Kapitola 1. Staré mapy Petrohradu
Kapitola 2. Staroveký príbeh na severe Európy
Kapitola 3. Jednota a monotónnosť monumentálnych štruktúr roztrúsených po celom svete
Kapitola 4. Kapitol bez stĺpca … no, v žiadnom prípade, prečo?
Kapitola 5. Jeden projekt, jeden kult alebo kult nákladu?
Známy Alexander Sergeevič Puškin v básni „Bronzový jazdec“sa stal autorom niekoľkých klamstiev.
Prečo meď Je to bronz, ale ako sa hovorí, verte tomu, čo je napísané, pretože to nemôžete vyrezať sekerou.
V autorovej poznámke k svojmu riadku „vyrezať okno do Európy“priamo odkazuje na pôvodný zdroj - francúzske slová Francesca Algarottiho: „Petrohrad je okienkom, cez ktoré Rusko pozerá do Európy“, ale zdroje hromadných vedomostí, ako sú školské učebnice a notoricky známa Wikipedia, podporované historici všetkých pruhov a radov, ktoré neustále vysielajú: „Zrezať okno do Európy“je výroková fráza z básne Alexandra Puškina „Bronzový jazdec“, ktorá charakterizuje založenie Petra I. z mesta Petrohrad - prvý prístav moskovského štátu “, hoci je to prístav nikdy sa v meste neobjavil v čase Petra I. Jediným skutočným prístavom tak, ako bol, a dodnes zostáva v Kronštadte na ostrove Kotlin. V dôsledku rozlohy plytkej vody bolo Petrovi odoprené právo byť menovaný 47 km. „Dvere“(prístav - brána,dvere), v tom čase to zostalo len „oknom do Európy“.
Propagačné video:
Ďalšia mylná predstava:
V piatej poznámke k básni „Bronzový jazdec“sa Pushkin odvoláva na Mitskevichovu báseň. A riadky z básne „Pamätník Petrovi Veľkému“v doslovnom preklade znejú takto:
„Prvým z kráľov, ktorí vytvorili tieto zázraky, Ďalšia kráľovná postavila pamätník.
Už kráľ obsadený vo forme obrie
Sedel na bronzovom hrebeni Bucephaly
A hľadal som miesto, kam by som sa mohol dostať na koňoch.
Ale Peter nemôže stáť na svojej vlastnej zemi … “
Mickiewicz z nejakého dôvodu spomína meno obľúbeného koňa Alexandra Veľkého, hoci bolo známe, že Petrovým obľúbeným koňom bola Liseta, z ktorej neskôr vyrobili vycpané zviera.
Cenzorom básne „Bronzový jazdec“bol samotný car Nicholas I. Z nejakého dôvodu zakázal používanie slova „idol“vo vzťahu k Petrovi I.
Možno car poznal, že jazdec na koňoch (ale nie Peter) bol v minulosti kedysi ľudovým modlom?
Tu je ďalšia náhoda.
Peter I drží svoju ruku, aby bolo ľahké doňho vložiť kopiju, tam by to vyzeralo celkom harmonicky.
Kôň stúpil na hada zadnou pravou nohou, všetko je ako píše kniha. Pozíciu ruky a hlavy nie je také ťažké upravovať. Nie všetky pamiatky majú plášť (cape) z čias A. Macedona. A to je úplne iný hrdina.
George Victorious.
… a tu je "Petrovsky" altyn (tri kopecky).
Ale toto je cent Penna Hrozného Ivana V. Vasilyeviča.
A tu je pečať Ivana III., Ktorá je všetkým známa na Wikipédii.
1497 rokov.
Zaujímavá je ďalšia skutočnosť: autorstvo modelu jezdeckej sochy Petra pripisovali historici sochárke Etienne Falconetovej v rokoch 1768 - 1770, ale samotnú hlavu Petra vyrezávala študentka tohto sochára Marie-Anne Collotová … Prečo by to bolo?
Legenda o úderoch blesku na kameň, vynájdená vodcami, je tiež trápna. Samotný Thunder-kameň sa objavil údajne kvôli úderu blesku. Presnejšie povedané, blesk sa používa na vysvetlenie predného žulového pripojenia k podstavcu, ktorý sa javí ako veľmi zložitá trhlina.
Prekvapivo prebieha trhlina presne pozdĺž hranice rôznych farebných (chemických a kryštalických) žulových štruktúr a pruh zväčšených inklúzií sa tiež neočakávane a neprirodzene oddeľuje od tejto hranice.
