„Zvážte tieto čísla ako mierku. Ich línie vedia, ako sa oddeliť
kňazi. Majáky im dali lúč ako čert - alej.
Páry nasledovali duchovia snov. A na okraji rezu
postavy Božieho zmyslu a začiatky sa už začali blížiť vzorom.
A ich reťazce línií boli prevzaté z mierky tsifiri … “
(Zo segmentu čísla Pi - 2 milióny 622. tisíc číslic po
čiarka. Jeho prepis vykonal autor článku).
Propagačné video:
O „slobode“čísel
Akékoľvek čísla majú vnútorné neviditeľné vlastnosti a sú schopné nezávisle vyjadriť svoju logiku a význam. Uložením akýchkoľvek pravidiel a obrázkov na čísla sa z nich stanú „otrokmi“ľudských fantázií. Napríklad existuje veľa techník na vizualizáciu pi pomocou farebných abstraktných obrazov. Ku každému číslu je pripojená jedna z 10 farieb. A ich chaotická kombinácia vytvára rôzne farby. Tieto obrázky sú veľmi krásne, ale sú „mŕtve“. Nikdy v nich nebudú žiadne známky rozumu alebo logiky významu. Ak na čísla uložíte nejaké obrázky, na ktoré ste upútali pozornosť, dostanete to isté. Výsledkom bude fantastické obrázky, ktorých autorom bude iba osoba.
Nie som zástancom takýchto techník. Mojím výskumom je zistiť, doposiaľ nezverejnené vlastnosti čísel, v hĺbkach ktorých je možné nájsť rozumný začiatok. Funkcie čísel sú oveľa širšie ako ich matematické aplikácie. Napríklad v matematike dodržiavajú určité zákony a pravidlá. A „bezplatné“znamenia sa neustále začínajú čiarkou. Jeho prvých 39 číslic môže určiť presnosť výpočtov. A tí, čo ich nasledujú, úplne opúšťajú tento materiálny svet a vstupujú do sféry absolútnej slobody ducha. Navyše sa všetky zmestia do meracej jednotky ako symbolu vesmíru. Vo svojich predchádzajúcich článkoch som uviedol príklady dekódovacích čísel a nájdenie informácií o svete okolo nich. Zaujímala ma konkrétna otázka: môže číslo poskytnúť rozumné nápady v jazyku grafiky? Vychádzal som zo skutočnostiže každá číslica zodpovedá skutočnej mierke dĺžky vyjadrenej v akejkoľvek meracej jednotke. Ak preložíte systém desatinných čísiel (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) na dĺžku digitálnych segmentov, dostanete nasledujúcu množinu riadkov: (0. 1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Jedna číslica 0 je označená bodkou a všetky ostatné sú označené segmentmi. Čiarová grafika je široko používaná architektmi, umelcami a dizajnérmi. S ich pomocou môžete vytvoriť tvar a priestor. Ak do stĺpca pridáte rovnobežné čiary rôznych dĺžok, na hranici ich koncov sa vytvorí obrys obrázku. Počet obrázkov bude neobmedzený, rovnako ako množstvo čísel.
Počas vývoja tejto techniky som sa presvedčil, že linky môžu byť nositeľmi primeraných informácií. A jazyk grafickej podoby tvorí vlastné vizuálne informačné pole. Na základe pokusu a omylu som zistil vzdialenosť medzi rovnobežkami. Výsledkom bolo, že optimálnym pomerom je počet „zlatých rezov“k meracím jednotkám (1: 1,6). Napríklad, ak je dĺžka čiar v centimetroch, vzdialenosť medzi nimi bude 1,6 cm.
Ak je prirodzená séria čísel od 0 do 9 usporiadaná symetricky vzhľadom na strednú vertikálnu os, dostanete obrys trojuholníka. Aby ste ju posilnili, musíte spojiť konce čiar na pravej a ľavej strane.
