Parapsychológovia a vedci majú diametrálne odlišné názory na život po smrti. Prvý verí, že energeticko-informačná podstata alebo ľudská duša naďalej existuje aj po smrti jeho fyzického tela a je schopná prísť do kontaktu so živými ľuďmi.
Muži vedy to popierajú. Medzitým existuje veľa spoľahlivých faktov, ktoré naznačujú, že kontakty s jemným svetom sa nielen vyskytujú, ale v našej realite tiež zanechávajú materiálne stopy. Platí to najmä pre maľovanie.
To nemôže byť
Prvýkrát sa tento jav stal známym v roku 1945, keď sa v Holandsku začal súdny proces vo významnom prípade milionárskeho maliara obchodníka Henrika Antonia van Meegerena, ktorý bol počas rokov okupácie obvinený zo spolupráce s nacistami. Jedným z dôkazov bol obraz Krista a Harlota od slávneho holandského maliara 17. storočia Jana Vermeera z Delftu. Obraz bol nájdený v osobnom múzeu Reichsmarschall Hermann Goering a práve Meegeren ho v roku 1943 predal fašistickému vodcovi za milión cechov.
Bezprostredne po vojne bola prísne posúdená spolupráca s nacistami v Holandsku. A tu to bolo o predaji národných pokladov, zatiaľ čo pracovníci múzea v ohrození života skrývali vzácne umelecké predmety. Nikto nepochyboval, že rozsudkom súdu bude Meegeren obesený.
Na úplnom prvom zasadaní súdu však umelec sudcov zmätil. Prokurátor ho obvinil z pomoci nacistom tým, že im predal majstrovské dielo Vermeera, klenot v pokladnici holandského umenia, pre osobný zisk. V reakcii na to Meegeren povedal, že napísal maľbu Krista a Harlota a vôbec nie klasiku.
- Tvrdíte, že tento obraz je falošný? Jeho autentickosť však potvrdil jeho najväčší odborník na maľovanie zo 17. storočia, Abraham Bredius, a jeho kolegovia ho potvrdili. Sú jednohlasné, že technika a spôsob písania Majstra Delft nemôžu byť falšované.
Propagačné video:
„Napriek tomu som toto plátno maľoval vlastnou rukou a Vermeera, ak chceš, možno považovať za spoluautora,“trval na svojom obvinený.
- Ale to nemôže byť! Koniec koncov, veľký maliar zomrel v roku 1675, a preto vám nemohol pomôcť pomaľovať „Krista a smilnicu“!
"A predsa to bolo presne tak," vytrval Meegeren a ako dôkaz svedčil udiveným sudcom úžasný príbeh jeho života, ktorý sa nezmestil do rámca zdravého rozumu.
Spoluautor s duchom
Aj keď študoval na Vysokej škole výtvarných umení, Han van Meegeren preukázal maliarsky talent. Ocenenie získal jeho prvý veľký obraz interiéru kostola sv. Vavrinca v Rotterdame. A v roku 1922 sa Meegeren zúčastnil veľkej výstavy v Haagu s neočakávaným úspechom pre začínajúcich umelcov: za pár dní boli všetky jeho plátna vypredané.
Kritici však privítali jeho prácu s nepriateľstvom: kto potrebuje beznádejne zastarané biblické spiknutia a tento Meegerenov talent plakal. Umelec sa snažil nevenovať pozornosť ničivým recenziam, ďalej písať, snažiť sa vystavovať. A potom, na návrh vtedajších módnych maliarov, ktorí sa obávali vzhľadu konkurenta, dostal skutočné prenasledovanie. Nakoniec zúfalý Henricus opustil svoju vlasť a presťahoval sa do Francúzska, ale tam nedosiahol uznanie. S žiaľom začal piť a jeho žena ho opustila. Nakoniec sa van Meegeren z beznádeje rozhodol spáchať samovraždu.
V tom okamihu sa v jeho mysli objavil starý šedovlasý muž, ktorý prísne povedal:
- Neber na seba veľký hriech pred Bohom. Zničíte nielen dušu, ale aj talent poslaný zhora, ktorý máte. Tiež ma neuznali, ale nevzdal som sa. Nasleduj môj príklad a pomôžem ti.
- Kto si? - Spýtal sa šokovaného Meegerena.
- Jan Vermeer.
Podľa Henrika Antoniusa van Meegerena sa tak stalo ich fantastické zoznámenie. Pre umelca sa ukázalo, že je osudový. Meegeren prestal bozkávať fľašu a znova si vzal kefu. Strávil dlhé hodiny na svojom stojane a zrazu si občas všimol, že mu niekto šoféruje ruku.
