Každý vie, že 24. augusta 79 nl Vesuv vypukol a v dôsledku tejto erupcie sa naplnili starodávne mestá Herculaneum a Pompeje. Ale ako sa to stalo? Kto, ako a kedy sa rozhodol, že Pompeje zahynuli pri výbuchu hory Vesuv v 1. storočí nl? Všetka oficiálna literatúra, učebnice, turistickí sprievodcovia, celý internet sú plné takmer slova za slovom, rozprávky o listoch Pliny Youngerovej Tacitovi, kde popisuje erupciu Vesuvu, ktorá údajne viedla k Pompeejovej smrti. Prečo rozprávka? Pretože aj bez kladenia otázok o realite Plinyes a Tacitus ako historických postáv a nezrovnalostí v dátumoch a textoch prekladov rôznych rokov, stačí venovať pozornosť aspoň skutočnosti, že Pliny Younger vo svojich listoch nespomína Pompeje a Herculaneum, ani ako pobrežné mestá. a navyše,ako zahynul spolu s jeho strýkom Pliny starším v dôsledku tej istej katastrofy.
Je potrebné poznamenať, že vo všetkých skorých tlačených vydaniach neexistuje pojem „v ktorom roku“došlo k erupcii, a až neskôr, keď sú roky života postáv spomenutých Plinom koordinované s chronológiou antického sveta, prijatou podľa iných starých autorov, sa objaví rok. Opis smrti strýka Pliny mladšieho v jeho listoch Tacitovi je skôr úryvkom z beletristického diela, ktoré tu nebudem citovať, to je známe. Len poviem, že po erupcii „79. roku“sa rôzne zdroje vzdajú jedenástich erupcií v období medzi 202. a 1140. rokom. Ale na nasledujúcich 500 rokov, až do decembrovej erupcie v roku 1631, neexistujú viac alebo menej spoľahlivé informácie o erupciách Vesuvu. Vyzerá to, že aktívna, so závideniahodnou pravidelnosťou sa sopka náhle upokojila a akumulovala silu až 500 rokov!Začiatkom roku 1631 Vesuv nezmestil obyvateľov Kampánie svojou činnosťou až do poslednej erupcie v roku 1944. Je možné, že Pompeje zahynuli v dôsledku decembrovej erupcie z roku 1631? Existujú doklady o tejto relatívne neskorej prírodnej kataklyzme? Existujú ďalšie paralely s vyššie uvedeným popisom Pliny mladšieho? Ukazuje sa, že takéto dôkazy existujú a je ich dosť. V knihe Alcubierre, R., a kol., Pompeianarum Antiquitatum, publikovanej v Neapole v roku 1860, sú uvedené denníky vykopávok za obdobie od 1748 do 1808. Okrem iného opisuje artefakt pod inv. 16, objavená 16. augusta 1763 vo forme sochy s nápisom pripísaným Svedymu Clemensovi, ktorý spomína Pompeje a je údajne uchovávaný v Neapolskom múzeu.
V skutočnosti táto socha neexistuje a nikto o nej nevie. Nie je to ani v katalógu múzea „starožitných nápisov“. Okrem toho podľa tejto knihy bol nápis na podstavci sochy travertínu a v Pompejiach dnes stojí uprostred cesty na kopci obyčajný kameň s rovnakým textom! Ako to môže byť? A takto. Bolo potrebné, aby milióny turistov, ktorí každoročne navštevujú Pompeje, aspoň nejako „dokumentujú“, potvrdili, že mesto, do ktorého sa usilujú z celého sveta, je skutočne rovnaké Pompeje, alebo možno to spočiatku, keď sa Pompeje vykopali v 18. rokoch. storočia a položil otázku - čo sme vykopali? - došlo k nedorozumeniu, úmyselnému alebo neúmyselnému, ale nesprávnemu, chybnému a od tej doby, žiaľ, všetkých vedeckých prác, dizertačných prác,sú historické a takmer historické diela založené iba na tomto nedorozumení? História vykopávok Pompejí a Herculaneum je samostatná široká téma, ktorá si vyžaduje osobitnú podrobnú úvahu. Preto sa tu dotknem iba mierne, bez podrobností a podrobenia primárnych zdrojov kritickej analýze. Budem bývať iba na kľúči, pre niektorých vedcov nepohodlný, chvíle, ktoré sú utíšené všetkými možnými spôsobmi, alebo naopak, sú zahltené prívržencami klasickej verzie Pompejskej smrti 24. augusta 79 po Kr.ktorí sú potláčaní všetkými možnými spôsobmi, alebo naopak, sú zahltení prívržencami klasickej verzie Pompejskej smrti 24. augusta 79 po Kr.ktorí sú potláčaní všetkými možnými spôsobmi, alebo naopak, sú zahltení prívržencami klasickej verzie Pompejskej smrti 24. augusta 79 po Kr.
