„… Strašia taniermi, hovoria, hnusne, lietajú,
Teraz štekajú vaše psy, potom hovoria vaše ruiny. ““
- V. S. Vysotsky
Niekedy je stále užitočné zabudnúť na všetky vedomosti získané v škole a ústave, aby sme sa pozreli novým spôsobom na jednoduché a dávno známe veci. A potom sa určite niečo nové odhalí.
Navrhujem zamyslieť sa nad svojou zbierkou reprodukcií obrazov od maliarov osemnásteho, začiatkom devätnásteho storočia.
Na začiatok malá predslov. Aby bol sled mojich myšlienok jasný a samy sa nezdali také neuveriteľné.
Všetci, morálne a fyzicky zdraví, skôr alebo neskôr prídu na to, že celý život je nepretržitý beh v kruhu. No, alebo zebra, ako sa vám páči. Podstata je napriek tomu rovnaká: Jedného dňa sa ráno zobudíte a uvedomíte si, že ste strávili veľa vitality nalievaním z prázdna do prázdna. Začnete všetko robiť odznova, berúc do úvahy predchádzajúcu skúsenosť, a vo výsledku príde ďalšie ráno, keď budete musieť všetko znova premyslieť.
A ukazuje sa, že veľmi veľa ľudí si nemôže pripustiť, že to, čo považovali za neotrasiteľné, je v skutočnosti klam alebo lož. Boli sme naučení odolnosti, však? Sme presvedčení, že by mali existovať niektoré pravdy, ktoré by mali zostať základom všetkého, bez existencie ktorých začne chaos.
Propagačné video:
Preto človek, ktorý sa zrieka svojej viery, nevzbudzuje u nikoho rešpekt. Úcta k „nezlomným cínovým vojakom“. A to je hlavný problém. Je veľmi ťažké pochopiť tú jemnú hranicu medzi pravdou a chybou.
A čas plynie súčasne … A všetko okolo sa rýchlo mení. Nemôžete hlúpo postupovať podľa zastaraných pokynov. Zároveň sa však nesmie odchýliť od morálnych noriem, inak je nevyhnutne potrebné „vrhnutie na frak“, ktoré vedie ku katastrofe. Biblia popisuje smrť Sodomy a Gomory a týka sa to presne tých, ktorí sa rozhodli, že normy morálky sú zastarané a nie sú povinné pre výkon.
Dúfam, že budem žiť až do čias, keď nové súčasné krajiny Sodomitov dostanú to, čo si zaslúžia, aby sa zabezpečilo, že aj keď sú tieto pravdy skutočne neotrasiteľné. Inak si budeme musieť pripustiť, že PEKLO existuje, a sme v ňom presne.
Pokúsme sa teda odchýliť od dogiem, ale zároveň neprekračujte hranice, nekĺzajte do mystiky. Tu sú niektoré pozoruhodné obrazy od rôznych umelcov, ktoré sú menej známe ako tvorba Giovanniho Battistu Piranesiho, ale spája ich nielen éra, ale aj obsah.
Neznámy umelec druhej polovice 18. storočia.
Pierre Patel starší.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drážďany. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tento majster (Nicolaes Pieterszoon Berchem) namaľoval množstvo krajín, v ktorých sú hlavné postavy nepochybne ruiny. Dal som mu meno Nikolaj Petrovič Medvedev a nie je to celkom vtip, ako to mnohí chápu.
Otázka je rozumná: - „Majú to v Európe v 18. - 19. storočí. nezostali žiadne nerušené budovy “? Historici a historici umenia k tomu majú rozumné vysvetlenie. Vysvetlenie je v skutočnosti jednoduché a logické a je šialené ho spochybňovať. Na prvý pohľad naozaj, prečo „oplotiť záhradu“, je to iba kultúrny trend, móda alebo, ako je dnes v móde povedať, že medzi vlastencami: - „trend doby“.
Áno. Vkusy a nálady, myšlienky a pocity miliónov podliehajú móde a štýlu. Všetci vidíme toto „opičenie“všade naokolo. Len čo sa nejaký slávny idiot objaví na alpskom lyžovaní v zábere, státisíce idiotov začnú vymetať lyžiarske vybavenie z regálov obchodov a v tajnosti sa navzájom vyznávajú, že od detstva iba snívali o lyžovaní, ako … No, viete ďalej. Čo? Podľahli ste sami epidémii? A letieť slabo so sibírskymi žeriavmi?
Dobre, späť k našim baranom. A tiež býkom, ovciam a kozám, na pozadí „starožitných“ruín. To je tiež „trend“. To isté ako pastieri a práčovne v krajinách tých rokov. Ovplyvnil tento „prúd“Rusko? Nepochybuj. Aj keď bola spomienka na ruské ruiny v 19. a dokonca v 20. storočí dôkladne vymazaná, niečo predsa len zostalo. Ukážem iba dve diela, ktoré som predtým neukázal:
Kyjevské detinety. Neznámy umelec.