V tejto technike som použil princíp symetrie. Počas výstavby sú všetky čiary rozdelené na dve rovnaké časti na oboch stranách stredovej osi. Príkladom je tento obvod.
Obrázok č. 1.
Symetria je najbežnejšou formou formovania objektov v hmotnom svete. Napríklad pri všetkých druhoch zvierat a hmyzu sú pravá a ľavá časť (na dĺžku) rovnaké. Vrana hrbatá a stonožka tento princíp „dodržiavajú“. To isté sa pozoruje aj u rastlín. To je oveľa viac známe ľudskému vnímaniu, pretože vytvára krásu a harmóniu.
Symetria v spoločnosti sa prejavuje v rovnováhe politických síl. Každý štát a ľudstvo sa o to vo všeobecnosti usilujú. Diktát jednej veľkej sily na svete je výnimkou z pravidla a nemôže byť trvalý. Proti tomuto centru moci nevyhnutne vzniknú protiváhy. Rovnováha častí každého objektu je zákonom svetového poriadku.
Pushkin Cup
Tento princíp symetrie som začal uplatňovať pri preklade čísel do grafického jazyka. Ako príklad som vybral dva dátumy známe celému svetu. Toto sú čísla narodenia (6. júna 1799) a smrti A. S. Pushkin (10. februára 1837). Rozhodol som sa zistiť, čo tieto dve čísla „hovoria“(6 6 1 7 9 9 a 10 2 1 8 3 7) o genialite ruskej literatúry v grafickom jazyku. A môžu nejakým spôsobom „reagovať“na podstatu udalostí? K môjmu prekvapeniu, bočné okraje riadkov čísel prvého čísla jasne ukazujú obrys pohára. Takto to vyzerá na obrázku 2.
Obrázok č. 2.
Pohár je symbolom spirituality a nesmrteľnosti, ako aj osobitnou poctou osobe za jej zásluhy. V stredoveku boli vyznamenaní rytiermi za víťazstvá na turnajoch. Pushkin mal osobitnú úctu k tomuto symbolu. Vo svojich dielach ho opakovane oslovoval. V básni „Veselý pohár“básnik navrhuje zvýšiť ho na „Zdravie slávy“, čo v skutočnosti znamená vďakyvzdanie Bohu za vaše narodenie a mladosť. Napríklad dátum narodenia A. S. Puškin sa vyskytuje v prvých 4 miliónoch číslic Pi 12-krát po desatinnej čiarke.
Ukazuje sa, že čísla „vyjadrili“samotnú skutočnosť jeho narodenia ako symbolu najvyššieho rozlíšenia a úcty. A od prvého dňa predvídali „v ňom budúcu slávu geniálneho majstra slova, ktorú nikto neporazil do súčasnosti. Preklad dátumu smrti A. Puškina po súboji z digitálneho na grafický jazyk ukázal obrys lampy. Vyzerá to takto: obrázok číslo 3.
Obrázok č. 3.
Táto téma je uvedená v Biblii 54-krát. Hovorí: „… naša radosť zmizla, svetlo našej lampy zhaslo …“Zez 10:22.
Lampa je znakom svetlého človeka, hranice jeho života a smrti. Smrť A. Puškina sa vníma ako vyhynuté svetlo génia poézie. A túto horkú stratu nikdy nenapravíte.
„Úžasný génius vymrel ako maják, Slávnostný veniec zvädol. ““
Napísal M. Lermontov v básni Smrť básnika.
Sú tieto grafické čísla vo vzťahu k básnikovi náhodou? Nedokážem vysvetliť túto hádanku.
Kde začína konštanta?
Po týchto štúdiách som sa zaujímal o vizualizáciu počtu pí pomocou súpravy a striedania paralelných čiar. Na tento účel som prvých 10 číslic konštanty za desatinnou čiarkou (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) zmenil na segmenty a pridal som ich podľa vyvinutej metódy. Na ich hraniciach som dostal zreteľný náčrt neobvyklej humanoidnej postavy. Predpokladaný tvar ramien a nôh nezapadal do našich tradičných predstáv o človeku. Toto je vidieť na obrázku, ktorý som predstavil # 4.
