Vedci a umelci už dlho diskutujú o tom, ako sa umelcom v renesancii náhle podarili neuveriteľne realistické maľby. Jedným z možných vysvetlení je použitie najnovších optických zariadení pre daný čas. Spory o tom, že veľkí majstri minulosti mohli byť trochu „podvádzaní“načrtnutím obrysov obrazu z ich projekcií, stále nezmiznú. Slávny britský umelec David Hockney pridal palivo do ohňa v roku 2000, ktorý vykonal sériu experimentov a potvrdil túto teóriu „sprisahania“.
Klasika britského umenia, ktorá je v posledných rokoch považovaná za najdrahší a najpredávanejší umelec na svete, asi pred 20 rokmi, nečakane premýšľala o fenoméne renesančnej maľby. Prečo vlastne až do tejto doby umelci v zásade maľovali pomerne ploché maľby, zjavne nemali predstavu o perspektíve a zrazu začali vytvárať neuveriteľne realistické majstrovské diela. Všetko to začalo tým, že moderný génius mal zrazu nápad preskúmať kresby starého majstra Auguste Dominique Ingresa pod lupou. Tento umelec je omnoho neskôr, žil v 19. storočí, ale je popredným predstaviteľom francúzskej akademickej školy. Zatiaľ čo sa Hockney snažil odhaliť záhadu jeho neuveriteľne realistického diela, náhle si všimol podobnosť vo výkrese Ingresových línií s niektorými dielami Andyho Warhola. Ale musím povedaťže vodca pop artu niekedy veľmi prozaicky „fušoval“do svojej tvorby - premietal fotografie na plátno a prekreslil ich. Napríklad bol vytvorený slávny portrét Maa. Hockney navrhol, aby Ingres vytvoril svoje kresby pomocou kamery lucida. Toto zariadenie pomocou hranolu umožnilo získať optickú ilúziu nakresleného obrázka na papieri. Umelec to musel vystopovať a doplniť podrobnosti. Zariadenie opísal Johannes Kepler začiatkom 17. storočia, ale bolo postavené až o 200 rokov neskôr. Umelec to musel vystopovať a doplniť podrobnosti. Zariadenie opísal Johannes Kepler začiatkom 17. storočia, ale bolo postavené až o 200 rokov neskôr. Umelec to musel vystopovať a doplniť podrobnosti. Zariadenie opísal Johannes Kepler začiatkom 17. storočia, ale bolo postavené až o 200 rokov neskôr.
Kreslenie portrétu pomocou kamery lucida, 1807
Hockney sa začal zaujímať o túto problematiku a uskutočnil skutočný vedecký výskum: zhromaždil veľa reprodukcií diel starých majstrov a zavesil ich na stenu, umiestnil ich podľa času vzniku a podľa regiónov - sever zhora, južne dole. Po analýze úrovne realizmu obrazov David videl na prelome storočí XIV-XV ostrý „bod zlomu“. Bolo logické predpokladať, že v tom čase mohli byť vynájdené optické zariadenia. Kamera-lucida zmizla, pretože bola patentovaná až v roku 1807, ale od čias Aristotela bolo známe jednoduchšie zariadenie, ktoré tiež umožňuje získavať obrazové projekcie - jedná sa o kamerový obscura, slávny prototyp kamery.
David Hockney sa snaží systematizovať staré plátna podľa stupňa ich realizmu.
Fotoaparát obscura je uvedený už v 5.-4. Storočí pred Kristom. e. - stúpenci čínskeho filozofa Mo-tzu opísali vzhľad obráteného obrazu na stene tmavej miestnosti. Takto tieto zariadenia fungujú. Svetelné lúče odrážajúce jasne osvetlené objekty prechádzajú malou dierou, ktorej okraje slúžia ako šošovka a vytvárajú obrátený obraz. Ak sú správne nastavené, objekty sa môžu odrážať a kresliť na stenu v tmavej miestnosti. Takto vyzerali originálne fotoaparáty - boli to dosť veľké zariadenia, ktoré sa používali dovnútra.
Princíp činnosti starej kamery obscura.
V staroveku sa také tmavé stany používali na pozorovanie astronomických javov (napríklad zatmenie Slnka). Vedci sa domnievajú, že prvý kamerový obscura bol prispôsobený potrebám maľovania, samozrejme, Leonardom da Vinci, pretože to bol on, ktorý ho podrobne opísal vo svojom „Pojednaní o maľovaní“. 150 rokov po veľkom geniáli renesancie bolo toto zariadenie prenosné a vybavené objektívom - teraz bola kamera malou drevenou krabicou. Zrkadlo inštalované v ňom pod uhlom premietalo obraz na matnú horizontálnu platňu, čo umožnilo prenos obrázka na papier. Je známe, že to bol fotoaparát používaný Janom Vermeerom.
Propagačné video:
Niektoré podrobnosti o Vermeerových obrazoch sú „nezaostrené“, čo dokazuje použitie optických zariadení s objektívom pri práci.
Na potvrdenie svojho odhadu prijal David Hockney fyzika Charlesa Falca, ktorý pracoval, pokračoval v praktických experimentoch a pokúsil sa reprodukovať s použitím rovnakých optických zariadení fragment obrazu Jana Van Eycka „Portrét Arnolfinovho páru“. Keď mal umelec len jeden lustr, našiel svoj analóg a pokúsil sa kresliť pomocou rovnakých technických zariadení, aké mali umelci v roku 1434, v tom čase bol obraz vytvorený. Podarilo sa mu iba pomocou zakriveného zrkadla ako šošovky. Na obrázku však bolo presne také zrkadlo, takže výsledky ich výskumu boli veľmi potešené zjednoteným tímom umelcov, fyzikov a historikov.
Jan Van Eyck "Portrét Arnolfinovho páru" a fragmenty obrazu.
Táto teória má stále protivníkov, ale dnes sa dá považovať za prakticky dokázané, že revolučný skok v maľovaní, ktorý je dnes spojený s renesanciou, sa v skutočnosti odohral zväčša vďaka najnovším optickým zariadeniam tej doby, ktoré „učili“umelcov kresliť objekty v perspektíve. Mimochodom, ďalší krok vo vývoji umenia sa považuje za vynález fotografie. Keď bola ľudská túžba zachytiť realitu tak autenticky, ako je to možné, uspokojená, maľba sa mohla oslobodiť od okov realizmu a začala sa pohybovať opačným smerom, ale toto je, samozrejme, úplne iný príbeh.