A to najdôležitejšie … Pamätník nemá jednu takúto žulovú vložku, ale dve z nich, pred a za.
Pozeráme sa tu.
Historická verzia hovorí: Na ňom ležal kameň, zasiahla ho blesk a potom, podobne ako v rozprávke, prasklina, ktorá prešla, zmenila farbu, štruktúru, orientáciu kryštálov, dokonca aj veľkosť zrna … Veríte tomu? Ak - áno, potom platí aj celá fiktívna história výstavby mesta. Pridaný fragment vyzerá skôr ako výsledok obnovy po zničení prednej a zadnej časti podstavca pamätníka. Celý pohľad na podstavec, jeho spracovanie a zvlnené dosky okolo neho naznačujú, že kedysi zobrazoval hrebeň vlny a nielen divú skalu, ale bol zničený.
Možno to spočiatku vyzeralo takto:
Ostrý kameň vpredu vyzerá veľmi neprirodzene vedľa hladkých prvkov základne, vyzerajú skôr ako morská vlna bez hrebeňa.
Okrem toho had pod kopytníkom vyzerá skôr komicky ako symbolicky.
Veľké mierky sú bližšie k drakom.
A hlava bez stupnice vyzerá všeobecne neprirodzene.
Dokázali jemne nakresliť detaily koňa a jazdca, ale s hadom vyšli odpadky, možno je hadom všetko, čo Falcon mal silu urobiť? Aj keď história hovorí, že hada ani nehádzal, vytvoril ho Fyodor Gordeev. Z oficiálnych zdrojov: Model jezdeckej sochy Petra vytvoril sochár Etienne Falcone v rokoch 1768-1770. Petrovu hlavu vyrezával jeho študent Marie-Anne Collot. Hada vymodeloval Fjodor Gordeev podľa Falconovho plánu. Odlievanie sochy sa uskutočnilo pod vedením majstra Emelyana Khailova a bolo dokončené v roku 1778. Riešenia architektonického plánovania a všeobecné riadenie vykonal Yu M. Felten.
Až do roku 1844 vo všeobecnosti nikto nevedel, že Catherine dala túto pamiatku Petrovi I. na maľbe N. M. Vorobyova. nie je tam vôbec žiadne znamenie.
Dokonca aj V. I. Surikov maľujúce maľby v roku 1870 som nevidel žiadny nápis.
Ešte jedna nuansa je prekvapujúca. Peter na tejto pamätníku, ako aj na druhej pamätníku, ktorý sa bude ďalej zaoberať, však sedí bez nohavíc v rímskej tóge a ani ruská šľachta, ani stavitelia lodí takéto oblečenie nikdy nenosili. Pozícia rúk Bronzového jazdca sa tiež javí dobre známa.
Iba toto je Marcus Aurelius v Ríme.
Prečo by mal panovník taký odev? Nie je dobré, aby sa ruský autokrat chválil bez nohavíc! Okrem toho Peter sedí na koni bez strmene, ale čo hovorí história: strmeň bol vynájdený v 4. storočí. Z toho môžeme jednoznačne vyvodiť záver, že tento jazdec žil najneskôr v 4. storočí a socha by mala byť obsadená oveľa skôr ako v 18. storočí.
A kedy sa panovník oddával takýmto zbraniam?
V čase Petra 1 neboli v výzbroji armády žiadne meče, boli tam šable.
Preto je otázka: kto ozbrojil bronzového jazdca mečom?
Pripomína vám Bucephalusov postoj niečo?
Takto bol vždy zobrazený A. Macedonian na koni.
A tu je pomník Alexandra Veľkého v Skopje.
Meč, kôň, plášť, postroj na koni a oblečenie jazdca vám pripomína nič?
A tu je skutočný Peter 1,
v tejto podobe musel sedieť na svojej milovanej kobyle Lisette.
Verš od autora
Bronzový jazdec z iného uhla.
(nie Pushkin, presne)
Svietiaci bronz nad Nevou, A ťahanie bedier oblakov, Je mu dosť dažďovej vody, Krajina je pre neho cudzia.
Žulové putá svrbia
Ďaleko od nepriateľských stĺpov …
A opäť macedónsky Sasha
Ide do starobylého Babylonu.