Obrázok č. 4.
Na začiatku som si myslel, že čísla „urobili hrubú chybu“pri zostavovaní ľudskej postavy. Že také ľudské kontúry nemôžu skutočne existovať. Napríklad jeho spodná časť definuje tvar stehien, ktorých zakrivenie je mimo stupnice. Myslel som, že iba škaredí ľudia môžu mať také nohy („koleso“).
Hádanie ich samotnej štruktúry by znamenalo „ťahanie myšlienky za uši“. Potreboval som reálne fakty a dôkazy, že takáto forma postáv by mohla existovať v bohatej histórii ľudstva.
Za týmto účelom som v elektronickej podobe preskúmal všetky starodávne artefakty (figúrky a skalné maľby), ktoré vytvorili ľudia z celého sveta. Moje vyhľadávanie skončilo šťastím a našli sa dôkazy.
V roku 1909 neďaleko obce Martynovka, Cherkasy. (Ukrajina) miestni roľníci náhodne objavili poklad 116 strieborných predmetov počas výkopových prác. V súčasnosti sú jeho predmety uložené v Múzeu historických hodnôt Kyjevsko-pecherskej lávy. Vedci datovali tento nález do 6. - 7. storočia A. D. a odkázať na archeologickú kultúru starovekých Slovanov v Penkove.
Medzi starožitnosťami boli 4 rovnaké postavy mužov, ktorí tancovali.
Predstavujem obrázok jednej z číslic.
Obrázok č. 5.
Muž vykonáva tanec s názvom "v drepe". Mohlo by sa rozšíriť po území starovekého Ruska. O tomto tanci sú dostupné tieto historické informácie:
V čase kňazského kniežaťa Vladimíra Monomachha murár Pyotr Prisyadka brúsil výrobky pri drepe. Každý deň vo večerných hodinách po práci išiel do Khreshchatyk a začal skákať a natiahol si znecitlivené nohy. Jeho podivný tanec si všimol princ V. Monomakh. O pár dní neskôr Petro tento tanec predvádzal každý deň pre kniežaťa počas raňajok, obeda a večere.
Tento ruský ľudový tanec „squatting“sa dnes koná v Rusku.
Niet pochýb o tom, že táto postava „tancujúceho muža“je veľmi podobná obrazu, ktorý som našiel v konštante. Vďaka jej náznaku som označil skutočnú polohu ramien a nôh grafickej figúry. Teraz to vyzerá takto: kresba číslo 6.
Obrázok 6.
Tanečný muž sa ukázal ako jediný „výtvor“Pi medzi 10 miliónmi číslic za desatinnou čiarkou.
Možno len prekvapiť, že konštanta začína práve týmto číslom.
Je to náhoda alebo nehoda? A na túto otázku nemám odpoveď a, samozrejme, nebudem.
Keď som sa pozrel grafickým jazykom na ďalšie segmenty čísla pí, našiel som po 1 milióne. 478 tisíc číslic za desatinnou čiarkou: (3 2 1 3 4 3 2 3), čo vytvára obrys klasickej vázy. Tu je jej obrázok: kresba číslo 7.
Obrázok č. 7.
Príroda takéto predmety nevytvára, takže v tomto čiarovom grafe nebude nikto odmietnuť primerané myšlienky. Ich dopravcami sú čísla „bezplatného čísla“. V tomto prípade sa prejavujú na základe svojich vlastných vlastností.
Samotné čísla určovali jeho vzhľad podľa veľkosti ich čiar. Vytvoril som pre nich iba priaznivé podmienky, aby sa mohli vyjadriť v tejto „kreativite“.