V encyklopédii Brockhaus a Efron sa slávny pápežský architekt-inžinier Domenico Fontana spomína ako prvý nedobrovoľný objaviteľ Pompeje, známy okrem iného aj dokončením výstavby Katedrály sv. Petra vo Vatikáne, premiestnením a inštaláciou egyptského obelisku na jeho hlavnom námestí a výstavbou Palazzo Reale. „V stredoveku sa zabudlo dokonca aj to miesto, kde sa Pompeje nachádzali, a na jeden a pol tisíc rokov bolo nikomu ukryté pod popolom a neskoršími vrstvami pôdy, ktoré ho pokrývali. V roku 1592 pri stavbe existujúceho podzemného kanála na dodávku vody z rieky Sarno do Torre Annunziato narazil na pompézske zrúcaniny architekt D. Fontana, ale nevenovala sa im žiadna pozornosť. ““Na konci 1500-tych rokov vodovodné potrubie poveril gróf Sarno od architekta Domenica Fontanu,za účelom dodávky vody do Torre Annunziato. Od začiatku 20. storočia ho používali roľníci ako zavlažovanie, na zavlažovanie polí a fungovalo až do 60. rokov, kedy prestali používať kanál a upadalo. Z týchto slov možno vyvodiť záver, že inžinier Fontana sa zaoberal ťažbou nerastných surovín. tunel v určitej hĺbke a pri týchto prácach narazil na strechy a steny domov, pochovaný pod vrstvou popola mnoho metrov, mesto. Zdá sa, že tu nie je nič prekvapujúce, ak sa nepýtate na túto otázku, ale ako sa mu čisto technicky podarilo prejsť takmer dva kilometre v sopečnej pôde, voňať vôbec, emitovať metán a oxid uhličitý, bez núteného vetrania banských diel? Na talianskej stránke Antikitera.net 26. februára 2004 bola uverejnená zaujímavá poznámka,odkazujúc potom na uverejnenie webovej stránky Culturalweb.it z 23. januára toho istého roku, ktorá hovorí o kanáli inžiniera Fontany, najmä nasledujúce: „Keď bol kanál vykopaný, prekročil (čo nikto netušil) Pompeje z východu začína pod bránou Sarno a pokračuje po ulicu hrobiek v západnej časti mesta. Na svojej ceste cez staré mesto sa dotkol chrámu Isis, chrámu Eumachia, prešiel pod fórum a chrám Apolla. Pozdĺž kanála sa nachádzalo množstvo vrtov a pozorovacích staníc, ktoré okrem poskytovania svetla a vzduchu umožňovali pravidelné čistenie kanála. ““Ukazuje sa, že Domenico Fontana, vedúca podzemná galéria dlhá 1764 metrov, cez vrch Pompeje v roku 1592, dokázal ísť tak ďaleko nielen pod zem, ale aj pod základy budov a hradieb pevnosti,zdanlivo postavený v 1. storočí nášho letopočtu, ktorý sa na svojej ceste nedotkol ani ho nepoškodil! Obzvlášť zaujímavé by mali byť „početné studne“, ktoré by vzhľadom na multimetrovú hrúbku sopečných hornín, ktoré pochovávali Pompeje, ako napríklad rúry „Titanicu“, mali zdobiť pompézsku krajinu. Ale sú tam nejaké k dispozícii?
Na ceste z Neapola na juh k Tóry z Annunziaty, 15 km od Neapole, môžete vidieť pamätník - epitaf na fasáde vily faraóna Mennela k tým, ktorí zomreli pri erupcii Vezuvu v roku 1631 - dve kamenné dosky s textom v latinke. Na jednom z nich, spolu s RESINA a PORTICI, sú mestá POMPEIA a HERCULANUM uvedené v zozname mŕtvych miest !!!