Začal uprednostňovať studené svetlé farby, ktoré sa mu predtým nepáčili. Postupne dosiahol dokonalosť v prenose tých najjemnejších odtieňov svetla, zakrývajúcich kontúry osvetlených predmetov a postáv, ako tomu bolo v prípade Vermeerových plátien. A keď začal automaticky písať zložitý monogram Vermeera, uvedomil si, kto bol jeho neviditeľným mentorom.
Neskorý umelec sa potom viditeľne zjavil pred jeho patrónom. Naučil sa, ako maľovať podľa starých receptúr, kupovať diela neznámych stredovekých umelcov v obchodoch, umývať od nich farby a maľovať na staré plátna, potom umelo starne maľby, aby stmavli a objavili sa na nich dutiny - praskliny na vrchnej vrstve farby. Majster Delftovcov však začal maľovať veľké plátno na biblický predmet rukou samotného Meegerena, čo trvalo viac ako mesiac.
V roku 1932 bol každý, kto sa zaujímal o maľovanie, senzačný objav. V jednej zo súkromných zbierok bol objavený doteraz neznámy obraz Vermeera „Krista v Emauzi“.
Experti vykonali vyšetrenie, ktorým sa zistilo, že plátno aj farby sú skutočné: 17. storočie. Múzeum Boijmans-van Beuningen získalo tento nález sprostredkovaním provízneho agenta, umelca Van Meegerena, za 550 tisíc zlatých (v tom čase bohatstvo).
Takáto vysoká cena bola spôsobená tým, že Vermeer na svojich obrazoch pracoval veľmi pomaly a opatrne, takže jeho odkaz bol malý. V katalógu aukcie, ktorá sa konala 16. mája 1696, bolo uvedených 21 obrazov av 30. rokoch bolo známych 16 a iba 4 v Holandsku.
Preto je možné porozumieť kupujúcemu „Krista pri Emauzovi“, ktorý požiadal sprostredkovateľa van Meegerena o „vyčesanie“súkromných zbierok v južnom Francúzsku a severnom Taliansku. Na svoje potešenie našiel niekoľko ďalších obrazov od Vermeera.
Počas svedectva na súde van Meegeren tvrdil, že tieto maľby vyšli z jeho kefy a celkovo napísal asi tucet obrazov v spolupráci s duchom holandského maliara. A jedného dňa sa spýtal Vermeera: „Prečo to všetko potrebujete?“- duch pána údajne odpovedal: „Pokračovať v odhaľovaní ľudí krásy sveta okolo nich.“
Rukou majstra
Priznanie obvineného bolo také fantastické, že v jeho zdravej mysli vyvolalo pochybnosti. Van Meegeren však trval na tom, že všetko, čo povedal, je pravdivé a zaviazal sa to dokázať:
"Dajte mi farby a kefy," prosil. - Napíšem iného Vermeera a potom mi uveríš.
Po mnohých debatách a pochybnostiach sa súd rozhodol uskutočniť vyšetrovací experiment. Umelcovi bolo poskytnuté všetko, čo potreboval. Od augusta do novembra 1945 vytvoril v dobre stráženom dome za prítomnosti odborníkov nový obraz od majstra Delft.
Je pravda, že žiaden z odborníkov, ktorí ho dohliadali, nevedel, že na začiatku sa Vermeerov duch objavil Meegerenovi, ktorý obvineného ubezpečil: „Budete oslobodení, pomôžem vám,“sľúbil. „Tvojou rukou napíšem„ Kristov kázanie v chráme “, aby nikto nemal pochybnosti o našej spoločnej práci.“
Po dokončení plátna odborníci čelili zložitej voľbe. Pripustiť, že obrazy van Meegerena, ktoré boli predtým pripisované veľkému Holanďanovi, sú falošné, je znamenie jeho profesionálnej nekonzistentnosti. Ale aj napriek zjavnej skutočnosti, že všetky plátna sú vyrobené jednou rukou, nebudete.
Oficiálne je Meegeren považovaný za neobvykle talentovaného falšovateľa.
A skutočnosť, že hovoríme o živote nevinnej osoby - zdá sa, že sám umelec ich neobťažoval. Nakoniec vydali vynaliezavý rozsudok, v ktorom uviedli, že Meegeren, súdiac podľa maľovaného obrázku, mohol byť (!) Autorom zvyšku „Vermeerov“.