Ak to všetko nie je náhoda a nie náhoda, potom vyvstáva úplne odôvodnená otázka: čo je číslo a aké sú jeho skutočné funkcie a schopnosti?
V službe bohom
"Púšť počuje Boha …"
M. Yu. Lermontov
Pri skúmaní možností grafického jazyka čísel som dospela k záveru, že ich čísla je možné vykonávať v akejkoľvek mierke meracích jednotiek. Ich tvar sa však nezmení.
Napríklad postava „tancujúceho muža“vyrobená podľa rovnakej techniky v mierke 1: 300 (1 cm sa rovná 3 metrom) na zemi sa zvýši na dĺžku asi 60 metrov. A dá sa ľahko spozorovať z vesmíru.
Podobná skúsenosť už existovala v starovekom svete. Toto je vytvorenie veľkých kresieb (geoglyfov) Indmi v púšti Nazca asi pred 1500 rokmi. Boli náhodne objavené z lietadiel v 30. rokoch minulého storočia.
Ich skutočný pohľad zhora vyzerá takto: Obrázok 8.
Obrázok č. 8.
Predtým som mal podobný názor pri vysvetľovaní tohto tajomného tajomstva vedcami. Po starostlivom preskúmaní zverejnených čísel sa tieto odhady pre mňa zmenili.
Prezentujem ich kópie: Obrázok 9.
Obrázok č. 9.
Moja pozornosť bola upriamená na symetriu častí figúrok smerom k stredovej osi a na veľký počet rovnobežiek. Na obrázkoch som videl jazyk čísiel vyjadrený graficky. Tieto techniky by mohli dokonale zvládnuť kňazi starovekej civilizácie Nazca. Pomocou tejto techniky dokázali preložiť svoje náčrtky kresieb do akejkoľvek mierky na zemi. Pri analýze úspechov Indov nevyhnutne vyvstávajú dve otázky: 1. Úloha čísel v púšti? 2. Technológia ich tvorby? Na základe mojich nápadov sa pokúsim odpovedať na tieto otázky:
1. Účel obrázkov
Odmietam akékoľvek spojenie s cudzincami. Keby skutočne navštívili Zem, pre miestnych domorodcov by sa zmenili na bohov pochádzajúcich z neba. Verím, že všetka pozemská „kreativita“starovekých obyvateľov Nazcy bola spojená s náboženstvom pohanstva. Znaky pozemskej grafiky sa pre nich stali jedným zo spôsobov, ako osloviť bohov milosrdenstvom. Kmeňové a kmeňové spoločenstvá tejto civilizácie hľadali spojenie s bohmi a duchmi, vypočítané predovšetkým pre ich vizuálne vnímanie. Pre nebeských bohov boli určené viditeľné kresby a pre pozemských tie pruhy a línie. Po tisíce rokov sa formy uctievania božstiev neustále menili: od modlitieb po rituálne činy a obete.
Všetko záležalo na životných podmienkach a miestnych charakteristikách. K dispozícii starovekým Indom bola obrovská piesočná „doska“bez vegetácie. Nebolo možné nepoužívať toto jedinečné prírodné miesto, ako „pozemskú dlaň“, na grafické výzvy pre bohov. Jeho celková plocha je asi 500 kilometrov štvorcových. Medzi obrázkami sú rôzne typy čiar a tvarov, ako aj kresby zvierat, rastlín a hmyzu veľkých rozmerov. Verili, že bohovia si rýchlejšie všimnú veľké kresby z výšok neba ako malé správy. A za túto obetnú prácu poďakujú ľuďom z Nazcy dobrými úrodami.