Propagačné video:
Dokonca aj bežný turistický sprievodca si všimol jasný rozpor medzi pompézskymi artefaktmi a 1. storočím nl, ale čisto intuitívne ho porovnáva so stredovekom, kde sa tieto artefakty veľmi dobre hodia. Veľmi vysoká úroveň výtvarného umenia v Pompejach (fresky, mozaiky, sochy) je prekvapujúca a koreluje s vysokou úrovňou vedeckých úspechov renesancie. Počas vykopávok sa našiel slnečný lúč rozdelený na „jednotné hodiny“. To je zariadenie, ktorého vytvorenie bolo náročnou úlohou aj v neskorom stredoveku. Slávne mozaiky „starožitných“Pompejí sú nápadne podobné svojím zložením, farbou a štýlom ako fresky Raphaela, Giulio Romana, čiže renesančné fresky. To všetko svedčí o mimoriadne vysokej úrovni rozvoja mesta a jeho obyvateľov.
umenie
Obzvlášť pozoruhodná je úžasná podobnosť, dokonca aj v detailoch, zložení pompézskej fresky Three Graces a oveľa neskoršieho Raphaela. Rovnaké sprisahanie vidíme na maľbe Francesca del Cossu „Venušský triumf“1476 - 1484, Petra Paula Rubensa „Tri grácie“, okolo roku 1640 a v sochárskej kompozícii od Cyrene od neznámeho autora, datované 3-. je storočie pred nl … Ja osobne som prekvapený a otázky, na ktoré mi nikto nemôže naozaj odpovedať, zatiaľ nie sú schopné. Priznávam, že medzi umelcami bol akýsi kánon, ako vykresliť milosť, ale nie podrobne? Bol predpísaný pápežom? To je zjavný plagiátorstvo! Buď Raphael načrtol nástennú maľbu v Pompejach, predtým pracoval s lopatou, alebo mal Raphael stroj času!
„Použitie rovnakých detailov u rímskych a renesančných maliarov, všeobecných farebných schém, paralelných sprisahaní, všeobecných plánov zloženia, prítomnosti vecí na pompeiánskych freskách, ktoré sa objavili iba v 15. - 17. storočí, prítomnosti pompézskych obrazov maliarskych žánrov, ktoré sa formovali iba v renesancii, ako aj prítomnosť kresťanských motívov na freskách a mozaikách naznačuje, že pompézske fresky aj diela renesančných umelcov sú tvorbou rúk ľudí, ktorí žili súčasne, t. Pompézske fresky, podobne ako veľké diela renesančných umelcov, boli maľované v 15. a začiatkom 17. storočia. ““
Písané pamiatky
Pri vykopávaní Pompejí a Herculaneum archeológovia neočakávali, že nájdu písomné pamätníky vyrobené z mäkkých materiálov - na papyruse, ľade alebo pergamene. Koniec koncov, počas erupcie sopky bolo zničené všetko, čo mohlo horieť. Ale zázrak sa stal: v Pompejach, vo vile Luciusa Ceciliusa Yukundu, sa našla neporušená hrudník, v ktorej bolo asi jedna a pol stovky písomných kníh. Sto dvadsaťsedem z nich už bolo prečítaných. Zvyšok je k sebe tak pevne zlepený, že je nemožné ich oddeliť.
Aspoň teraz. Bohužiaľ, tí, ktorí mali to šťastie na čítanie, sa ukázali ako účtovné doklady. A v Herculaneum v 18. storočí bola nájdená celá knižnica - tisíc osemsto gréckych papyri! Najčastejšie diela Philodemusa. Väčšina z nich bola nájdená v mieste tzv. Vily Papyri. Doteraz bola prečítaná iba malá časť. Pokiaľ vieme, toto zistenie bolo vo všeobecnosti prvým nálezom papyri. Potom sa papyri začali objavovať v Egypte a po celom Stredomorí v húfoch. Je potrebné upozorniť na skutočnosť, že papyrus, ako divá rastlina v Egypte, sa nenašiel, dokonca ho Napoleon vo svojej dobe tam neúspešne hľadal, ale papyrus sa cíti dobre na Sicílii, neďaleko starovekej Syrakúz. Do 20. storočia existovalo družstvo na výrobu papyrusového papiera, ktorý vyhovoval potrebám turistov v „starožitných“suveníroch.
nástroje
Pompézske nástroje majú prakticky nerozoznateľnú formu a techniku od moderných, možno vyrobených z bronzu. Roh s dokonalým pravým uhlom, kompasy, kliešte, zubné nástroje, skalpely … Všimnite si vlákno gynekologického nástroja (Speculum uteris).
