- Časť 1 - Časť 2 - Časť 3 -
Zdá sa, že je uvedená prvá fotografia Sfingy, hoci sú tu uvedení fotografi C. & G. Zangaki a roky natáčania 1880 - 1900. Sfinga však bola samozrejme urobená skôr.
Fotografi fotografujú Egypt od roku 1870, ale toto je sotva ich fotografia. Na mnohých fotografiách, dokonca aj v 50. rokoch 20. storočia, je stav Sfingy v zadnej časti oveľa „nový“, chrbát je „obnovený“. Čo nevidíme na tomto obrázku.
Stav Sfingy a hviezdy naznačuje, že táto EARLY fotografia Sfingy bola urobená okolo rokov 1850-54.
Hviezda Thutmose IV nie je na mieste a iba horná časť je od nej. To znamená, že jeho horná časť bola práve vložená a nainštalovaná. Potom bude fotografia umiestnená na svoje konečné miesto a obsadená do konečnej podoby.
Zadná strana Sfingy, jedna zo štyroch hromád stavebných sutín a odmietnutých blokov, sa k zvyšku trupu ešte nepripojila.
V roku 1867 bola druhá polovica tohto údajne „prírodného kameňa na úpätí Sfingy“doplnená maltou, tehlami a troskami.
Propagačné video:
V roku 1870 pokračoval rast s rovnakým odpadom.
To bol koniec výstavby v Gíze.
***
Túra, potvrdenie, že do roku 1801 ešte neboli dokončené objekty Gíze, Veľkých pyramíd a Sfingy, boli pred našimi očami celú cestu. A to nielen s nami, ale so všetkými a po dve storočia.
A nenechali ich nikto iný ako Dominique Vivant, lepšie známy pod menom Baron Denon (Dominique Vivant Denon, 4. januára 1747 - 27. apríla 1825), francúzsky umelec, zakladateľ Louvru, zakladateľ Egyptomania a zakladateľ aplikovanej egyptologie, ktorí sprevádzali Napoleonove zbory v Egypte a ktorý zanechal vynikajúce dielo - knihu kresieb, máp a schém egyptských pamiatok.
Dominique Vivant Denon sa ako umelec zúčastnil egyptskej expedície Napoleona Bonaparta 1798-99; publikoval „Cesta cez Dolný a Horný Egypt“(1802) s vlastnými rytinami (vyše 300). V roku 1802 bol vymenovaný za generálneho riaditeľa múzeí vo Francúzsku: Ústredné múzeum umenia republiky (neskôr Múzeum Napoleona, potom Louvre), tiež Versailles, porcelánové manufaktúry v Sevre, gobelíny v Beauvais, súd pre mincovňu a medailu atď.; Denonove právomoci ako prvý riaditeľ Louvru potvrdil Louis XVIII (1814). Počas napoleonských výdobytkov v Európe Denon nariadil doplnenie francúzskych zbierok na úkor znovuobnovených umeleckých pamiatok z rôznych krajín, najmä z Talianska. V roku 1812 dostal titul barón. Na základe jeho kresieb vyrobili rytiny pre 20-dielnu edíciu „Description de l'Egypte“(1809-22) od E. F. Zhomara. Denonovo meno je teraz označené jedným z krídel Louvru.
Veľký falšovateľ veľkých pyramíd v Denských egyptských albumoch
Prekvapivo, ale najvýznamnejšie historické miesto Egypta, náhorná plošina v Gíze s Veľkými pyramidami a Sfinga, je len pár strán venovaných tomuto úžasnému dielu. Od pedanta, ktorý sa postavil za presnosť opisov vo vede, ktorý opatrne odstránil dimenzie a nakreslil diagramy množstva chrámov a pamiatok - samo o sebe úžasné ignorovanie najvýznamnejších budov starovekých Egypťanov, „Wonder of the World“(Veľkého sveta) Veľkej pyramídy atď.
Tu si môžete listovať v jeho knihe, navigácia je pohodlná a môžete sa pozrieť na obrázky pomocou lupy - toto je zbierka knižnice Univerzity v Heidelbergu.