Obvinenia zo spolupráce a sprenevery národného majetku boli z Meegerenu zrušené. Ale potom sa obesili ďalšie - podvody vo veľkom meradle. Celkovo mu predaj „spoločných“obrazov priniesol viac ako dva milióny libier. Súd ho však odsúdil iba na jeden rok vo väzení. Umelec už plánoval tvorivý život v zajatí, 30. novembra 1947 však nečakane zomrel na infarkt.
Fenomén psychografie
V tom čase nebolo známe nič o psychografii alebo automatickom písaní, keď človek držal v ruke iba ceruzku, pero alebo kefu a oni sa samy pohybovali na papieri proti svojej vôli. Prípad van Meegeren preto zostal záhadou. Ale v druhej polovici 20. storočia vedci paranormálneho výskumu zistili, že proces získavania sémantických informácií proti vôli človeka nie je tak zriedkavý.
Prípady prejavu tohto fenoménu môžu byť veľmi rozmanité, pokiaľ ide o formu aj obsah. Okrem toho sa odchádzajúci umelci častejšie než iní umelci snažia pokračovať vo svojej práci na tomto svete. Tu je niekoľko najznámejších príkladov.
V apríli 1973 došlo k úžasnému incidentu: tri mesiace po smrti Pabla Picassa, profesor Angličan Peter Crawford, zrazu pocítil neodolateľnú túžbu maľovať. Kúpil som si kefy, farby, plátno natiahnuté na nosidlách a všetok voľný čas som začal tráviť na stojane. Čoskoro si všimol, že niekto vonku usmerňoval jeho maliarske štúdiá a nútil ho mechanicky maľovať obrázky. Navyše ich Peter nakreslil veľmi rýchlo, bez prípravných náčrtov a bez opráv a ku každému dal zreteľný podpis - Picasso.
Niečo podobné sa stalo Holanďanovi G. Mansfeltovi, ktorý až do veku 46 rokov nikdy nevytrel kefku do rúk a v normálnom stave nedokázal nakresliť ani ten najjednoduchší obrázok. Čas od času upadá do tranzu a ľavou rukou píše obrázky, zdokonalené technikou a zložité v zložení, v rôznych štýloch, hoci nie je ľavou rukou. Podľa umeleckých kritikov sú štýle tak rôznorodé, že patria k kefám rôznych virtuálnych umelcov.
S dvoma rukami
Ďalším príkladom je fenomén brazílskeho psychológa Luisa Gasparetta. V tranze uskutočnil viac ako sto verejných stretnutí „maľby po posmrtnom živote“. Raz, priamo pred televíznou kamerou, namaľoval 21 obrázkov. A za každé som strávil iba 5 až 30 minút. Odborníci ich poznali ako stvorenia takých renomovaných majstrov ako Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne a Picasso.
Okrem toho médium čerpalo majstrovské diela nielen veľmi rýchlo, ale aj dvoma rukami naraz na dvoch rôznych plátnach. Podľa Gasparetta to robí preto, lebo jeden z veľkých umelcov v jemnom svete píše rukou obidve ruky. Preto môže maľovať obrázky aj v úplnej tme. Sám Gasparetto je presvedčený, že takíto mŕtvi majstri ho používajú ako nástroj na preukázanie, že život pokračuje aj po smrti.
Rovnaký záhadný prejav kreativity posmrtného života je pozorovaný aj v brazílskej Márii Gertrude Coelho. Táto žena sa nikdy nenaučila kresliť a nepovažuje sa ani za umelkyňu. Potrebuje však len pripraviť sadu olejových farieb, plátna a ponoriť sa do hlbokého tranzu, aby vytvorila skutočné majstrovské dielo. Takáto hlasná definícia vo vzťahu k jej obrazom vôbec nie je preháňaním, pretože s úžasnou presnosťou kopíruje obrazy takých majstrov, ako sú Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Na každom plátne je navyše vyznačený autogram autora.
Sama Maria tvrdí, že jej ruky sú ovládané duchmi veľkých umelcov. Najskôr má telepatické pozvanie od majstrov, aby sa dostali do práce, a potom sa jej ruky začali pohybovať samy od seba. Okrem toho nepoužíva kefu a kreslí všetky obrázky iba prstami. Rýchlosť, s akou vo vzduchu blikajú, očaruje očarujúcich.
Podľa Senory Coelho nedokáže vždy nadviazať spojenie s jemným svetom. Parapsychológovia, ktorí študovali fenomén neobvyklej umelkyne, sa domnievajú, že možnosť kontaktu nezávisí od nej, ale od fyzického stavu energetického komunikačného kanála, ktorý, samozrejme, periodicky neprenáša vlny z jemného sveta. Mimochodom, v našom svete sa to niekedy stáva s rádiovými vlnami.
Sergey DEMKIN