrovni. Jemný mramor, vynikajúca sochárska technika, najvyššia kvalita obrázkov a takmer vždy veľmi dobrá ochrana. Pri pohľade na ne je nemožné nevšimnúť si, že všetky sú vyrobené v rovnakom štýle,historici ich však datujú do rôznych storočí staroveku.
Tu je Sokrates,
Propagačné video:
tu je Zeus,
a toto je Alexander Veľký,
Caligula,
Charlo the Great.
Mnoho sôch navyše zobrazuje ľudí s dobre oholenými dobre upravenými tvárami. Napríklad sochy Caesara a Nera.
Žili však v staroveku, pravdepodobne vo štvrtom a piatom storočí pred naším letopočtom. Čo sa holili? Železo a oceľ sa objavili až v stredoveku. A na tieto účely je dosť ťažké používať bronzové výrobky, ak nie, nie je to možné. Historici to však vôbec neobťažuje. Ďalej tvrdia, že Nero aj Caesar žili pred naším obdobím. Je zaujímavé, ako historici určili, ktoré busty a sochy boli a kedy boli vyrobené. Koniec koncov, spravidla nemajú žiadne mená ani dátumy. Bohužiaľ, je veľmi často potrebné presvedčiť, že väčšina termínov vôbec nie je založená na ničom. Historici sa často pýtajú, koho to je.
Napríklad na slávnom portréte medaily, ktorá sa nazýva veľké portréty Francúzska.
Toto nie je iba obyčajný portrét, ale slávne údajne starožitné umelecké dielo. Dnes sa hovorí, že Tiberius a Livia sú vyobrazené v strede portrétu. Muž v brnení veliteľa je pravdepodobne Germanicus a vedľa neho je jeho matka Antonia. V hornej časti je v zástupe bohov zobrazený cisár Augustus. To je pravdepodobne dôvod, prečo sa toto portrét predtým nazývalo „apoteóza augusta“. Na portrétoch však nie sú žiadne nápisy. Ako odborníci určili, kto je tu presne vyobrazený? Možno porovnali portrétnú podobu ľudí zobrazených na portréte s obrázkami konkrétnych historických postáv. Porovnávali ovál tváre, účes, strih očí, ale kde získali svoje pôvodné obrázky. Ako viete, koniec koncov, celoživotné portréty starých vládcov neprežili. Je možné, že po chvíli historici oznámia, že na portréte nie je Tiberius.a napríklad Constantine the great. Koniec koncov, ich fantázia nie je ničím obmedzená. Ak v Skalegorovej histórii nie sú známe ani také diela, ako je veľké francúzske portrét, možno by historici lepšie pripustili, že je im veľa známe, ako predstierať, že sú nespochybniteľnými autoritami.
Je tu ďalší zaujímavý fakt, ktorý priťahuje pozornosť. Všetky tzv. Starožitné sochy sú vyrobené s vynikajúcimi znalosťami anatómie ľudského tela. Faktom však je, že ľudia získali tieto vedomosti iba v období aktívneho rozvoja medicíny. Z histórie anatómie je známe, že prvý podrobný a realistický opis ľudského tela sa objavil v roku 1534. Bola to kniha slávneho chirurga Andreasa Vesaliusa „O štruktúre ľudského tela“. Skorší autori mali dobrú predstavu o ľudskej kostre. Ale umiestnenie svalov nebolo dobre známe. Bolo to kvôli náboženským zákazom. Nebolo možné vyrobiť kostry a robiť pitvy mŕtvych. Použitie mŕtvych ľudských tiel na štúdium štruktúry osoby bolo možné až od 16. storočia. Dosiahli to renesanční anatomovia. Dokonca dostali povolenie na vykonávanie verejných pitiev. Za týmto účelom boli vytvorené prvé anatomické divadlá. Predpokladá sa, že pôvodcom tohto programu bol Leonardo da Vinci. Spočiatku sa začal zaujímať o anatómiu ako umelec, neskôr sa o ňu začal zaujímať ako vedec a bol jedným z prvých, ktorý pitval ľudské mŕtvoly, aby študoval ľudské telo. Predpokladá sa, že to bolo dielo Leonarda, ktoré ovplyvnilo diela Andreasa Vesaliusa. Maliari a sochári dostali príležitosť študovať svalovú anatómiu až v šestnástom storočí. A až potom, čo pochopili, ako sa nachádzajú pod kožou, začali realistické zobrazovať ľudské telo. Nie je prekvapujúce, že v starých obrazoch jedenásteho a pätnásteho storočia sú ľudské postavy zobrazené bez toho, aby sa naťahovali svaly, to je celkom podmienečne. Teraz sa pozrime na tzv. Starožitné sochy.
Tu je táto socha nazývaná „discobolus“, údajne vyrobená v piatom storočí pred naším letopočtom.
Ako usilovne starí sochári sprostredkovali všetky podrobnosti o štruktúre ľudského tela. Je zrejmé, že už dobre poznali polohu svalov. Ďalším príkladom je slávny mramorový sarkofág zo Sedony, tzv. Sarkofág Alexandra Veľkého.