Stránky.
Pyramídy sú narýchlo načrtnuté. Nakreslí umelec, ktorý prišiel zoznámiť svet s architektúrou Egypta, najväčšiu budovu na svete? Umelec, ktorý s veľkou starostlivosťou namaľoval každú vlnu prvkov oveľa menších predmetov? Samozrejme, že nie.
Perspektíva Veľkých pyramíd nie je bez problémov.
Toto je najbližšie, čo som mohol nájsť. Zľava doprava - Mikerin, Khefren, Cheops.
Iba Khafren nemá slávnu „čiapku“, zatiaľ neboli postavené dve z troch pyramíd Queensov.
A Níl tu nie je a nikdy nebol, je na východ od Gíze.
Pre pochopenie. Rytý rytec je nasmerovaný na sever, sám je južne od Veľkých pyramíd. Níl je ďaleko na východ, rovnobežne so smerom pohľadu.
Toto je presne náčrt. Všeobecná myšlienka, rýchlo uvedená, a nič viac. Autor nevidel, kde a aké sú pyramídy v Gíze, nevedel, že Khafre budú ozdobení „klobúkom“, ale vedel, že budú.
Plán tunela a pohrebné komory sú však už podrobné, prehľadné, v mierke a typickým denonským spôsobom.
To znamená, že boli pripravení, ale do týchto budov ešte neliali piesok do hlavnej časti pyramídy a ešte ich nevložili do odliatych blokov.
Na druhej strane - vchod do Cheopsovej pyramídy, ktorý zodpovedá skutočnej, až po čipy na blokoch. Je vo výške 15,6 m.
Už sa to stalo. Fotka z roku 1867, jedná sa o najskoršiu fotografiu vchodu, ktorý sa našiel.
Chcel by som vás upozorniť aj na skutočnosť, že perspektíva veľmi presnej kresby Denona v súčasnosti nie je možná.
Dá sa získať iba vo vzduchu.
Na čom stál Denon, keď načrtával túto rytinu?
Iba na liacom kopci, ktorý slúži ako povrch na presun materiálu od staviteľov pyramídy, ktorý bol odstránený po dokončení stavby.
Keď sa pozorovateľ blíži k vysokému objektu, proporcie objektu sa zmenia: jeho spodná časť sa v porovnaní s hornou zvyšuje.
Môžete tiež zobraziť výšku Denonových očí v porovnaní s moderným obrazom z dronov.
Dron bol mierne doľava a ďalej, ale nebol lepší uhol. Výška je rovnaká.
V Denonovej dobe neboli žiadne fotografie ani drony. Umelec mohol stáť iba na nábreží budovy.
Obrázok s Veľkou sfingou je jediný v Denone.
Fotografie hlavy zo severu do roku 1931, keď bola počas rekonštrukcie veľmi vážne pomenovaná, boli zhotovené veľmi zriedka.
Podarilo sa mi nájsť dve fotografie, a to z nepresných uhlov, 1900 a 1906, a najsprávnejšieho uhla na fotografii z dvadsiatych rokov, čo je dnes nemožné urobiť, foto:
Súčasná fotografia je nemožná po roku 1927. A to nemá zmysel po obnovení roku 1931, keď sa hlava sfingy významne zmenila, hriva sa natiahla, ľavá horná časť hlavy sa dokončila atď.
Na mieste, odkiaľ bola urobená posledná fotografia, bola vykopaná východná nekropola v Gíze, hrobka kráľovnej Neresanh, ktorá prijíma turistov. Kopec, z ktorého fotografoval, bol zničený.
Z kopca nad týmto objektom bola urobená fotografia. Hrobku Meresana III. Objavil archeológ George Reisner 23. apríla 1927. Potom už nemohla byť fotografia sfingy z výšky profilu fotografa zo severnej strany.
Ale myslím si, že to stačí na záver: Denon nemohol kopírovať svoju sfingu z prírody.