Zrúcanina veže v parku Kataríny v Carskom Sele.
Teraz vyzerá, ako má. Dobrá drahá tadžická renovácia, lesk a pôvab. Ale nedávno to vyzeralo v súlade s európskym „trendom“18. storočia. Kamienok s európskym dátumom, ale zobrazený v ruských číslach, je pozoruhodný.
„Ukázalo sa“znamená číslo 1762.
Úprimne povedané, spoľahlivosť tohto štítku sa mi zdá veľmi pochybná. V mnohých ohľadoch. Presvedčte sa sami.
Ale to neprekvapuje. Rozsah „očistenia“skutočných dejín Ruska je taký, že mi nezapadá do hlavy, ako bolo možné toto všetko utiahnuť. Všetko, čo sme sa o predrímskej ríši mohli dozvedieť, sme napokon čerpali zo zdrojov, ktoré sa nachádzali mimo „očistnej“zóny, konkrétne zo západných univerzít a knižníc.
Táto skutočnosť nepochybuje o tom, kto presne „upratal“príbeh. Samozrejme víťaz. A tento víťaz zjavne nepatrí medzi našich predkov, inak by sme písali históriu Anglosasov, a nie oni nám. Aj keď … Toto nie je naša metóda. Nie sme proti veľkej minulosti starej európskej civilizácie, ktorá bola určite o stotisíc miliónov guldenov lepšia ako naša divoká.
Samozrejme nepredpokladám, že by hordy Nemcov prechádzali lesmi a poliami a buldozérmi buldozéry brázdili všetky starodávne budovy na území Tartárie. Č. Stačilo napľuť na toto všetko „haraburdie“, a nestarať sa o konzerváciu, to je všetko. A písomné pramene boli zničené podobným spôsobom. A nielen tak, ale aj zámerne, cieľavedome.
Tak pod Petrom, ako aj pod Katarínou boli pod zámienkou konzervovania od roľníkov prevzaté knihy a celé povozy do Moskvy a Petrohradu, po ktorých sa ich stopa v tme stráca. Je zrejmé, že „kacírstvo Old Believer“bolo jednoducho spálené.
V dvadsiatych rokoch boľševici urobili presne to isté s archívmi samotných Romanovcov. Niet divu, že hovoria: - „Nepľuvaj v cudzej studni …“
No, Boh nech je ich sudcom. Pozrime sa na obrazy ďalšieho vynikajúceho predstaviteľa „ruinistického“trendu v európskom maliarstve - Giovanniho Paola Panniniho, alebo ako ho ja nazývam, Ivana Pavloviča Panova.
Ako vidíte, hlavnou postavou výtvorov sú starodávne ruiny. Nič nové, iba na ruinách nebol dobytok, ale „normálni Európania“. Stredná trieda a vedz. To však nemení podstatu. Niektoré ruiny stále existujú v podobe obnovených štruktúr alebo priamych prerobení. Ale väčšina z toho, čo donedávna obklopovala ľudí, bola nenávratne vyplienená a ukradnutá pre urgentné ekonomické potreby.
Tieto zápletky spája aj skutočnosť, že umelec fotograficky zachytil realitu bez toho, aby premýšľal o následnej interpretácii svojich výtvorov potomkami. A potomkovia sa ukázali ako nevďační, považovali svojich pra-pra-pra-otcov za polovičatých, temných, nevzdelaných snílkov, inklinujúcich k preháňaniu, prikrášľovaniu a všeobecne cmúľaniu palca.
Tu je to, o čom píšu všetky moderné encyklopédie a referenčné knihy - „ruinistická“maľba: - „_ NÁHRADA NA TOMTO MIESTE NÁZOV KTORÉHOKOLI Z VÝŠE UVEDENÝCH UMELCOV _ - je známa obrazovými fantáziami, ktorých hlavným motívom sú parky a skutočné, a častejšie imaginárne“slovami Diderota), veľa skíc, ktoré vytvoril počas svojho pobytu v Taliansku.
A mali by sme tomu veriť? Pretože orgán prehovoril? A ak sa nechcem chopiť ich slova, a keď vidím všetku túto nádheru, nemôžem uveriť, že umelec reprodukoval tie budovy, ktoré prežili dodnes, s fotografickou presnosťou a tie, ktoré tam už nie sú, jednoducho vzal z hlavy! Prečo je to zrazu!?
Pravda je, že umelci nič nevymysleli, dokumentovali svet okolo seba a vidíme, že v 18. storočí podľa historických štandardov - VČERA - civilizácia európskych roľníkov pastierov, ktorej vládla hŕstka tých, ktorí mali na tele drahšie handry, existovala na troskách gigantických megalitické štruktúry, ktoré sami zjavne nepostavili.
