Paríž sa niekedy rovnako ako Rím nazýva večné mesto. Práve Rím je považovaný za jediné partnerské mesto francúzskeho hlavného mesta - koniec koncov, podľa porekadla je len Paríž hodný Ríma, iba Rím je hodný Paríža. Tam, kde je cítiť dych večnosti, vždy sa skrýva veľa tajomstiev pred zvedavými, ale častejšie len zvedavými očami súčasníkov. Každý z nich si v Paríži nájde to, čo hľadá - toto mesto je také mnohostranné a rozmanité. Mystické príbehy spojené s Parížom sú hypnotizujúce. Záhadné udalosti, ktoré sa odohrali v Louvri, Notre Dame, Latinskej štvrti, Veľkej opere, iba potvrdzujú tajomnú povesť večného mesta. Paríž obklopuje tajomná romantická svätožiara - je prítomná všade, vo všetkom.
„Veľká opera“
Slávna „Veľká opera“alebo Opera Garnier je toho hodným príkladom. Pri vychádzaní z rovnomenného metra a videní hlavnej fasády slávneho parížskeho divadla je človek nedobrovoľne prekvapený svojou pôsobivou veľkosťou. Celková plocha francúzskej opery je 11 000 metrov štvorcových a jej výška je 76 metrov. Pod klenbami tohto divadla účinkovalo veľa celebrít, vrátane Rusov: Fedor Chaliapin, Sergej Lifar. A Rudolf Nurejev dokonca niekoľko rokov režíroval jej baletný súbor. Plafond auly namaľoval v roku 1964 aj rodák z Ruska - Marc Chagall.
Zvláštna príhoda
Sála „Veľkej opery“nielenže hostila známe osobnosti, ale bola aj tichým svedkom mystických udalostí. Najzáhadnejšia príhoda sa tu stala 20. mája 1869, keď dostal Fausta. Sálu navštívilo viac ako tisíc divákov. Vo chvíli, keď hlavná hrdinka Margarita vyslovila svoju poznámku: „Och, ticho! Ach, šťastie! Nepreniknuteľná záhada! “- sála sa s hrôzostrašným revom sála. Čo sa stalo? Lano, na ktoré bol pripevnený slávny luster Opera, sa odlomilo a 700 kilogramov pozláteného bronzu a krištáľu sa zrútilo zrútené publikum na hlavy vystrašeného publika. Zároveň, napodiv, zomrel iba jeden človek, mnoho divákov však bolo zranených.
Ako sa neskôr ukázalo, práve pre toto osudové predstavenie porušilo podnikavé vedenie Veľkej opery dlhodobú „zmluvu“s mýtickým duchom, podľa ktorej mu bola navždy pridelená schránka číslo päť, a na tieto miesta predala lístky. Podľa legendy žil v starej Opere istý duch, ktorý bol zamilovaný do mladého a mimoriadne nadaného speváka. Záhadný patrón dievčaťa sa všemožne snažil zariadiť si kariéru. Ale ona, vystrašená takými prejavmi pozornosti, dala prednosť láske normálneho človeka pred fanatickým dvorením svojho neviditeľného obdivovateľa, čím prebudila v duchu šialenú žiarlivosť.
Propagačné video:
Pokračujúci príbeh
Tým nechcem povedať, že príbeh je úplne vymyslený. Faktom je, že v Opere sa vyskytli záhadné javy, ktoré sa vyskytujú dodnes. V stropoch, v hlbinách suterénnych chodieb, šatníkových miestností a niekedy aj nad samotným javiskom vidia divadelníci tmavé siluety.
Sám Charles Garnier, architekt, na ktorého projekte bola postavená Veľká opera, vážne veril v existenciu duchov a duchov, ktorí údajne žijú v obrovskom podzemí jeho duchovného dieťaťa. Z architektovej povery sa zasmiali. Jeho príbehy bral vážne iba mladý parížsky reportér Gaston Leroux, ktorý v roku 1911 publikoval Fantóm opery. Práve on premenil tajomný príbeh, ktorý rozprávala architektka, na nádherné a trochu desivé literárne dielo.
Epizóda s pádom lustra na publikum bola použitá v Lerouxovom románe v trochu prikrášlenej podobe. Príbeh tajomného ducha a podľa ďalších zdrojov - Anjela hudby inšpiroval súčasných režisérov a producentov k tvorbe filmov. Mimochodom, na túto tému bolo napísaných desať scenárov. A skladateľ Andrew Lloyd Webber dokonca napísal muzikál „The Phantom of the Opera“.