Indovia uctievali posvätných vtákov, „poslov bohov“, ktorí z výšky letu mohli ako „v zrkadle“vidieť svoj obraz na zemi. Všetka ľudská činnosť v nacistickej civilizácii bola určená náboženstvom a ničím iným. To bol ich spôsob bytia. Všetky pohanské rituály a rituály spravovali kňazi s veľmi prísnou disciplínou. Uctievali mnoho zvierat (totemy) a považovali ich za svojich predkov. A našli spôsob, ako si ich tisíce rokov uchovať v pamäti ich kresbami. Všetko, čo ich obklopovalo, sa považovalo za výsledok činnosti bohov, a preto sa uctievali všetkými možnými spôsobmi. Na náhornej plošine neboli žiadne obrázky predmetov a vecí, ktoré patria ľuďom. A všetky kresby na púšti pre nich neboli určené. Preto vykonanú prácu podľa ich predstáv mohli oceniť iba bohovia.
2. Ako vyrábať (technológia)
Všetky čiary a kresby na náhornej plošine Nazca sú podľa zložitosti rozdelené do piatich úrovní: 1. Jednoduché čiary a pruhy. 2. Geometrické tvary (trojuholníky, obdĺžniky, lichobežníky). 3 Špirály. 4. Zvieratá a vtáky. 5. Hmyz. Každý typ práce mal svoju vlastnú technológiu. V teréne sa na vytváranie tvarov a čiar použili rôzne metódy merania. Pri práci boli použité rovnaké nástroje. Sú to: meracie lano s vyznačeným delením mierok. Drevené lopaty na hĺbenie vrchnej vrstvy pôdy. Okrem lopaty sa na spracovanie tvrdej pôdy mohol použiť aj ručný nárazový nástroj (pick). Kolíky na značenie čiar na kurte a kamene na ich vedenie. Stĺp určitej dĺžky na kladenie špirálových čiar. Malé nákresy výkresov s rozmermi vzdialeností (v meracích jednotkách), ktoré sa na ne vzťahujú. laná,tí, ktorí k nám prišli od doby kamennej, vykonávali dve veľmi dôležité funkcie: 1. S ich pomocou boli všetky merania vykonávané na zemi. 2. Lano, keď bolo napnuté, vytvorilo na povrchu Zeme priamku. Každý matematik potvrdí, že najsprávnejšou priamkou je natiahnutá niť. Starovekí Indiáni mohli vyrábať laná z vlny alebo kože z lamy, ktoré boli chované v dostatočnom množstve. Na použitie týchto nástrojov boli potrebné iba pracovné ruky. Na použitie týchto nástrojov boli potrebné iba pracovné ruky. Na použitie týchto nástrojov boli potrebné iba pracovné ruky.
Pri tvorbe tvarov na náhornej plošine kňazi kontrolovali značenie čiar. Čísla boli od 50 do 290 metrov. Záviseli od napätia lana. Bol to druh „záznamu“. Je ťažké si predstaviť, že by sa lano mohlo zmeniť na priamu líniu vo vzdialenosti 0,5 km. Jednoduché výpočty ukazujú, že 300 metrov lano mohlo vážiť až 100 kg. Napríklad moderné oceľové pásky sú k dispozícii v dĺžkach nie viac ako 50 metrov. V opačnom prípade sa páska prehne a skreslí rozmery.
Budem sa venovať technológiám na vykonávanie jednotlivých prác. Najjednoduchšie z nich je položenie priamych čiar v púšti, ktorých je asi 13 tisíc. Všetci majú chaotické smery, bez akéhokoľvek systému. Pre Indov bola prítomnosť samotnej línie oveľa dôležitejšia ako jej smer. Na ich položenie môžu byť orientačné body vrcholy hôr, hviezdy alebo body východu a západu slnka na obzore. Tieto lúče a pruhy boli určené na komunikáciu s pozemskými bohmi a duchmi. Ich „adresy“neboli známe, takže „komunikačné kanály“sa ukladali náhodne („do dediny dedkov“).
Každá domorodá komunita dúfala, že bohovia im rýchlo poskytnú „cielenú pomoc“pozdĺž týchto priamych čiar. V priebehu storočí sa v púšti vytvorila celá „sieť“grafických „komunikačných línií“medzi obyvateľmi a bohmi. Samotná plošina Nazca sa stala najstaršou „ústredňou“na svete.