A vysvetlenie seniorov, že v skutočnosti to boli ich predkovia, ktorí to postavili, ale potom sa začala „éra stredovekého tmárstva“, ktorá trvala celých tisíc rokov a všetci zabudli, ako postaviť taký zázrak … A zabudli tiež na to, na čo slúžia pyramídy. A keďže nie je jasné, čo s nimi, potom ich musíte zbúrať diablovi, aby vaše oči neboli bezcitné. A potom ísť na prehliadku Egypta a znovu otvoriť pyramídy, tentoraz však egyptské.
Ukázalo sa teda, že Koloseum je iba divadlo, takže ho môžete vidieť aj dnes, ale nebolo možné vymyslieť účel pyramídy, preto bolo rozobraté na búdy pre ovce a kozy.
Nie je jasné, čo je stéla vyrobená z Egypta na obrázku, ktorý bol podľa oficiálnej verzie prinesený až v 19. storočí.
Chcem položiť jednoduchú otázku a dostať na ňu jednoduchú a jasnú odpoveď. ABYPTOLÓGOVIA A UMELCI, povedzte mi, ako by mohol človek (Giovanni Paolo Pannini) vykresliť „imaginárnu“pyramídu a stélu v Ríme, keby zomrel sedem rokov pred „objavom“egyptských pyramíd a tejto stély? !!!
Pyramídy sú niekedy zobrazené ako neobvyklé, teraz sa nestavajú. Proporcie sú neobvyklé, pomer dĺžky základne pyramídy k jej výške je úplne iný ako u všetkých v súčasnosti známych pyramíd, dokonca aj egyptských, dokonca amerických, dokonca čínskych, dokonca rovnakých európskych (Visoko, v Bosne). Čo sú to za „kamenné cyprusy“? Prečo to porušili? A zjavne to nie sú nijaké „hrobky“. Pochybujem, že vo vnútri zvyčajne mali nejaké dutiny, ktoré sa dali použiť počas prevádzky. Čo to potom je? No, nie kvôli estetike, že? A akési „Chruščovove“veľkosti …
Caspar David Friedrich.
Čo ešte púta pozornosť. Veľkosti stropov a otvorov. Pre normálneho, moderného hobita, keďže sme s vami všetci (bez urážky), sa tieto rozmery zdajú nedôstojné.
Z hľadiska stavby to nie je racionálne, príliš nákladné ani časovo náročné. Z pohľadu používateľa je to nezmyselné a zbytočné. Obydlie s takýmto „vetraním“nie je relevantné ani v stredomorskom podnebí. V zime sa nedá zohriať a v lete niet úniku pred horiacimi lúčmi slnka.
A ak vysvetlenie radikálnej zmeny podnebia vyzerá presvedčivo, potom zostávajú všetky ostatné otázky nezodpovedané.
Existujú dve verzie, buď boli stavitelia gigantmi, alebo pre nich bolo postaviť také gigantické stavby ako dva prsty na asfalte.
Keby to boli obri, kam sa podeli ich pozostatky? Všetky správy o nálezoch obrovských kostier, ba dokonca prstov alebo zubov, sa ukázali ako falzifikáty. Na Zemi neboli žiadni humanoidi neobvyklej veľkosti, okrem niekoľkých jedinečných. Ak to urobili, ako sa im podarilo evakuovať každého a nikto im nezabudol papuče alebo podprsenku?
Potom tu budú reprodukcie obrazov veľkého Huberta Roberta (Hubert_Robert), podľa môjho názoru - Jurija Robertoviča, ktorý je považovaný za študenta veľkého Piranesiho.
Huber Robert. Staroveký chrám, 1787.
Áno, radi budujeme niečo významné, objemné a ovplyvňujúce psychiku malého človeka, ako je budova Moskovskej štátnej univerzity v Moskve alebo Fisht Arena v Soči. Ale v zásade staviame obyčajné cheburekské domy a nocľahárne, ktoré sa nedorozumeniu nazývajú „domy“.
Ale máme:
- školy a ústavy pre výcvik personálu, - jednotné normy (a to je celá sieť vedeckých inštitúcií), bez ktorých nie je možná rozsiahla výstavba, - ťažobný, surovinový a energetický priemysel, - priemyselná výroba stavebných materiálov, nástrojov, prípravkov, strojov a zariadení, - rozvinutý systém dopravy a komunikácií, - komunikačný systém, - centralizovaná finančná a rozpočtová oblasť, - jednotný systém riadenia (centralizovaná moc).
Pri absencii aspoň jednej z uvedených podmienok je výstavba veľkého rozsahu nemožná. Ale aj ich existencia si vyžaduje systém zberu, analýzy a zhromažďovania vedeckých poznatkov.
Všetko sa ukazuje, že čelíme nemožnému. S pokročilými znalosťami. A toto tlačí k pádu do mystiky. Prileteli mimozemšťania, prileteli zdieľané technológie alebo bohovia, učili ľudí … atď.