Z poznámok Bachmeistra Ivana Grigorievicha, bibliografky Kataríny Veľkej, „už mala obraz PETER Veľkej vyrezával“, ktorý je stále zachovaný, avšak to nenaplnilo požadovaný zámer. Bežný podstavec, v ktorom je väčšina týchto sôch schválená, neznamená nič a nie je schopný vzbudiť v ušiach diváka novú uctivú myšlienku. Pamätník, ktorý postavila Katarína, by mal zodpovedať dôstojnosti najušľachtilejším a najmajestátnejším spôsobom. Vybranou nohou k vyrezávanému obrazu ruského Iroi by mal byť divoký a nepreniknuteľný kameň, na ktorom je znázornený cval na koni s natiahnutou pravou rukou. Nová, odvážna a výrazná myšlienka! Samotný kameň ako ozdoba by mal pripomínať vtedy stav štátu a ťažkosti,Jeho tvorca koi musel pri svojom úmysle prekonať. O tom, ako krásne sa vybraná alegória podobá na jej tému, dokazuje skutočnosť, že PYOTR Veľký mal pečať, na ktorej bol vytesaný ako kamenári vyrezávajúca sochu ženy, čiže Ruska, z kameňa. Pokojná poloha jazdca zobrazuje neohrozenú odvahu a ducha Iroi, ktorý cíti jeho veličenstvo a nebojí sa nijakého nebezpečenstva. Cval zúrivého koňa, ktorý dosiahne vrchol hory, preukáže rýchlosť jeho záležitostí a úspešný úspech v zmenách, ktoré vyplynuli z jeho neúnavnej práce v jeho moci. Pravo natiahnutá ruka je znakom veliaceho, žehná jeho verným subjektom a blaho svojho majetku pečiaceho Otca vlasti. "- toto je citát z „Historických správ o vyrezávanom jazdeckom obraze Petra Veľkého, ktorý zostavil kolega - hodnotiteľ a knihovník Imp. Z Akadémie vied Ivan Bakmeister / Preložil Nikolai Karandashev. - SPb.: Typ. Shnor, 1786 ". Pôvodný text bol v nemčine.
Čo hovorí tento text, hovorí, že pamätník sa evidentne sklonil (alebo úplne spadol), ako sa hovorí, bol v havarijnom stave, a preto bol poslaný na obnovu, v dôsledku čoho došlo k malej zmene, a to: Hlava a pravá ruka boli odrezané a boli k nej pripájané úplne nové diely iného tvaru.
Tu je verzia vynájdená pre potomkov, ktorá tak dobre zapadá do akademickej práce.
Výňatok z listu Falcone Catherine II:
Autor Kaganovich A. Bronzový jazdec. História vzniku pamätníka. - 2. vydanie, Pridať. - L., Art., 1982. s. 150. Je to celkom "vhodný dokument" pre potomkov, ktorí môžu mať na otázky týkajúce sa prítomnosti švu v oblasti hlavy a ramien na pevné obsadenie pamätníka …
Text pod týmto obrázkom hovorí tiež sám za seba.
Podstavec tiež potreboval obnovenie, bolo potrebné aktualizovať spadnuté časti, veľký kus vpredu a menší kus v chrbte.
Bol som veľmi prekvapený ďalším incidentom, presvedčte sa sami.
Ruský cisár by sa viac hodil k svojmu slávnemu natiahnutému klobúku, nenosil nielen vavrínové vence, ale počas svojho života nepovolil maľby so svojím obrazom v tejto podobe.
Takže Peter je na koni alebo nie Peter?
Koho stále radi vykresľujú po celom svete?
(rám zo známeho filmu)
Nemôžem prekonať ďalšiu kresbu
Geogios.
George Victorious. Sochár. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Nič vám nepripomína podstavec pamätníka?
Ilustrovaný katalóg umeleckého oddelenia All-Russian Exhibition v Moskve, 1882. Časť 1.
Ako školák som narazil na historickú knihu alebo skôr historický román, v ktorom sa autor pokúsil založiť na základe legendy o chýbajúcom zlatom pomníku Alexandra Veľkého jeho stopu (nebolo to všetko zlato, iba brnenie, prilba a kopij, zvyšok bronzu).). Končilo to tým, že sa pamätník počas prepravy z Babylonu niekde v oblasti asi utopil. Malta. Alebo možno plávate? Prečo ho tam vzali? Kto ho riadil? Kniha uvádza, že nositeľmi boli rytieri Rádu sv. Jána z Jeruzalema (Maltézsky kríž). Stalo sa to presne na konci 17. storočia.