Pri nakreslení čiar na zemi vykonali tri skupiny práce tri skupiny ľudí: Jedna skupina poskytla laná priame čiary. Druhý zatĺkol kolíky pozdĺž týchto línií (v intervaloch okolo jedného kroku). Tretí bol vykopaný priekopy pozdĺž kolíka. Potom sa kolíky a lano presunuli do nasledujúcej sekcie. A všetko sa opakovalo podľa rovnakého vzoru.
Týmto spôsobom bolo možné na zemi nakresliť čiaru na mnoho kilometrov. S veľkými znalosťami pri vykonávaní týchto prác by odchýlka čiary mohla byť zanedbateľná. V ďalšom kroku sa Indiáni naučili navzájom spojiť priame čiary pomocou uhlov. Na plošine sa začali objavovať geometrické útvary.
Špirály na zemi boli vytvorené pomocou inej technológie. Najťažšia časť je centrum. Bola označená lanom zloženým do polovice vo forme veľkej slučky a dvoch rovnobežných čiar. Na zemi zobrazila „náčrt“primárneho špirálového prstenca. Potom bola kresba stredu označená kolíkmi a pozdĺž ich krúžku bola vykopaná drážka. Potom sa lano odstránilo a zvyšné krúžky sa naďalej krútili v rovnakej vzdialenosti medzi nimi. Rozmery boli určené dĺžkou tyče.
Na výrobu kresieb vtákov a zvierat boli použité najmodernejšie technológie. Ich podstatou boli spôsoby premeny malých náčrtkov na obrie kópie na zemi. Na vytvorenie takýchto vzorov potrebujete stredovú axiálnu referenčnú čiaru rovnajúcu sa dĺžke tvaru. Na obrázkoch to nie je viditeľné, ale táto os bola použitá bezchybne.
Hodnota tejto línie sa dá porovnať s stĺpikom, na ktorom sa stan nachádza, alebo s hladinou mora vo vzťahu k pevnine. Táto os spájala všetky časti výkresu do jedného celku. Indiáni vytvorili priamu stredovú čiaru ťahaním dlhého lana. Potom bol označený kolíkmi na priečne paralelné merania.
Z tejto osi („ako zo sporáka“) sprava a doľava sa merali všetky vzdialenosti k bodom čiary figúry pomocou paralelného napínania lana. Všetky merania boli na zemi označené kolíkmi. Potom sa pozdĺž ich bodkovaných čiar vykopali drážky určitej šírky a hĺbky. Použilo sa rozdelenie pracovných operácií. Každá skupina ľudí vykonávala svoju vlastnú oblasť a druh práce.
Najťažšou postavou pre nich bola kresba pavúka dlhého asi 50 metrov. Tu je jeho skutočný pohľad: kresba číslo 10.
Obrázok č. 10.
Aby to bolo možné znázorniť, podľa mojich výpočtov Indiáni potrebovali vykonať viac ako 120 meraní pomocou lán zo strednej kľúčovej línie.
Ukazujem hrubý náčrt pavúka: kresba číslo 11.
Obrázok 11.
Kmeňová skupina 15 až 20 ľudí by mohla na náhornej plošine vytvoriť akýkoľvek vzor za 5 až 7 dní. Všetky merania boli prísne kontrolované. Dejiny mlčia o tom, v akej oddanosti bohovia a duchovia vnímali svoje pozemské „dary“a signály liniek.
Aby sme konečne ukončili tento záhadný úspech, je potrebné niekde zopakovať to, čo robili obyvatelia Nazcy v staroveku.
Technológia vytvárania obrovských grafických figúr na zemi bola vyvinutá do všetkých detailov a čaká v krídlach.
Autor: Vladimir Kondryakov