Vývoj fotografie a filmovania významne obohatil zbierku nevysvetlených, prinajmenšom v tomto štádiu vývoja vedy, javov. Rozmazané obrysy neidentifikovaných lietajúcich objektov, hmlisté miesta zrazenín nekrobiotických informácií (jednoducho - duchovia), viacfarebné aury živých predmetov - nejde o úplný zoznam záhadných javov fotografovaných alebo filmovaných na film.
Medzi nimi špeciálne miesto zaujímajú tie rámy, kde sú predmety, ktoré jednoznačne patria inej dobe. Niektoré z nich boli dôkladne otestované na úpravu fotografií alebo filmov a získali odborný verdikt: rámy sú pravé, bez akýchkoľvek stôp po úprave alebo počítačovom spracovaní. Tu je niekoľko príkladov.
Partizán s mobilným telefónom
Na niektorých starých staniciach moskovského metra sú umiestnené umelecké mozaikové panely odrážajúce hlavné momenty histórie našej krajiny. Pri ich výrobe sme použili skutočné fotografické a týždenné zábery z príslušnej éry; napríklad na stanici Kyjevská - Koltsevaja sú panely venované boju za sovietsku moc na Ukrajine.
Žena s mobilným telefónom vo filme Charlieho Chaplina z roku 1928 „Cirkus“
Ak sa na takýto panel pozriete pozorne, môžete vidieť zariadenie v rukách jedného z partizánov, nápadne podobné mobilnému telefónu. Skeptici však tvrdia, že nejde o telefón, ale o interkom mobilnej rozhlasovej stanice. Ale ani v tomto prípade nie je jasné, ako sa toto zariadenie dostalo do rúk partizána 20. rokov - napokon, v tých časoch sa o takýchto komunikačných prostriedkoch mohlo iba snívať.
V tých istých 20. rokoch 20. storočia „videli“mobilný telefón, alebo skôr vážne tušili jeho prítomnosť, na jednom z rámov amerického dokumentárneho týždenníka. Zachytáva ženu, ktorá sa ponáhľa na premiéru filmu Charlieho Chaplina, ktorá buď rozpráva sama pre seba, usmieva sa a gestikuluje, alebo skutočne komunikuje s niekým cez mobilný telefón. Ale ak hovorí sama so sebou, potom nie je jasné, prečo tak usilovne tlačí určitý predmet plecom k uchu …
Propagačné video:
Kanadský „mimozemšťan“. Mladý muž zjavne vyšiel z módy na začiatku 40. rokov
Na jednej z fotografií urobených v roku 1940 v kanadskej provincii Britská Kolumbia je zreteľne viditeľný mladý muž, ktorého vzhľad sa výrazne líši od vzhľadu krajana aj od vzhľadu turistu z ktorejkoľvek inej krajiny. Hlavným prekvapením je potlač na tričku, ktorá sa stane módnou až o 60 - 70 rokov neskôr. Ale ďalšie detaily - tvar tmavých okuliarov, fotoaparát v rukách a nakoniec trojdňové strnisko v čase, keď boli pre pána zo slušnej spoločnosti absolútne nevyhnutné oholené líca - veľavravne naznačujú, že by to mohol byť hosť z iných, viac neskoršie časy.
Všetky tieto zábery však boli získané náhodou, vďaka náhode. Okrem toho možno „chytili“hostí z budúcnosti, ale nie z budúcnosti samotnej.
V polovici 90. rokov prišiel ruský inžinier Alexander Sadkov s odvážnym nápadom - vytvoriť zariadenie schopné fotografovať inokedy. A nielen fotografujte minulosť alebo budúcnosť, ale „namierte“zariadenie na konkrétne dátumy. Toto zariadenie nazval fotochronos.
Sadkovove fotochrony navonok pripomínajú obyčajný fotoaparát. A princíp jeho konania je vo všeobecnosti rovnaký. Rozdiel spočíva v použití kamienkovej šošovky a niektorých technických vylepšeniach, ktoré autor radšej nerozpracováva.
Sadkov vzal skalný krištáľ pre objektív nie obyčajný, ale z vrcholu posvätnej hory Vottovaara (Karelia). Pred dobou ľadovou obývali toto miesto mýtická rasa Hyperborejcov, ktorým sa okrem iných magických schopností pripisuje schopnosť „vidieť budúcnosť“. Hyperborejci uctievali slnko a radšej trávili všetky svoje magické rituály v dňoch rovnodennosti a slnovratu. Zatmenie Slnka považovali za obzvlášť priaznivé pre „cestovanie v čase“.
Alexander Sadkov dosiahol svoje prvé úspechy v práci fotochrónov práve počas zatmenia slnka 11. augusta 1999, ktoré pozoroval v Krasnojarsku. V dvoch z niekoľkých desiatok rámcov, ktoré v tom čase vzal do ulíc mesta, je jasne vidieť rodinu mamutov, pohodovo chodiacich medzi rozmazanými obrysmi, ktoré nahradili výškové budovy Krasnojarsku.