Nepáčia sa mi obe verzie. Nie som proti existencii iných rás, ako sú Atlanťania, Hyperborejci a Lemurijci, ale nie som si úplne istý, či existovali v rovnakom svete alebo dimenzii s nami. Presnejšie, pochybujem, že by sme s nimi mohli interagovať vo fyzickej rovine. Už existujeme spolu s miliónmi foriem života, ktoré nás skutočne obklopujú, ale nijako sa nepretíname, nevidíme, nepočujeme, nerozprávame sa s nimi, t.j. vo všeobecnosti „nie ahoj.“(* - kým sa nenaladíme na ich frekvenciu. Približne)
Preto bez toho, aby sme zavrhli všetky ostatné verzie, ponecháme jedinú skutočnú: - Všetko, čo je na obrazoch zobrazené, postavili naši predkovia, iba úroveň ich vývoja bola neporovnateľná aj s našou súčasnosťou. Sme pre nich divé opice. Schopní, rýchlo sa učiaci, ale pre nás stále bežní domáci miláčikovia, ako sú mačky alebo psy. Iba oveľa užitočnejšie. Vieme, ako sa uživiť, a dokonca aj uživiť majiteľov. Mačky nás nekŕmia ani neobliekajú, naopak, sme pre nich otrokmi, kŕmime ich.
Dovolím si urobiť vyhlásenie, že niekto by považoval xenofóbiu, ale toto sú jeho problémy. Len si predstavte situáciu: - zajtra sa rozhodnú potrestať Erdagana za zradu ideálov západnej demokracie a nákup lacného ruského plynu. Okamžite vypukne v južnej Európe farebná revolúcia v Turecku, povstanie Kurdov, invázia ISIS a vojnový požiar, v porovnaní s ktorým sa udalosti na Donbase budú javiť ako boj chlapcov z Nanai.
Začína sa skutočná „horúca“svetová vojna, v dôsledku ktorej sa svet zmení na ruiny. Zvyšní hobiti, zbavení elektriny, počítačov, telefónov a flash diskov s encyklopédiami a príručkami ako „Ako pestovať pšenicu“alebo „Ako získať železo a vyrezať z neho nôž, ktorým sa môžete bodnúť, aby ste netrpeli“, začínajú objavovať nové spôsoby lov bez strelných zbraní. A všetko, všetko začína od nuly.
Zároveň ale naďalej žije kmeň na Čukotke, ktorý sa o tejto vojne nedozvie nič. Budú aj naďalej chovať a jesť soby. A to je všetko … vážne veríte, že sa tento kmeň niekedy vyvinie do bodu, keď sú potrebné lietadlá, lode, počítače? Áno, to je tam figa! Jedli soby už tisíce rokov a budú jesť aj naďalej, pretože nič nepotrebujú! Nie preto, že sú hlúpi, sú to iba „mimozemšťania“. Sú takí dobrí. Majú iné životné hodnoty a vedia, že také šťastie nie je z hlúpych kníh a filmov, ale od Boha tvorcu! Sú jedným na tomto svete s týmto svetom, ale my nie. Potrebujeme niečo postaviť, ale nerozumieme tomu, že postavením jedného zabíjame druhého.
Zaujímalo by ma, čo je tam napravo, na hore? Môže to byť podstavec sochy samotného Kolosusa, podľa ktorého je pomenované KOLÓZUM - Koloseum?
Teraz opäť navrhujem hrať sa so slovami. Tentokrát - KOL AXIS. „UM“sa nepočíta. Tento koniec je umelý, pridáva sa do latinčiny, keď sa požičiava nezrozumiteľné cudzie slovo. Existoval KOLOS a latinsky KOLOSI (UM). Čo znamená slovo KOL / KOLO v ruštine, vieme, toto je centrum otáčania (KOLO, ZVONEC, KOLOROROT atď.), Ale to isté znamená OSA!
Iba ak je KOLO širší pojem, ktorý znamená kruh, kruh, potom OS / AXIS predstavuje konkrétny pin. Ukazuje sa, že raž alebo pšeničné KOLESO malo prvoradý význam, je pochopiteľné: „Chlieb je hlavou všetkého.“To znamená, že Kolos, ktorého socha bola umiestnená vedľa Kolosea, v meste, ktoré sa dnes nazýva Rím, zjavne nebol duchom vody alebo ohňa.
A … Toto … Neposielajte ma do knižnice, aby som tam čítal inteligentné knihy. Všetko bolo znovu prečítané mnohokrát a pred mnohými rokmi. Ak nerozumiete, prečítajte si Predhovor.