Mal náčrt. Rovnaké ako u staviteľov. Pre zakladateľa Louvru, bezpodmienečného obchodníka, ktorý videl všetky nedokončené predmety Egypta a ťahal majstrovské diela antického umenia z celej Európy, nie je vôbec prekvapujúce, že majú náčrt budúcej veľkej sfingy. Stavitelia sa však od náčrtu vážne odchýlili, najmä chrbtom hlavy.
Nasledujúca kresba toho istého Denona z knihy „Opis Egypta“1810.
- to je ďalší dôkaz toho, že autor v očiach nevidel hlavné predmety Gíze, maľoval iba na základe náčrtov a obrázkov v hlave. Objekty neboli dokončené v čase Denonovej návštevy, zatiaľ čo boli ešte vo fáze kladenia.
Skrátenie kresby Denona z roku 1810 je nemožné. Z južnej strany Sfingy je možné vidieť maximum: Cheops a Chefren, ale ani v profile Sfingy, ako je to na obrázku, ale v polovičnej tvári od juhovýchodu. Znova objasnite, kde je všetko -
Mikerin, Chefren a Cheops v rade, ako na obrázku, sú možné iba pri pohľade z východu, vzhľadom na sfingu - presne v celej tvári.
Po roku 1802, v deň vydania knihy s rytinami, a roku 1810, v deň vydania albumu „Popis Egypta“, si spomínam, ďalší obraz pyramídy v Puškinovi v roku 1831.
Posúďte sami, akou rýchlosťou stavba pyramídy prešla z výšky vchodu v roku 1802 na vrchol samitu v roku 1831.
A teraz zábavná časť.
Na konci vydania Heidelberg sa autor, po nakreslení všetkých basreliéfov a hieroglyfov, ktoré ho upútali, spomína na svoje zručnosti sofistikovaného rytec-umelca, vracia sa k Gíze a dopĺňa album dvoma stránkami s pohľadom a plánom Veľkých pyramíd zo severovýchodnej strany - teraz v normálnych rozmeroch, perspektívy, ktoré sa dokonale zhodujú s moderným vzhľadom a umiestnením.
Ideme do New York Public Library.
Miestne vydanie Denonovej práce nemá tieto dve stránky.
Niečo bolestivo známe, však? Niektoré inštancie nevedia nič o objektoch a existuje aspoň jeden prípad s objektom. Čitatelia môjho časopisu si okamžite spomenú, kde už podobný trik videli.
Pri stavbe Stonehenge boli vyhodené niektoré zdroje, a preto v encyklopédii Diderot-D'Alembert existujú kópie zväzku 15 s Stonehenge a bez Stonehenge))
A tie staré obrazy Stonehenge, ktoré boli zhotovené pred výstavbou Stonehenge v roku 1949, sú rovnako malé ako pôvodné. ako aj prvé snímky Denonských veľkých pyramíd.
Veľké pyramídy starovekého Egypta už vôbec nie sú namaľované skutočnosťou, že boli napísané a legalizované rovnakými metódami ako táto šialená pamiatka v ostrovnom kráľovstve.
Aby som to zhrnul.
Denonov album je cenný, pretože obsahuje tie pamiatky starého Egypta, ktoré boli postavené dielňou tvorcov histórie v 18. storočí. Objekty náhornej plošiny v Gíze neboli do ich počtu zahrnuté. Dokončovali sa takmer pred dobou fotografie. Koho to zaujíma, o týchto troch častiach „egyptských problémov“.
Denonov album sa zdá byť najskorším dôkazom o stavbe pamiatok starého Egypta na prelome 18. a 19. storočia. Stavitelia pridali autogramy.
História staviteľov debnenia na prvej fotografii
Veľká pyramída
Našiel úplne prvý obrázok Veľkej pyramídy, ktorý vytvorila kamera Obscura. Predtým, ako sa na to pozrieme, preveďte tento vynikajúci výber egyptských pyramíd. Maľovali ich pred výstavbou a na čas a maľovali pre „posielanie do minulosti“dielňou tvorcov histórie. Všetky pyramídy, vrhané do „historických dokumentov“pred 18. storočím, ukázané súčasníkom počas 18. storočia a v 18. a 18. storočí 19. storočia, sú približne rovnaké, rovnako podobné pyramíde Cestius v Ríme a rovnako sa líšia od pravých egyptských.
