Pred začatím tohto malého článku som už dlhšiu dobu zhromažďoval a analyzoval fotografie a videá z rôznych dokumentov a programov. Je potrebné poznamenať, že materiály popredných výrobcov ako National Geographics a ďalších podobných sú, žiaľ, na poslednom mieste v zozname skutočností užitočných z hľadiska videa. Neustále klamstvá hlásateľa, opakované opakovanie hlúpych fráz, absolútne cudzie filmovanie, tu je krátky zoznam „saturácie“týchto programov o staroveku.
Aj v týchto remeslách sa však dá nájsť pár rámov na preukázanie tendencie, ktorú som si všimol. Naproti tomu vo filmoch „domácich“producentov, často nakrúcaných za peniaze zhromaždené s ťažkosťami za film, je toľko materiálov, ktoré je niekedy potrebné pozerať trikrát a viackrát, aby vám neunikli žiadne maličkosti alebo rámčeky, toľko v každej sekunde hodnotných a jedinečný. V prvom rade to vedie k podozreniu z bezohľadného vykresľovania minulosti z oficiálnej stránky. Vďaka finančným možnostiam, oprávneniam a potenciálu ich filmových štábov nie je vôbec ťažké nájsť a natočiť ešte vzácnejšie zábery ako na súkromných expedíciách. Ale nič takého nevidíme. A ešte viackrát som sa viackrát stretol v zahraničných filmoch, nakrútených neskôr, s očividným plagiátom nápadov a záverov,ktoré som videl oveľa skôr vo filmoch našich autorov.
Z tohto dôvodu odložme bokom telom páchnuce teórie profesorov kresiel s ich vývojom Homo sapiens a chronológiou udalostí a zvážme, čo vidíme z hľadiska faktov a novej teórie o úlohe človeka na planéte, ktorá sa v súčasnosti formuje. A z pohľadu tejto teórie tu nie sme prví a nie najchytrejší. Okrem toho sa zdá, že sme najnepamätnejší a najtvrdohlavejšie neochotní prijať pravdu o sebe!
To, že tu už niekto rozumný bol, je prakticky nepopierateľné! Ale hlavný, zásadný rozdiel môže spočívať v tom, či to bola myseľ miestneho pôvodu, stratená, preč atď. Alebo to bola myseľ, ktorá odkiaľsi prišla? Obidve teórie majú veľmi silné dôkazy, vrátane závažných. Ale v zásade to má veľký význam, pretože ak je civilizácia „naša“, existuje viac šancí, že sme s nimi „príbuzní“, ako keď je civilizácia „mimozemská“. Teda šanca, že sme z rovnakého „koreňa“. A preto nám budú z tohto dôvodu viac verní. Pretože v prípade mimozemšťanov máme iba tri, nie veľmi utešujúce možnosti. Na mieste sme boli „upravení“z materiálu, s ktorým sme sa stretli! (opice), variant vytvárania pomocných otrokov. Boli sme „stvorení“na fungovanie v daných planetárnych podmienkach na mieste!(to isté alebo kolonizácia). A priviedli nás so sebou. Ako prinášame baktérie, vírusy a zvieratá!
Máš rád? Miesto kráľa prírody je nejako ohromujúce, nie? To je, mimochodom, hlavný dôvod úplného ignorovania faktov oficiálnou vedou. Nie je ľahké vidieť pravdu, mení sa to svetonázor a životné ciele, je to náročné psychologicky.
Uvedomiť si a zažiť skutočnosť, že nie sme tí hlavní, nie prví, že evolučná teória, v procese ktorej vznikol rozum, nie sú naše dejiny, ale dejiny tých, ktorí nás vytvorili !!! Ale kto? A kedy?
Slávny egyptológ dvadsiateho storočia M. A. Korostovtsev, ktorého možno bezpečne pripísať vedcom, ktorí pevne verili v staré klasické, akademické postuláty, sa pri štúdiu staroegyptských „zdrojov“však nemohol pohnúť od úplne logického záveru.