Všeobecne platí, že „Colossus“nie je iba „veľký“alebo „gigant“. Toto je konkrétny hrdina, ktorému bola pridelená osobitná rola spojená s úrodou, blahobytom, prosperitou a prosperitou. A nech sa skeptici smejú, ale všetko v tomto „zahraničnom európskom staroveku“je proste preniknuté spoločnými koreňmi jediného proto-jazyka, ktorému sú slovanské jazyky najbližšie ku všetkým ostatným.
Čo sa deje s pamiatkami na Ukrajine teraz? Aha … Presne to sa stalo sochami, ktoré sa nepáčili „osvieteným víťazom“. Akákoľvek položka, aj keď je nejako spojená s jednou históriou, ktorá spája Európanov s „prešívanými bundami“, je v zárodku zničená. Nič sa nemení … Kolosových soch bolo najmenej päť (aténske, ródske, tébske a dve v Ríme, z ktorých jedna bola hlavná a stála vedľa Kolosea), kde je aspoň jedna?
Logicky vedľa podstavca, na ktorom stál Kolos, stál viac ako jeden taký maják (úplne vľavo). Museli byť štyria alebo minimálne dvaja. Rozsah je skutočne kolosálny. To môže byť vytvorené buď technomagickou kultúrou, alebo silným centralizovaným štátom.
Prvá verzia je mi bližšia, pretože silný centralizovaný štát si nemôže nechať vo svojej pamäti veľa odpadkov, odpadkov, odpadu a zvyškov infraštruktúry. Koniec koncov, státisíce staviteľov v našej dobe by potrebovali celé mestá na bývanie a na všetko potrebné. Dielne, obchody, obchody, farmy, polia a to všetko si vyžaduje potrebu mať rozvinutú sieť ciest.
Preto som bližšie k verzii, že stavitelia, ktorí by mohli byť našimi tvorcami, vlastnili vedomosti, ktoré sa nám zdajú mágia, mystika, ale v skutočnosti ide o dosť racionálne technológie.
Tu je jednoduchý príklad. Keď v osemdesiatych rokoch minulého storočia v „slepej uličke tajgy“objavili rodinu pustovníkov - starovercov, ktorí nepretržite nemali spojenie s vonkajším svetom viac ako päťdesiat rokov, potom sa niektoré veci, jednoduché pre nás, zdali ľuďom ako čarodejníctvo. Obyčajná plastová taška spôsobila skutočnú senzáciu. Sklo, ale vrásky!
Tak je to aj v tomto prípade. Nemáme najmenší dôvod považovať všetko nepochopiteľné za mystiku. Technomagic je jednoduchý proces, rovnako ako vyňatie ryby z chladničky na kŕmenie vašej milovanej mačky. Mačka koniec koncov nevie, že ryby skladujete v chladničke, a nezhmotňuje ju magickými manipuláciami. A ako mu vysvetliť, odkiaľ ryba pochádza. A ešte viac, čo je to chladnička.
Všeobecne možno staviteľov týchto štruktúr podmienečne považovať za bohov, pretože úroveň ich vývoja bola o toľko vyššia ako úroveň pastierov, nakoľko odlišná bola úroveň moderného človeka, ktorý sa narodil v rozvinutej krajine, a úroveň diviaka žijúceho v divočine Amazonky. Aj plechovka limonády sa mu javí ako kúzlo, nehovoriac o smartfóne, laserovej šou, lietadle alebo ponorke.
Ak zmizneme, diviak na chvíľu použije zdedené objekty. Ten samozrejme použije nôž rovnako ako my, ale v najlepšom prípade prispôsobí mikrovlnnú rúru na uskladnenie riadu alebo iných užitočných vecí z domácnosti. Keď to všetko zmizne, diviak s najväčšou pravdepodobnosťou začne zo zvyku opäť viazať ostré kúsky obsidiánu na palicu.
Môže to však byť naopak, táto pokročilá znalosť v podobe objektov, ktoré jeho ľudia nevytvorili, dá impulz rozvoju a o dvesto rokov neskôr sa začne vznášať vznášadlo v amazonskej džungli.
S najväčšou pravdepodobnosťou sa nám stal druhý scenár.
Po Bohoch sme zdedili presnú znalosť planét, hviezd a kalendára. Okrem toho sme dostali solídnu batožinu nástrojov, ktorá nám umožňuje rozvíjať našu vlastnú výrobu. Je pravda, že časť vedomostí sa nenávratne stratila. Zdá sa, že ani neprichádzame na to, ako použiť bronzové delá. Začali do nich strkať strelný prach a delové gule, podpálili strelný prach s cieľom vystreliť strelu a ako boli tieto „medené rúry“použité pred nami, nikto nevie.
Dostali sme útržkovité spomienky na akési technologické procesy, ktorých podstata nám nebola jasná, ale ich vonkajšiu stranu sme bezmyšlienkovite, hoci spoľahlivo kopírovali. Ide o náboženské obrady.