Hovorí sa, že dodnes je v zmluvách riaditeľov Veľkej opery klauzula, ktorej podmienky zakazujú predaj lístkov na tajomnú škatuľku číslo päť prvého stupňa komukoľvek. Táto posteľ pre všetky vekové kategórie patrí Ericovi - Fantómovi opery. Každý večer do nej potichu vstupuje a sedí na pohodlných kreslách čalúnených červeným zamatom. A ak niekto poruší zákaz, potom môžu byť jeho dôsledky podľa odborníkov na divadelné tradície najsmutnejšie a najnepredvídateľnejšie.
Stavebné hádanky
S výstavbou budovy Opery sa spájajú aj záhadné príbehy. Pri jeho výstavbe, ktorá trvala takmer 15 rokov, sa objavili najsmiešnejšie prekážky. Charles Garnier musel doslova bojom obhájiť svoj neobvyklý projekt pred svojimi neprajníkmi a ešte pred samotnou cisárovnou Eugéniou. Architektovi sa nakoniec podarilo dokázať, že jeho duchovný potomok vznikol v štýle éry Napoleona III. V skutočnosti sa tento štýl nazýva eklekticizmus, čo v preklade z gréčtiny znamená „miešanie“. Garnier spojil španielsky jezuitský štýl 17. storočia so štýlom talianskej renesančnej fasády. Interiér opery vyzerá rovnako eklekticky a možno trochu domýšľavo. Vládnu tu dve farby - červená a zlatá. Prvýkrát v histórii výstavby divadla začal hlavný priestor zaberať nie pódium, ale hlavné schodisko a foyer. Vďaka pôsobivej veľkosti budovy pojme hľadisko nie viac ako dvetisíc divákov. Ale napriek všetkým rozdielom v priestore Opera Garnier pôsobí budova ako celok harmonickým dojmom. Nie náhodou bol v roku 1923 zaradený do zoznamu štátom chránených architektonických pamiatok.
Interiéry parížskej Veľkej opery ohromujú nádherou
Napriek tomu stále nie je prekvapením, že legenda o Fantómovi opery alebo o Anjelovi hudby (podľa toho, čo uprednostňujete) - aj keď je to iba legenda - našla svoje stelesnenie v parížskej „Veľkej opere“. Ťažko si viete predstaviť lepšie miesto pre mystického prízraka. Samotné divadlo je ako fantázia vtelená do kameňa. Eklektický, s mnohými tajnými chodbami, podzemnými labyrintmi a neobvyklými štruktúrami vo vnútri, nemohol inak, ako vyvolať obrovské množstvo povestí a špekulácií. Čo sú to špekulácie! Samotná realita akoby presvedčila, že parížska opera nie je obyčajná budova. Počas parížskej komúny, keď ešte nebola dokončená Opera, bolo v jej pivniciach (ktoré sú vysoké päť poschodí) popravených veľa Communardov. Po páde komúny sa stavba budovy obnovila. Teraz to už takmer skončilokeď 28. októbra 1873 náhle a z neznámych dôvodov začal hrozný požiar.
Napriek všetkému však bolo Garnierovo vzdelanie dokončené a v roku 1875 prezident McMahon slávnostne vyhlásil otvorenie Veľkej opery.
„A génius, priateľ paradoxov …“
Hovoria, že umenie, rovnako ako históriu, vytvárajú géniovia, milenci alebo šialenci. V skutočnosti bol Garnier svojho času vyhlásený takmer za šialenca mesta. Mnohých udivilo, ako je možné postaviť budovu na úplne nevhodnom mieste: na piesočnatom nábreží Seiny, nasiaknutom ako špongia, vodou. Aké negatívne metafory táto budova nezískala! Claude Debussy raz povedal: „Budova vyzerá ako vlaková stanica, ale ak sa dostanete dovnútra, radšej si ju pomýlite s tureckými kúpeľmi.“
Tak či onak, parížska opera dokáže ponoriť svojich návštevníkov do rôznych historických a priestorových dimenzií. A vonkajšia a vnútorná výzdoba opery Garnier nielenže poteší oko, ale svojím luxusom poteší aj Parížanov a hostí hlavného mesta.