Budeme ich obdivovať nižšie a teraz si všimneme, že metaforický vzhľad vzhľadu naznačuje, že stavba skutočných pyramíd na Gize bola dokončená okolo roku 1840.
A to znamená, že vzorka, Cestiova pyramída, bola skutočne vykonaná na začiatku týchto injekcií; Rím je jedným z najstarších predmetov dielne, na prelome 17. a 18. storočia bol už pripravený vo forme významných pamiatok.
Znovu si pripomeňme kresbu Puškina v roku 1831,
vyrobené po rozhovore s egyptologom Gulyanovom a jeho pracovnými skicami. Básnik načrtol Veľkú pyramídu v štádiu takmer dokončenia, ale stále v tvare „rímskeho“, pretože hlavné telo pyramídy bolo pod debnením.
Pozrime sa na prvú fotografiu Veľkej pyramídy, ktorú urobila kamera Obscura v roku 1842.
Hladina piesku je takmer trikrát bližšie k vrchu ako k spodku. Časť trčiaca nad pieskom je asi dvojnásobná oproti úrovni, ktorú zaznamenal Gulyanov-Pushkin. Na piesku sa stavbárske chaty potopili do zabudnutia a na nejakú skládku z malty. Rovnaké stavebné tábory boli vo všetkých pamiatkach Egypta a stále žili takmer 100 rokov, až do Palmyry, osady staviteľov, ktorých bol Tadmor v 30. rokoch zlikvidovaný.
Porovnanie s fotografiou z roku 1890.
Je absolútne nemožné skombinovať 175-ročnú fotografiu so súčasným pohľadom a všeobecne so všetkými nasledujúcimi fotografiami; podobný uhol je možné získať iba zdvihnutím sto metrov nad zemou. Na aktuálnej fotografii od povrchu bude uhol pyramídy iný a vzdialenosť od vrcholu pyramídy je väčšia. Hem je však celkom dobre rozpoznateľný na spodku; a čím vyššie, tým viac nezrovnalostí s aktuálnym pohľadom pôjde podľa zákonov geometrie. Okrem toho sa tieto bloky škaredej kvality viac ako 175 rokov rozpadli.
Urobil som to takto.
Staré na vrchole menej starých. Rozdiel vo výške pochádza z rozdielu uhlov. Fotograf z roku 1842 bol asi v troch štvrtinách pyramídy Cheops a oveľa bližšie k vrcholu pyramídy ako fotograf z roku 1890; jedná sa o nevyhnutné vizuálne skreslenie.
Veľká hrana.
Spodok sa zhodoval jeden ku druhému. Potom bolo v roku 1842 dvadsať riadkov vyššie. Buď bloky spadli do piesku v prvej polovici storočia, alebo sa rozpadla veľká várka, alebo reštaurátori okraje trochu orezali a hodili v 19. storočí do tejto oblasti ďalšiu vrstvu. Prečo nie?
Ďalej sa celkom dobre prekrýva, aj keď skreslenie narastá kvôli rozdielu v streleckých miestach. Vo výške asi sto metrov v roku 1842, od stavebného terénu a od súčasnej úrovne v roku 1890.
Jedná sa o stavebný pozemok. Čo si spomínam, desať rokov pred prvou fotografiou, počas Pushkinovho života, bolo spravidla na úrovni predmetu.
Ďalšia mega pamiatka Egypta, Abu Simbell, bola dokončená 10 rokov po objektoch v Gíze.
Keď sa začala výstavba Veľkej pyramídy
Na konci výstavby Veľkých pyramíd je to viac-menej jasné.
Kedy sa začala výstavba?
V článkoch o pyramídach sa egyptoológovia často odvolávajú na Grigoroviča-Barského.
Pútnik Vasilij Grigorovič-Barsky cestoval v rokoch 1723-47 na sväté miesta. Zanechal 4 zväzky bankoviek a 137 pôvodných kresieb, ktoré boli uverejnené v roku 1778 z iniciatívy Grigory Potemkin. Tretie vydanie Travels, 1793, je tu.