Sú to presne také ohromujúce závery, ktoré sa niekedy vymykajú z pera a jazyka mnohých, dokonca aj tých najhorlivejších zástancov „klasických“verzií. To sa stane, keď otvoria dvere svojho vedomia tomu, čo je pred nimi, a neškrtia to zjavné dogmatami.
Propagačné video:
Vďaka tomuto vzhľadu mohol Flinders Petrie vidieť stopy po obrábaní na staroegyptských pamiatkach. Vďaka tomuto prístupu Francois Champillon už dešifroval hieroglyfy, ako povedal.
Toto povedal vynikajúci lingvista, muž za ktorého chrbtom nebolo ani dvesto rokov dôkladného štúdia pozostatkov starovekého Egypta. Dnes absolútne bezpečne vieme, že celá história „vývoja“staroegyptskej civilizácie vrátane písania je históriou degradácie spoločnosti, ktorú viedli kedysi „bohovia“.
Teraz, keď sme sa povedali takpovediac základné veci, je čas prísť na fakty. Teda nepopierateľné dôkazy, ktoré sa snažia ignorovať, ignorovať, niekedy iba zničiť. Všetko, čo je popísané nižšie, by bolo nemožné bez doslova titanskej práce stoviek a tisícov nadšencov, ktorých jedinou úlohou je za každú cenu dosiahnuť pravdu. Boli to tí, ktorí hľadali finančné prostriedky, chodili na expedície, riskovali, jedným slovom dali všetko, aby prelomili železnú oponu klamstiev a prekážok, ktoré postavili sily, ktoré sú z modernej akademickej vedy, ale v skutočnosti pseudovedy, na ceste k odpovedi na otázku, OD KOHO SME A odkiaľ sme?
Absolútne identický konštrukčný princíp megalitického obdobia! Obrovské niekoľkotonové bloky ako hlavná súčasť všetkých budov. Okolo sveta!
Princíp spracovania kameňa je na ktoromkoľvek z týchto miest úplne rovnaký (nevysvetliteľne dokonalý)!
Spôsob sťahovania a inštalácie stavebných materiálov je nevysvetliteľný, ale určite nám naznačuje, ako nápovedu, ktorá je dokonalejšia ako tie naše moderné.
Ak vezmeme do úvahy dokonalosť spracovania, materiálov a to, čo z toho všetkého teraz zostalo, bezpochyby je éra vytvárania týchto štruktúr oveľa vzdialenejšia ako v súčasnosti akceptované historické dáta a obdobia.
Minimálne 10 000 pred naším letopočtom! Mimochodom, prví egyptológovia vrátane Champillona sa pridržiavali rovnakého názoru, čo sa týka pyramíd a najstarších egyptských chrámov. A až od začiatku dvadsiateho storočia z nejakého dôvodu prevládala teória bližších historických dátumov. Egyptológovia novej generácie boli prenasledovaní obrovskými časovými intervalmi vládnutia, ktoré boli podľa nich nemožné len preto, že nepoznali dlhú dĺžku života moderného človeka !!
Toto sú štyri body, ktoré tvoria niečo jediné a dokazujú nám, že ten, kto to urobil, je napriek rôznym častiam sveta jeden.
A teraz môžete prejsť k podrobnostiam. Osobne ma už dlho zaujímajú podrobnosti a niektoré vlastnosti, ktoré odlišujú budovy „bohov“v rôznych častiach sveta. Pretože princíp konštrukcie a vyššie uvedené hovorí o jednom zdroji, tieto vlastnosti hovoria o rozdieloch. Čo nám môžu tieto rozdiely povedať? O umeleckom vkuse konkrétneho dizajnéra podieľajúceho sa na dizajne fasády? Nepochybne. Nielen však toto. Tu je technika použitia nástroja, tu je vkus, tu nakoniec na danom, konkrétnom mieste prevláda určitá umelecká škola.