V rozhovore, ktorý poskytol filmovému štábu TVZ o niekoľko rokov neskôr, Sadkov pripustil, že spočiatku neveril vlastným očiam. Išiel som k biológom, ktorých som poznal - potvrdili, že mamuty s najväčšou pravdepodobnosťou vyzerali takto. Obrátil som sa na posúdenie s odborníkmi - tí potvrdili, že fotografie boli pravé, bez úprav a počítačový program (Sadkovov autorský program) bol použitý iba na zlepšenie kvality obrazu. Bez programu to nebolo možné - krištáľ nie je taký priehľadný ako sklo a obrázky boli skôr zakalené.
Napriek prijatým recenziám sa Sadkov neponáhľal so širokou publicitou svojho vynálezu. Najskôr chcel „pripomenúť fotografie chronos“- vylúčiť chyby a nedokonalosti, a čo je najdôležitejšie, urobiť úpravy pre rôzne časy. Do Ameriky sa však dostali povesti o fotochronách a v roku 2000 bol Sadkov pozvaný na konferenciu do New Yorku. Prišiel tam práve včas na jarnú rovnodennosť a urobil desiatky fotografií. Dejiny sa opakovali - takmer všetky fotografie boli najbežnejšie, na niektorých však bol Manhattan bez Dvojičiek. Američania Sadkova urazili, obvinili ho z lacného podvodu a odišiel.
Rok a pol po tragických udalostiach z 11. septembra 2001 sa Američania museli ospravedlniť … Sadkov však urobil pevné rozhodnutie - naďalej hľadať dôkazy o úspechu svojho vynálezu iba na svojej rodnej pôde.
V roku 2009 sa Sadkov na žiadosť filmového štábu TVZ pokúsil v roku 2012 vyfotografovať Moskvu. Dátum bol zvolený zo zrejmých dôvodov (očakávaný „koniec sveta“) a Sadkov veril, že svoje zariadenie už dokáže „naladiť“na konkrétny dátum.
Zážitok z plánovaného natáčania budúcnosti bol úspešný. Ale iba čiastočne - na obrázkoch so sférickými kupolami namiesto výškových budov a lietajúcim tanierom vznášajúcim sa nad ulicou sa ukázalo, že Moskva nebol rok 2012, ale 2212. Dočasná úprava fotobunku si vyžaduje ďalší vývoj, povedal Sadkov sklamaným novinárom.
Podľa všetkého pokračuje v ladení svojho prístroja dodnes. V žiadnom prípade sa neobjavili žiadne nové senzačné fotografie urobené fotochrónmi. K starým fotografiám však okrem štandardných obvinení autora počítačových podvodov neexistujú nijaké zrozumiteľné vysvetlenia …
„Pamäť na pole“Henricha Silanova
Kritici by možno reagovali priaznivejšie na Alexandra Sadkova, keby sa nezameral na budúcnosť, ale obmedzil by sa na momentky z minulosti. Keby som okrem mamutov predložil na zváženie odborníkom aj nejaké ďalšie predmety z minulosti - napríklad Cro-Magnons, v koži a s kamennými sekerami alebo bojarmi Ivana Hrozného.
Medzitým existujú profesionálni výskumníci nevysvetliteľných javov, ktorí sú vážne znepokojení problémom „extrakcie“pamäte minulosti z prostredia a opravy tejto pamäte pomocou rovnakých kamier.
Medzi nimi - geofyzik Genrikh Silanov z Voroneže, vedúci verejnej výskumnej expedície „Khoper“. Prvé obrázky objektov z minulosti získal náhodne, fotografoval v ultrafialovom pásme UFO, ktoré sa pravidelne objavujú na oblohe nad anomálnou zónou Novokhopersk. Na jednom z obrázkov sa náhle objavil vrchol stromu zlomený bleskom pred niekoľkými mesiacmi. Na ďalšom zábere sa ako podstrom objavilo auto, ktoré v skutočnosti neexistovalo a ktoré, ako sa neskôr ukázalo, opustilo strelecké miesto niekoľko hodín predtým, ako tam dorazila Silanovova skupina.
Genrikh Silanov vylepšil svoj prístroj - konkrétne po príklade Sadkova vymenil sklenenú šošovku za krištáľovú. A začal zámerne strieľať okolie Novokhoperskej anomálie so zameraním na zóny zvýšenej elektrickej vodivosti.
V súčasnosti už existuje celá zbierka predmetov z minulosti. Obzvlášť časté sú obrázky vojakov a techniky z druhej svetovej vojny. Čo podľa Silanova neprekvapuje: na týchto miestach prebiehali najmä tvrdé boje a veľa vojakov bolo zabitých. Silanov veril, že minulosť nezmizne navždy, jej odtlačky sa akosi zachovávajú vo vesmíre a toto uchovanie uľahčuje úroveň emócií vrhaných do vesmíru. Túto vlastnosť vesmíru nazval „poľnou pamäťou“.
Na rozdiel od fotografií, ktoré vtedy urobil Alexander Sadkov, Silanovove fotografie možno ľahko nájsť na internete. Zvážte, prečítajte si komentáre. Pri vypracovávaní vlastného názoru si však musíte vždy pamätať, že najjednoduchšie je označiť človeka ako podvodníka. Je oveľa zaujímavejšie (aj keď ťažšie) premýšľať a nezávisle hľadať ďalšie vysvetlenia toho, čo videl.
Zdroj: „Tajomstvá XX. Storočia“č. 3