Modlitba pred ikonou je veľmi podobná komunikácii na Skype, však? A chápem podstatu tohto javu. Keď začnem v kuchyni brúsiť nôž, pribehnú všetky zvieratá, mačky aj psy. Sú si istí, že ak „Boh zamieša čarovnou paličkou na čarovnom krištáľu“, potom sa čoskoro z ničoho nič zhmotnia zvyšky mäsa, kuracieho mäsa alebo klobásy! A možno, keď sa zvieratá stanú ešte inteligentnejšími, pokúsia sa zopakovať „obrad s tyčou a krištáľom“. Začnú sa o seba trieť s presvedčením, že ak je sväté uveriť, potom sa jedlo objaví rovnako, ako sa objavilo u „boha“- majiteľa.
Naši „páni“teda niekam odišli, opustili nás a všetci s nádejou hľadíme na oblohu, mrmlíme v kostoloch všelijaké nezmysly a veríme, že sa to má čoskoro stať. A neverte, musíte to vedieť. Viera by mala byť osobnou kategóriou, nech manželka verí svojmu manželovi, že bol na rybačke, a nie vo vani s dievčatami. Musíme odhodiť všetok náboženský odpad, ktorý sa veľmi nelíši od vedeckého. A zmeňte kritériá vedeckého charakteru. Nezabúdajme, že celkom nedávno bolo nevedecké tvrdiť, že môžete postaviť loď zo železa, lietadlo ťažšie ako vzduch, automatický palebný stroj pod vodou a oveľa viac.
To, čo sa včera považovalo za anti-vedecké, má dnes vo vrecku každý človek. Samotné vrecká sú vlastne tiež vedecké. Čo by vám povedali pred dvesto rokmi, keby ste sa v slušnej spoločnosti začali presadiť, že oblečenie bude vyrobené z tekutiny (oleja)?
Všeobecne je všetko relatívne a ak sa „zákon Matryoshka“bude učiť od detstva, potom tu nie je nič zložité. Napríklad pre svoju vtedajšiu budúcu manželku som pôsobil ako boh, keď som sedel na sedadle letového mechanika vrtuľníka Mi-8. Bola zhrozená z toho, čo videla v kokpite pri štartovaní motorov. A mne sa zase zdá, až dodnes, môj veliteľ Nikolaj Bezvesilny, ktorý letel ešte lepšie ako Boh. Nechápem, ako môžete pristáť s ťažkým autom naslepo, v hustej hmle, na mieste, kde sú len dva až tri metre od špičiek lopatiek po stromy a drôty na betónových stĺpoch. Ale urobil to, a nielen to.
A teraz môžeme špekulovať o stave ruín. Nevidíme žiadne stopy po bombardovaní, to je skutočnosť. Ničenie, ktoré existuje, sa skôr podobá prirodzenému ničeniu, ku ktorému došlo z prirodzených príčin. Hlavný je vek. To sa stane, ak oddelenie bývania prestane fungovať, všetko rýchlo chátra, pri absencii riadnych opráv a prijímaní opatrení na predĺženie životnosti prevádzky.
Niečo utrpelo zemetrasenie, niečo je silnejšie, niečo nie je veľmi dobré, ale prevádzkové fontány a bazény susedia so štruktúrami so stopami kolosálnej erózie, čo svedčí o starobe budov. Aké je to staré? Toto je jedna z hlavných otázok.
Tu sú naši historici nápadne rozdelení. Kedy potvrdiť úradnú chronológiu. Spoločne kričia „stotisíc miliónov rokov pred naším letopočtom“, a keď je potrebné rozbiť cesto, ktoré je vhodné na ľahké rezanie, kričia po celom svete o potrebe urgentnej záchrany dedičstva svetového dedičstva chráneného UNESCO. Je ľudsky pochopiteľné, že ich platy sú malé. Musíte však mať svedomie! Ako to, 12 storočí stálo, nespadlo, ale tu, ak nepridelíte 6 122 rubľov 79 kopejok, potom na jar svet stratí svoje vzácne dedičstvo!
V skutočnosti je pravda uprostred. Vďaka Bohu, že existuje príležitosť sledovať zmeny, ku ktorým došlo za sto rokov pri rovnakých prírodných objektoch. Vznik fotografie to umožnil. A ukázalo sa, že úroveň opotrebenia prírodným nárazom do hornín je desaťkrát nadhodnotená. Ukázalo sa, že to, čo je datované na päť až sedem storočí, je 80 - 100 rokov. Iba sa zdá, že mestá zo žuly a čadiča môžu stáť úplne nové po tisíc rokov vystavené dažďu, vetru a teplotným extrémom. V skutočnosti to, čo zaznamenali maliari koncom 18. - začiatkom 19. storočia, mohlo byť staré iba 300 - 500 rokov.