Začnime s Amerikou. V jeho severnej časti, na našu veľkú ľútosť, vzhľadom na podnebie a obrovské množstvo ľudí, ktorí na týchto územiach dlho žili, nezostalo prakticky nič v pôvodnej podobe. Podobný obraz možno pozorovať v Izraeli, Libanone, Sýrii, Iraku. Ale pamiatky Tiahuanaco a Puma Punku, Machu Picchu a Silustani v Peru a Bolívii sú ohromujúce!
Môžeme smelo povedať, že sú nejakým spôsobom dokonca nadradení Egypťanom! Ľahkosť práce s abstraktnými formami, na rozdiel od egyptskej striktne geometrickej, naznačuje skoršie obdobie výstavby a lepšie ovládanie nástrojov. Špeciálny rukopis juhoamerického štýlu „bohov“je daný niektorými, povedal by som, štylizáciou staroveku. A myslím si, že za ICH staroveku. Takmer všetky veľké kamene vonkajších stien sú spracované v „drevenom“štýle. Všade, kde zostávajú „uzly“, nie sú chaotickým spôsobom presne geometrické výčnelky usporiadané navzájom ani ku všetkým častiam povrchu. Na tvári je nespochybniteľný prvok dekorácie, dizajnu, štylizácie! (foto 1)
Foto 1.
Nikde inde na svete, kde sa takéto pamiatky zachovali, nie je podobný dizajn. Existuje druh spracovania - v Egypte, ale také dekoračné prvky neexistujú. Z pracovných verzií najpravdepodobnejšia: je to iba miestna škola. S umeleckým štýlom, ktorý je jej vlastný. To je odpradávna bežné medzi našimi umeleckými školami v rôznych častiach sveta. Egyptský štýl, indický, mayský, japonský. Aj v architektúre, aj v umení. A so všetkými rozdielmi môže vonkajší pozorovateľ toto všetko celkom správne zhrnúť do krátkeho zhrnutia, RÔZNE UMELECKÉ PRÚDY ĽUDSTVA, ĽUDIA.
Prečo neurobíme to isté. Okrem toho existuje veľa dôkazov. Porovnajte predchádzajúcu fotografiu s tou nižšie. (foto 2).
Foto 2.
Prvý z Južnej Ameriky, druhý z Egypta. Nie je povrch kameňa technicky podobný? Ako keby sa kameň oholil. Zároveň boli účelovo ponechané niektoré výčnelky, ktoré potom dostali buď tvar uzla, alebo tvar štvorca (na druhej fotografii). Je dosť možné, že sme kvôli obrovskému časovému intervalu jednoducho stratili všetky tie pamiatky, ktoré by tieto štýly spájali, možno v Egypte existovali „uzly“, len sme ich zatiaľ nenašli alebo ich nenájdeme.
Tak či onak, ako sa hovorí, skutočnosť je zrejmá! Primárny okamih spracovania je pre všetkých rovnaký. Tu sú iba samotné kamene v Južnej Amerike, často akoby poskladané v štýle mozaiky. (foto 3).
V Egypte však často nájdete v chrámoch ruiny obrovských mozaikových podláh.
Foto 3.
Aj keď sú povrchy švov dokonalé, v Egypte a na východe prevažuje rovnomerný štvorcový a obdĺžnikový tvar. Avšak v Puma-Punku môžu byť všetky kamene s takým spracovaním ako v Egypte a všetky ostatné miesta jednoducho bezpečne a ďaleko odložené. Tvar a spracovanie týchto kameňov pripomína skôr technické polotovary z technologicky náročného dopravníka. Nikde inde na svete neexistujú také tvary a uhly, taká zložitosť vzoru!
(Fotografie 4, 5, 6,).
Foto 4.
Foto 5.
Foto 6.