V roku 1727 Barsky žil osem mesiacov v Káhire.
Popísal mnoho budov, ulíc, bazárov, zvykov a zvykov obyvateľov.
Pyramídy sú skutočne spomenuté.
V jednej vete.
Nasleduje ďalšia veta, zjavná hlúposť: postavená faraónmi, aby na ne pri záplavách Nílu utiekla.
Z toho je celkom zrejmé, že pod Barským neboli súčasné pyramídy.
Stále sú viditeľné odkiaľkoľvek v Káhire a ešte viac v jednoposchodovej budove so šiestimi stovkami domov. Je nemožné ich nevšimnúť a nezaujímať ich o 8 mesiacov.
Ilustruje knihu, Barsky nakreslil panorámu Káhiry a nenašiel miesto pre pyramídy. Mešity a chrámy, týčiace sa nad mestom, maľované, sú popísané v jeho knihe a podrobne. Maľoval som pevnosť, ktorá je z jeho vlastnej knihy na najvyššom mieste v meste. Pyramídy nie sú.
Nemohol si pomôcť, ale všimol si tie najväčšie budovy, ktoré sa v tej dobe na planéte nachádzajú. V Alexandrii som na porovnanie poznamenal panorámu mesta Pompejov stĺp a Kleopatrovho iglú - jediné dokončené pamiatky starovekého Egypta v tom čase. Objekty sú neporovnateľne menšie v porovnaní s pyramidami.
Opatrne ich načrtol zblízka, oddelene rozmnožoval staré egyptské písmená, analyzoval ich a porovnával ich so znakmi cyriliky, latinčiny, gréčtiny.
A ani si nevšimol pyramídy, keď kreslil a opisoval s jedinou hlúpou vetou na konci prvého zväzku medzi zmienkami o atrakciách - burze v Káhire a krokodíloch.
Ukázalo sa to ako pri Veľkej stene. Zakladateľ sinológie, Alekseev, cestoval po celej Číne, študoval kultúru, architektúru, históriu, prešiel Veľkou stenou najmenej osemkrát, ale nevidel ju, nepočul o nej a nič o nej nevie. V Alekseevovej tvorbe sa o nej nenachádza slovo))
Z toho je zrejmé, že fráza o pyramídach v Barského knihe je doplnkom vydavateľa, alebo skôr ochrancu, majiteľa obchodu Potemkina. Zároveň nemal žiadnu konkrétnu predstavu o pyramídach: umelo vyrobené hory, faraónske hory, faraoni ich prinútili čakať povodne.
Dovoľte mi pripomenúť, že v obchodoch Lomonosova, súčasníka Barského, existuje niekoľko odkazov na pyramídy, ale bez podrobností.
Inými slovami, v 60. a 70. rokoch boli v projekte už pyramídy a kľúčové postavy seminára, tvorcovia histórie, o nich vedeli. Zamieňali ich bodovo do aktuálnych dokumentov z doby. Mali však najtmavší nápad.
Veľmi sa podobá inklúzii Stonehenge, ktorá bola vytvorená pred jeho výstavbou v roku 1949: spomína Blavatsky, Hardy, Blake, kresby Stuckleyho, Wooda, Orbyho, ktoré sa vôbec k skutočnému objektu vôbec nepodobajú.
Od zmienok, ktoré prebiehajú od 60. a 70. rokov, je zrejmé, že vtedy boli založené.
Dve slová o pozadí tejto udalosti. V týchto rokoch sa uskutočnilo monumentálne zapísanie ruskej histórie Tatishchev-Lomonosova do existujúcej starožitnosti, to znamená svetovej histórie. V rokoch 1749 - 1762 publikoval Trediakovsky v 10 zväzkoch preklad Rollinovej práce, zostavujúci Herodota, Pliny, Strabo … V rokoch 1763 - 1764. bol uverejnený príbeh prekladateľa Nartova Herodota. V rokoch 1774-1775 - šesť zväzkov Diodorus Siculus … V tomto súbore a začal vyrábať pyramídy, najskôr, ako obvykle, v literatúre, o menej ako storočie neskôr - v prírodnej forme.