Historici tvrdia, že toto dielo vzniklo na konci štvrtého storočia pred našou vierou. Pozdĺžne strany sarkofágu sú zdobené reliéfmi znázorňujúcimi bitku medzi jednotkami Alexandra Veľkého a Peržanmi. Veľká skladba spočíva v úplnom pohybe figúr veľmi presvedčivo vyjadrujúcich výšku boja. Údaje zobrazené na sarkofágu sú veľmi dobre zachované. Stratili sa iba časti vyrobené z kovu a niektoré časti zbraní vojakov. A tu vidíme, že ľudské postavy sú vyrobené v presnom súlade s anatómiou. Keď sa pozriete na tieto čísla, vzniká otázka nedobrovoľne, aj keď umelci nepoznali umiestnenie svalov ani v 15. storočí, ako to bolo známe v skoršej dobe. Možno starovekom bol rozkvet nielen umenia, ale aj medicíny,preto starí sochári mohli ľahko študovať anatómiu štruktúry ľudského tela, ale prečo sa neskôr všetky tieto vedomosti stratili. S najväčšou pravdepodobnosťou boli všetky tieto údajne starodávne pamiatky vyrobené nie pred našou dobou, ale v období reformácie, keď bola aktívne predstavená scaligiánska verzia histórie. Okrem toho boli vyrobené iba v niekoľkých európskych workshopoch. V tomto období sa začalo vydávanie nových učebníc dejepisu, ktoré bolo potrebné vybaviť vizuálnymi pomôckami o krásnom staroveku. Zdá sa ťažké len na prvý pohľad, pretože počet skutočne vynikajúcich starožitných diel nie je taký veľký. Dalo sa to urobiť za niekoľko desaťročí. Počas renesancie existovali sochári, ktorí sa doslova špecializovali na takéto falzifikáty. Jeden z nich dokonca získal prezývku antigot, to znamená starožitnosť. Dokonca aj veľké Michelangelo sa stalo slávnym falšovaním. Mladý neznámy Michelangelo urobil sošku Amor. Bol ponúknutý na predaj ako starožitný skript. Dohoda bola úspešná a soška získala veľkú popularitu. Falšovanie bolo čoskoro odhalené, ale Michelangelo prišlo do Ríma ako celebrita, sochárka, ktorá sa zdvihla k schopnosti údajne starodávnych sochárov. Počas tohto obdobia dostal mladý muž prvé veľké rozkazy. V roku 1864 priniesol zberateľ starožitností Tede Nalivo z Florencie starodávnu bustu básnika Girolama Benivieniho. Busta bola predaná v dražbe za veľké peniaze a skončila v Louvri. V roku 1867 sa však ukázalo, že autorom busty bol sochár Giovanni Bastiniani. Dohoda bola úspešná a soška získala veľkú popularitu. Falšovanie bolo čoskoro odhalené, ale Michelangelo prišlo do Ríma ako celebrita, sochárka, ktorá sa zdvihla k schopnosti údajne starodávnych sochárov. Počas tohto obdobia dostal mladý muž prvé veľké rozkazy. V roku 1864 priniesol zberateľ starožitností Tede Nalivo z Florencie starodávnu bustu básnika Girolama Benivieniho. Busta bola predaná v dražbe za veľké peniaze a skončila v Louvri. V roku 1867 sa však ukázalo, že autorom busty bol sochár Giovanni Bastiniani. Dohoda bola úspešná a soška získala veľkú popularitu. Falšovanie bolo čoskoro odhalené, ale Michelangelo prišlo do Ríma ako celebrita, sochárka, ktorá sa zdvihla k schopnosti údajne starodávnych sochárov. Počas tohto obdobia dostal mladý muž prvé veľké rozkazy. V roku 1864 priniesol zberateľ starožitností Tede Nalivo z Florencie starodávnu bustu básnika Girolama Benivieniho. Busta bola predaná v dražbe za veľké peniaze a skončila v Louvri. V roku 1867 sa však ukázalo, že autorom busty bol sochár Giovanni Bastiniani. Busta bola predaná v dražbe za veľké peniaze a skončila v Louvri. V roku 1867 sa však ukázalo, že autorom busty bol sochár Giovanni Bastiniani. Busta bola predaná v dražbe za veľké peniaze a skončila v Louvri. V roku 1867 sa však ukázalo, že autorom busty bol sochár Giovanni Bastiniani.
Vypukol obrovský škandál. Odborníci boli zvlášť rozhorčení. Výsledkom bolo presunutie sochy do múzea dekoratívnych umení. Autorom celej série starožitností, takzvaných produktov staroveku, bol sochár Jurij Rohumovský. Svetovú slávu mu však priniesla tzv. Saitferna tiara, ktorú v roku 1895 predal Louvru ako originál gréckeho umenia z 3. storočia pred naším letopočtom. Za toto falšovanie zaplatili Francúzi Rakhumovskij 200 000 frankov. Keď sa ukázalo, že postavy na čelenka boli skopírované z kresieb z atlasu o histórii kultúry, Rakhumovsky vyhlásil svoje autorstvo. Neverili mu však. Potom predstavil svoju sériu starožitností. Po tomto škandále vláda Louvru nariadila umiestniť korunu do haly úžitkového umenia. Bohužiaľ to nebol jediný falzifikát, ktorý získal Louvre.
V článku sa použil materiál zo série populárnych vedeckých filmov: História, veda alebo beletria?
- Falšovanie histórie. Druhá časť. Falšovanie historických architektonických pamiatok -
- Falšovanie histórie. Tretia časť. Falšovanie archeologických nálezov. Falšovanie starožitností -