Ale podľa mňa to tiež nemusí byť pravda. Musíte pochopiť, z čoho boli tieto stavby postavené predtým, ako sa premenia na ruiny. A toto je veľmi dôležitá otázka. Tento kameň teda nie je celkom kameňom. Jedná sa o travertín, ktorý je v podstate miestnou odrodou jednoduchého vápenca. Izborská pevnosť bola postavená z podobného materiálu, čo sa týka vlastností, a tristo rokov bez opravy sa zmenila na ruiny, na kopce nepravidelného tvaru!
Všetko preto naznačuje, že táto kráska bola postavená asi sto rokov predtým, ako bola „odfotená“. A nie je prekvapujúce, prečo sa tak stalo, že chovatelia dobytka odviezli väčšinu ruín do kôlní a stodôl. Katastrofa sa stala podľa tradičnej chronológie okolo roku 1700. Toto „nepichá“váš prst do neba. Rok 1700 je veľmi tajomný. Nie samozrejme rok, ale to bolo na prelome 17. a 18. storočia, kedy sa na Zemi stalo niečo zjavne globálne a ovplyvnilo všetky sféry života. Zrazu nastal technologický skok.
Podnet na rozvoj dostali takmer všetky sféry ľudskej činnosti. Vrátane maľby, vďaka ktorej teraz o tejto otázke diskutujeme. Nakoniec to bol vzhľad camera obscura, ktorý viedol k vzhľadu fotograficky presnej fixácie obrázkov.
A moderný kalendár nám vnútili Kaukazania v roku 7208 od sm., Čo je čudnou zhodou okolností práve rok 1700.
Mnohí oprávnene namietnu, povedia, aký to má vôbec rozdiel, a nech sa Taliani utíšia s myšlienkou, že celú túto nádheru vybudovali práve ich veľkí predkovia. Verzia tradičnej histórie navyše neprináša toľko rozporov. Jedinou otázkou, ktorú je potrebné napraviť, je tisíc rokov odnikiaľ, ktoré zjavne v skutočnosti neexistovali. To je prakticky nepochybné.
Pamätajte však, že aj pred desiatimi rokmi mohla byť koniec kariéry vedca aj zmienka o neexistujúcom, vynájdenom tisícročí „temného stredoveku“. Teraz prešla šoková fáza a celkom uznávaní lekári a akademici pokojne tvrdia, že áno, je to celkom prijateľné. No a čo robiť, Petavius a Scaliger boli podvedení. To sa stáva…
Áno, môžete vo svojom voľnom čase polemizovať o tom, či bol Čapajev muž z pluhu, alebo to bol rafinovaný technokrat, tento spor nič nezmení. Je to však úplne iná záležitosť, ak máme pred očami dôkazy, ktoré môžu poskytnúť odpovede na najdôležitejšie a najdôležitejšie otázky pre ľudstvo. Najdôležitejšie pre celú existenciu planéty Zem:
- Kto sme?
- Odkiaľ sme?
- Kto nás vytvoril?
- Aký je náš cieľ?
- Ako sa to skončí, kedy a ako?
Prečo som sa rozhodol, že také odpovede možno získať vďaka nejakým obrázkom? Pretože to nemusí byť „nejaký druh obrázkov“. Máme len veľmi málo dôvodov, prečo nedôverovať pravdivosti celej galaxie umelcov, a ak je to tak, potom je to presne ten prípad, keď by sa mal tejto šance chopiť celý svet, ktorú nám predložili naši pra-pra-pra starí otcovia, a pokúsiť sa spoznať skutočnú históriu ľudstvo.
Najdôležitejším argumentom je bezpodmienečný, stopercentný dôkaz prítomnosti pokročilých vedomostí u človeka. Toto je znak umelosti celého sveta, ktorý nás obklopuje. Toto je znamenie, že my sami sme všetci umelé výtvory, bioroboti. Zostavené na jednej platforme z rôznych častí.
V skutočnosti to nie je také dôležité, v roku 1700 boli postavené „starožitné“stavby alebo v roku 700. Hlavný rozpor je tu iný. Najdôležitejšiu otázku sformulujem takto: Ak všetky objekty na Zemi, ktoré z jedného alebo druhého dôvodu nemôžeme uznať ako výtvor rúk našej civilizácie, postavila predchádzajúca civilizácia, potom kde sú stopy životnej činnosti týchto hypotetických predchádzajúcich civilizácií?
Vyspelá civilizácia zanecháva vždy oveľa menšie stopy ako letiská a mrakodrapy. To:
- pohreb, - skládky odpadu, - cesty, - miesta ťažby a stavebných materiálov, - náradie a vybavenie, - miesta výroby obnoviteľných zdrojov potrebné pre životne dôležitú činnosť obrovského množstva ľudí, ktorými sú voda, jedlo, oblečenie a obuv.