O nenáhodnosti takýchto foriem hovorí nielen zdravý rozum, ale aj približná rekonštrukcia výkresu, ktorá by bola nevyhnutná na to, aby sa niečo také dalo vyrobiť z pevného kamenného bloku !!! (foto 7).
Foto 7.
Považujem za zvlášť vhodné v tomto prípade dôrazne zdôrazniť názor oficiálnych archeológov a ďalších „vedcov“, že to robili Indiáni, ktorí sú na úrovni vývoja doby medi a kameňa !!!!!!
Nechajme však dokonalosť kameňov Puma-Punku, pretože pre mňa je to samostatná geometria a téma rozhovoru. Tento „základ“je jednoducho geometricky dokonalý a odlišný od všetkých ostatných miest. A mimochodom, nie je to tak ďaleko od náhorných plošín Nazca a Palpa!
Vráťme sa k „božskému“dizajnu a dekorácii. Zdá sa to byť trochu neslušné, ale ktovie, aký zmysel pre vkus a mieru krásy mali? Mali by sme to súdiť. Možno, súdiac podľa kvality spracovania, je ich umením ideálna geometria spojov, uhlov a proporcií! Prečo pre teba nie je umenie? Môžeme však pokojne povedať, že to nie je jediný bod. Ak podľa pamiatok Južnej Ameriky nie sú prvky umenia v našom chápaní také výrazné a môžeme hovoriť iba o perfektnom spracovaní a niektorých dizajnových prvkoch, potom v Egypte „oni“predviedli také ideálne zvládnutie umeleckého štýlu, že nemali to isté, naše, umelecký vkus, len hlúposť. Môžete však venovať pozornosťže toto nadprirodzené zvládnutie formy v najmenších detailoch (sochárske dielo) druh prezrádza „svoj“postoj k prenosu foriem ako takých. Z geometrickej, akoby technickej stránky, a nie tak, ako je to u nás zvykom, „od srdca“. Toto je možno jediný okamih, ktorý vo mne vzbudzuje určité podozrenie, ale nerobili to vôbec niektorí roboti?! Inak sú „oni“skvelí.
Na konci témy zdobenia v štýle „mrchy“uvediem ešte niekoľko fotografií, ktoré jasne dokazujú, že aj v malých vložkách z kameňov sa snažili tento štýl zdôrazniť! (foto 8).
Foto 8.
Dávajte pozor na to, aby línie blokov sedeli perfektne a zároveň NIE sú hladké !!! Zdá sa, že čiary sú nakreslené ceruzkou na papieri, ohyb je hladký a nemá známky prísnej geometrie !!! Samotné bloky nesú stopy „holenia“, z ktorých, ako sme už videli, sa potom vyrábali ozdobné prvky.
A tu sú dokonca bloky s uzlami priamo v Južnej Amerike (foto 9).
Foto 9.
Na nasledujúcich fotografiách je veľmi dobre viditeľný proces premeny štvorcových výčnelkov na štylizované „uzly“! (foto 10, 11).
Foto 10.
Foto 11.
Všetky vyššie uvedené fotografie ukazujú, že v niektorých prípadoch máme s najväčšou pravdepodobnosťou do činenia s nedokončenou stavbou. To znamená, že podľa logiky by sa „uzly“mali „prideliť“konečne, ak bola stavba dokončená v plnom rozsahu! Ale v skutočnosti vidíme až tri etapy, predbežné, keď počas „holenia“kameňa zostane technologická štvorcová rímsa. Poloblok, keď je výčnelok zaoblený a konečný, keď je výčnelok takmer totožný s vyrezaným dreveným uzlom!
Niektoré z dokončených ríms sú dokonca šikmé a na základni širšie! Takto rastú konáre stromov! A aj keď predpokladáme, že už tisíce rokov už hotové výbežky zrazil niekto iný, prítomnosť hranatých prázdnych miest svedčí presne v prospech predpokladu nedokončeného procesu. No alebo ONI to všetko nechali pre jasnosť, čo je z nášho pohľadu úplne nelogické.