Bez sústruhu? Pokiaľ viem, na konci renesancie sa objavili skrutky so štvorcovými maticami a vyrábali sa iba ručne - so súbormi alebo spisovými súbormi. Prvý projekt stroja na výrobu skrutiek navrhol v roku 1569 Besson (Francúzsko). Avšak hodinár Hindley (Anglicko) uplatnil Bessonovu myšlienku v praxi až v roku 1741.
Proces výroby tenkostenného dychového nástroja, jeho zvončeka, krídel, ohýbacích rúrok je nemožný nielen bez primeranej úrovne technologického rozvoja, ale aj bez určitej nástrojovej a strojnej základne. Jaroslav Kesler vo svojom článku „Orchestr civilizácie“tvrdí, že formovanie technológie výroby hudobných nástrojov, ktorý predurčil vznik modernej hudobnej kultúry, ktorá sa tradične datuje do 17. storočia. a málo, čo sa od tej doby zmenilo, začalo najskôr od 16. storočia.
Inštalatérstvo
Takmer presne to isté si dnes môžete kúpiť v každom inštalatérskom obchode. Takéto žeriavy a väčšie ventily nájdete na čerstvom vzduchu v Pompejach. Žeriavy, ak sa domnievate, že ide o popis, sú utesnené konštrukcie pozostávajúce z troch častí: telo, puzdro s priechodným otvorom a uzemnený valcový ventil.
Je ťažké si predstaviť, že sa to dá urobiť pomocou primitívnych nástrojov „na kolene“. Pompézske žeriavy neboli regulované a slúžili ako uzatváracie ventily. Prívodné a hlavné potrubia boli olovené. Mimochodom, v Anglicku je stále veľa starých domov, ktoré nevedia, potrubia sú tiež vyrobené z olova. Všeobecne je vodovodný systém Pompejí dnes obdivovaný pre jeho technickú náročnosť.
Teraz o skle
Vo fľašiach múzea je okrem fľaše, parfumu, farebného skla rôznych odtieňov celkom veľa úplne priehľadných tenkostenných predmetov, rovnaké sklenené vázy sú zobrazené na freskách. V porovnaní s pompézskymi výrobkami, ktoré prežili dodnes a datujú sa do prvého tisícročia, sa priehľadnosť príliš nelíši. To všetko je o to prekvapujúcejšie, keď si uvedomíte, že prvé priehľadné sklo bolo prijaté v polovici 15. storočia v Benátkach na uzavretom fúkači skla Murano Angelo Barovir „s obmedzeným pohybom“. Po dlhú dobu bolo tajomstvo jeho výroby uchovávané v Benátkach od konkurentov, ako je napríklad oko oka. V Herculaneum sa sklenené tabule našli v štandardizovaných rozmeroch 45x44cm a 80x80cm.
Ako si predstavujete výrobu tehál v 1. storočí?
Toto nie je sokel, je to skutočná štandardná tehla s rozmermi asi 23x13x3 cm, existujú aj iné veľkosti, špeciálne napríklad na výrobu okrúhlych stĺpov.
Tehla je veľmi kvalitná, skôr homogénna, jej štruktúra sa prakticky nedeformuje, čo naznačuje, že hlina je pred vypaľovaním dôkladne premiešaná a vytvrdená. Samotné vypaľovanie sa uskutočňovalo pri vysokej teplote asi 1 000 ° C, tehlové „krúžky“, keď sa poklepali doteraz. Pompézske tehly neboli ručne vyrábané, napríklad výroba adobe v drevených formách. Ak sa pozriete pozorne, môžete vidieť pozdĺžne pruhy na bočných okrajoch, ktoré sa zvyčajne vytvárajú počas procesu výroby tehál pásovým lisom, ak má tvarovací rám otrepy. Použitie formovacieho pásového lisu je tiež naznačené zložitým tvarom vĺn Pompézskych kamienkov.