A to je minimálne. Zo všetkého uvedeného môžeme len ťažko zoškrabať niekoľko lomov, lomov a baní, ktorých vek nie je možné spoľahlivo určiť. Pozoruhodným príkladom je žulový lom v Asuáne, ktorý oční lekári „označili“za miesto ťažby stavebného materiálu na stavbu veľkých pyramíd v Gíze, ktorá sa nachádza takmer tisíc kilometrov od lomu. A vôbec sa neuvažuje s tým, že lom sa vyvíjal už pri výstavbe asuánskej vodnej stanice.
A dokonca aj „chybná“stéla v kameňolome sa od starých Egypťanov považuje za „ahoj“, hoci v skutočnosti sa ju ruskí inžinieri na príkaz vlády ZSSR pokúsili vyrezať pomocou vtedajšieho tajného plazmového horáka.
Stela sa plánovala inštalovať na námestie pred Veľkým divadlom v Moskve, ale potom, čo praskla a stala sa nepoužiteľnou, vyšlo najavo, že je nemožné zopakovať, čo sa urobilo PRED NÁMI pomocou tejto metódy. A Rada pre plánovanie mesta Moskva okamžite uznala stélu za nezodpovedajúcu jednotnému architektonickému štýlu súboru námestia Teatralnaya.
Ukazuje sa, že človek sa objavil na planéte súčasne s hotovými megalitickými štruktúrami, znalosťami a nástrojmi pre ďalší vývoj technológií.
Nech už povie čokoľvek, na ťažbu železnej rudy potrebujete krompáč a lopatu, aby ste kovali nôž z primitívneho vysokopecného železa, potrebujete kladivo a nákovu, ktoré, ako viete, sa nedajú vyrobiť bez ďalších kladív a nákov. Ukazuje sa to začarovaný kruh, rozprávka o bielom býkovi alebo spor o to, čo sa objavilo ako prvé, o kura alebo vajcia.
A tento paradox nie je možné vyriešiť známymi metódami. Ak chcete nájsť riešenie, budete musieť znova predložiť divokú anti-vedeckú verziu. Tam je:
Náš svet bol stvorený okamžite taký, aký je. Niekto vytvoril človeka, ale okamžite si uvedomil, že v tejto podobe nebude existovať prakticky vôbec. Na rozdiel od zvierat ľudia nemajú na tomto svete žiadne prostriedky na prežitie. Bez oblečenia, obuvi, bývania, nástrojov a zbraní. Je to iba nahá teplá hrudka mletého mäsa na kostiach. Ideálne krmivo pre zvieratá. Preto je zrejmé, že usadením tohto nežného, neprispôsobeného tvora uprostred skál, lesov a riek bol tvorca povinný naučiť človeka prežiť a poskytnúť mu minimálny súbor vedomostí a zručností.
Okrem toho musel ako každý normálny Boh zabezpečiť človeku bývanie! Aj neopatrný majiteľ mu predtým, ako privedie šteniatko na dvor, postaví chovateľskú stanicu.
Pri kúpe škrečka alebo veveričky súčasne kúpite svojim domácim miláčikom celé plastové mestečko a potom s emóciami sledujete, ako škrečok behá medzi domami, pije z fontány, lezie po rebríkoch na rôzne poschodia domov … Vyzerá to ako niečo? Nie je to tak, ako sa chovatelia chovajú na ruinách z obrazov Jurija Robertoviča?
Rozumiem, že porovnanie je hrubé, až cynické, ale slúži iba na uľahčenie pochopenia hlavnej myšlienky navrhovanej verzie. A verzia sa zrodila vďaka dielam umelcov - ruinistov vrátane. Tieto obrázky jasne preukazujú pravdepodobnosť, že mám v niečom pravdu.
Ruiny sú skutočne schopné hovoriť, len sa musíte naučiť porozumieť ich jazyku. A jednu z možností prekladu som navrhol:
Tvorca nás stvoril súčasne s bývaním. Ako sme si objednali, desiata vec. To je vlastnosť Homo sapiens, ktorá ju odlišuje od iných druhov - drviť, lámať a zabíjať. Z toho vyplýva nasledujúci záver. Boli sme stvorení rovnako, ako vytvárame plemená psov. Niektoré na lov, iné na stráž, iné na psie zápasy a iné na zdobenie domácnosti.
To znamená, že sme iba „aplikáciou“, mechanizmom na ochranu niečoho veľmi dôležitého. Boli sme stvorení na ochranu územia, na ktorom … Nie je vôbec potrebné, aby sa niečo hmotné skladovalo. Možno strážime niečo, čoho sa nemožno dotknúť, ale čo je určite veľmi cenné. A je možné, že sa jedná o veľmi „ruského ducha“.
O tomto sa ruiny šepkali. Nepredstieram presnosť, nehovorím nič naisto, ale nedá sa zakázať, aby sa rodili myšlienky. Môžu byť iba konštatované. A v dobrom, v dobrom, to ukáže čas.
Autor: Andrey Golubev