Herodotus urobil Veľkú pyramídu pomocou násypu, po ktorom otroci ťahali 3 milióny blokov. Autori Herodotus takmer neklamali. Tam bol kopec. Len pretiahli okolo piesku jadro a komponenty na odlievanie škrupinových blokov na miesto.
O vzhľade veľkých pyramíd pred a po ich výstavbe v Gíze. Informačná injekcia a ich následná výstavba ako typická dielenská technológia
Odkazy v písomných prameňoch a následná stavba v naturáliách sú zvyčajným algoritmom dielne tvorcov histórie. Technology.
Biblické mestá Babylon a Ninive boli považované za literárne obrazy, potom boli vytvorené a objavené na prelome 19. a 20. storočia.
Stonehenge bol bodovo hodený do literárnych prameňov - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert - potom bol vyrobený v prírodnej podobe blízko Salisbury.
Rovnako tak pyramídy.
Pyramídy sa spomínali postupne (vrátane Lomonosova niekoľkokrát) a pred ich výstavbou boli čerpané začiatkom 40. rokov 20. storočia. Pozrite sa na tento vynikajúci výber egyptských pyramíd. Maľovali sa skôr, ako sa postavili na svoj čas a publikovali v súčasnej literatúre. A maľovali pre „posielanie do minulosti“a vymýšľali „literatúru minulých období“. Jedná sa o pomerne známu prax dielne tvorcov histórie, ktorá je dnes dobre známa napríklad temnotou „kariet tatárov“, ktoré centery zasadzuje artel obetí USE a hodí ich do „prameňov minulosti“po „objavení“Fomenko-Nosovského proti vôli samotných autorov)) v jednom z edície diela „Empire“a „dodatočný objav“akademika Levashova v roku 2004 „Great Tartary“, ktoré nikde nikdy predtým neboli známe. Takmer všetky pyramídy, vrhané do „historických dokumentov“pred 18. storočím,ukázané súčasníkom počas 18. storočia a v rokoch 1800 - 1830 19. storočia, sú približne rovnaké, rovnako podobné pyramíde Cestius v Ríme a rovnako sa líšia od pravých egyptských.
Rovnaké rímske pyramídy „z Cestius“sa stali známym znamením v roku 1776 pri písaní americkej deklarácie nezávislosti a v roku 1778 dolár zdobili.
To znamená, že stavba pyramíd v Gíze bola dokončená okolo roku 1840.
A to znamená, že vzorka, Cestiova pyramída, bola skutočne vykonaná na začiatku týchto injekcií; Rím je jedným z najstarších predmetov dielne, na prelome 17. a 18. storočia bol už pripravený vo forme významných pamiatok.
Rovnaké „rímske“pyramídy začali pyramídy označovať v písaní starovekých Egypťanov. Čo znamená: bolo vyrobené po výstavbe pyramídy Cestius v Ríme, ale pred výstavbou skutočných pyramíd.
Vyššie boli uvedené dve výnimky - realistické vyobrazenie pyramíd v Gíze v albumoch z rokov 1802 a 1810 v Denone. Sfinga pod týmito pyramidami je súčasne kreslená z hlavy a nezodpovedá skutočnej.
To znamená, že tieto kresby boli vyrobené v tom krátkom časovom období, keď sa pyramídy blížili k dokončeniu, a tí, ktorí o tom vedeli, ich mohli kresliť realisticky, ale Sfinga, posledný objekt v Gíze, ešte nebola zhruba pripravená.
Potvrdzuje to aj mapový diagram v Denonovom albume z roku 1802, kde namiesto sfingy nie je známe, čo je nakreslené na úplne inom mieste.
A to potvrdzuje, ako sa ukázalo viackrát, samotná Sfinga na prvých fotografiách, kde je stále zložená zo stôp chybných lúčov a odliatkov, ktoré ešte nie sú uzavreté „výplňou faraónov“.
Myseľ a zdravie!