Pamätajme na príbeh: V roku 1798, keď Napoleon I. počas výpravy do Egypta zajal Maltu, rytieri rádu sa obrátili na ruského cisára Pavla I. so žiadosťou o prevzatie hodnosti veľmajstra Rádu sv. Jána z Jeruzalema, s ktorým súhlasil. Na samom konci roku 1798 bol ruský cisár Paul I. vyhlásený za veľmajstra Maltského rádu. K čomu teda vediem: na konci 17. storočia pominul pomník A. Macedona a v polovici 18. storočia sa objavil aktualizovaný pomník Petra 1. Alebo možno pred obnovou to vyzeralo presne ako na obrázku vyššie? Ďalším odtieňom, tento bojovník v rímskom brnení, nie je had, ako sme zvyknutí, ale griffin - symbol Veľkého Tatára.
Načo to je?
Kresba z albumu z roku 1833.
Zvyšky stavebných materiálov, ktoré boli použité na opravy, ešte neboli odstránené.
História to neskrýva: hlavu Petra navrhla študentka sochára E. Falcone Marie Anne Collotová. Hada vymodeloval Fjodor Gordeev podľa Falconovho plánu. Odlievanie fragmentov sochy sa uskutočňovalo pod vedením majstra Emelyana Khailova a dokončilo sa v roku 1778. Architektonické a plánovacie rozhodnutia a všeobecné riadenie vykonal Yu M. Felten … a pod podpisom: Autorom pamätníka je Etienne Falnone. Zaujímavé, hm?
Falcone, ktorý nikdy predtým takúto prácu nemal, sám odmietol dokončiť pomník a čakal na príchod francúzskeho majstra B. Ersmana. Zlievárenský robotník, sprevádzaný tromi učeňmi, prišiel 11. mája 1772 a mal so sebou všetko potrebné na zabezpečenie úspechu: „zem, piesok, hlina …“. Dlho očakávaný majster však nemohol splniť požiadavky sochára a čoskoro bol vyhodený na Feltenovo naliehanie. Ersman jednoducho odmietol riešiť úlohu, ktorá mu bola pridelená. Od tejto chvíle všetky prípravné práce na obsadzovaní vykonával sám Falcone. Na posúdenie napätia situácie a vzťahov postáv je potrebné citovať list sochárky z 3. novembra 1774 Kataríne II, v ktorom vyzvala na jej sponzorstvo: „Najmilosrdnejšia cisárovná, začiatkom minulého mesiaca, pánBetskoy ma nariadil prostredníctvom Feltena, aby som napísal svoje požiadavky týkajúce sa dokončenia castingu (tu je potrebné prečítať „zmeny“) sochy, hoci sa mi táto formalita zdala zbytočná, napriek tomu som okamžite poslal list, z ktorého priložím kópiu, odvtedy som nedostal odpoveď … Bez tvojho posledného sponzorstva som na milosrdenstvo muža, ktorý ma každý deň nenávidí viac, a ak ma tvoje Veličenstvo nechce vidieť viac, musím tu žiť horšie ako ktorýkoľvek nováčik, ktorý konečne nájde patróna … “Bez tvojho posledného sponzorstva som na milosrdenstvo muža, ktorý ma každý deň nenávidí viac, a ak ma tvoje Veličenstvo nechce vidieť viac, musím tu žiť horšie ako ktorýkoľvek nováčik, ktorý konečne nájde patróna … “Bez tvojho posledného sponzorstva som na milosrdenstvo muža, ktorý ma každý deň nenávidí viac, a ak ma tvoje Veličenstvo nechce vidieť viac, musím tu žiť horšie ako ktorýkoľvek nováčik, ktorý konečne nájde patróna … “
Tu je to, čo sám Falcone napísal o pomníku: „Môj pamätník bude jednoduchý … obmedzím sa iba na sochu tohto hrdinu, ktorého nevykladám ako veľkého veliteľa alebo ako víťaza, aj keď samozrejme bol obaja. Osobnosť tvorcu-zákonodarcu je omnoho vyššia … “. Tu na úkor „veľkého veliteľa a víťaza“Falcone jasne nechal skĺznuť. Na spoľahlivosť myšlienky vytesal sochár nápis „vyrezávaný a obsadený Etiennym Falconetom, Parížanom z roku 1778“na jednom z záhybov plášťa bronzového jazdca.
Boli to vášne, ktoré zúrili, ale pokus o falšovanie pôvodu pamätníka bol vďaka Pushkinovej básni toho istého mena úspechom pre všetkých sto percent.
Prečítajte si pokračovanie tu.
Autor: ZigZag