Okrem vyššie popísanej štylizácie sa zjavne nenašiel ani výraznejší dizajn budov a štruktúr. Priehlbiny a ďalšie výčnelky na vonkajších stenách, bez ohľadu na časť sveta, nesú skôr stopy technologického charakteru než náznak aspoň nejakého miestneho umenia.
O to prekvapivejšie je nájsť na čisto technickom mieste spojov kamenných blokov ďalší dekoratívny prvok, ktorý je logicky najčastejšie úplne neviditeľný. V Južnej Amerike sa 99% týchto kĺbov nachádza v Puma Punku. K dispozícii sú výrezy vo forme tyče s gombíkom a vo forme praku.
Mimochodom, kĺby v podobe praku sa nachádzajú v gréckych pamiatkach spred rímskej doby, v blokoch kolonád atď. To vyvoláva vážne otázky o dobe ich správneho datovania!
Existujú dokonca aj objemné, a to z dvoch strán naraz. Hovoríme o výrezoch na križovatke blokov, do ktorých je vložená kovová alebo kamenná spona. Jeho účelom je držať pohromade obrovské bloky, ktoré ležia od konca k sebe bez malty. Je však potrebné poznamenať, že motýlik je v Južnej Amerike vzácny. Ale v Egypte je to vo všetkých prípadoch prakticky jediné. (Foto 12).
Foto 12.
Navyše existuje veľa variácií na tému „mašľa“- tenšie, silnejšie, dlhšie a kratšie. Zdalo by sa, dobre, prečo to všetko? Ak existuje šablóna, štandard? A čo je obzvlášť nepochopiteľné, je skutočnosť, že dizajnový prvok v tejto podobe je aplikovaný na miestach, ktoré sa v drvivej väčšine prípadov plánovali navždy skryť pod hrúbkou základov a obkladov !!!!
V egyptských pamiatkach niekedy nájdete spojovacie prvky „luku“aj ako konštrukčný prvok, takže sa často používa na spájanie častí (Foto 13.14).
Foto 13.
Foto 14.
Je mimoriadne ťažké a dokonca diskutabilné tvrdiť a o to viac nemožné na základe logiky a dostupných údajov presvedčivo dokázať, čo je primárne. Egyptské geometrické zjednotenie alebo juhoamerická rozmanitosť tvarov poteru. Jediné, čo sa dá absolútne nepochybne vysledovať, je ich spoločný zdroj, princípy a technika spracovania. Spôsoby a logika stavby.
Pozoruhodným príkladom skutočnosti, že spoj v tvare oblúka je dizajnovým prvkom, je na rozdiel od všetkých ostatných foriem spoja najvzácnejšia forma spoja v tvare oblúka-oblúka (ako by som ho nazval).
Ktovie, možno takto si stavitelia, riadení svojimi umeleckými tradíciami a pravidlami, všimli aj tie najmenšie prvky niektorých zvláštnych štruktúr! Zároveň vysielanie určitej správy do budúcnosti, ktorú teraz vidíme pred sebou! (Foto 15).
Foto 15.
V ľavom a pravom dolnom rohu je zreteľne viditeľný veľmi pekne zvýraznený dodatočný V-zárez. Nižšie je uvedený štandardný „luk“. (foto 16)
Foto 16.
Pri analýze starodávnych foriem sa mi vybaví myšlienka na neskoršiu egyptskú symboliku. Pozoruhodný je takzvaný ANKH. Nebol to stavebný nástroj bohov? Tri kravaty s akýmsi očkom (kravaty v tvare slučky nájdete v Južnej Amerike!). Teraz sa považuje za symbol života a večnosti, ale v skutočnosti by to mohol byť nástroj alebo ikona majstra!
Autor: DMITRY NECHAY